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Une femme reçoit souvent son amant pendant que son mari est au travail. Un jour, son fils de 8 ans se cache dans l’armoire pour voir ce que sa mère fait avec cet homme-là. Un moment plus tard, le mari rentre à l’improviste. Paniquée, la femme cache son amant, dans la même armoire. – le fils : fait sombre ici. – l’amant : ouais c’est vrai – le fils : j’ai un ballon de foot. – l’homme : content pour toi. – le fils : tu veux l’acheter ? – l’homme : non merci. – le fils : mon père est là dehors… – l’homme : ok, combien ? – le fils : 250 euros ! Quelques jours plus tard, le fils se retrouve à nouveau dans l’armoire en compagnie de l’amant de sa mère. – le fils : fait sombre ici. – l’homme : ouais c’est vrai. – le fils : j’ai des super baskets… – l’homme se rappelant la dernière fois, grimace : combien ? – le fils : 500 euros ! Quelques jours plus tard, le père dit à son fils : mets tes baskets et prends ton ballon, on va faire une partie. – le fils : je peux pas, j’ai tout vendu. – le père : pour combien ? – le fils : 750 euros ! – le père : c’est inadmissible d’arnaquer les gens comme ça. Ces affaires n’ont jamais côté ce prix là. Je t’amène à l’église pour te confesser. Le père amène son fils à l’église, le pousse dans le confessionnal et ferme la porte. – le fils : fait sombre ici. – le curé : merde, maintenant t’arrête tes conneries !…

Deux retraités discutent : -" Moi quand j'étais gamin , ma mère m'envoyait à l'épicerie avec un franc et je ramenais du beure , un litre de lait , du sucre , de la farine et des oeufs , après elle nous faisait des crêpes . Aujourd'hui avec un euro dans une épicerie t'as pas grand-chose! " - " Ah c'est sûr ! La crise du pétrole , le passage à l'euro , l'inflation et la crise covid qui est venue en rajouter , ça a bien changé tout ça !" Répond son copain . - "Oui , mais c'est surtout qu'aujourd'hui , même les petites épiceries de campagne ont la vidéo-surveillance !"

Là j'ai moins honte.

Hé ben sur celle là je me suis bien pris le chou et chauffé les doigts lol

J'adore ! Ca me fait penser au boucher qui venait chaque dimanche sur le marché d'Amboise . Le type s'appelle Gérard LETROU . Sur son fourgon il y a écrit : " G. LETROU Boucher "

Autographe de Stevie Wonder (j'ai honte)

j'ai un copain qui a 2 places pour la finale de la coupe du modnde de rugby. Il vient de se rendre compte (ce con) que c'est le même jour que son mariage. Donc si quelqu'un veut y aller à sa place, c'est à l'église de Périgueux. Sa femme s'appelle Sylvie et tout est payé.

Hello all, Après réflexion, en effet, pourquoi pas proposer mes services de conception et d'impression 3D à la communauté d'la bassouille ? ... et bah valà Pour ma petite histoire : Je suis bassiste (évidemment), intermittent du spectacle / technicien d'instruments professionnel (/ = backliner), c'est à dire que je peux effectuer le réglage d'un manche, d'une action et des harmoniques tout cela sans aucun souci. (expérience : SUPERBUS / No One Is Innocent / BRIAN MOLKO / Têtes Raides / SILMARILS etc ...). Donc je peux dessiner / concevoir et imprimer n'importe quel type de cale (c'est à dire pour chaque basse, même avec "des particularités très particulières" ) et ce pour n'importe quel type de correction d'inclinaison du manche ... bref c'est très personnalisé tout ça. Exemples de pièces réalisables : - CALE de correction d'inclinaison du manche - THUMBREST - CALE de MICROS etc ... COULEUR ET FORMES à déterminer par MP (Actuellement noir ou blanc disponible, autres couleurs à discuter / étudier). On a besoin d'une cale lorsque les pontets sont "à fond en bas" et qu'on reste malgré tout avec une action bien au-delà de ce qui devrait être (ou même avec une bonne action réglée au minimum, si on a les pontets au ras des pâquerettes bah ce n'est pas l'idéal non plus). Différentes corrections sont évidemment possibles, mais, de mon humble expérience 0.5 degré c'est très souvent un grand maximum, bien souvent 0.25 degré ça suffit d'ailleurs largement. Ces cales sont imprimées avec du PETG ou PLA+ : matière indéformable (comme le plastique des bouteilles d'eaux gazeuses), contrairement au "simple PLA" par exemple, qui commence à vaguement bouger à partir de 50 degrés (ce qui peut parfois être vite atteint dans un coffre de bagnole en plein cagnard, ou dans la soute "d'un tour-bus" par exemple et au hasard). Détails par MP, prix à la gueule du client évidemment (GROSSE VANNE / JOKE INSIDE !!! ). Mais grosso modo 20 balles frais de port compris pour une cale de correction du manche je pense en toute humilitude que c'est une bonne base de départ. Cela dit ... évidemment, après ça TOUT PROJET est discutable par MP 😉 Je réside en région parisienne, plus particulièrement du côté de MELUN (donc si vous souhaitez me confier votre instrument pour un bon réglage y'a moyen de moyenner comme on dit 😉 ). Très cordialement vôtre, Zav. EDIT : voici dans l'idéale le type de photos / informations / détails à fournir : (Sur mes liens en "HTTP" : cliquer avec bouton droit et sélectionner "ouvrir le lien dans un nouvel onglet" ... ou toute autre option qui puisse vous permettre de visualiser la photo 😉 ) http://xavier.r.free.fr/Zik/CALE/Cale3D_by-ZAV_pic-01_LD http://xavier.r.free.fr/Zik/CALE/Cale3D_by-ZAV_pic-02_LD http://xavier.r.free.fr/Zik/CALE/Cale3D_by-ZAV_pic-03_LD http://xavier.r.free.fr/Zik/CALE/Cale3D_by-ZAV_pic-04_LD http://xavier.r.free.fr/Zik/CALE/Cale3D_by-ZAV_pic-05_LD http://xavier.r.free.fr/Zik/CALE/Cale3D_by-ZAV_pic-06_LD http://xavier.r.free.fr/Zik/CALE/Cale3D_by-ZAV_pic-07_LD Merci à @lapaju pour l'upload sur un site spécialisé (par contre ces liens qui sont temporaires par définition finiront pas disparaitre un jour, mais pas mes liens HTTP ^^)

Je vends une Ibanez RB 820 de 1983, produite une seule année, en 1983. Entièrement d'origine et en excellent état pour son âge. Moins de 100000kms. Basse passive et switch pour micros en série (son orienté MM) / parallèle(son orienté Fender) / humbucker, boite 6 vitesses. Manche ultra confortable et rapide, sièges en cuir. Plus sérieusement, j'ai eu un véritable coup de coeur pour cette basse et elle le mérite. poids général : 3.6 kgs. Ceci n’est pas un ersatz de musicman et peut faire bien plus. Fraîchement réglée chez Éden lutherie. Envoi dans colis soigné Faire offre. Je me suis fait à l’idée que je ne rentrerai pas dans mes frais donc n’hésitez pas. Spécial et uniquement membres d’OB : faire offre. Pas d’échange.

Review d’une Ibanez, ça faisait un bout de temps. D’une Ibanez, ou plus précisément, d’une "Soundgear by Ibanez », terme sous lequel cette gamme apparait en 1987 et qui amène la série SR. Les SR ont remplacé la série populaire RB "Roadstar Bass ». Le corps de SR, désormais bien connu, est en fait la suite stylistique logique des dernière RB comme la RB850, avec un contour arrondi, des bords affinés, une table arquée et une taille légèrement réduite. Le corps est aminci pour réduire le poids et améliorer l’ergonomie, tandis que la fixation du manche évolue un peu afin d'améliorer la stabilité et le sustain. Les SR haut de gamme, aujourd’hui dénommées « Prestige », sont fabriquées depuis toujours dans l’usine historique Fujigen. Elles ont été lancées en 1987 en même temps que les SR de base fabriquées au Japon puis dans des pays en voie de développement. La série SR est aujourd'hui complétée par la sous-série « Premium" qui s’intercale entre les entrées de gamme et les vraies japonaises. Les Premium sont fabriquées dans l'usine de Jawa Timur, en Indonésie. En regardant cette SR1500 que je vous montre aujourd’hui, on ne peut s’empêcher de penser à une autre marque de basses qui commence par un W- et qui finit par -arwick ! En effet, difficile de nier la filiation de concept vus les bois exotiques choisis, la construction multi-plis du manche, la forme de la tête, les 24 frettes, la configuration micros, le chevalet spécifique… ça fait beaucoup. Oui, les SR haut de gamme sont nées comme des clones de Warwick et c’est pas grave 😉 En fait, elles n’ont pas certaines caractéristiques clé des Warwick (les frettes) et une ergonomie bien différente (pas d’équilibre pourri), donc pas de souci, c’est pas du Canada Dry. Une SR1500, c’est donc une sorte de Prestige, c’est même le top de gamme à cette époque pionnière. Elle a existé en deux versions : corps padouk ou bubinga (rare), avec des micros actifs EMG (marché US) ou passifs Di Marzio (marché EU). Celle que j’ai eu la chance de chopper est une SR1500B Europe, donc corps bubinga et micros DiMarzio. A noter que c’est la cinquième SR dont je fais la review, après ses soeurs SR1100, 2010 (Ashula), 3005 et 3006. Oui, j’aime bien. 0 - Photos Cette basse est belle. C’est une très belle SR. Par certains aspects, elle surclasse les Prestige modernes, notamment pour les bois, bubinga et ébène, qui ne sont plus utilisées depuis belle lurette, même sur les haut de gamme. Un instrument fin, élancé et original, fait à la main avec des bois de luxe. Bien sur, comme tout bubinga qui s respecte, la teinte du corps dépend totalement de l'éclairage, du brun sombre au rouge-orange qui pète. 1 - Caractéristiques Année de production : novembre 1990, made in Japan, usine Fujigen Gakki Nagano Construction : manche vissé (4 vis largement espacée avec bushings) Bois du corps : bubinga 2 pièces Bois du manche : 5 pièces wenge/bubinga Profil : C ultra fin Bois de la touche : ébène Diapason : 34" Radius : 12 pouces Sillet : ébène Largeur au sillet : 38mm Écart au cordier : 19mm (fixe) Frettes : 24 Finition : bois naturel cirée Accastillage : mécaniques Gotoh GB7, chevalet Accu-Cast IV très spécifique Trussrod : double action à réglage en tête Micros : DiMarzio reverse P+J Balance micros : un potard cranté au centre Électronique : préampli paramétrique Power Curve (deux modes et un potard) + mode passif Le Power Curve est un eq paramétrique qui creuse la fréquence choisie (potard) selon deux niveaux (switch). Un monde entier de sonorités avec deux commandes, c'est original et assez déroutant. Pas de contrôles individuels par fréquence comme sur les préamplis habituels. Un bon schéma vaut mieux qu'un long discours, voici celui qui explique le fonctionnement de cette électronique originale : J'ai trouvé le schéma de câblage, ça peut servir : NB : sur la mienne, le Power Curve était mort. J’ai choisi de la passer en passif VVT avec un switch série/parallèle pour le micro P et des potards 1MOhms. 2 - Confort de jeu Poids : 4,2kg, tout ce poids étant dans le corps en bubinga ! Équilibre : très bon, mais c’est facile vu la répartition du poids Accès aux aigus : excellent Accès aux contrôles : simple, trois contrôles, un switch et pas de potard empilé Manche : Le manche des SR est minuscule. Il faut le savoir parce que c’est tellement minuscule que ça ne conviendra pas à certaines mains. C’est vraiment une allumette. J’ai plutôt l’habitude de manches plus présents dans la main mais je peux tout à fait jouer celui-ci. En fait, c’est chouette parce qu’on peut placer tout et n’importe quoi avec des doigtés approximatifs : ça passe toujours. 3 - Qualité de la lutherie Stabilité du manche : il est très fin ce manche et il est fatalement un peu sensible à la température et l’hygrométrie. Le trussrod très souple d’emploi permet de rapidement corriger au changement de saison ou de tirant et la courbure est nickelle, bien régulière. Qualité du frettage : superbe, de grosses frettes jumbo joliment insérées dans l'ébène. J’ai fait faire une planification par mon luthier pour que ce soit impec et il m’a dit que l’acier des frettes était très dur. Action globale : pas mal du tout, grâce aux qualités citées plus haut. Le manche est très fin, ce qui de plus, minimise l'importance de ce paramètre. C’est toujours facile à jouer. Finition du corps et du manche : irréprochable, cette basse a 32 ans et tout a très bien vieilli. A noter que c'est du fait main, pas à la CNC. Une très belle lutherie en gros. Les pièces de bois du corps sont très belles, la touche ébène est noir uni (ébène africain sans doute). Tout est superbement assemblé et rien ne bouge. Le chevalet est assez space. Il est à la fois super compliqué, énorme, en plusieurs parties et dans une grosse défonce, mais à l’inverse, les réglages sont limités. En effet, les pontets ne sont pas réglables individuellement, ni en hauteur, ni en écartement. On peut juste ajuster l’assiette de la platine qui est dessous et qui est cintrée comme la touche. En fait, ça marche très bien et c’est super simple, mais un maniaque comme moi sera frustré. Détails qui tuent (et là, il y en a !) : Le chevalet oufesque (360 grammes) l’entrée jack encastrée avec son cylindre en ébène, dédicacée à @mistergroovy La cavité, bien pleine avec le Powercurve, beaucoup moins avec l'électro passive maison Le neck pocket bien profond, qui révèle et confirme la version (B = bubinga) Pas de mousse, mais un ressort autour de chacune des vis de réglage en hauteur des micros 4 - Son C’est le pied cet engin. Déjà, le P inversé, c’est le bien, les micros décalés vers le chevalet, c’est le meilleur, et les micros sur-bobinés pour compenser, c’est le top. Ça sonne énervé, vous vous en doutez, avec énormément de médiums qui grognent, mais la touche ébène et le preamp (ou les potards 1MOhms en passif) ramènent plein d’aigus chatoyants. Les Model P et Model J, avec leurs gros aimants céramiques, travaillent très bien en combinaison et c'est avec les deux ensemble que le son est le plus complet : bien plein, bien dynamique, hargneux au besoin mais jamais brouillon vu la position décalée. Très bon mariage entre la lutherie, la conception et le choix de micros. Le seul truc impossible à faire, c’est sonner discret, mais on peut jouer tout ce qu’on veut si on est pas timide. V’la du son les copains. Mode PJ puis P seul : https://soundcloud.com/user-496014650/sr1500-pjandp?si=b91af83b4dcf43999f958ce67af6d215&utm_source=clipboard&utm_medium=text&utm_campaign=social_sharing Au pick, comme un chtit rockeur : https://soundcloud.com/user-496014650/soundrockgear?si=18aef190c64a4fbbb0c1344ecc121bf9&utm_source=clipboard&utm_medium=text&utm_campaign=social_sharing Des mediums, bien riches et détaillés : https://soundcloud.com/user-496014650/groovysr?si=019aaad60fb84e3d85913d204eb43a83&utm_source=clipboard&utm_medium=text&utm_campaign=social_sharing P en série, puis P en parallèle : https://soundcloud.com/user-496014650/pseries-ppara?si=bb9d6abb6f2144d494a74a75e20b7fce&utm_source=clipboard&utm_medium=text&utm_campaign=social_sharing P+J avec le P en série, puis pareil avec le P en parallèle : https://soundcloud.com/user-496014650/pseriesj-pparaj?si=1a6f49fb07fa4ec6af959b838d5c953d&utm_source=clipboard&utm_medium=text&utm_campaign=social_sharing Avec des flats, ce que s’attend peu à voir sur une SR, ça marche pourtant très bien : https://soundcloud.com/user-496014650/flatsalive?si=9b988c19f4e64f2789e0eed45b12b064&utm_source=clipboard&utm_medium=text&utm_campaign=social_sharing

Deux péripatéticiennes attendent les clients. Sur leurs tee-shirts est marqué "jesus". Une religieuse passant par là leur fait la morale : "Pécheresses ! N'avez-vous pas honte d'arborer ainsi le nom du fils de notre créateur, bla bla..." Une fois que celle-ci est partie, une des prostituées demande à sa copine : "T'es sûre que "je suce" ça s'écrit comme ça ?"

Je ne retrouve plus le post fin 2017 (date de création du trio ) sur les Don Papa, bref vu qu'on a sorti ce début 2023 notre album studio j'en profite pour vous montrer notre power trio, compos only bien sûr ! Bientôt 6 ans cette fin d'année qu'on est ensemble et après une grosse soixantaine de live on s'éclate toujours autant et ça risque de durer 🙂, Vos avis welcome, ci joint le lien FB et une petite vidéo release de l'abum, Bizs à todos ! DonPapa | Vienne | Facebook

Je vends ma F bass BN 5, touche ébène, année 2012, 4,55 Kg sur la balance. Quasiment comme neuve, quelques légères traces de cordes sur le capot du micro (mais ça ne se voit quasiment pas), une trace discrète au dos. Instrument exceptionnel, si grave impressionnant, pas la peine d’en rajouter c'est une BN5. Prix OB : 3300 euros. Ouvert aux échanges, mais il faut que je récupère du cash. Envoi possible. Essai dans les Alpes Maritimes.

Vous trouvez gênant qu’on parle de son bassiste sur le forum qui s’appelle onlybass? 😅

Review numéro OnSenFout, pour une petite perle arrivée fraichement chez moi : une Warwick Corvette Standard de 1997. Une Corvette, c'est une Wick assez basique et bien connue, mais celle-ci n'est pas n'importe quel exemplaire et elle est très chouette. Qu'avons-nous là ? Le modèle d'entrée de gamme de la marque, dans sa configuration de base, tout simplement, mais attention, elle date de l’époque ou Warwick ne faisait pas encore de low-cost donc « entrée de gamme » a un sens particulier. Aujourd’hui, si vous voulez la même neuve, il faudra débourser 4000 euros pour une Masterbuilt. C’est beau la stratégie commerciale… 🤮 Bon, une Corvette. Bizarrement, c'est une première pour moi après toutes ces années à fréquenter la marque, alors qu'est c'est en général plutôt une première Warwick qu'une... vingt-sixième ! C'est un exemplaire fabriqué en 1997, il y a 26 ans, mais dans un état quasiment neuf. Ça, c'est super parce que, vous le savez, c'est encore une époque où les Warwick sont excellentes, alors en trouver une aussi fraiche, c'est une sacrée aubaine. Donc quand je suis tombé sur une annonce pour une vielle Warwick "qui dort dans sa housse depuis vingt ans", j'ai bondi. Il a fallu lui rendre sa jeunesse, et il y avait du boulot, mais j'ai découvert sous la crasse une basse parfaite, enfin aussi bonne que je l'espérais. Je découvre donc la Corvette et la Corvette, ben c'est pas mal du tout ! L’historique du modèle est proche dans les grandes lignes de celui de la Thumb BO que j’ai déjà détaillé. A noter cependant une plus grande variabilité de configuration et une trajectoire pas très lisible, comme si Warwick se cherchait avec ce modèle. Corps en frêne, érable, érable flammé, bubinga ou cerisier. Manches érable, érable bubinga, wenge. Électroniques passives, actives/passive, full actif, et en 4, 5 et 6 cordes. Un vrai bazard. En tout cas, en 97, la standardisation de la lutherie est consommé avec les manches wenge à volute et le bubinga ou le frêne pour le corps. Reste les trois configurations au choix, parfois pas évidentes à distinguer. Celle que je vous présente est une moderne avec trussrod double action et corps simplifié. C’est une version de base avec les micros passifs et pas de préampli. 0 - Photos Très belle basse au look plutôt équilibré, un peu moins caricaturale dans ses proportions que les modèles originels Thumb/Streamer/Dolphin. Un peu moins typique aussi puisque le corps n’est pas cintré mais plat comme une bête Fender. Warwick plus classique. Bon, il y a ce grand zizi 👊 qui n'est pas tout à fait heureux 😝 A noter que le bubinga change complètement de teinte en fonction de la lumière, du vieux chêne en intérieur au rouge violacé un peu translucide au soleil. Fun. A noter que c'est bien une PETITE basse (même si elle est lourde sa mère : presque 1kg de plus que l'ATK Prestige !) 1 - Caractéristiques Année de production : 1997 Construction : manche vissé 4 vis Bois du corps : bubinga plutôt pommelé Bois du manche : wengé/wengé/wengé, avec un peu de wengé aussi Profil : en C d'épaisseur moyenne Bois de la touche : wengé Radius : 20" Sillet : Just-A-Nut 1 laiton Largeur au sillet : 38mm, comme une JB Espacement des cordes au chevalet : réglable autour de 19mm Frettes : 24 frettes, larges et basses Diapason : 34" Finition : bois nus cirés Accastillage : Warwick chrome, réglable tous azimuts (3D), changé pour du noir Micro : 2 micros MEC passifs au format Jazz Bass Balance micros : potard de balance Electronique : passive avec une tonalité passive J'ai upgradé cette Corvette en lui posant un jeu de micros EMG-JA. Ils sont actifs mais associés à une électronique passive type Jazz Bass, donc VOL/VOL/TONE, ce qui suffit largement. Petits détails bien chouettes même si attendus pour une Wick de cette époque : - le wenge coupé sur quartier avec mélanges des angles pour maximiser la stabilité - les strap-locks Dunlop encastrés - les gros ressorts sous les micros - le sillet réglable - le chevalet 3D encore plus réglable... avant la restauration 2 - Confort de jeu Poids : 4,9kg, ça pique. Le bubinga, c'est hyper dense, donc hyper lourd. Equilibre : impeccable, c'est clairement une des rares Warwick qui peuvent le prétendre Accès aux aigus : moyen, c'est pas le point fort des BO (mais il y a 24 frettes) Accès aux contrôles : un potard par fonction, pratique et assez simple C’est une Warwick à l’ergonomie correcte, c’est important de le dire je pense. Elle garde les grandes qualités de ce manche wenge deux octaves à touche plate, mais ne punit pas le jeu en décalant la basse vers l’extérieur. Bon, il reste le poids conséquent mais avec ce bon équilibre et la faible encombrement, c’est tout à fait agréable à jouer debout. La Corvette est donc très différente de la Thumb BO, et encore plus de mon vieil exemplaire de l'époque hand-made. Elles n'ont en fait rien à voir en termes d'ergonomie, à l'avantage de la Corvette, même si le manche plus épais et rond de la Thumb me va mieux. 3 - Qualité de la lutherie Stabilité du manche : vous voulez vraiment qu'on en parle ? C'est parfait et c’est un argument majeur pour favoriser ces anciennes à manche wenge. Cette Corvette n’a vraiment pas été choyée mais la barre à mine qui lui sert de manche n’en a rien à cirer. Qualité du frettage : top moumoute Action globale : radada, radada, radada ! Trop fastoche Finition du corps : un peu de cire, c'est tout ce qu'il faut Finition du manche : le wengé nu, c'est fort agréable, y a pas à chier. Accastillage : pas trop cheap sur cet exemplaire. La basse a été laissée à s'oxyder pendant deux décennies, alors je l'ai trouvé dans un état immonde. Je pensais devoir le changer mais en fait, sous la crasse, il n'avait pas bougé. Y a juste eu du boulot pour nettoyer les dizaines de pièces ! On est en 97 sur un compromis interessant puisqu’on a encore les bois de luxe, mais avec la construction moderne à la CNC et le gros trussrod double action dans le manche renforcé. Moins de poésie car c’est de la série, mais des assemblages super sérieux. Pour l’avoir démontée de fond en comble lors de sa restauration, je peux confirmer que tout est de grande qualité, des défonces aux câblage en passant par l’assemblage et même l’accastillage qui n’a pas vieilli d’un iota. C’est un tank indestructible. De la vraie deustshe qualität comme on n’en fait plus à prix accessible. Coup de chance supplémentaire sur cet exemplaire dont le corps est en deux pièces de bubinga un peu pommelé, pas toujours le cas sur les Standard (parfois en trois pièces avec un grain moche). 4 - Son Idée reçue N°1 : ouais, c’est une Jazz Bass quoi. NON, ce n’est pas une Jazz Bass. Idée reçue N°2 : encore une Warwick qui sort que des mediums canards. NON, pas du tout. Idée reçue N°3 : c’est pas polyvalent, c’est pour du métal. NON, ça fait tout ce qu’on veut. C’est une JJ, OK, mais PAS à l’emplacement des micros d’une Jazz Bass. Les deux micros sont décalés vers le chevalet d’un cm, donc pas autant que sur une SS2 (ou pire une Thumb). En gros, le J manche est comme le centre du micro d’une PB et le micro chevalet à l’emplacement JB 75. Si on veux comparer à une Fender, ce serait plutôt une PJ. Mes Yamaha BBP ont les micros… au même endroit ! C’est pas une Jazz Bass. Donc normalement, on doit entendre plus de mediums et moins de graves qu’une JB, mais le même trou dans les mids avec les deux micros ouverts (vous suivez). En fait, la lutherie rattrape les graves qui manquent et on as le compromis parfait et équilibré en graves/mids/aigues. La Corvette. C’est une sacré bonne recette qui permet d’utiliser tous les mélanges de micros. Manche et chevalet peuvent sonner seuls sans souci et tout à fond, on a un growl creusé mais plus plein qu’une JB. Résultat, polyvalence totale. Basse à tout faire. Les micros passifs d’origine n’étaient pas si mal mais le volume de sortie faiblard et la dynamique moyenne me semblaient ne pas faire honneur à la lutherie. J’ai testé les EMG-J (céramique) puis les JA (alnico) et gardé ces derniers, qui sonnent assez proche des micros d’origine et me donne le compromis classique/moderne que je cherchais avec des beaux mediums et pas trop de grave/aigus. HS : Vivent les kits EMG sans soudure ! Par ailleurs, c'est vraiment une Warwick, avec ce son de frettes très particulier, ce grain rocailleux dans les graves et l'articulation très marquée entre les notes. Bon sang ne saurait mentir. Voilà du son m’dames et messieurs (avec Soundcloud qui bugge sans doute). Review avec les micros MEC passifs d'origine : https://soundcloud.com/user-496014650/bingareview?si=fa6bb7b8f17b42abbb2e88ddb0b14cfa&utm_source=clipboard&utm_medium=text&utm_campaign=social_sharing Slap en EMG-J https://soundcloud.com/user-496014650/slapvette?si=f224f01a75f740e682eeecab973ae4d5&utm_source=clipboard&utm_medium=text&utm_campaign=social_sharing Micro manche du kit EMG-JA avec tona à zéro : https://soundcloud.com/user-496014650/corvette-emg-ja-neck?si=8c2088253d964be3a70e3176336c4891&utm_source=clipboard&utm_medium=text&utm_campaign=social_sharing Comparatif global EMG-J (premier son) contre EMG-JA (deuxième) : https://soundcloud.com/user-496014650/emg-j-vs-emg-ja?si=179ed15fbfcf4ec89784481bcda44a52&utm_source=clipboard&utm_medium=text&utm_campaign=social_sharing Avec une satu moyenne et au pick, parce qu'elle est méchante (enregistré devant l'ampli) ! https://soundcloud.com/user-496014650/satuvette?si=2b01c5072ed745f8a647fb705be4928f&utm_source=clipboard&utm_medium=text&utm_campaign=social_sharing

Bon, tout le monde s'en fout mais on a sorti un clip :

C’est un gars qui découvre une nouvelle marque de préservatifs : les Préservatifs Olympiques. Il en achète une boite, pensant impressionner sa femme avec le soir même. De retour à la maison, il raconte la découverte qu’il vient de faire à la pharmacie et montre la boite à sa femme. Des capotes Olympiques ? lui dit-elle. Qu’est-ce qu’elles ont de si spécial ? Eh bien regarde, il y a trois couleurs, répond le mari. Or, Argent et Bronze… Et quelle est la couleur que tu vas porter ce soir ? Ben, euh c’est l’OR, bien sûr, répond le mari en bombant le torse. Pourquoi tu ne prendrais pas l’ARGENT plutôt ? Ça serait plutôt sympa si pour une fois tu finissais deuxième…

Suite à un désistement, je remets en vente ma PB 64 custom shop NOS de 2011 Bon autant dire que c'est incroyable à jouer, manche très agréable, j'ai eu une Nate Mendel c'est pas la même histoire niveau manche. Le sunburst est vraiment sublime 4kg Case et certificat inclus Corps 2 pièces en aulne sélectionné Manche en érable (sciage sur quartier) Touche en palissandre Rayon de la touche: 7,25" Sillet en os Profil du manche: C ovale des années 1960 20 frettes Medium Jumbo 1 micro Custom Shop Hand-Wound '62 P-Bass Split-Coil Circuit/câblage Vintage Pickguard 4 plis imitation écaille de tortue Chevalet style Vintage avec 4 pontets Mécaniques style Vintage Prix OB: 2400€

Pas totalement certain, mais par curiosité je propose à l’échange cette super FENDER JAZZ BASS RI 75 USA. Elle est de 2011, en très bon état (hormis quelques dings plutôt anecdotiques), avec son case d’origine et les goodies (ce qui est plutôt rare). Étant assez difficile niveau Jazz bass, je les sélectionne avec attention, ce qui fut le cas de celle ci. C’est un très bon cru en fait, elle a vraiment toutes les particularités de ce modèle (la brillance, le mordant, le confort). J’ai eu plusieurs RI 75US et celle ci sort du lot. Les micros ont été remplacés par des DiMarzio qui font toute la différence. Plus présents, plus mordants, plus précis). Je ne possède pas les micros d’origine (je fais des pieds et des mains pour les récupérer de l’ancien proprio, mais il fait le mort depuis des mois). C’est mieux de les avoir dans le pack (pour les puristes), mais les DiMarzio sont bien meilleurs (j’ai testé sur d’autres RI75) les originaux Fender. Y a pas photo… Au pire, les micros d’origine se trouvent pour pas bien cher sur le net en occasion. Pour le reste, elle est 100 % fonctionnelle, truss, manche, frettes, électronique. C’est une basse attachante, très confortable et superbe. Je cherche avant tout un échange sur une base de 1500 euros, et je suis assez ouvert. J’aimerais bien un truc que j’ai jamais essayé (Dingwall par exemple, 4, 5 cordes, pas de fretless). J’aime beaucoup tout ce qui est Steinberger et headless… bref ouvert… Spector... le carbone.... A vous propositions.

j'avoue avoir eu un petit rictus de satisfaction en voyant la tronche depitée d'Eddy jones...

Jamais vu des Australiens aussi faibles.

Hello, Blue Flake, j en suis très content, micro seymour et preamp barto

Allons-y pour le traditionnel parpaing d’explications ! 😁 Cela fait maintenant quelques années que j’ai dans l’idée de convertir une basse de droitier en gaucher. Après tout, le marché de la basse standard est riche de pépites que je verrais bien entre mes mains. Des marques comme Sire proposent certes des modèles en gaucher, mais l’offre reste bien en deçà de ce qui se fait en droitier, et je regrette souvent que Yamaha ou Ibanez ne diversifie pas leur production à l’instar de Sire, tout du moins sur certains modèles qui pourraient potentiellement me convenir… Et puis un beau jour, je découvre que Thomann a mis au catalogue un modèle Harley Benton, la JJ-OP, en 5 cordes, avec un manche qui me fait grave de l’œil ! https://www.thomann.de/fr/harley_benton_jj_55op_natural.htm Je me dis qu’à 220€, il doit y avoir un loup, ce n’est pas possible de vendre un instrument aussi peu cher, encore une chinoiserie qu’on doit amener chez le luthier pour être bien réglé etc. En bref, tous les poncifs qu’on peut attribuer aux basses Made In China me traversent la tête, mais je me dis qu’il y a un truc à tenter. Après tout, j’utilise du Behringer de temps en temps en guise d’amplis (les fameuses enceintes actives Eurolive B208D), il n’y a pas de raison que la sauce ne prenne pas ! En tout cas sur le papier, cette basse coche quasiment toutes les cases que je peux espérer apprécier sur une basse de série, hormis le fait qu’elle n’est pas gauchère… En parallèle, suite à un passage chez Aurélien Bontemps, installé depuis quelques temps comme luthier à 1h de chez moi, on discute de choses et d’autres, et je lui fais part de mon idée de convertir une basse de droitier en gaucher. Constatant que ça ne risquait pas de me coûter trop cher, je décide de commander la Harley Benton et de la tester en droitier dans un premier temps. La basse arrive et c’est un peu la grosse baffe : ça fait plus que le job, donc dans la foulée je la monte en gaucher non sans avoir bricolé le sillet, déplacé une attache courroie, viré le stack bass/treble au fond de la cavité électro et utilisé un jack de pedalboard à connectique plate pour pouvoir reposer mon avant-bras gauche sur la tranche. Je retourne chez Aurélien avec la basse et force est de constater que c’est parfois difficile pour les luthiers de proposer des prestations avec un rapport Q/P aussi hallucinant. Cette Harley Benton a un manche tout simplement excellent, et c’est cela qui a déterminé en grande partie le coût de revient du projet. Après un bref tour d’horizon sur les étapes nécessaires pour convertir cette chinoiserie, je retourne à mes dessins… Mon cahier des charges était simple : Faire construire une basse 5 cordes capable de rivaliser avec ma CG Hybrid Buckeye Burl, avec un coût de fabrication le plus bas possible. En effet, je tourne désormais à environ 60 dates par an, souvent dans des conditions pas top pour mes basses, et j’en avais tout simplement marre de trimballer ma 5 cordes favorite par tous les temps (grosses chaleurs, pluie…). Cette année j’ai même eu droit à des projections de liquide de machine à fumée, le truc bien gras dont je me serais passé… Qui dit conversion en gaucher… Dit nouveau design au passage ! J’ai donc expérimenté la découpe du haut de cuisse au niveau de la cavité électro, élément de design qu’on retrouve de plus en plus sur les basses récentes, mais parfois mal étudié à mon goût. J’ai conservé à peu de choses près la corne inférieure qui équipent toutes mes basses depuis 2015 (modèle The Leaf et Hybrid chez CG Lutherie). Souhaitant tout de même rester dans les classiques, j’ai renoué avec le double cut, sachant que la seule autre double cut que j’ai dessiné c’était mon ex-Mermet Guitars AR6. Aurélien travaillant avec une CNC, arriver avec un dessin tout prêt qu’il n’avait plus qu’à scanner a également contribué à rendre ce projet moins coûteux que s’il avait dû designer lui-même l’instrument. Mes designs étant libre de droit, il n’est pas impossible qu’il s’en serve d’ici quelques mois pour pondre un modèle droitier, en headless tant qu’à faire ! Pour résumer l’ensemble des modifications, sur la base de la Harley Benton JJ-OP 5 cordes finition naturelle, en gardant la moitié des pièces dont le manche, les micros, et l’accastillage, on retrouve : Corps custom en frêne finition Millenium Blue Matching headstock sur la tête 2 rampes à la finition identique au corps Pickguard custom white pearloïd Électronique passive switch 3 positions, volume et tonalité Nouveaux repères de tranche Luminlays Cordes Elixir 40-125 Blocks inlays stickers Attaches courroies larges Gotoh Pour être à 100% transparent, Aurélien s’est un peu loupé sur la tarification de la finition, j’aurais pu rajouter facilement 150€ de plus vu le travail effectué. Je ne vais pas me lancer dans des comparaisons douteuses, du style « ça sonne comme une JB pour moins cher », et blabla, et mon c*l sur la commode… À l’arrivée cette basse est devenue un modèle unique, vraiment adapté à mes besoins, à mes oreilles elle sonne et offre tout ce qu’il faut peu importe la position micro. Cependant elle déploie son potentiel véritable grâce à 2 facteurs : le traitement que je lui colle derrière via mes Darkglass ADAM… Et son poids. En effet, cette basse est la plus lourde de mon cheptel avec 4,5kg environ. J’avais lu il y a un moment sur OB que Georges Furnaletto considérait qu’une basse résonnait de manière optimale si la construction de la basse et l’assemblage concourait à l’obtention de ce poids « pivot » de 4,5kg. Longtemps je n’ai juré que par des basses plus légères (ma CG Hybrid Buckeye Burl fait à peine 3,6kg…), mais là j’ai dû me rendre à l’évidence : quand il y a de la matière et de la densité, ça chante pas pareil ! En tout cas, au travail les qualités sonores de cette basse sont largement validées. Elle ne manque pas de graves, reste très précise et s’intègre à merveille dans le mix. Ce défi ayant été brillamment relevé par Aurélien Bontemps, je réfléchis naturellement à étayer mon home studio avec une ou deux autres basses réalisées dans les mêmes conditions ! Au hasard, l’Ibanez Talman TMB35 (5 cordes diapason 30"), ou encore l’Ibanez Mezzo SRMD-205 (5 cordes diapason 32")… Et peut-être bien une autre Harley Benton JJ-OP 5 en spare… en headless ? 😈

La petite dernière : une Anthony Jackson Contrabasse 6 de 1990. Basse extraordinaire et je préfère nettement les plus anciennes qui me semblent un léger cran au dessus en terme de son avec un Pope à la place du HazLab d’origine. Certainement aussi ces micros Bartolini que je préfère aux SD Dual Coils car ils gardent le grain Fodera en se rapprochant du caractère des MTD. Les caractéristiques : Le preamp est donc maintenant un Mike Pope 4 bandes 18V avec la tone, et les deux switchs comme à l’origine, à savoir un killswitch et un sélecteur actif/passif. J’ai gardé le HazLab 2 bandes monté à la base et je ne suis pas prêt de le remettre, les Bartolini P Inversés avec ce preamp c’est juste une dinguerie. Diapason 34 pouces, écartement de 20mm au chevalet réglable (actuellement en 19mm), c’est la dernière version de la Contrabasse avant la forme type Presentation. Quelques photos rapides : Du son bientôt !

Salut je met à la vente ma Precision fretless Assez légère Sillet neuf Electro et manche ok Ras Échange uniquement dans le 06/83 Envoi possible Merci Prix 2200

En attendant les loups du Portugal n’ont pas démérité. un très beau match face aux Gallois, avec une équipe à moitié amateur ils ont mis le feu au stade. ça fait plaisir de voir des matchs vivants comme ca

Moi aussi finalement. Avec ma James Trussart. Alors James est Français, émigré aux USA il y a bien longtemps, et même naturalisé Américain je crois. Mais c'est bien la patte d'un Frenchie qui a conçu ces fantastiques Steelcaster basses.

Tiens un club où je peux adhérer...ma Jazzmaster Ninefingers, petit artisan dans le coin de Metz....

Ça fait quelques mois que je n’ai rien posté, après un été léger en basse, c’est reparti!

C'est étrange, de toutes les Jazz Bass que j'ai, c'est elle la plus riche en Mediums, bien plus par exemple que ma MM, peut être le jeu de cordes ? Perso je l'équipe maintenant systématiquement d' Elixir Nanoweb en 45/105 mais ça n'a pas toujours été le cas, avant je lui collais des Dunlop, ça fait le taff également. Un petit bout de Slap (technique ou la AVRI excelle) avec un jeu de Dunlop Neuf. Je ne vendrai jamais cette JB, elle a un seul Gros défaut à mon sens, Elle Buzzzzzzzzzze Graaaaave Sur scène tant qu'on n'approche pas L'Ampeg (ou la chanteuse ) , tout va bien, mais en prise de son Clean, ça peut poser des soucis quand même. Je la Surkiffe ... Elle vient d'ici d'ailleurs

Mise en vente de ma Ray 34 Translucide White. Très bon état. je cherche un preamp Olympic de Shift Line. 750 euros

….❤️Son Solo à la PB à 1:03:41 waarfff, c’est un jeune ✨maître Jedi✨ à n’en point douter !

Voilà, besoin de sioux pour un ampli, alors je remets finalement en vente ma pitite Warwick thumb bo de 1997. Elle a tourné dans le forum. Bonne basse, bon état, d’origine, tout fonctionne bien. Cordes daddario inox 45/100. Prix : 850€sous. Prix directement cassé pour une vente. Les photos sont sur zikinf je vous mets le lien : a+

Content que la basse te plaise , c'est de la super Jazz bass . Je l'ai revendue uniquement parce que j'obtiens le même son avec ma S4 lorsque je l'utilise en position single . Je m'en suis rendu compte en changeant les cordes de ma S4 sur laquelle j'utilisais des cordes rincées depuis un moment ( j'aime bien le son aux doigts avec des rincées ) . Du coup , j'ai découvert ma S4 en slap avec un son très proche de la S1J . Je vous mets un petit son de ma S4 avec les cordes rincées.

Tout dépend de où tu joues et dans quelle condition je dirais... Si tu fais des trucs à la bonne franquette (bars, fête de la saucisse de St André le. Vieux Jonc, etc...) tu as pas vraiment besoin de spare. Tu finis ton morceau avec ta corde en moins, et tu l'a change au plus vite ensuite...(souvent ça fini en jam chant + le reste du groupe le temps de régler le problème et souvent ça rajoute de la proximité avec le public). J'ai jamais vu une basse "tomber en panne" en 30 ans... Ou exploser en concert, etc... Même une Squier Affinity. La pile du preamp qui se vide oui ça, c'est souvent. Donc, piles de rechange ou Switch pour jouer en passif. Même une Stingray peut jouer en passif. Au pire, c'est direct dans la sono pour les amplis... Il y a toujours moyen de jouer. Pour les scènes a plusieurs groupes, tu passes un accord avec le mec qui a la plus belle basse pendant les balances, et tu lui proposes un échange au cas où. Peu de personne ont refusé de mon côté (souvent des gros nazes...). J'ai testé plus de basses dans les coulisses que dans les magasins 😅 De la même façon, pour des raisons de changement de plateau, j'ai souvent fait jouer les autres sur mon matos : super école pour s'entendre dans le public. C'est.moins.vrai avec les amplis par contre, surtout les gros machins frigos a lampes... là ça rechigne plus. Toujours joué sur transistor : moins fragile et moins cher a l'entretien. Un choix que j'ai fait assez vite : mon gratteux a failli nous planter plusieurs dates avec ça... Gros buzz dans l'ampli, etc .. Il y avait toujours un gars sympa pour aller chercher un ampli. (On lui pourrissait la tronche ensuite... Mais c'est plus délicat une gratte sans la chaîne complète qu'une basse, il faut savoir raison garder quand même) Sur les grosses scènes ou tu es seul (du genre il n'y a qu'un pratos et tu dois tout monter avec les 2 inges, son et lumière), oui j'avais tout en double, basse et tête. Normal. On plante pas un concert très bien payé pour un "petit" problème technique. Quand ça devient un metier, que tu es intermittent et qu'une boîte de prod te trouves des dates, faut apprendre à être pro. Sinon tu te fais éjecter rapidement, et pour la pub c'est pas génial. Mon batteur a pété sa pédale de kick (chaîne qui casse) devant 3000 personnes... Ben il a fini le concert en tapant sur sa peau direct avec le pied... Il a eu du mal à marcher pendant plusieurs jours mais maintenant on en rigole encore. Pour le pedalboard, le mien n'est qu'une strate de couche de disto. Au moindre problème, je le vire sans hésitation et je joue en direct. Tant pis. Je négocie toujours la DI à la tête d'ampli pour cette raison : beaucoup plus simple pour l'ingé son pour rattraper les ennuis, et tu peux te refaire un son correct très rapidement. Je réfléchis toujours a avoir un son sans me poser de question dans une tête d'ampli, le pedalboard c'est un bonus. Le seul ennui qu'on a eu, ce sont les mecs bourrés qui renversent de la bière sur tes pédales (j'ai un compresseur qui a cramé comme ça) ou la neige/pluies qui tombe sur la scène... On a déjà donné des coups de manches dans des gars ou des filles qui n'en n'ont rien a faire du matos au sol. C'est Rock n' Roll et puis voilà.... Pour résumer, quand on tournait comme des avions et qu'on ne sortait même plus le matos du coffre entre les dates, j'ai vu que le public s'en foutait royalement du son (sauf évidemment larsens, son degeu etc...). Les gens sont là pour se marrer, se détendre. Par pour rentrer dans les délires de matos, que seuls les zikos comprennent. Faut simplement être fonctionnel et s'adapter au plus vite dans le cadre dans lequel tu joues. Et ne pas planter un concert parce que t'as pas une vieille corde de rechange qui traine... Pas de.Mi, c'est pas de.Mi. Y'a rien a faire. Je rejoins @arbazer : avoir confiance en son matos. Et je rajouterai surtout bien le connaître pour pouvoir s'en dispenser et s'adapter sans s'en offusquer. Le meilleur spare que j'ai vu c'est un sourire, une blague, une connerie a raconter, le temps de régler un problème. Ou alors un sacrifice de bébé pour les gothiques.

La voilou