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Je ne m'attendais pas à recevoir autant de réponses, merci à tous ! Ce fil comporte des réflexions très intéressantes et c'est avec plaisir que je constate que des bassistes s'intéressent encore aux 18" Alors, oui, les aspects pratiques l'emportent pour le bassiste qui fait de la scène, et aujourd'hui on trouve des solutions bien moins lourdes et moins encombrantes qui font le boulot. Après, pour celui qui aime une certaine qualité de son, à mon avis rien ne remplacera jamais un gros HP placé dans une enceinte bien conçue et alimenté par un ampli capable de fournir le courant nécessaire. ________________ On peut faire le parallèle avec la hi-fi (en gardant présent à l'esprit qu'il s'agit d'un domaine d'application différent) : à mon avis les meilleures enceintes sont les enceintes closes équipées de HP de grave de grand diamètre (min. 30 cm) et de bon rendement (ou sensibilité) chargés par une enceinte de volume suffisant pour optimiser le fonctionnement du HP, couplées à un ampli présentant une bonne réponse impulsionnelle et ayant un bon facteur d'amortissement. A cet égard, les enceintes Cabasse des années 80 sont une référence. J'ai toujours mes Sloop M4 (celles avec le 30 BZ 18), et j'ai encore le souvenir d'une démonstration d'enceintes actives Cabasse qui m'a laissé le souvenir de quelque chose d'extraordinaire ; pour ceux qui connaissent, c'était des Pétrel et des Goéland avec des HP asservis. Puis la mode a changé, les grosses enceintes closes sont tombées en désuétude (sauf pour un public restreint d'amateurs) pour être remplacées par des colonnes bass réflex qui s'intégraient mieux dans un salon au détriment des qualités sonores. Il est techniquement possible de concevoir des colonnes bass reflex qui donnent de très bons résultats, mais il y en a eu beaucoup dont les critères principaux du cahier des charges étaient : esthétique flatteuse, réduction des coûts de fabrication et grosse marge ; et tant pis si ça sonne mal, le marketing arrivera bien à convaincre les idiophiles. A propos de salon, je n'ai jamais compris cette histoire de WAF (wife acceptance factor) : les petits toutous qui font "waf waf" devant leur épouse me brouillent l'écoute ! On est des hommes, oui ou non ? ________________ Mais revenons à nos moutons, pardon, je veux dire à nos basses. Les principes acoustiques sont les mêmes. Pour faire du grave, rien ne vaut un bon 18" présentant un bon rendement (*) dans une enceinte close (**) alimentée par un ampli (***) avec une puissance impulsionnelle environ 3x plus élevée que la puissance en régime continu. Ainsi il peut fournir du courant pour amplifier les pics du signal - et on sait que le signal d'une basse comporte un pic important à l'attaque de la note. Un facteur d'amortissement suffisamment élevé est également nécessaire pour bien contrôler les mouvements d'un HP de forte inertie. Est-ce la solution optimale ? Je n'en sais rien, mais je pense qu'elle en est quand même très proche, en combinaison avec un filtrage actif et un cab dédié aux médiums et aux aigus (tant que d'autres critères comme le coût et l'encombrement n'entrent pas dans l'équation, bien entendu). _________________ (*) j'ai lu sur ce fil que les 18" ont un rendement plus faible ; c'est faux, il est possible de concevoir des HP de grand diamètre avec un excellent rendement (exemple : les 55 cm (~22") de Cabasse qui ont équipé la Géode), mais évidemment c'est plus cher, et si certains HP de 18" ont un mauvais rendement ce n'est pas parce que ce sont des 18", c'est parce qu'ils ont été faits à l'économie. (**) on constate que la quasi totalité des cabs sont des bass-réflex ; là encore, ça se justifie pour des raisons qui sont essentiellement le coût et l'encombrement. Sans vouloir rentrer dans un débat très intéressant qui mériterait un fil à part, je pense qu'une enceinte bass-réflex est moins adaptée à l'amplification d'une basse car son grave présente une inertie que ne présente pas une enceinte close. De manière très schématique, dans une enceinte close c'est la membrane du HP qui fait le son ; l'air contenu dans l'enceinte fonctionne comme un ressort placé derrière la membrane. Dans une enceinte bass-réflex, autour de la fréquence d'accord c'est le mouvement de l'air à la bouche de l'évent qui fait le son ; il y a un temps de réaction entre le moment où l'arrière de la membrane le pousse et le moment où ce mouvement est répercuté à la sortie de l'évent, de même il y a un temps entre le moment où le HP arrête de le pousser et celui où le mouvement s'arrête à la sortie de l'évent. Bref, une enceinte close donne un grave plus "sec", moins de traînage, des attaques plus franches et certainement plus fidèles au signal d'une basse. J'ai lu aussi sur ce fil un renvoi aux conceptions de billfitzmaurice. Si j'ai bien compris, il s'agit d'enceintes chargées par une amorce de pavillon, ce qui présente l'avantage d'un excellent rendement sonore. Le principe est connu depuis près d'un siècle : dans les années 1930 des salles de cinéma de + de 1000 places étaient sonorisées avec quelques dizaines de W ! Concernant les enceintes BFM, en fait le profil de leur pavillon ne correspond pas au profil théorique optimal pour un pavillon ; il en est même très éloigné. Ses choix sont évidemment un compromis dicté par les impératifs du DIY. (***) on en revient à la classe D, qui a un facteur d'amortissement insuffisant pour bien contrôler les HP et une incapacité à fournir des pics de courant au-delà du régime permanent ; à mon sens, elle n'est donc pas la solution optimale pour amplifier une basse (manque de définition des graves et compression des attaques) mais ce n'est pas mon intention de rouvrir ce débat sur ce fil !

Bonjour à tous, également à la recherche d'effets Basse pour affiner nos reprises des Pink Floyd :) Je profite de ce fil de discussion très intéressant pour présenter mon groupe tribute Normand... https://www.facebook.com/tributepinkfloyd76

Je viens de lire ce fil avec beaucoup d'intérêt. J'envisageais en effet de contruire un Omni 15 Fullrange (pas TB) après avoir parcouru le site de BFL. Actuellement j'amplifie provisoirement ma basse avec une paire d'amplis pour clavier (KC-500), et j'envisage de les remplacer par un préampli pour basse, un ampli pour sono Crown ou QSC et un cabinet/baffle/enceinte dédié). De plus, un Crown XTI comporte un filtre actif, ce qui m'éviterait la difficulté de sourcer les composants et de fabriquer un filtre passif. Sur son site, BFM indique à propos des Omni 12 et 15 "this project is specifically for woodworking newbie's who don't have a lot of experience or a lot of tool", ce qui est mon cas. Mais en lisant ce fil je me rends compte que ce genre de construction réclame tout de même de l'outillage et un savoir-faire qui vont bien au-delà des possibilités d'un profane ès menuiserie et travail du bois (bref, pas pour moi ).

Mon humble témoignage, ayant eu une quinzaine de précisions (Fender 1967 jusqu'à Squier Affinity, MIM, MIJ... en passant par toutes les lawsuit, Greco, Tokai, Ibanez...) Ca n'a plus été discuté depuis le début du sujet, mais je pense que le choix des bois est primordial dans ton choix. Les précisions étant "courantes", je te conseillerai d'aller en tester quelques-unes dès que ce sera possible : corps en aulne et frêne, touche érable et palissandre. Pour moi, entre une aulne/palissandre et une frêne/érable il y a presque deux instruments différents. Deuxième truc à voir : est-ce que tu veux une action basse, voire très basse, ou tu es souple sur ce point là ?Car les précisions sont rarement les instruments les plus appropriés pour une action très basse et encore moins les vieilles. (il y a sûrement des exceptions). Troisième truc, il y a une grosse diversité de profil et largeur de manche sur les PB et ça joue vachement sur le filing de l'instrument en jouant donc à tester aussi. J'ai eu longtemps des aulne/palissandre et au fil des années j'ai de plus en plus apprécié les frêne/érable et j'ai maintenant une vieille Squier JV frêne/érable que j'aime beaucoup et qui me satisfait pleinement, notamment pour le profil de son manche qui est terrible (et accessoirement le son est terrible aussi). Donc je n'aurai qu'un conseil, va en essayer quelques-unes. Je suis sûr que si tu lances un appel autour d'Angers tu vas bien trouver cinq ou six bassistes prêts à te faire essayer leur PB (après déconfinement ou assouplissement) autour d'un café ou d'une bière.

Comme #11 j'allais aussi te conseiller Tigran vu tes affinités métallistiques, mais plutôt ce live un peu moins "perché" avec une config plus minimaliste piano/bass/batt. Mais qu'est-ce que ça bute ! Sinon le jazz c'est vaste (c'est quoi le jazz d'ailleurs ?), ça s'étale sur une centaine d'années quand même. Perso j'ai mis le pied dedans grâce à Django Reinhardt, sa façon d'approcher la musique m'a toujours parlé, même si je n'y comprenais parfois rien dans ses solos. Puis de fil en aiguille, tu vois que les morceaux qu'il a joué l'ont été par plein d'autres, et tu découvres d'autres artistes, avec lesquels t'accroches, ou pas. Dans la même veine je ne pourrais que te conseiller Sidney Bechet ( ), bon là on est vraiment dans le early jazz (mais tu sens que le mec avait de l'avance), mais tu peux ensuite aller écouter ce qu'en font Emile Parisien et Vincent Peirani, par exemple. J'aime bien les trucs à tournerie, Medesky Martin & Wood ont été une autre porte d'entrée dans cette musique en ce qui me concerne. Si t'as des affinités avec la soul, le r'n'b et le hip hop tu peux aller voir du côté de Robert Glasper. Mais y'a tellement de choses... c'est difficile de t'aiguiller sans te connaitre en fait.

Commencer par vérifier la continuité du fil de terre (vert/jaune) entre la carcasse de l'ampli et la prise secteur. Mais oui probablement un problème de filtrage de l'alim (condensateurs)

D'après un fil trouvé sur talkbass c'est faisable avec le B3 mais pas avec le B1... J'ai plus qu'à acheter une interface audio

L'air de rien, la série SMX est sortie il y a presque 30 ans et certains composants vieillissent. J'ai eu un problème similaire sur mon combo SMX 250W: j'ai résolu mon problème en remplaçant les condensateurs électrolytiques de l'alimentation, qui finissent par s'assécher avec l'âge, ont perdu de leur capacité et donc filtrent moins bien les ondulations résiduelles (à 100Hz, et donc bien audibles) du redresseur. Un petit tour chez un réparateur qui pourrait te régler ça facilement si tu n'y connaît rien en électronique. Autre point à vérifier, c'est les connexions des masses et de la terre dans le boîtier (fil jaune/vert vissé au boîtier à côté du transfo =>à resserrer un coup)

Peut être pas tout nouveau, mais en octobre 2020, et dont on n'a pas parlé sur ce fil de discussion : The Joy Of Music, The Jobs Of Real Estate Sur Spotify par exemple Le 10ème morceau était à vendre : https://liveforlivemusic.com/news/vulfpeck-selling-album-track-10-ebay/

Idem je lis ce fil par curiosité n'ayant jamais posé mes mains dessus. Par contre ce que j'apprécie, c'est l’honnêteté de @Ju et @ElieKh, bien qu'ils adorent leur instrument (), ils sont objectifs. Pour avoir touché quelques trucs pas mal, MTD, Lakland US, Sadowsky US, c'est vrai que les lutheries sont quand même très très bonnes. Mais elles ont toutes leur caractère et sont excellentes dans leur style. Les LeFay ont quand même l'air aussi de grosses tueries, comme les dual coil Fodera.

Avec plaisir. C'est marrant moi je croyais être au dessus des valeurs matérielles mais j'y pense encore avec un pincement, surtout que celui ou celle qui l'a n'a probablement aucune idée de ce que c'est vraiment. A côté de ça mon frère c'est fait cambrioler : tout son sheptel y est passé. Une Les Paul, une strato une JB us, une vantage et pleins d'autres. Iil s'en foutait complet. C'est moi qui me suis occupé des annonces et tout. Un jour en répète il reçoit un coup de fil : la police avait trouvé la trace de deux petits cons qui squattaient la maison d'à côté : ils ont tout retrouvé. Sauf la JB et la LP

J'ai découvert the cure récemment et sur le tard grâce à des amis de la batteuse de mon groupe qui font un tribute cure vraiment bien foutu! Et je dois avouer que ça me branche vraiment, et en suivant ce fil je découvre d'autres morceaux, c'est cool

J'ai eu l'info comme quoi j'étais négatif ce matin (j'étais cas contact), non pas par le mail officiel, mais par une pote qui bosse dans le cabinet infirmier où j'ai fait le prélèvement. Si vous faites un test et que vous voyez que ça met plus de 48h à avoir les résultats, n'hésitez pas à passer un coup de fil.

Bilan : -5 Kg 800 g -manche sain (le plus important) -finition passable mais pas nulle -électronique d'extraterrestre (j'y viendrai) mais surtout : frettage à reprendre en intégralité. Les frettes sont trop courtes, coupent et tombent d'elles-même, même pas collées. Je ne me laisse pas (du tout) abattre. C'est le jeu. Pour moins de 400 balles on a ce qu'on a. Mais le plus important est que le manche soit droit les deux truss-rods sont fonctionnels, et c'est un manche très agréable si on fait abstraction des lames que sont les frettes. Partant de là tout est possible. Alors le boulot commence tout de suite . On vire tout. Je chauffe les frettes au fer à souder, les enlève délicatement. Commande de frettes Jumbo de chez Goldo Puis ponçage de la touche au 240. La touche n'est pas en état optimal, on dirai qu'elle déjà 10 an au moins... Puis pose des nouvelles frettes, on joue de la lime plus tard, bieeeeeeeeen plus tard... Planimétrie. La partie qui me donne le plus de fil à retordre est toujours la même : redonner du rond après avoir passé 20 X au moins le manche à la règle au papier 600, 800, puis 1000. C'est mon premier frettage et il n'est pas optimum. Je n'ai pas de presse à frettes, et quand bien même; pour un manche de ette largeur ce n'est pas évident. Donc les frettes ont drôlement réduit à la fin de l'opération. Mais c'est quand même pas mal du tout ! Entre temps après moultes mesures au pieds à coulisse, je désinstalles les 7 chevalets individuels et prends les mesures pour répartir 6 chevalets équidistants. Cette opération est plus que discutable parce le projet est, avec un amis à moi métallier (et non pas métalleux) est de construire nous même le chevalet à partir d'un block de laiton. Mais il y a bien une qualité du luthier que je n'ai pas : la patience. j'ai donc percé pour installer ces chevalets, ce qui fait beaucoup de trous et autant de trous qui seront bientôt inutiles. Vous l'aurez compris, je suis con.Mais comprenez moi : la basse est arrivée au mois d'aout, on est en novembre et mon ami et moi n'avons toujours pas eu le temps de se poser avec un pied à coulisse pour relever les cotes de ce qui sera ce chevalet. Il sera là, mais en attendant, je ne vais pas regarder la basse à son stand au lieu de la jouer... Je fait sauter le sillet creusé dans un bout de palissandre et taille un nouveau sillet pour 6 cordes dans un block d'os. J'ai bon espoir de lui faire un sillet en laiton taillé dans le block qui destiné au chevalet. (qu'on m'explique pourquoi tout s'affiche de traviole ?! bref.) Tout ça s'est fait dans l'atelier bois du beau père. Retour à la maison. J'installe les EMG. Super. Mais le son est trop fin à mon gout. C'est évident. Désinstallation. J'installe les Bartolinis P46. Donc je creuse les bords de défonces micros. Super. Bon Bartolini c'est froncièrement pas mon truc , haut de gamme ou pas. Je dois me l'avouer, c'est tout. J'ai été marqué par les MK1 que je trouve insipides montés sur des basses asiatiques pourtant de lutherie remarquable. Ceux ci sont bien, bien meilleurs ; ça sonne propre, égal, équilibré. ON attaque, ça mords. Ça sonne 1000 fois mieux sur cette basse que sur la HB. En gros je pourrais largement les garder. C'est efficace... Mais voilà je trouve que ça manque d'un peu de bois, de corps, de truc un peu vivant. Je trouve qu'il y a un je ne sais quoi d'étriqué. Je suis pas casse-couille, j'ai mes gouts. Et je suis catégorique : je préfère Crel a tout ce que j'ai pu monter. Sur une jazz bass fretless j'ai monté successivement des Wilkinson, puis des Dimarzio, des Bartolini des 80', et une fois les Crel montés j'ai eu l'impression que le son "s'ouvrait", enfin. Même constat ici. Crel ça ne plaît pas a tour le monde, mais il y a une catégorie de micro que je vénéré, ceux montés sur cette fretless. C'est riche, vivant, ça tords dès qu'on rentre dedans et c'est tout doux si on y va doucement. Donc nouvelle et dernière crise de GAS. Et la ca fait très mal. Au cul. Et au porte monnaie. Je décroche le télephone et appelle Pascal de chez Crel Pickups. -Est ce que tu pense que c'est possible des DB62 qui sonnent un peu moins ronds que des DB52 ? -oui ca tombe bien, c'est le cas. J'utilise un fil plus large pour les DB62, le même que pour mes anciens JB52. (Les fameux JB52 de la fretless) -Est ce que dans les pavés les micros en mode simple bobinage sont bien orientés : au sud pour le bridge et au nord pour le manche -c'est ça. -Ok, banco. Une paire." Je raccroche et blémi. je viens de lâcher le prix de la basse dans les micros au moment ou toutes mes dates sont annulées et ou je suis dans la merde bientot. mais je regrette pas. C'est de la BOMBE !!! Je collerai au tout un préampli NOLL TCM2 troqué en parti contre les Barto. J'ai tout ce qui faut, la basse s'approche de la vérité. Encore un petit, voir un gros effort. Pendant que les Crel sont en fabrication, j'ai toujours lr block de laiton commandé chez Tartaix pour le fraisage du chevalet chez mon ami Gaspard le ferronnier fou. puis je reprends :MOdification de la forme ; on fait sauter le vernis ,c'est parti pour une opération relooking de grande ampleur. Ce faisant, je découvre : 1 que le vernis est entré en profondeur et je galère mais COPIEUSEMENT à l'enlever (en fait l'avenir me dira que je n'y serai pas arrivé parfaitement). Puis je m'apperçois que si je la garde claire je vais garder cette image de basse tapaloeilpseudofodéramonku. EN gros une basse avec un plaquage de bois écaillé, soit une feuille de meme pas 1 mm au lieu d'une table , et ce coté esbrouffe m'irrite. Je vote pour le sombre, pour le bois. Je vote pour le BROU DE NOIX. Avec du Tru-oil en guise de vernis. C'est long, trop long, mais c'est ce que je préfère.

Salut à tourtes Voilà je vais m’étaler un peu, j'ai décidé de vous faire part de mes expériences de un an de trifouillage pour arriver à ce qui me semble être mon instru . Comme dit le sage " si tu vois un canard tout blanc sur un lac, c'est un cygne". Mais il a aussi dit le même soir un peu bourré : peu importe le but, seul le chemin compte. J'ajouterai à ça : on n'est jamais mieux servi que par soit-même. Mais trêve de, enfin bref, allons au fait. 22 Juin 2019 ,10h : je suis en route pour la salle "Bonne Fontaine" de Manosque ou j'ai une répétition pour un spectacle dans les jours qui viennent. à l'arrière de ma bagnole : une contrebasse, ma basse chérie, et mon ampli. Journée chargée en perspective car le soir même je participe à un spectacle déambulatoire dans les rues de Marseille, ceci avec une autre compagnie : j'ai rendez-vous à 16h pour un brief, Marseille étant à 1h30 de route. Mon téléphone bip : un texto venant de la compagnie marseillaise et j'ai le temps de lire : "Urgent, rendez-vous à 11h aux réformés". Je m’arrête le long d'un champs, essai de rassembler mes neuronnes : pas le temps de réfléchir : même en partant maintenant je serai à la bourre. J'envoie un texto à l'équipe qui m'attends à Manosque du genre : "1000 excuses, faites sans moi j'ai une urgence".C'est pas cool mais vite vu, j'ai un spectacle le soir même , priorité à celui ci aujourd'hui. Je fonce pour Marseille en mode "allons y Milou !". Arrivé aux Réformés, quartier du centre notoirement chaotique à tous points de vus, je me gare comme un goret (comme tout le monde quoi), me retourne, je vois ma basse dans son étui sur le siege arriere, la camoufle sous un gros bordel aux pieds des sièges, attrape ma contrebasse et rejoins l'équipe que je vois ; un vaste attroupement Cours Joseph Thierry. Sans parler à personne je fais au plus vite, cherche un moyen de mettre la contrebasse à l'abris .Le bar qui accueille l'équipe m'ouvre sa cave (non pas pour la vider mais la remplir de mon meuble). En remontant à la surface je prends enfin 30 secondes pour échanger avec l'équipe avant d'aller déplacer ma bagnole ,et bam ; j'apprends qu'on m'a envoyé ce texto par erreur, que non je n'ai rien à foutre là, que je devais venir avec la chorale à 16h mais que c'est pas grave tant mieux quoi, plus j'ai d'infos mieux c'est. J'essai de rester cool et regagne ma bagnole pour la garer à une vraie place et je sens un courant d'air. Je me retourne et, dans un presque fou-rire nerveux je vois la portière arrière grande ouverte. Bien sûr, au bas des siège, il n'y a plus que mon bordel habituel, et pas la peine de réver un flight case ca prends de la place. L'épulà, la basse chérie. Cette basse c'était la première fois que je m'accordais le temps et l'énergie de m'en faire un instru à moi en tous points ; une Ibanez SRSC805, basse atypique, single cut, que j'avais intégralement poncée, revernie, changé l'électronique et surtout, je l'aimais. C'est partant de là, n'ayant pas une thune et des gigs à assurer en série que je me vois contraint par mes propres moyen de, d'abord pallier au manque, puis la remplacer, voir me procurer bien mieux à peu de frais. Des 4 cordes j'en ai déjà 2 et celle-ci était une 5 cordes avec manche conducteur 24 frettes et un espacement des cordes équivalent à une 4 cordes standard, c'est à dire non pas ces foutus 17 ou 16 mm qu'on voit quasi-partout, mais plutot 18/19 voir 20mm, soit l'espacement de ma basse de référence, une vieille Ibanez du début des 80's. 20 mm c'est beaucoup mais concrètement c'est ce qui fait que mon jeu est plus physique, et c'est ce qui fait que mes doigts moulinent des riffs et des grooves dans ce juste rapport "fatigue/énergie/groov". En gros c'est parfait pour moi. Alors je réfléchi et c'est vite vu, je suis intermittent et en pleine saison je n'ai pas un rond. Comme j'enchaine les dates en enfilades, mes droits sont restreints en fonction des montants et, oui, bien souvent, les paies arrivent bien plus tard. Alors dans les semaines qui suivent je fais un choix discutable : je tente l'achat d'une basse 6 cordes à prix réduit, une 6 cordes low cost en somme, et si celle-ci s'avère saine, je projette de la transformer en 5 cordes, et de 6 cordes dont l'espacement est de 16mm au chevalet j'en ferai une 5 cordes à 19mm en remplaçant le chevalet et le sillet. HARLEY BENTON B650 Cette opération fut plutôt une réussite : la basse en question est une Harley Benton b 650 , dont j'ai posté un avis détaillé ici et je ne m'attarderai pas plus dessus ici. Par contre le cobaye que j'en ai fait m'a permis de tester différents micros et de me mettre sur la route du vrai projet, une 6 cordes manche conducteur single-cut 24 frettes qui sera la remplaçante de la basse volée. Je vais quand même saisir les ciseaux à bois et modifier la forme de cette Harley Benton, dont l'accès aux aigus est inexistant. voici tel qu'il est d'origine Et tel que je lai creusé, après avoir fait péter le vernis, comblé la cavité de la pile à l'arrière. a ce stade, reste la fameuse série des poncange/primaire. Par la suite, ce sera ma fille de 2 ans et de mi, dont j'admire les dessins foutraque, qui va s'occuper du design avec quelques feutres Donc cette basse m'a agréablement surpris, presque satisfait un temps mais son manque de résonance et de sustain qui vont vite me gaver. Reste qu'elle est aux dimensions que je cherche, et je m'en sers de cobaye pour les micros. LA QUÊTE DU SON Comme je l'ai dis dans mon avis sur HB, les micros ne sont pas nuls. Mais je veux pas du pas nul. Je commence par tourner autour du pot,mes contraintes étant toujours les mêmes : pas trop de thune. Et je me voix pas mettre des micros à 2 X le prix de la basse . Je chope donc des micros chinois no name, de type format EMG (format des micros de la HB), ce sont des micros qu'on trouve à 6/8€, donc rie de transcandant, mais je sais qu'en matiere de guitare électrique notamment, la notion de micro est sur faite. J'ai acheté un micro à 6 euros qui présentait grosso modo les même propriétés que des micros vintage, je les ai posés sur une guitare que j'ai offert à mon frere, il ne les changerai pour rien au monde. Un micro c'est avant tout un aimant et une bobine. Mais sur une basse, et sur la basse de mes rêves, j'ai jamais trouvé d'équivalent. Surtout en format 5/6 cordes. C'est Ouf ce que c'est cher les micros !!!!! Donc ces micros no names sont des micros, ils transmettent le son, mais c'est un peu crassou quand même. Je tergiverse. Je chope des micros au format jazz bass 5 cordes, des wilkinson, payés 50 euros sur la baie. Mieux. Mais trop gentils. Rapidos, je me rends à l'évidence : y va falloir RAQUER. Un heure après j'étais sur Zikinf, je prends contact avec un gars super qui me vends les seuls micros 6 cordes s'approchant du format EMG : des Bartolini P46CBC Ce qui m'oblige à reprendre le ciseau à bois et taillet 1 mm et qq de part et d'autre de la hauteur du micro, et ça rentre. C'est déjà très nettement mieux. Je les cables en volume push/pull pour pouvoir les splitter. Le son est équilibré, précis, la dynamique est là. Mais j'ai du mal à me l'avouer : ils sonnent un peu voilés, un poil sourd. Comment est-ce possible ? C'est du micro haut de gamme, monté sur des basses comme ça . le temps passe et il faudra juste attendre la prochaine crise de GAS pour que je craque. J'ai fait mon reperage ; en format EMG 5/6 cordes on a des micros AGUILAR, hors de prix et difficiles à trouver, du DELANO, du NORDSTRAND. EN gros c'est malheureusement toujours aussi prévisible : ce sera le porte monnaie qui va décider. Sur Thomann un seul micro pour basse 6 cordes est vendu, le EMG 45j, à 80 boules. C'est pas très cher. EMG j'ai jamais essayé mais par principe en tant normal je fuis; C'est actif, obligé de brancher une pile 9v pour que ca marche. Et j'ai toujours évolué avec des micros au son le plus chaleureux et "organique" possible. Pour moi un miicro qui a besoin d'une pile au cul il y a un souci. Ca peut pas sonner naturel. Mais comme je suis au pied du mur je tente. Micros reçus, pas besoin d'un bep en elec pour les installer, c'est un jouet. Comme prévu en voyant les connectiques qui ressemblent à des broche pour PC, je suis sceptique. Je branche dans ma tête EBS sur cab Mesa. Peu de son. je monte. Super son. en effet il faut pousser le volume, mais une fois fait : aucun souffle, walou, mais un son super clair, ultra précis, des harmoniques chantantes et jolies, c'est chirurgical. controle de tonalité ; très bien. Adopté. Au village, un ami retraité m'a très sympathiquement fait profiter de son atelier bois pour l'assemblage d'une SG like l'an passé. Est évoquée l'idée qu'un jour on se lancerai dans la facture de ma nouvelle basse, la remplaçante de l'ibanez volée. Mais en 6 cordes, écartement 19mm. Une vraie peniche.On en cause, je zyeute les fournisseurs de bois, les budgets, les pièces.Puis je botte en touche. Et si on s'empetrait ? Et si je me loupai , salopant une touche en ébène ? La création du manche de cette taille est la pièce décisive, celle qui me fait envie mais me fait le plus peur aussi. Alors au fil de mes insomnies de jeune papa, je craque complet. Mais complet. Je passe les détails (c'est pas classe à vrai dire), mais à force de zyeuter des pièces détachées je tombe au fil de mes errances sur la toile sur une basse chinoise 7 cordes manche traversant, corps très massif, 24 frettes. En gros, un porte avion. C'est encore une fois la limite entre le musicien impatient que je suis et le luthier amateur. Et la le calcul est fait. Et refait. Et re-re-re-refait. BRef les nuits sont très courtes. Je prends contact avec le vendeur, essai d'avoir les mesures exactes il peine a me répondre puis commence un long pingpong de questions réponses. Je lui demande s'il peut me fournir la même basse mais sillet, avec 6 mécaniques au lieux de 7 et chevalets non montés , avec seulement 6 au lieux de 7 : en effet ce sont des chevalets individuels, impossible dans ces prix là de faire faire un chevalet sur mesure. IL tarde à me répondre, puis j'essai de le relancer etc/ Au bout d'un mois et demi il me sors que c'est impossible à modifier, m'envoi les photos d'une de ses basses, pas exactement la même mais même design, je lui fait : envoi. j'en ai pour environ 380€. FAUXDERA Je précise une chose : depuis mon ibanez, j'entends dire : "Fodera ceci Fodera cela". Je n'avais aucune idée de ce que c'était, et à force je me suis renseigné. J'en ai toujours aucune idée .Fodera c'est à priori le très haut de gamme, rien à voir avec mon ibanez singlecut ni celle-ci. Puis quand même, la question m'emmerde. J'ai acheté une contrefaçon. Il y a le logo; ou une pâle copie. On a copié le design. Alors que ce qui me plaisait, c'était l'idée d'avoir une basse au look étrange et au son boisé avec force sustain grâce au pan non-coupé, je me suis planté ; je suis sur de l'imitation archi-grossière d'un grand classique : c'est une ferrari en plastoque, avec un moteur de scooter. Bon. Soit. Alors je la modifierai de façon a ce qu'elle soit plus identifiable comme telle, mais sans perdre trop de bois. La basse est reçue et c'est : BIEN FAIT POUR MA GUEULE

@pedroaabsinthe au final le HX stomp ne te sert presque finalement que de crossover pour les deux distos et un poil de growl de SVT qui se retrouve en face de ton clean compressé dans la boucle A. T'as pas réussi à simplifier ton pedalboard au final ni comp/noise gate/IR/distos du HX dans ton son. J'avais suivi un fil sur un forum americain ou un gars essayait désespérément de retrouver avec le HX Stomp le son de son tech21 Doug Pinnick. Ben il a pas réussi après des mois d'essais. Pourtant à la base ça pouvait le faire.

je te rejoins complètement, ils n'ont marqué pratiquement que sur des ballons de contre mais c'est vrai que malgré ça (et les valises de pénalités qu'on a pris dans la gueule), je les ai trouvés étonnamment sereins et je n'ai jamais vu la défaite arriver ... C'est un sentiment assez nouveau quand on parle de l'équipe de France !! - J'ai bien aimé la mêlée Française ultra-solide. le 5 de devant est quand même ultra-solide et y'a pas de baisse de niveau avec les remplaçants. Pour la bourriche, on va estimé le poids d'une gigue de Bamba : Moi je dis 10 Kg parce que y'a de la viande autour de l'os quand même; - Marchand est toujours aussi pénible en défense (si il était plus chiant, il serait Anglais) - Leroux confirme encore et toujours l'existence de mutants à trois poumons sans rate. - Malgré son replacement à l'aile, Fickou a été énorme de bout en bout - A l'inverse du match contre les rouges, Rattez est complètement passé à côté de son match en défense - Les touches, vertes ou bleues, sont devenues un spectacle du cirque Pinder au fil du match. Genre "lance la balle et puis on verra bien qui c'est qui l'attrape" - Stander #8 côté Irlandais nous a bien cassé les couilles au sol. Je ne le connaissais pas mais il était partout, ultra pénible. - Faut vraiment qu'on trouve une alternative au duo Dupont/N'tamack. Ils sont vraiment bons, trop bons, et le jour ou il y en a un qui se blesse, on va couiner. Ça fait plaisir de voir une charnière qui attaque et qui prend la ligne. - Martin ne m'a pas fait rêver au centre mais il a tellement de mecs bons autour de lui que ce n'est pas évident de percer le mix non plus

Je profite du fait que Rolling stone mag a placé le clip dans sa playlist de la semaine, pour ouvrir un topic, qui je l'espère sera bien alimenté au fil du temps ;) https://www.rollingstone.fr/la-playlist-de-la-redaction-115/?fbclid=IwAR3Pc0zvE8dn_KeIHurU7eCGdOLv7yqyD8N3Y5SVxo4CYXCOSvcqZRgVlfg Le Clip : Ps : Si vous avez des remarques, critiques, sur le clip, la zic, ou autres, n'hésitez pas, c'est aussi le but du topic. Merci ,) Pps : Sur la chaine du groupe, vous trouverez les vidéos du confinement1 et quelques autres enregistrements.

La résistance d'un micro est une caractéristique technique au même titre que d'autres. Par exemple on est habitué à citer le bois de la touche ou du corps; personnellement je vois ça un peu pareil. Globalement ça donne une idée du nombre de tours qui ont été fait pour bobiner le micro : plus il y a de tours plus le niveau de sortie va être important mais les aiguës vont être limités au profit des mediums (je ne suis pas un spécialiste néanmoins). Bon après c'est clair qu'il y a bien d'autres critères qui influent sur un micro comme le type et la taille des aimants, le fil utilisé, ... Donc comme pour les bois ça donne une idée sans garantie sur le son qui va sortir au final de l'instrument complet.

probablement que la qualité des composants joue, surement aussi la simplicité du circuit... pour le coût j'en sais rien car j'avais tout le nécessaire qui trainait dans un tiroir mais entre 3 potards à 3€, un condo à 6, un jack à 2 et un peu de fil...moins de 25€...et je me compte pas la main d'oeuvre

Bon ben je me suis fait ma petite journée de pêche. De 8h30 à 14 h; Rien de fou, une dizaine de gardons de belle taille, 15-20 cm, un poil gros pour pêcher le sandre !! Comme j'avais rien de mieux (hormis des vers de terre), j'ai tenté sur deux grosses lignes. Résultat, j'ai eu un départ mais fil coupé net au niveau de l'hameçon. Brochet sans doute ?

Hummm c'est du nylon ça La tresse c'est plutôt ça : https://www.decathlon.fr/p/tresse-peche-braid-tx4-jaune-130-m/_/R-p-149181?mc=8353483 Et le fluorocarbone : https://www.decathlon.fr/p/fil-de-peche-fluorocarbon-100-100-m/_/R-p-149433?mc=8353446 Mais sinon oui tu peux toujours tester avec ça. T'as quoi comme moulinet ?

Salut à tous. Avant de me remettre à la basse il y a une quinzaine d'années, j'étais un (petit) pêcheur. La possibilité de faire de la musique live étant assez compromise en ces temps de Covid, j'ai dans l'idée de reprendre un permis l'année prochaine. J'ai ressorti toutes mes cannes du grenier, gros nettoyage, viré les vieux fils des bobines de moulinets, nettoyé et huilé ceux ci. Bref, je me prépare à aller passer du temps au bord de l'eau. A un point que j'envisage même de prendre un permis journalier de temps en temps avant la fin de l'année. N'ayant jamais été un grand pêcheur, sur les derniers temps je m'étais mis au carnassier avec un succès modeste (deux beaux sandres, une anguille et un brochet dans la saison !!) et cette pêche m'avait bien plus. Complétement autodidacte sur les techniques diverses (j'avais jusqu'à appris à faire les nœuds sur le net à l'époque), j'en appelle à vos expériences de cette passion pour astuces, matos, techniques etc... Comme je remonte mes cannes à carnassier (avec tendance particulière pour le sandre), je me pose déjà une question bête : vous mettez quoi comme type de fil dans vos moulinets, et bas de lignes ? A l'époque, j'avais du nylon flo 40 en moulinet et bas de ligne 24 avec hameçon simple, pour pêche au vif en plombée. Mais il semblerait que durant toutes ces années, le matériel a beaucoup évolué.

Pareil pour ma 71, au fil des ans, le truss agit moins et je suis passé du 45/105 au 40/100 et ça lui va mieux à mamie.

Bonjour à tous, J'aurais besoins d'un tout petit coup de main. Je songe à changer mon PC MAO. Le mien ayant 10 ans, je suis un peu perdu avec les nouvelles normes, connectiques, et toutes les évolutions de ces 10 dernières années. Voici la carte mère qui équiperait le nouveau PC. https://www.gigabyte.com/fr/Motherboard/Z490-VISION-D-rev-1x (Sur cette carte mère, il aurait un i9 10900k, 32G de Ram, un SSD m2 de 1To, un HD de 4 To... A ce PC, je voudrais y connecter deux écrans identiques équipés de prise HDMI. Bien sûr, je ne veux pas la même image sur les deux écrans. Je veux bien sûr étendre l'affichage. Sur cette carte mère, il n'y a qu'une seul sortie HDMI, mais j'ai cru comprendre que je pourrai utiliser une des Thunderbolt 3 présente afin d'y relier le deuxième écran via un adaptateur USB-C/HDMI Est ce que vous confirmez que je peux faire ça ? Pourrais je donc utiliser 2 écrans HDMI sans ajouter de carte graphique à cet ordinateur ? Ecran 1 sur la Prise HDMI, Ecran 2 sur le Thunderbolt 3 via une adaptateur USB-C/HDMI. C'est possible ? Désolé si la question ressemble à "peut on brancher une imprimante sur un PC ?" ;-) mais quand on a perdu le fil, dur de raccrocher les wagons. Merci beaucoup pour votre aide.