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Deous

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About Deous

Profile Information

  • Gender
    Male
  • Location
    Versailles

Matos

  • Basses
    Musicman Stingray 4 HH, Sandberg PM4, Fender Jazzbass
  • Amplis
    GK RB700II 15, Omni 10.5
  • Effets
    Sansamp BDDI et VT, EBS Multicomp, Fulltone Bassdrive, Korg Pitchblack

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  1. Tu soudes un fil ou un petit bout de patte de composant à place de la piste arrachée. Evites juste de mettre un truc trop fin si c'est une piste qui fait passer un peu de puissance (alim en particulier).
  2. J’utilise les Oktava depuis longtemps. J’en ai deux paires. Je les utilise sur les guitares acoustiques, les overhead batterie et les appoints cymbales, les prises d’ensemble ou d’ambiance (couples), les instruments acoustiques, les percus, … Souvent associés à un large diaphragme pour apporter du corps d’ailleurs. Dans tous ces cas j’utilise selon la situation et l’ambiance sonore recherchée les capsules Cardio ou Omni. En fait je teste les deux possibilités et je choisi. Bref, elles font le taf ; elles sont très bien ces capsules Omni. De toute façon j’adore les m
  3. Celle ci est deja toute prête pour toi: Annonce Ginger C'est bien mieux qu'une SFT à mon gout car les graves sont bien gérés. Parfait pour apporter une petite couleur vintage et faire croustiller ton EBS. Made by Cylens off course. Edit : à mince vendue, j'avais pas vu...
  4. Déjà un Sansamp réglé à burne. Cela créé des harmoniques haut médium qui remontent et font claquer l'attaque des notes.
  5. Deous

    Zikmaniaques

    Le Nordstrand est bien mais il un peu moins clair et un peu plus bas médium. Après c'est peut être juste un problème de câblage ou un contact qui ne se fait plus bien... Il faudrait pousser le diagnostique un peu plus pour savoir ce qu'il en est .
  6. Bein oui c'est ça. A une époque les albums étaient enregistrés/mixés et prémasterisés spécialement pour le support de diffusion. (et même la composition et l'ordre des morceaux si on prend en compte que le temps de chaque face est limité et qu'aux extrémités des distorsions apparaissent). Après on a repassé ça sur CD comme des cochons en essayant de faire sonner le plus fort possible... Et à notre époque c'est l'inverse : on fait un prémastering pour les supports numériques et éventuellement on adapte ça à la va-vite pour le graver sur un 33 tours...
  7. Désolé mais je n'ai vu aucune explication physique dans tes liens. Pour la dynamique par exemple, on compresse aussi les enregistrement numériques (d'ailleurs la tendance actuelle serait justement plutôt la sur-compression avec une dynamique réduite au minimum...) Il n'y a pas de débat effectivement. Il y a juste moins de tout et de sérieuses contraintes physiques liées au support mécanique. Après je ne remets absolument pas en cause le fait que ton système et tes vinyles sonnent très bien!
  8. C'est normal. En gros pour avoir une meilleure définition sur un vinyle les graves sont nettement atténuées par rapport aux aigues. Du coup il faut un étage pour corriger cela en aval et retrouver une balance tonale normale (le préampli RIAA). C'est intégré sur les entrées Phono mais pas sur les autres.
  9. Oui globalement on travaille pareil en studio. Typiquement on va mettre un low cut sur la basse pour laisser de la place à la grosse caisse par exemple. Et puis on va mettre un filtre sur le général pour supprimer les infra graves (genre 30/40 Hz) parce qu'il peut y avoir pas mal d'énergie dans cette zone alors que ça n'apporte rien du point de vue musical. Ça va permettre de faire sonner le tout plus fort par exemple (sans saturer ou faire pomper les compresseurs/limiteurs). Le truc c'est que généralement en studio on va avoir des prises plus propre (avec moins de repisse des autres
  10. 12 dB/octave est largement le plus courant. D'ailleurs ça à l'air de correspondre à ta courbe. Généralement sur les plugins on peut ajuster le facteur "Q" du filtre qui modifie la forme du "coude" mais pas la pente.
  11. D'ailleurs petite question : la tona est pas mal fermée sur l'extrait non? Sinon vous connaissez les différences entre les AV57 et 58? Vous semblez évoquer un micro spécifique pour la 58; le son a t il évoluer entre les 2 séries?
  12. C'est sûr l'alpine sonne plus moderne mais de mon côté je préfère largement le son de l'AV58 sur les extraits. Il ne manque qu'un tout petit coup de préamp pour l'intégration dans le mix.
  13. Techniquement je ne vois pas trop pourquoi le buzz disparaitrait en actif. Pour moi le buzz provient de la conception même des micros simples bobinages (passifs) en milieu électromagnétique perturbé. Le préamp placé après ne fera qu'amplifier et égaliser le signal en amont. En revanche il suffit souvent de se déplacer par rapport aux sources de perturbations pour amplifier ou atténuer le buzz capté.
  14. Ah les micros... Voici ma collection construite au fil des années. Sennheiser e602, Shure SM58, Shure SM57, Beyer M88, Sennheiser AT4041, 3 Beyer Opus 87, 2 paires d'Oktava MK012, Neuman TLM193, AKG C414XLII. Avec ça déjà je peux faire beaucoup de choses! Je ne me sers plus du tout du e602 depuis que j'ai le M88. C'est pas un mauvais micro mais j'ai trop galéré avec lui à mes débuts (pas forcément à cause de lui d'ailleurs). Pas besoin de présenter les SM57/SM58. Ils me sont bien utiles pour placer des instruments dans le mix. Le M88 j'aurai du mal à m'en passer.
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