Search the Community

Y a déjà un fil sur son décès https://onlybass.com/topic/107491-rip-dusty-hill/?tab=comments#comment-2002622

Salut à tous, Je rejoins le topic parce que la question de passer en in ears me taraude depuis quelques temps. Mon rig actuel : basse > sans fil shure > Disto/DI Darkglass X7 > Ampli Darkglass M900 > Mesa 4x10 Dans mon groupe, il n'y a que le batteur qui a des ears avec le click, et les retours quand on fait du live. L'objectif idéalement serait de m'affranchir de la partie amp + baffle et ne garder que le sans fil + la Darkglass X7 directe dans la sono et les ears. J'imagine que c'est plus compliqué d'y aller seul que quand c'est tout le groupe qui souhaite passer aux in ears ? Y a t'il un intérêt à être le seul dans ce mode ou faut-il mieux rester dans la config actuelle et attendre que tout le monde soit prêt à changer de matos ? Quels sont les investissements annexes à prévoir lors du passage en in-ears ? Hormis la partie émetteur/récepteur, j'imagine qu'il faut une petite console, des micros pour la drum etc ? Pour le matos, le PSM300 Premium me semble être le plus intéressant car permet de fonctionner sur batterie rechargeable (pas envie de matos avec piles AA), bon, le prix pique un peu quand même ! merci !

Bonjour à tous, Après avoir pas mal fait tourner de matos, je suis aujourd'hui un bassiste plutôt comblé avec mes instruments (et ampli) actuels. Rien de bien folichon ou de grande valeur, mais des basses qui me conviennent vraiment et qui sonnent. Une 5 cordes moderne (PEAVEY Cirrus), une PB-like (YAM BB), une JB-like (YAM SB), une SR-like (IBANEZ ATK) et une fretless PJ (FENDER franken-JP90). Je pensais n'avoir plus besoin de rien, mais après tout, je n'ai qu'une fretless et elle n'a pas de Si grave Je pensais aussi avoir fait le tour des Warwick et n'avoir finalement pas trouvé chaussure à mon pied dans cette marque, mais après tout, je n'ai eu qu’une Warwick fretless et ils savent en faire de très convaincantes. Très convaincante, c'est un euphémisme concernant la basse dont je vais vous faire la review ici. C'est aussi un qualificatif bien mou par rapport à ce qu'est cet engin L'engin, c'est une Thumb NT6 fretless vintage, et c'est un monstre, sous tous les aspects. Un monstre esthétique, ergonomique et sonore, rien de moins. Une fretless de la mort ! Cet exemplaire, ex d'Agrume, est bien connu du forum depuis de nombreuses années. Elle reste donc entre nous 😉 Cette review est donc dédicacée à Bernard, que je remercie mille fois. C'est une Thumb des glorieuses années des Warwick faites à la main dans le vieil atelier d'Eggolsheim, avec amour, application et art 1991, c'est l'époque où on ne dit pas "Thumb NT" puisque la déclinaison plus accessible à manche vissé (bolt-on) des Warwick initiales, toutes à manche conducteur, n'existe pas encore : il faudra attendre 93. C’est juste une « Thumb Bass ». C'est une époque où tous les bois exotiques sont disponibles, avant qu'on se rende compte qu'on était en train de niquer des ressources rares. Ces bois exotiques disparaitront même à la fin des 90s de la lutherie des Warwick, avant de revenir récemment, une fois les filières d'approvisionnement vertueuses/renouvelables mises en place. Une Thumb de 91, c'est donc fait avec du bubinga bien lourd, du wenge bien rigide, en grande quantité pour faire le manche. A noter que c'est juste la deuxième version de la Thumb. La toute première a trois différences : - la tête qui est creusée/sculptée au dos - le compartiment électronique qui n'avait pas encore la plaque amovible sans vis - l'emplacement séparé pour la pile Aucune de ces différences n'a d'impact sur le son ou l'ergonomie de la Thumb. Cette fretless a en plus une touche en ébène, le roi des bois pour cette utilisation, et en ébène d'Afrique uniformément noire et dense. Aujourd'hui, c'est de l'ébène tigrée (tigerstripe) qui est employée par Warwick, en provenance d'Indonésie. On tombe un peu dans le snobisme là, mais ça me plait d'avoir le top du top des bois pour la touche de ma fretless. Au chapitre de l'électronique, Warwick n'avait pas encore développé tous les micros nécessaires pour ses modèles les moins diffusés, les 6 cordes typiquement. Elles sont donc équipées à cette époque de produits haut de gamme de fournisseurs externes, comme Seymour Duncan et dans le cas présent, Bartolini (des gros P46 quad-coil de la muerte). Ça tombe bien parce qu'une fretless ultime, c'est bien connu, ça a une touche ébène et des micro Bartolini. Bon OK, mon autre fretless bien cheap a une touche en plastique (ébonol), mais elle a des Bartos quand même ! Autre élément que Warwick n'avait pas encore internalisé : le chevalet conçu pour Warwick est fourni par Schaller et taillé dans le laiton massif. Ça n'aide pas la basse à être légère mais c'est censé être mieux pour le son. OK, donc pour les bois, c'est bon, pour les micros, c'est bon, et la construction à manche conducteur, ça peut pas faire de mal. Reste un paramètre d'importance : l'emplacement des micros, et là, comme tout le forum le sait, s'il y a bien une configuration qui est adaptée à la fretless, une configuration qui garantit qu'on va pouvoir faire parler le timbre avec plein de mediums... c'est celle de la Thumb, dont les micros sont collés au chevalet. Bref, toute une bafouille pour arriver à une conclusion : ce monstre est bien la fretless ultime. Bien sur, elle a une dégaine pas possible qui divise, bien sûr, elle est hyper lourde, bien sûr, elle n'est pas équilibrée pour le jeu debout et bien sûr, elle n'est pas hyper polyvalente. M'en tape. Elle est parfaite. Le son est à tomber par terre, la lutherie est indestructible. C’est ma fretless. 0 - Photos Une Thumb, c'est spécial. Moche pour certains, irrésistible pour d'autres. Vous le savez, je n'ai à peu près jamais pris ce paramètre en compte pour choisir un instrument. Une basse qui satisfait mes mains et mes oreilles, c'est suffisant pour moi. Ceci-dit, je peux dire : - que je trouve que plus les Thumb ont de cordes, plus elles sont harmonieuses - que cet exemplaire ancien a plus de personnalité que les récentes - que cette planche d'ébène aimante le regard - que la seule fois ou un public est venu me voir pour me dire "Ta basse, elle est super belle", c'était après un concert avec une Thumb (la NT5 à l'époque). Bref, à détester ou à tomber amoureux ! Voila l'animal. 1 - Caractéristiques Année de production : 1991 Construction : manche conducteur caché sous la table (hidden neck) Bois du corps : bubinga (pas pommelé, du bubinga choisi pour le son) Bois du manche : 7 pièces, wengé majoritaire avec laminations bubinga, le wenge est quartersawn avec mélange d'orientation du fil par rapport à la touche (perpendiculaire avec la touche pour les pièces centrales). Profil : C bien aplati au dos Bois de la touche : ébène totalement noire, mini fretlines en bordure supérieure bien pratiques Diapason : 34" Radius : 40", quasiment plat Sillet : os, changé par rapport au just-a-nut bronze d'origine, ce qui n'est pas pour me déplaire (pas de vibrations) Largeur au sillet : 52mm Écart au cordier : 17mm (réglable) Frettes : équivalent 26, un peu plus que deux octaves, ça semble infini Finition : bois naturel ciré Accastillage : chevalet Warwick noir laiton (le vrai, fabriqué chez Schaller), réglable tous azimuts. A noter qu’il a très bien traversé les années. C’est du matos de qualité. Les mécaniques estampillées « West Germany » sont en réalité des Gotoh GB7 japonaises. Elles ont très bien vieilli aussi. A noter qu’elles pèsent chacune 64g (58 pour les mécaniques Warwick qui les ont remplacées au milieu des 90s). Trussrod : simple action extractible. Il est en état neuf donc soit il a été remplacé, soit il a été très peu manipulé, ce qui est plausible vus les bois et la rigidité du manche. Micros : deux soapbars Bartolini P46 passifs. Ce sont des quad-coil qu’on peut câbler de plein de façons différentes. Ici, ils sont en mode double bobinage classique Balance micros : potard de balance Électronique : MEC avec équalo 2 bandes + mode passif réel qui marche sans pile. Il y a un trimpot pour régler le niveau de sortie sur ces premiers preamps MEC. 2 - Confort de jeu Poids : trois tonnes quatre... enfin sérieusement lourd : 5,6kg l'animal Équilibre : pas terrible dans l'ensemble, c'est pas un scoop (petit corps, corne courte et manche lourd ne font pas bon ménage). De toute façon, c'est pas la basse qu'on prend pour jouer du grunge à bout de bras. En fait, elle est tellement lourde que l’équilibre est presque correct Quand je pense que ma Cirrus, dont la construction est proche, pèse deux kilos de moins ! Accès aux aigus : parfait, vive le neck-thru Accès aux contrôles : simple, un seul potard stacked Le manche est large, mais assez fin et en C. Très jouable avec mes mains king-size. 3 - Qualité de la lutherie Stabilité du manche : il a pas bougé en trente ans. Il ne bougera peut-être jamais. Qualité du frettage : pas de frettes, pas de souci Courbure : presque parfaite, y compris au niveau de la jonction manche/corps, vive le wenge. Le truss fonctionne parfaitement, mais le bois fait la majeure partie du boulot. Action globale : raz des pâquerettes, évidemment. Il vaut mieux pour gérer les dimensions et aller chercher le plus de mwaaah. Après un bon réglage maison et une retouche du sillet, elle atteint mon gros niveau d’exigence. Trussrod : simple action extractible, il a pas beaucoup de boulot à faire vus les bois du manche ! Finition du corps : pas de finition, pas de souci. Le bubinga est dur et assez sombre, donc ça vieillit bien. Finition du manche : nu aussi, mais le wengé donne toujours l'impression d'être verni tellement il est dur. Électronique : tout est très bien fait et n’a pas bougé. Dans les cavités des micros on trouve les habituels inserts pour les vis et de gros ressorts, bien plus balaises qu’aujourd’hui. Dans ma review de ma Thumb BO vintage de 95, j'avais écrit ça : "Un petit mot sur la différence de lutherie avec une Warwick moderne. Cette basse donne vraiment l'impression d'avoir été faite à la main. Tous les angles sont arrondis, comme par exemple les bords de la tête, ou c'est flagrant (regardez la photo du dos de la tête). Le corps est très travaillé et moins régulier dans son traitement. On sent qu'il y a une vraie main qui a creusé et poncé le corps. C'est une affaire de gout en fait car les Warwick modernes sont plus uniformes. Avec celle-ci, on a l'impression de toucher un exemplaire unique et pas un objet de série. C'est idiot, mais ça lui donne une personnalité supplémentaire." Je peux dire la même chose de cette Thumb NT, qui offre même un ressenti encore plus artisanal, et sur une lutherie bien plus complexe. En tout cas, c’est fait pour durer. Le manche est imperturbable et l’accastillage qui a trente ans est encore tout à fais frais. Pour avoir eu des Warwick de la période industrielle, la qualité est largement supérieure sur cette vintage et le résultat est évident : c’est un instrument qui vieillit très très bien. Dans la catégorie « details qui tuent », les strap locks sont montés sur des inserts 4 - Son On va passer par quatre chemins, cette basse sonne à mort. Le son est somptueux, ample, bourré d’harmoniques. Elle parle cette basse, c’est stupéfiant. Les notes sortent de la touche avec vigueur, elle vibre de partout. Je me sens tout petit. Pour être moins lyrique, je dirais que : - Sans frettes, les aigus piquants et le son « clicky » qui déplaît aux détracteurs de la Thumb sont absents. - Le Si grave est superbe. Il y a tout ce qu’il faut pour ça. - Le vrai mode passif est intéressant, assez naturel, vraiment utilisable. En fait, il est beaucoup plus agréable que quand le préampli est engagé, ce dernier ayant une fâcheuse tendance à bouffer beaucoup de graves et à booster les aigus. Par contre, l’attaque est nettement améliorée avec le preamp. - Les Bartos P46 vont très bien à la Thumb. C’est indéniable. Putain de micros qui sonnent plein, lourd, mais articulé et chantant aussi. Un beau mariage (n’est pas monsieur Thesseling ?) - Il ne faut pas chercher le mwaahh, il faut plutôt savoir le calmer quand on n’en a pas besoin. Cette basse parle ! - L’équilibre est remarquable sur les six cordes et les deux octaves. On peut jouer le même plan dans plusieurs positions avec un son très constant. C’est tout l’intérêt d’une bonne 6 cordes. Allez, j’apprivoise progressivement l’animal. C’est pas simple bien sûr. Beaucoup de cordes et j’ai perdu des réflexes d’ajustement de justesse à force de jouer trop peu sur fretless. J’ai posé un jeu des nouvelles D’Addario nickel NYXL en 130-100-80-65-45-32. Ce jeu est très bien équilibré, avec une tension assez élevée par rapport au tirant. Ça lui va très bien. Voilà une première bafouille, balance au milieu puis micro « manche » seul : Exercice de comparaison. En premier, mon ex Thumb NT5 moderne (2005, manche ovangkol, frettée, touche ébène, micros MEC) : Et la fretless vintage. Ce sont bien deux animaux de la même famille ! Micro manche en mode passif. C'est gras. Balance au lieu, mode passif : Mayones BE6FL vs Thumb NT6FL. Mêmes micros, même touche ébène. Les trois voix de la Barto-Thumb, en passif, deux micros puis bridge puis neck Passif toujours, balance un poil décalée vers le chevalet. A travers l’ampli (Trace 1210) : Mumuse avec un trémolo Retour aux D'add NYXL, pus douces au doigts, mais son très proche Le Freak, c'est chic ! https://www.megacerebral.com/kascollet/reviews/82-NT6FL/freak.mp3 Les problèmes du monde, c'est souvent à cause des gars : https://www.megacerebral.com/kascollet/reviews/82-NT6FL/gars.mp3

Hey salut ! désolé de déterrer ce très vieux sujet, mais je tenais à rebondir : j'avais le pseudo Corporate Death (guitariste de Macabre !) et j'ai tenu des propos qui me semblent aujourd'hui davantage tenir du troll que du débat constructif. Je vous resitue le contexte : en 2004, après 3 ans de basse j'étais obsédé par la progression technique, mais je n'avais aucune notion de solfège ou de composition musicale, et mes arguments dans ce sujet étaient en substance, Steve Harris est bon car il joue plein de notes, Sting est nul car il en joue peu, avec un peu de fuck l'industrie musicale par-dessus tout. Entamant ma 20e année de basse à présent, je ne suis pas fier de ma petitesse d'esprit, et c'est en regardant des commentaires sur youtube du même acabit que j'ai repensé à ce trèèèès vieux thread en me disant que ce serait correct vis-à-vis des participants d'admettre qu'ils avaient raison sur toute la ligne. Ce fut un très bon conseil car j'ai effectivement essayé de me construire un socle d'influences bien plus large au fil de toutes les années qui ont suivi, en tentant de préjuger le moins possible, et je te remercie d'avoir pris le temps d'argumenter sans simplement penser : c'est un troll je ne lui réponds pas. Merci à tous d'avoir eu l'ouverture d'esprit que je n'avais pas à l'époque, même si vous avez pu penser que ça ne servait à rien. Je file écouter Walking on the Moon ! À bientôt

Je vois que je suis pas le seul couillon à me prendre la tête avec le taille bordure !! Ouais, mettre un câble en métal, ça me semble bien hasardeux... déjà pour le faire tenir comme il faut, ça doit être coton. Et puis, trop long, c'est le carter plastique qui va voler en morceaux... J'exagère un peu, ça se fait quand même de changer le fil de la bobine (une fois que tu as bien compris le truc). D'ailleurs (vu que je dois en être à 5 ou 6 appareils en 20 ans), c'est souvent différent à chaque fois le système. Là, j'en tiens un pas trop casse couilles.

Je ne te conseille pas , le fil se défait autour de l'âme... Une blessure pour bibi

Ouai mais le Fil se change facile sur la CG ?? Sinon, il l'essssplose

Question ridicule avec mes voisins... j''a déjà donné. Allez, je raconte. Ça fait presque 20 ans que j'ai fait construire ma maison dans mon bled, et une fois que que j'ai eu la pelouse de semée et poussée, il fallait donc tondre et passer le taille bordure. J'ai très vite découvert que moi et les tailles bordures, c'est une histoire de haine réciproque. J'ai jamais compris comment on change facilement les bobines sur ces trucs.... A tel point qu'une fois, au début, (une fois de trop on va dire), j'en ai eu ma claque de galérer à remettre du fil dedans, que j'ai explosé l'engin sur un petit banc de pierre dans mon jardin. J'étais soulagé (mais soulagé !!) sur le moment (mis à part qu'il fallait que j'aille en acheter un autre. Vous parlez d'un colérique...) Ce que j'avais pas vu avant, c'est que ma voisine était dehors, et qu'elle avait vu toute la scène, et me regardait avec des yeux grands écarquillés, devant se dire : c'est qui ce grand débile qui nous arrive en tant que voisin... avant sans doute d'aller en parler à son mari et ses gosses... j'imagine le crise de rire... ou d'angoisse pour eux. Et là d'un coup, je me suis senti vraiment con et honteux... Alors sortir mes basses !!!

Dans tous les cas, les pedalboards super beaux mais où rien n'est accessible facilement, on se rend compte avec l'usage que c'est une connerie. A un moment tu as besoin d'aller rebrancher un jack, vérifier que toutes les alims sont bien en place, bypasser une pédale qui déconne ce jour là, sans que tu saches pourquoi... Mais la remarque sur les transfos externes avec petit fil est juste, sur la Palmer que j'ai c'est le seul point qui me fait un peu peur. Si je vois que ça devient fragile, je cacherai le transfo sous le pédalier, fixé à une rallonge électrique qui deviendra mon câble "hors pedalboard".

Ah ok, c'est en substance ce que je voulais savoir. C'est peut-être bête mais j'ai tellement l'habitude d'avoir un gros câble bien épais pour alimenter mon PB que j'ai l'impression que ça va me faire bizarre d'être relié au secteur par ce bout de fil rikiki.

Les codes couleurs ne sont pas tous les mêmes selon les marques. https://www.seymourduncan.com/blog/latest-updates/humbucker-wire-color-translation Il faut trouver le code couleur G&B, ça doit se trouver sur internet, sinon tu peux tester avec mes bobines avec un truc en métal pour quelle bobine correspond à quel fil. Et je testerais en l'air pour être sûr des phases avant de tout souder

J'étais tombé sur un fil d'articles sur AudioFanzine sur comment monter son home studio. N'étant pas professionnel je ne saurais assurer de la qualité de l'ensemble de ce qui est dit, mais ça me paraissait plutôt bien. Il y a un article en particulier sur le traitement acoustique, tu trouveras peut-être des infos utiles: https://fr.audiofanzine.com/homestudio/editorial/dossiers/comment-traiter-acoustiquement-son-home-studio.html Sinon @JipE avait fait un sujet sur son aménagement de home studio avec toutes une partie sur le traitement acoustique et surtout (de mémoire) comment mesurer l'impact du traitement avec quelques soft:

Salut les jeunes. Je modifie un peu mon pedalboard et je dégraisse un poil. Vends Zoom MS-60B Etat parfait. Avec boite et papiers. 65 euros FDP In Vends ISP Decimator Très bon état, à part la peinture entre le D et le E qui est un peu partie. Sans boite. 90 euros FDP In. Vends ou échange Tech21 Bass Driver DI Programmable Marche nickel. Fait partie intégrante de mon son, juste la version avec les trois switch prend de la place sur mon Pedalboard et j'ai pas forcement le besoin des 3 presets. Quelques marques d'utilisation au fil des années. Sans boite. Pour une vente : 130 euros FDP In. Sinon échange contre la version classique non programmable. Vends TC Ditto Looper Etat parfait. Pas de boite. 45 euros FDP In. Photo dispo.

Oui, c'est quand même un peu bourrin le coup de la lame de rasoir. Ou alors je ne comprends pas bien le but de l'opération mais si ça consiste à niveler les petits pocs sur le dos du manche, c'est pas la bonne solution. Sauf à considérer que le vernis du manche doit être refait régulièrement. Edit : OK, j'ai compris, c'est pour supprimer la petite "marche" qui se crée au fil du temps sur le joint entre le skunk strip et le reste du manche. Alors pourquoi pas mais faut pas s'arrêter là, faut ensuite poncer fin et éventuellement repolir.

Je suis d'accord, alors qu'un "bête" morceau de scotch alu ou cuivre reliant tous les plots magnétiques au fil de masse déjà présent sur le micro fait parfaitement l'affaire ! C'est une modif' que j'ai faite sur ma StingRay5.

... je viens de faire une commande Thomann pour un système sans fil AKG pour ma basse... Je sais, c'est bientôt les soldes. Je suis pas très patiente comme gonzesse...

un strapmaker amateur très doué (et bon marché) m'avait fait celui de ma BR ses coordonnées : vous pouvez le contacter de ma part, c'est du sur mesure (dimension, couture, fil, cuir)

Si tu as une âme de bricoleur, tu peux vérifier l'aspect des soudures et aussi déposer le chevalet-cordier et vérifier si le fil de masse arrive bien jusqu'à la partie métallique. J'ai déjà eu le cas d'un chevalet noir dont la finition isolait le dit chevalet, j'avais dû enlever la peinture à l'endroit du contact du chevalet et du fil de masse et sur les pontets où les cordes reposent. Je n'ai jamais réussi à faire taire totalement le bruit parasite sur un micro Seymour Duncan SPB3 quand je touchais les plots (qui sont gros en plus). J'ai fini par mettre des capot de micro non-ajouré: problème résolu. Certains isolent les plots avec du vernis à ongle transparent.

Un petit point après deux semaines: finalement, avis un peu mitigé... Les points positifs: c'est cool d'avoir un sans fil qui fonctionne bien, pas de latence, le son pas altéré, 5-6 de charge, tout ça. LE point négatif: aucune indication de l'état de la batterie et donc le côté imprévisible de l'extinction. On ne sait pas si elle est complètement chargée ou non; et quand le truc est déchargé, pouf, il s'éteint Ca n'aurait pas été compliqué qu'il envoie un petit bip une demi-heure ou un quart d'heure avant de s'éteindre, du genre quand il reste 5% de batterie. Et donc pour bosser à la maison, finalement on ne peut pas s'affranchir du câble. Sauf si on branche le truc tous les soirs sans attendre qu'il soit déchargé (a priori, pas terrible pour la durée de vie de la batterie?) ou si on sait exactement combien de temps on a passé à jouer et qu'on prévoit toujours son coup à l'avance. Je vais essayer de le charger tous les soirs et on verra combien de temps la batterie tient avant de mourir

Sans aller jusqu'à ces extrémités, soulève déjà le pickguard pour voir s'il y a un fil de liaison du chevalet à la masse. Ou si tu as un testeur de continuité, tu peux aussi le faire entre la masse de ton jack et le chevalet ou les cordes

le mec donne quelques infos supplémentaires sur facebook et des détails non négligeables. du coup je trouve qu'il en demande cher quand meme voici ce qu'il en dit: Je l'ai cherchée longtemps, et elle sonne d'enfer mais finalement ce n'est pas la basse que j'utilise le plus et l'achat d'un véhicule étant imminent, je préfère m'en séparer pour quelqu'un qui y donnera plus d'attention ou de plaisir à la prendre pour y jouer que moi. Je ne suis pas non plus pressé de la vendre, donc toutes négociations sont à proscrire, merci. Elle est globalement en excellent état pour 29 ans ! Coloris dit " Sienna Burst ". Manche touche érable, 1 pièce, birdseye (moucheté). EQ 2-band, plus simple et direct que le 3-band, donc plus recherché. Les mutes sont d'origine et tout fonctionne parfaitement. Elle a été fabriquée en avril 1992 (le 5 dans mes souvenirs). Poids 4.2 Kg. Aucun poc important, que des traces d'usures normales, et le dos du manche brille encore (1993 est la dernière année avec les vernis brillant nitrocellulosique ! après c'était du poly satiné). Que des rayures peu profondes, mais rien d'horrible du tout. De la rouille sur les plots du micro, qui a subit une légère réparation mais heureusement ce n'était pas un re-bobinage qui était requis (sinon ça m'aurait coûté les yeux de la tête...). Le manche est 100% droit, je n'exagère pas : il n'a pas vrillé du tout. Ce qui signifie que vous retirez les cordes et que vous détendez le trussrod à fond, il sera droit aussi. C'est une pépite. 29 ans après, c'est une preuve inévitable de la qualité de fabrication. Sacré bout de bois ! Actuellement avec des Ernie Ball Slinky 45-105 nickel. Défaut à signaler (que le précédent propriétaire ne m'a jamais dit avant mon achat) : la mécanique pour la corde de sol a été choquée, donc elle vibre quand on joue certaines notes. Ce son ne se transmet pas au micro. Il est hors du sillet, juste sur la tête donc sans ampli, ça s'entend, mais sur ampli rien. La clé s'achète, mais Ernie Ball MusicMan refuse de la vendre à l'étranger donc il vous faut un ami présent aux USA pour la recevoir et vous la ré-expédier. Ça n'empêche pas la tenue de l'accordage donc j'ai préféré laisser ça tel quel. Seconde information qui a son importance, c'est une maladie du temps sur les pré-ampli sur circuit imprimé, mais une des ligne du circuit a sauté, j'ai donc ponté la ligne avec un fil. Cela ne change rien au son ni aux fonctionnalités du pré-ampli actif. C'est juste un fil. On peut le faire réparer en envoyer le pré-ampli à EBMM aux USA, mais on se retrouve ainsi privé de son instrument le temps qu'ils reçoivent et réparent... et ça coûte cher pour ce que c'est. Je préfère ne pas toucher également. Seul élément pas d'origine : le case. Mais c'est un case de bonne qualité, solide, noir avec velours intérieur également noir en remplacement, je n'ai jamais eu l'original. Sachez que la valeur de cette basse ne vas faire qu'augmenter à présent ! Vente en mains propres ou bien expédition par colis ultra propre et soigneux, pas comme certains vendeurs du dimanches à qui j'ai eu à faire les mois passés. Pour toutes questions ou photos supplémentaires, je vous répondrais avec plaisir. Merci pour votre lecture.

Merci pour vos réponses mais non je ne suis pas dans cette config, le système sans fil peut-être une option même si pour la maison je joue en statique, je vais y réfléchir.

C'était pareil pour le problème de terre dans l'appart où je vivais quand j'étais ado. Par chance, ma chambre était à côté de la salle de bains et j'avais un panneau d'accès aux tuyaux de canalisation en cuivre. On ne sait jamais si par hasard t'es dans le même genre de situation, un fil, un collier et ça te fait une terre correcte

L'autre jour je suis allé au bout de la discussion par sms avec mon escroc au bout du fil. Après lui avoir demandé s'il y avait encore des tourteaux pour tomber dans ce genre de panneau, et puis qu'il m'a répondu en répétant inlassablement la même histoire du livreur qui passera chez moi avec une enveloppe de cash, je lui ai dit que toutes ses explications m'avaient rassuré, et comme il me les demandait, je lui ai donné mes coordonnées : G. Darmanin, place Beaveau, 75800 Paris. J'ai plus de nouvelle depuis...

Attention avec le bluetooth pour le coup la latence est loin d'être négligeable pour l'oreille humaine selon les versions utilisées (c'est pour ça que les casques sans fil pour TV et jeux-vidéos spécifiques existent).