Search the Community

Dans ce que tu as écrit, en fait le schéma te dit de souder les tresses sur un point de masse, il n'y a rien de d'extraordinaire à ça. Ensuite comme l'a dit @Patator, les micros actifs doivent être alimentés, le fil d'alimentation est généralement rouge, et vont envoyer un signal par.. Le fil qui reste ! La tresse de masse est commune à l'alim et au signal.

Je ne suis ni pour ni contre ce choix, j'essaie d'en comprendre les raisons et ce que tu m'en dis fait sens. Le manche des LB-100 se rapproche plus de celui d'une PB aussi il me semble, alors que celui de la SB-1 est intermédiaire entre PB et JB non ? Si je n'avais pas ma PB japonaise adorée j'aurais certainement gardé ma SB-2 et implémenté un switch pour baisser directement le volume de moitié, un genre de mode "vintage" en push-push. Pour ce qui est du micro chevalet j'ai pigé au fil du temps qu'il ne s'utilisait qu'en complément du split pour ajouter du tranchant, et ça donnait un truc très chouette vers 80%. Seul il sonne dégueulasse... Au final je n'ai jamais pu me faire au manche trop fin, et c'est comme ça qu'une américaine de 91 s'est retrouvée vendue au prix d'une tribute neuve Restent des samples... https://drive.google.com/drive/folders/1sJ1aNvyCTJuMVSLRbv6NRPHKrdYT9kxA?usp=sharing

Tout est dans le titre !! Boite inclues ..l'alim no ! FDP 8 € par pedale !! Whaouah !! OUCHH Fuuzzzz !! Les trois ensemble ?? Je fait un prix !!

Re-bilan après un concert fait avec le Ammoon. Sur 3h de concert j'ai eu deux moments où j'ai eu une brève perte de signal, genre une ou deux croches à chaque fois qui sont passées à la trappe, alors que j'étais à 2-3m max de mon ampli. Jamais eu ce souci en répète encore. Autant le côté sans fil est vraiment cool, autant c'est vraiment perturbant d'avoir une perte de signal même brève, surtout en live... Peut-être dû à une abondance de signaux WiFi dans les environs (concert en centre-ville)? En répète c'est toujours très pratique, mais je crois que pour le prochain concert j'aurai mon bon vieux câble, en attendant d'investir dans un système un peu plus qualitatif.

C'est un vrai sujet, dont j'aimerai discuter, ceci dit, il ne me paraît pas pertinent de le faire sur ce fil de discussion.

oui si les couleurs sont inversées au niveau du micro ,il faut souder le fil blanc comme si c'était le fil noir sur l'autre micro. Un indice , essaye chaque micro seul (en coupant le volume de l'autre) si ça sonne normal et que le son fluet apparait uniquement quand les 2 volumes sont ouverts c'est qu'ils sont hors phase

Passe un coup de fil à Barbe musique/Guitar Doktor à Toulouse. Ce magasin est revendeur Sandberg, ils en ont toujours en stock et sont des potes de Fred's qui est aussi sur Toulouse. Easy!

la liste des magasins revendeurs officiels en France est visible sur le site web de Sandberg. Suffit de leur passer un coup de fil pour savoir ce qu'ils ont en stock.

Salut à tous ! Je veux modifier l'électronique de ma Sire M2 1ère génération, mais je veux pour le moment garder les micros d'origine. Ils sont actuellement branchés en parallèle, un fil vert et un fil blanc d'un côté, un rouge, un noir et la masse de l'autre. Est-ce que quelqu'un sait quel fil vient de quel pôle de quelle bobine ? Merci d'avance !

si les bobinages sont coupés c'est la galère. c'est rattrapable sur le fil extérieur en enlevant une spire pour récupérer de la longueur et resouder. par contre le fil inferieur c'est mort, aucune possibilité de récupérer de la longueur sauf a tout débobiner et rebobiner. donc autant en acheter un neuf

Je pense que Lekato utilise des moyens plus spirituels pour communiquer sans fil

Des gens auraient des retours sur les modèles UHF de chez Prodipe ? (IEM 5120 et 7210). Pour ma part j'ai acquis des petits transmetteurs par chers type "gros jack" en UHF de chez Lekato. (test sur ma chaine Youtube si ca vous intéresse). Ça fonctionne bien à la maison et pour les repets' car le suis le seul sans-fil, mais je crains que ce soit plus compliqué dans un environnement plus chargé.

@frenchstingPerso j'ai un Shure BLX 14 qui fonctionne très bien en terme de son et de facilité pour trouver la meilleure fréquence Uhf disponible grâce à un scan. J'ai préféré me tourner vers un UHF et pas un système Wifi car en milieu "saturé" de wifi je ne voulais pas prendre le risque d'avoir des problèmes. Pas de décrochage avec, tant qu'on ne joue pas en stade... Je l'ai utilisé que en repet' pour l'instant mais j'en suis content. Autre point je voulais un système où on peut changer la batterie en cas d'usure ou de panne. J'ai deux accus AA 1,5 v dedans et ca tourne très bien. D'occase on trouve des choses bien mais attention aux fréquences autorisées en France, certains font des prix cassés sur du super matos sans préciser que les bandes utilisées ne sont plus autorisées depuis 2019 (Et donc perturbées par d'autres équipements depuis). Autorisés en France : 470 à 694 Mhz, 822-830 MHz, 863-865 MHz. La puissance d'émission est limitée aussi mais ça entre en jeu plutôt pour les retours in ear sans fil. Pour le matos dont tu demandes l'avis j'ai pas testé. L'AKG n'a pas trop bonne presse, je miserais plutôt sur du Shure ou Sennheiser si tu choisis du UHF, valeurs sûres et les composants des nouvelles générations sont en général compatibles avec celles d'avant le jour où tu dois changer juste ton boîtier émetteur.

@MrMoe on passe des coups de fil en claquettes au bord de la L2 ?

Première prestation live du groupe pour la fête de la musique dans un p'tit bled au nord de Nantes, on doit jouer à 20h on arrive donc tranquillement à 18h ...... sous un déluge de flotte , bon gros orage qui au final n'aura fait que passer. Par contre le sondier (euh le mec qui a amener plein de fil et de HP dans des boites en bois) est un peu à la bourre sur l'installation ..... pas de balance on fera ça à l'arrache 10mn avant de jouer. Et là je veux brancher mon ampli sur une prise de courant ...... au moins 5 multiprises genre Brico dépôt branchées en cascade ..... j'en prend une dans les mains elle dégouline de flotte Le mec m'envoie chier parce que je ne veux pas me brancher dedans ..... (je dois vieillir, il y a quelques années il aurait un coup de Doc dans les gencives). Bon au final j'ai trouvé un truc sec pour me brancher. Petit set d'1h qui ma fois c'est bien passé, avec du recul on s'est quand même bien marré et les gens présents étaient content donc au final tout va bien ..... Ah si l'installation électrique a tiltée 30mn après notre passage .... on s'en sort bien finalement. On remet ça Vendredi et Samedi mais là c'est un peu plus carré niveau orga.

Tes micros sont actifs. Le fil rouge est le fil d'alim. La tresse est le (-) de l'alim, et la masse. Le blanc, c'est le point chaud ( sortie micro ). Si le circuit actif interne au micro est HS, tout peut s'expliquer. En tout cas, le mode passif n'en est pas réellement un, si tu enlève l'alim, tu n'aura pas de signal de sortie. Ils ont reliés les masses des deux micros directement sur le capot du potar de balance.

Merci Jan, je ferai un essai en inversant les points chaud. Lorsque je regarde le cablage, les micros ont chacun un fil rouge et un fil blanc. Les fils rouges sont reliés ensemble et connectés au potard de basses/aigus et les fils blancs sont soudés à la balance. Les fils blancs sont donc les points chauds ? Si c'est le cas, je ne comprends pas pourquoi ils sont connectés entre eux sur le cul du potard de balance...

Pour l’acoustique, étant moi même contrebassiste à mes heures, l'approche physique compte plus, l'attaque, la position doigts main droite. Mais là pareil si il ne suffisait que de ça, quand je vois le nombre de discussion sur les contrebasses, contreplaquées, massives, une telle résonne terrible, l'autre pas... Telles cordes le son est super, pas celles-ci pour le pizzicato.. Les doigts font partie de la chaîne du son, c'est le premier élément de la chaîne.... et après les micros, les cordes, les effets, l'ampli.... alors oui si tous ces éléments qui viennent derrière sont finement choisis, puis fortement modifié, je suis convaincu que le son à la sortie aussi, peu importe les doigts. Par contre si dès le départ " les doigts " ne suivent pas, l'approche physique inadéquate ou mauvaise, ça bousille toute la chaîne, même si tu as la crème de la crème en matos. Je comparerais avec une chaîne hi-fi, tu as le CD remastérisé double son thx de la mort ( les doigts qui vont bien) et ta chaîne hi-fi haut de gamme avec des enceintes pourries --> son sûrement moche même chose, chaîne pourrie, enceintes top, son sûrement moche aussi. on remplace le cd, par une chanson au format spotify envoyé en blutooth sur une chaîne hi-fi + enceintes haute de gamme... ben là encore la même chanson sera pas resituée au meilleure de sa qualité. Bref... les doigts dans la chaîne du son, c'est comme le fil d'un collier de perles, tu peux avoir les belles et plus grosses et rare du monde, si le fil est pas assez solide, le collier il tient plus.

bonsoir, je sais que tout dépend de la marque et du modèle dans la gamme mais dans l'absolu, quel est le plus sur (s'il y a de grosses différences)? niveau émetteur : en boitier avec cable ou le ptit truc en jack niveau récepteur : la petite pédale pratique pour mettre avant les pédales d'effet ou la "grosse" base ? les 4 sont illustrés ci dessous merci

Bon j'ai pété le chrono, et je me suis perdu et perdu et perdu. Résultat 5h50 pour 50 km tout rond. Je me suis laissé surprendre par le profil piquant des 25 premiers km, montée descente puis montée descente et ainsi de suite. Après c'est devenu plus "roulant" mais voilà le mal était fait j'ai pas mal lutté. Je suis passé par toutes les émotions, j'ai pleuré devant des fleurs, ri aux éclats pour rien et failli casser le téléphone de rage sur une perte d'itinéraire de 2/3 km en monté que l'appli de suivi ne m'a pas signalé. Et puis j'avoue, quand pil après l'arrivée le message de Juplu et le coup de fil, ça m'a comme serré la gorge , merci copain, c'est précieux. A défaut de ravitos, bénévoles et spectateurs qui encouragent, le coup de fil à un pote, bah voilà quoi! Bon la récup ça se passe bien, du coup en novembre je partirai sur la totale ( 77 km).

Salut, Avec ton schéma, j'ai l'impression que tu bypass les tonalités lorsque les micros sont en série. Voici le schéma que je te suggère (désolé pour la présentation, j'espère que tu t'y retrouveras) sachant que je n'en suis pas sûr à 100%: Ton bridge pickup hot (appelons le BPU+) rejoint toujours sa tonalité (fil rouge) puis part vers le centre de ton switch (fil vert) pour rejoindre le blend lorsque les micros sont en parallèle (fil vert foncé) ou directement le volume (fil orange) lorsqu'ils sont en série (sachant que le circuit du neck pickup hot passant par son blend et sa tonalité n'est plus utilisé). Que les masses passent par le blend ne change rien. J'espère que mon schéma est clair et juste Bonne relecture. Sinon, je te suggère (libre à toi de faire ce que tu veux, c'est gadget comme idées): - un switch on/off/on qui coupera le son lorsque le switch est en position centrale, ça évite juste de tourner le volume (rien d'indispensable donc); - d'attribuer un condensateur plus léger (33 nf) pour le micro bridge pour garder plus de médium mais ça implique que ça concernera aussi ton circuit en série (à moins de modifier en envoyant le hot du bridge vers la masse du neck. C'est une question de gout.

Pour tout te dire, je ne l'ai que depuis 3 jours. Pour l'instant je l'ai juste essayé sur amplitube/cubase, et/ou une pédale préampli behringer VTone. Le tout sur un pc portable de 2010. J'ai prévu de l'essayer demain en répète, mais pour l'instant j'ai juste un vieux ampli Peavey TKO 115 à disposition... Sur lequel je branche une pédale préamp behringer (péampli Peavey HS). J'ai quelques éléments de comparaison, j'ai une Fender american special, une fender jazz bass 70s (vintera aujourd'hui), une precision Squier Vintage Modified 5 cordes, et une LTD. Et j'ai eu l'occasion d'essayer pleins d'instruments au fil des années. Cela dit, je ne pense pas être la personne la plus qualifiée au monde pour faire des critiques fiables et constructives sur les instruments. Je suis le genre d'hérétique qui peut préférer une Squier à une Fender americaine custom... (Situation vraiment vécue! ). Mes critères sont assez simples: le look, le confort, et qu'elle sonne un minimum. Je suis quelqu'un d'assez simple! Bref! Mais si tu veux je peux au moins répondre à tes questions: Je ne trouve pas. J'aime quand les cordes sont bien tendues, et là pour moi c'est ok. Pour l'instant j'ai laissé les cordes d'origine, et mon luthier m'a juste fait un réglage "vite fait" Je suis assez surpris (en bien) par le micro precision. J'ai beaucoup aimé ce que j'ai entendu jusque là. Je trouve qu'il fait très bien le taf (encore une fois, à voir en "vraie" condition). Par contre, comme le dit PierrotNaoned: Le micro chevalet m'a moi aussi effectivement semblé faiblard par rapport au micro precision. Je viens de vérifier (avec une sangle 1er prix), et peut être un peu effectivement, mais ce n'est vraiment rien de bien méchant. En tout cas, ça ne me posera pas de problème, j'ai connu bien pire. ça reste une mexicaine, et une Fender! A voir avec le temps... Pour l'instant, les mecaniques semblent faire le taf, l'accordage n'a pas bougé depuis 2 jours. Moi je la trouve très confortable. ça ne fait que 3 jours, mais je me sens à l'aise avec. Mais après, comme le disait le grand sage: "Les goûts et les couleurs, ça ne se discute pas". Surtout pour moi, qui suis daltonien!

Le niveau de sortie d'un micro ne dépend pas de sa résistance. Il y a l'aimant qui joue, selon ses propriétés magnétiques. Le nombre d'enroulement, la surface des boucles doivent jouer aussi. La position du micro joue également. Plus il est proche du manche, plus le mouvement des cordes est important. 1,2 kohm pourquoi pas. Il faut comparer entre des types de micros équivalent. Edit : j'ai lu ça quelque part : "Le Mudbucker: est un pick-up humbucker Sidewinder, appelé ainsi parce que les bobines sont latérales au lieu de verticales et que, dans ce cas, les barres magnétiques sont situées à l'extérieur des bobines. La partie "mud" est ce que certains définissent en terme affectueux pour le son du micro. C'est boueux. Il a un son énorme et une énorme quantité de basses, mais presque pas de médiums, ni d’aigus, à cause de sa position près du manche, et à cause des deux bobines surchargées. Le champ magnétique est transmis à travers une plaque d'acier. Donc, parce que le champ magnétique est faible, les bobines doivent être longues. Les vintage ont environ 25 Kohm de 42 awg (0,063 mm de diamètre et section 0,0032 mm²) de fil de cuivre et deux aimants Alnico 5. Dans les années 70, les basses EB ont un mudbucker avec différentes spécifications, avec environ 1,5 Kohm, dû à l'utilisation d'un fil de cuivre plus épais 40 awg (0,079 mm de diamètre et section 0,0049 mm²), probablement pour réduire les coûts (40 awg nécessitent moins de tours pour compléter la bobine). Le son de cette version tardive n’est pas très bon, et n’a pas le caractère «subsonique» des premiers mudbuckers. "

ayant fait récemment l'acquisition d'une schack carbon 4, dont au passage je suis amoureux merki fractal-M j'ai un petit souci. je recherche un système sans fil qui accepte les fortes puissances de sorties, la bête est équipé d'une électronique active de 18 volts (2 piles de 9 volts) ^^ mais malheureusement mon système actuel: AKG SR40FLEX pro, ne supporte pas. il accepte déjà difficilement ma Musicman qui sort à 9 volts avec le potard de l'AKG au mini. je suis donc bloqué avec ce satané câble qui m'em.....de. auriez vous une idée de marque ou de modèle acceptant cette puissance de sortie. en vous remerkiant