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Je vais passer un coup de fil à mon réparateur habituel. Mais je me demande si je me prends pas la tête pour rien, dans le sens où même comme ça, j'ai 10 fois plus de puissance que ce dont j'ai besoin. Je sais pas si avec un gain plus cohérent j'aurai un son différent, ou meilleur. Tel quel je suis comblé

Merci Fab Merci Sam, j'y fais super attention, et j'y travaille beaucoup, ça doit être (à mon avis) les deux voies "LEAD" Idée Ci Joint une version "Drum Only" de Noctural Sunshine Là, c'est le jugement dernier Meilleure méthode (à mon avis) pour discerner ce qui ne va pas (et ce qui va). Je vous encourage à faire de même pour ceux qui veulent progresser. Je vous livre en Vrac, les questions que je suis en train de me poser à l'écoute, pour ceux qui n'y ont pas réfléchit, ça peut faire une base de progression, Rien de plus, encore une fois ce n'est QUE ma façon de faire, d'autres auront une autre approche. CLAIRE : "égale" ? Suffisamment de différence de dynamique entre les Ghosts et l'after Beat ? Est ce que l'After Beat en lui même est Clair et "Définitif" tout le long ? ou est ce qu'il y a des passages ou il manque de conviction ? La frappe est elle au centre ? Le mouvement est il "Souple" et assez "Fouetté" pour que ça sorte ? KICK : Même punition, est il assez "égal" ? a t'il assez d'énergie ? Maitrise de l'impact ? Mailloche décollée pour avoir un son acoustique Ample ? ou Mailloche pressée sur la peau après impact ? MIX, est ce que ça sonne "batteur Cul De Jatte" ou est ce qu'il y a du bas, de l'impact et de la dynamique ? RIDE : La Ride est elle claire ? Est elle Détachée en spectre sonore du reste du Kit ? A t'elle assez de Volume ? Est elle "Maitresse" dans le Groove accompagnée du charley au pied ? CHARLEY : Le jeu au pied est il "Net", "Baveux", "Mou" ou "Dynamique" ? Joue t'il sont Rôle de Lead avec la Ride dans le Groove ? Les ouvertures sont elles Franches, distinctes ou foireuses ? GLOBAL : Qualité de la Composition de la partie si ce n'est pas un relevé (comme ici) ? Mix Global de l'instrument ? Toutes les voies sont elles détachées et distinctes ? Quid des Ignobles "Flas" entre les membres ? Y a t'il des "Baisse de tension" dans le Groove ? , des fluctuations ? des imprécisions ? Enfin Bref, vous vous en doutez surement, chaque question est là, car ces points précis sont à améliorer dans mon jeu, il en manque surement plein. Ce sont les choses que je vais tenter d'améliorer au fil des séances de travail.

J'en ai parlé sur l'autre topic, mais j'ai acheté récemment un Shure BLX14. Testé à la maison, en répète et sur deux concerts ces deux dernières semaines. Ca fonctionne bien, pas de décrochage, ça transmet à travers les murs (parpaings de ce que j'ai essayé) et sur une bonne distance (testé sur 15,20 mètres... bon, y'a une latence quand même à cette distance). En autonomie je crois qu'ils annoncent 10h sur la notice, j'ai pas vraiment fait gaffe sur cette première utilisation mais j'ai ça a tenu au moins 6 ou 7h, peut-être plus. Bon par contre ça change le son, clairement il me manque des trucs comparé au branchement par jack. Il manque un truc dans le bas medium, et les aigus sonnent différemment. Mon son est moins plein. Après dans le mix ça ne se ressent pas vraiment, mais je suis quand même un peu déçu à ce niveau là. Par contre, c'est vraiment un plaisir de jouer sans fil. Au début ça m'a fait un peu chelou, les réflexes d'avoir un câble aux fesses qui restaient en tête, mais après quelques heures d'adaptation on accepte vraiment d'être totalement libre dans les déplacements et c'est très coolos Vous savez où je peux trouver un câble min-xlr 4 broches (femelle) / XLR 3 broches standard (femelle) ? Histoire de pouvoir l'utiliser avec un micro.

Salut, Pour moi, ça reste un ampli de compromis... En gros: c'est léger et fragile, mais ça sonne plutôt bien dans une certaine mesure pour pas trop cher. Reste à savoir si ce sont des compromis qui te vont bien ou pas, selon ce que tu comptes en faire, pour jouer quelle musique dans quelle formation. Mon expérience rejoint ce qui t'a déjà été dit plus haut : -A la maison, le ventilateur fait trop de bruit. Sur scène, le 2X10 tout seul est un peu mince pour des contextes où ça joue un peu fort. Il faut donc envisager d'être repris en sono ou d'ajouter le second cab en passant sous 4Ω (jamais testé cette config', mais j'imagine que ça doit marcher très bien). -J'ajoute que je trouve le son très agréable jusqu'à mi-volume, mais quand on le pousse un peu, ça devient brouillon. En stand-alone, ça marche donc mieux dans des petits espaces (et ce n'est pas du tout convaincant en plein-air), et c'est parfait pour des petites formations qui préfèrent la subtilité au bourinage. -C'est super agréable de trimballer un truc aussi léger, mais comme ça t'a été dit plus haut, toutes les revêtements sont très fragiles. Même en étant soigneux, j'ai abondamment balafré le cab au fil des années. Bonne soirée !

Slt Pat01 En fait le câblage de ton cab 4x10 va dépendre de plusieurs paramètres. 1° l'impédance de ton ampli: a. - unique, il fonctionne sur une seule impédance. b. - multiple, tu peux le commuter pour choisir l'impédance. 2° l'impédance des HP du cab S'il a été modifié c'est justement peut être parce que l'ancien propriétaire l'a recâblé en fonction de sa tête d'ampli afin de faire correspondre l'impédance de manière optimale. Tu as peux avoir plusieurs câblages, en série, en parallèle ou en série/parallèle, les 4x sont souvent sur cette dernière configuration, c'est à dire 2 HP en série, eux même en parallèle aux 2 autres HP aussi en série. A savoir qu'un câblage en série additionne les impédances de chaque HP et qu'un câblage en parallèle les divise. Grosso modo, une tête d'ampli fournira plus de puissance avec une impédance moindre, par exemple un ampli de 400w en 4 Ohms, délivrera 200w en 8 Ohms, la division par 2 n'est pas forcément et systématiquement exacte mais c'est plus ou moins ça Voici un croquis qui peut t'aider à visualiser ...Ton fil rouge étant le plus et le noir le moins donc la masse

Comme @yaip : si tes HP sont tous les mêmes il y quand même de grandes chances qu'ils soient tous bobinés de la même façon . Donc si le fil + est (par exemple) sur la borne de gauche de chaque HP , ils vont être synchronisés . Dans un 4 x 10 , tes HP sont sûrement en 8 ohms et câblés parallèle/série : 2 HP en parallèle + 2 HP en parallèle et les 2 paires reliées ensuite en série , ce qui fait 8 ohms au total . 2 X 8 en parallèle = 4 Ohms , puis 2 x 4 ohms en série = 8 ohms .

Sinon il faut demander à M quel est son système sans fil, le gars se balade dans le public au milieu d'une forêt de portables sans décrochages avec un son de tueur pendant que Gail Ann Dorsey fait le job avec sa stingray white.

A noter que dans mon cas, je suis passé par un revendeur US, Rocket Music. Excellent service à tous les niveaux, et prix inférieur au prix qu’on m’avait annoncé ici en UK, et ce malgré les taxes et frais d’envoi. Le revendeur UK m’avait aussi dit “pas possible d’avoir un corps en Empress (Paulownia), G&L n’en a pas en ce moment”. Le revendeur US me dit “Empress? Pas de souci”. Et elle est arrivée en tout pile 3 mois, alors qu’on m’avait annoncé 6/7 mois. Le manche de ma LB-100 est un regal. Epaisseur correcte, typé PB mais pas buche. Largeur au sillet de 41mm, qu’au fil des années je trouve plus confortable que le 38mm des JB. Quelques répétitions avec cette basse et je me dis que je n’ai pas besoin d’autre 4 corde… elle est parfaite. Ou si, si jamais mon nouveau groupe decolle (on peut toujours rêver), je me ferai faire une autre LB-100 pour avoir un backup . Du coup je revend mes 2 autres 4c pour me reprendre une 5c.

Bonjour à tous, Je met en vente mon système Stage Clix sans-fil en vente. Pour cause je ne fais plus de concerts (plus le temps) et je ne joue quasiment plus en groupe, donc je n'en ai plus l'utilité. Celui-ci est vendu complet (notice, boîte, alim, câbles) et en parfait état : le système a été racké dès le début dans mon pedalboard et n'a subit aucun chocs. (Voir photos) Ce système à entre autre l'avantage d'être complément plug&play, car une fois le récepteur branché il n'y a qu'à allumer l'émetteur et le récepteur se cale instantanément. Pour recharger l'émetteur, rien de plus simple : il suffit de l'insérer dans le récepteur. La batterie dans l'émetteur tiens bien dans le temps : environ 6H sans devoir recharger. Le système n'a jamais décroché, sauf à moins de dépasser 60 mètres de portée ... Mais bon c'était pour un essai, ça ne devrait donc jamais vous arriver . A part cela le son est parfaitement transparent, sans latence ni brouillage. Pour info, le récepteur peut-être alimenté en 9 volts par une alimentation de pédale standard, ce qui facilite les branchements. Le prix : 210€ fdpin. Possibilité de remise en main propre dans tout le quart nord-est ainsi qu'en région parisienne. Valeur du neuf : 489€ Je reste à votre disposition pour toute question, toute information par mail, MP ou par tel. Merci à tous et à bientôt. http://imageshack.us/photo/my-images/851/p1010280b.jpg/ http://imageshack.us/photo/my-images/864/p1010282n.jpg/ http://imageshack.us/photo/my-images/641/p1010284v.jpg/ http://imageshack.us/photo/my-images/825/p1010285p.jpg/

Est ce que ça veut dire qu'en mettant un fil de cuivre sur le boitier du preamp, qu'on relie par exemple a un tuyau de chauffage ou autre equipement électrique du logement relié en sous-sol), on élimine le probleme de masse ? Je dis ça car dans le passé, j'ai vu des musicos tester des trucs dans ce genre) (la minute du bricoleur du Dimanche... )

Bonjour à tous, Je met en vente mon système Stage Clix sans-fil en vente. Pour cause je ne fais plus de concerts (plus le temps) et je ne joue quasiment plus en groupe, donc je n'en ai plus l'utilité. Celui-ci est vendu complet (notice, boîte, alim, câbles) et en parfait état : le système a été racké dès le début dans mon pedalboard et n'a subit aucun chocs. (Voir photos) Ce système à entre autre l'avantage d'être complément plug&play, car une fois le récepteur branché il n'y a qu'à allumer l'émetteur et le récepteur se cale instantanément. Pour recharger l'émetteur, rien de plus simple : il suffit de l'insérer dans le récepteur. La batterie dans l'émetteur tiens bien dans le temps : environ 6H sans devoir recharger. Le système n'a jamais décroché, sauf à moins de dépasser 60 mètres de portée ... Mais bon c'était pour un essai, ça ne devrait donc jamais vous arriver . A part cela le son est parfaitement transparent, sans latence ni brouillage. Pour info, le récepteur peut-être alimenté en 9 volts par une alimentation de pédale standard, ce qui facilite les branchements. Le prix : 240€ fdpin. Possibilité de remise en main propre dans tout le quart nord-est ainsi qu'en région parisienne. Valeur du neuf : 489€ Je reste à votre disposition pour toute question, toute information par mail, MP ou par tel. Merci à tous et à bientôt. http://imageshack.us/photo/my-images/851/p1010280b.jpg/ http://imageshack.us/photo/my-images/864/p1010282n.jpg/ http://imageshack.us/photo/my-images/641/p1010284v.jpg/ http://imageshack.us/photo/my-images/825/p1010285p.jpg/

@arbazer relit l’intégralité du fil. On s’est tous posé ces questions et il y a les réponses. Il faut utiliser les CC et un midi hub usb

Bonjour à tous ! Je souhaiterais faire l'acquisition d'un système HF pour basse afin de ne plus me prendre les pieds dans mon jack régulièrement ! Auriez vous des conseils de HF ? Nous faisons surtout des petites scènes, et assez peu de grosses dates et je pense me tourner (pour commencer) par l'AKG WMS 40 qui semble assez bon rapport qualité / prix. Cependant cet outil ne propose qu'une fréquence, et notre chanteur à un micro sans fil... est ce problématique ? Merci d'avance ! Alex

J'ai déjà eu un des deux micro de ma Pbass qui avait lâché sans raison, un fil de la bobine s'etait coupé, sans raison particulière... Sinon mon principal conseil serait de ne pas insister à jouer avec un membre du groupe avec qui le feeling ne passe pas à 100 %. Que ce soit humainement, en terme d'ambition, de motivation. Car ca fini toujours par clasher, soit le groupe se sépare , soit la personne finie par partir elle même, soit elle se fait virer au bout d'un certain temps, souvent le processus dure longtemps et créé un climat pas sain. Autant prévenir que guérir et se séparer de suite des personnes avec qui 'ca passe pas' Et je rajouterai que quand on est entouré de personnes avec on s'entend bien, on a une bienveillance qui rend chaque moment agréable et sans pression Pas de pression de se tromper, de pas être au niveau, pas de pression en cas de soucis technique. Car tout le monde est bienveillant et va dans le sens du groupe

je profite du fil pour savoir ce que vous pensez d'amplis de ce type: https://www.audiophonics.fr/fr/amplificateur-integre/fx-audio-502e-l-amplificateur-class-d-cs8673e-bluetooth-50-2x65w-4-ohm-argent-p-16147.html Je souhaiterais adjoindre une paire d'enceintes bibliothéque à ma téloche dont le son est pas top, et accessoirement, balancer du contenu Deezer via ce genre de petit ampli, z'en pensez quoi?

Si tu as une âme de bricoleur, tu peux vérifier l'aspect des soudures et aussi déposer le chevalet-cordier et vérifier si le fil de masse arrive bien jusqu'à la partie métallique. J'ai déjà eu le cas d'un chevalet noir dont la finition isolait le dit chevalet, j'avais dû enlever la peinture à l'endroit du contact du chevalet et du fil de masse et sur les pontets où les cordes reposent. Je n'ai jamais réussi à faire taire totalement le bruit parasite sur un micro Seymour Duncan SPB3 quand je touchais les plots (qui sont gros en plus). J'ai fini par mettre des capot de micro non-ajouré: problème résolu. Certains isolent les plots avec du vernis à ongle transparent.

le mec donne quelques infos supplémentaires sur facebook et des détails non négligeables. du coup je trouve qu'il en demande cher quand meme voici ce qu'il en dit: Je l'ai cherchée longtemps, et elle sonne d'enfer mais finalement ce n'est pas la basse que j'utilise le plus et l'achat d'un véhicule étant imminent, je préfère m'en séparer pour quelqu'un qui y donnera plus d'attention ou de plaisir à la prendre pour y jouer que moi. Je ne suis pas non plus pressé de la vendre, donc toutes négociations sont à proscrire, merci. Elle est globalement en excellent état pour 29 ans ! Coloris dit " Sienna Burst ". Manche touche érable, 1 pièce, birdseye (moucheté). EQ 2-band, plus simple et direct que le 3-band, donc plus recherché. Les mutes sont d'origine et tout fonctionne parfaitement. Elle a été fabriquée en avril 1992 (le 5 dans mes souvenirs). Poids 4.2 Kg. Aucun poc important, que des traces d'usures normales, et le dos du manche brille encore (1993 est la dernière année avec les vernis brillant nitrocellulosique ! après c'était du poly satiné). Que des rayures peu profondes, mais rien d'horrible du tout. De la rouille sur les plots du micro, qui a subit une légère réparation mais heureusement ce n'était pas un re-bobinage qui était requis (sinon ça m'aurait coûté les yeux de la tête...). Le manche est 100% droit, je n'exagère pas : il n'a pas vrillé du tout. Ce qui signifie que vous retirez les cordes et que vous détendez le trussrod à fond, il sera droit aussi. C'est une pépite. 29 ans après, c'est une preuve inévitable de la qualité de fabrication. Sacré bout de bois ! Actuellement avec des Ernie Ball Slinky 45-105 nickel. Défaut à signaler (que le précédent propriétaire ne m'a jamais dit avant mon achat) : la mécanique pour la corde de sol a été choquée, donc elle vibre quand on joue certaines notes. Ce son ne se transmet pas au micro. Il est hors du sillet, juste sur la tête donc sans ampli, ça s'entend, mais sur ampli rien. La clé s'achète, mais Ernie Ball MusicMan refuse de la vendre à l'étranger donc il vous faut un ami présent aux USA pour la recevoir et vous la ré-expédier. Ça n'empêche pas la tenue de l'accordage donc j'ai préféré laisser ça tel quel. Seconde information qui a son importance, c'est une maladie du temps sur les pré-ampli sur circuit imprimé, mais une des ligne du circuit a sauté, j'ai donc ponté la ligne avec un fil. Cela ne change rien au son ni aux fonctionnalités du pré-ampli actif. C'est juste un fil. On peut le faire réparer en envoyer le pré-ampli à EBMM aux USA, mais on se retrouve ainsi privé de son instrument le temps qu'ils reçoivent et réparent... et ça coûte cher pour ce que c'est. Je préfère ne pas toucher également. Seul élément pas d'origine : le case. Mais c'est un case de bonne qualité, solide, noir avec velours intérieur également noir en remplacement, je n'ai jamais eu l'original. Sachez que la valeur de cette basse ne vas faire qu'augmenter à présent ! Vente en mains propres ou bien expédition par colis ultra propre et soigneux, pas comme certains vendeurs du dimanches à qui j'ai eu à faire les mois passés. Pour toutes questions ou photos supplémentaires, je vous répondrais avec plaisir. Merci pour votre lecture.

Non, Jamais ! Plus de mon âge Je disais juste ça, car c'est connu, mon Gamin est motoriste, développeur, metteur au point dans l'industrie Auto, ,Militaire (pour les chars justement ), et Nucléaire (méga groupes électrogènes , Gros 16 cylindres de 20 Litres et 1500 Cvx), il connait bien les architectures moteur, c'est juste son Job Et c'est donc suite à de nombreuses discussions avec lui sur les architectures moteur que je dis ça évidemment que ça fonctionne un Twin en ligne mais à grand renfort d'arbres d'équilibrages et/ou de vibrations destructrices, ou de calages débiles des pistons à 360° sur certains modèles (ils montent en même temps) La cinétique est incroyablement plus logique et efficace avec un Flat, (Boxer) et dans une moindre mesure dans avec un calage à 90 ou proche type SVS ou Ducat ou autre. après je n'ai cherché à agresser personne, c'est juste un fil de discussion, mais sur le net ... on connait Si tu as un Twin en ligne, ne t'inquiète pas, ça tient le choc ! (un certain temps). Les 135 Cvx de mon Char Flat me suffisent amplement, à mon âge (61 balais) une grosse chute ne pardonnerait plus . Sur ce mes poulets, je prépare la brèle et je prend la route pour les Alpes demain matin Tôt pour un Bon Trip qui va bien m'éclater comme tous les ans. Près pour des petites étapes de 500 bornes par les petites routes ? GAAAaaaaaazzzzzzzzzzzzz

Les Rick ont des micros avec des niveaux de sortie très importants. Pour cela ils font plus de tours de fils autour des aimants, mais pour arriver a faire cela, ils utilisent le fil le plus fin possible ... et c'est donc fragile. Il est frequent d'avoir un micro Rick a faire rebobiner. Le diagnostique est facile (même sans rien démonter) il faut mettre le switch vers ce micro, ouvrir les volumes a fond, et mesurer sur le jack la résistance. Si c'est l'infini au lieu d'une bonne dizaine d'ohm (si ma mémoire est bonne) c'est que le micro doit être rebobiné.

Sting, ce génie de la basse électrique, qui chante avec maître gims Janis Joplin Je n’ai jamais compris pourquoi elle était vénérée, ni pourquoi ce fil s’est arrêté, quel bonheur de tirer à vue après tant d’années d’abscence

Assure toi que la patte droite est bien en contact avec le cul du potard: on voit bien le fil qui devait le faire mais sait on jamas -une soudure qui lâche ça arrive. Si c'est bon, alors le potard est peut-être mort. Pas possible de mieux diagnostiquer sans voir la bête

Toujours en balade https://www.zikinf.com/annonces/annonce-2067047 C’est rigolo quand même, et un peu navrant aussi de la voir s’user, être bricolée… et augmenter le prix de presque 50% au fil des transactions. Y a de ces crevards quand même…

Tu peux toujours expliquer que c'est volontaire, cette découpe dans le sens du fil fait bien mieux ressortir les bas-médiums myxolidiens et les pré-médiums aigus en détune de D lorsqu'il fait chaud. Le tout est de le dire avec suffisamment de conviction. Et pour achever l'indélicat qui oserait douter, tu peux dire que "ben oui, n'oublies pas que c'est un manche vissé". Et hop !

Salut, Indépendamment du passage par la case présentation toujours bienvenu sur un forum, je suis en mesure de répondre en partie à la question, et au passage d'émettre des doutes techniques sur le projet... Tout d'abord quelques rappels ou éclaircissements, qu'une rapide recherche google permettra facilement à ceux que ça intéresse d'approfondir : AB et XY désignent 2 manières d'orienter les capsules (divergentes ou convergentes) dans un couple de micro stéréo (donc sur 2 canaux). MS (acronyme de Mid-Side, c'est une disposition particulière des capsules (perpendiculaires) qui permet un matriçage de 3 infos sur ces mêmes 2 canaux (1 pour le centre, 1 pour les cotés gauche et droit). C'est surtout utilisé en cinéma pour distinguer une ambiance (les cotés) d'un sujet principal (par exemple une personne interviewée au centre). Mais tant que ce n'est pas dématricé, ça ne sonne pas en stéréo (parce que les cotés sont en opposition de phase). La stéréo, c'est le format dominant sur 2 canaux (gauche et droit), et ça marche en théorie presque aussi bien au casque que sur des enceintes qu'on écoute idéalement depuis le sommet d'un triangle équilatéral, où le son de chaque enceinte parvient aux 2 oreilles avec une légère différence de temps. Au casque, c'est quand même différent puisqu'on perd la répartition des deux sources dans les deux oreilles, et la différence de temps entre les deux. C'est ce dont va tirer parti le binaural. Le binaural, c'est une manière de faire du son spatialisé qui ne peut être restituée qu'exclusivement dans un casque, parce que chaque canal s'adresse spécifiquement à une oreille et pas à l'autre. Ça consiste à reproduire l'illusion de mouvement en reconstituant les filtrages fréquentiels qu'opèrent nos oreilles à mesure que nous opérons des mouvements de tête. Ça ne marche pas pareil pour tout le monde, parce que nous n'avons pas les mêmes formes d'oreilles. Pour ceux qui veulent creuser cette question, il faut aller chercher du coté des profils HRTF : fonction de transfert relative à la tête pour les francophones). Quand on enregistre avec des micros dans les oreilles, par exemple les Roland CS10EM, on parle de binaural natif. L'idée, c'est que le futur auditeur va retrouver les sensations auditives de la personne qui a enregistré. Ça s'oppose au binaural logiciel qu'on peut faire aussi en post-prod à partir d'un fichier stéréo, ou mieux multicanal. Dans le cas d'ahuri 974, il n'y a donc a priori pas grand intérêt à enregistrer en plus les micros du zoom H2 (qui produiront un fichier stéréo non binaural) alors que les oreillettes Roland apporte du binaural natif. S'il s'agit vraiment de faire du binaural, il vaut mieux rester en natif, et il me semble plus judicieux de garder le H2 dans une poche d'où il ne bougera pas. La où je suis sceptique sur le projet, c'est que le binaural sert à faire entendre des déplacements : soit celui d'une source sonore par rapport à l'auditeur/enregistreur, soit celui de l'auditeur/enregistreur par rapport à la source. Dans l'habitacle fermé d'une voiture, source sonore et auditeur/enregistreur se déplacent ensemble, il n'y aura donc pas de spatialisation spectaculaire hormis les mouvements de tête du conducteur. Et si le conducteur roule fenêtre ouvertes pour récolter les changements d'ambiances et de réflexions qui viennent de l'extérieur, il va récolter un maximum de bruits de vent, pour lesquelles il faudrait des bonettes qui par définition ne rentrent pas dans les oreilles. Le point de vue strictement binaural le plus intéressant en termes de mouvements sonores, c'est sans doute plutôt celui d'un piéton qui entend la voiture s'approcher, passer, et s'éloigner : l'effet doppler sera alors spatialisé, mais on perd l'aspect immersif de l'intérieur du véhicule. Pour capter ce dernier, une stéréo classique marchera sans doute tout aussi bien que du binaural, en présentant l'avantage d'être compatible avec une diffusion sur des enceintes, et d'être beaucoup plus souple pour du retravail en post-prod. Pour trouver le meilleur placement du micro, c'est comme avec une contrebasse : il faut faire des essais, en trouvant un moyen de le fixer d'une manière où il n'y a ni chocs ni frottements : peut-être en le gaffant sur l'appuie-tête passager si on veut l'ambiance de l'habitacle, ou sous le siège conducteur si on veut avoir davantage les pédales et le levier de vitesses. Bon, comme dans les dissertations du bon vieux temps : après thèse et antithèse, la synthèse... Du coup, si le H2 permet d'enregistrer en parallèle et sur 4 canaux les oreillettes et le micro interne et si le câble des oreillettes est assez long, c'est peut-être finalement intéressant d'avoir les 2 approches simultanées (1 prise stéréo classique + 1 prise binaurale native), pas forcément pour les faire marcher ensemble, mais plutôt pour pouvoir choisir ensuite celle qui sert au mieux le propos. Sur ce, on me souffle dans l'oreillette qu'il est l'heure de débrancher le fil. Bien le bonsoir.

Salut, j'ai une question surement tres bete, mais comment fonctionne un systeme sans fil avec un pedal board?