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Hello ! à mon avis il y a de la place pour tout le monde, quand pour Alpine on a démarré il y a quelques années, le marché était déjà bien chargé niveau marques et elles y sont toujours pour la plupart avec d'autres nouveaux depuis (dont Alpine ). Au départ pour nôtre cas nous avons travaillé avec du PB/JB like et nous continuons dans nôtre gamme à les proposer, différence notable pour nous par contre on travaille de la bille de bois (française only) jusqu'a la réalisation finale. Avec le fil du temps on a créé nôtre propre forme ( la rooster) et à ce jour elle représente 70% des ventes et la rooster reste malgré tout un shape qui s'inspire des formes "historiques", dans nôtre registre et orientation cette forme nous convient et les guitares vont partir aussi de ce shape. Après comme dit plus haut il faut arriver à se démarquer, pour nous un des leitmotivs est de ne travailler ques des essences françaises (certains prônent depuis peu aussi ce principe et tant mieux dans l'absolu). On se démarque aussi par des finish bien à nous (finition rough par exemple), des profils de manche plus modernes que les inspiratrices et on reste sur des composants qualitatifs ( hipshot US / Nordstrand / Kts titane...) et contenir le poid des belles reste primordial aussi. ça fonctionne bien pour nous maintenant et on passe à la vitesse supérieure avec l'arrivée des guitares (autres luthiers que les basses) mais on restera sur une production limitée (100 pièces/an) afin de garder justement le contrôle sur la qualité de nos instruments. On a pas énormément bosser niveau communication mais maintenant qu'on a stabiliser nos finnances et que nos ventes ont une bonne dynamique, on va pouvoir endorser et apparaître sur des supports. Bref, pour finir et en réponse directe avec ta question je vois pas ce qui t'empêche de commencer tout doux avec une ou plusieurs pièces avec ta patte perso, vu en plus que tes ex clients t'ont retrouvé tu dois avoir une bonne réputation dans le milieu et un nom vu que tu ne peux reprendre tes modèles originaux. Un bel exemple dans le style est Trussart qui a démarré doucement de mémoire avec des assemblages pour ensuite se démarquer ( et réussir ) avec ses modèles mais en guardant les formes historiques et populaires. Ps: on n'intervient plus trop sur le forum pour Alpine (à part aujourd'hui ), on a communiquer dans les premières années mais on a pas envie de s'en servir à outrance pour nôtre marque, il faut que ça reste un forum de passionnés tel qu'il est à ce jour et pas une vitrine commerciale Alpine par nos posts persos. On a FB et un site pour ça.

Oui ma production En fait j'ai eu la possibilité d'avoir deux types de PCB Un type avec les fils soudés à divers endroits du PCB ( les fils passent par dessus ) et l'autre type est une conception on va dire optimisée avec les soudures en bout avec les trous de passage de fil proche des soudures, c'est plus fiable et plus Pro je trouve. Le schéma reste le meme type Pré-EB, le problème quand on achete les PCB chez OshPark ils se vendent par 3, j'en ai donc eu 6. Une fois que j'ai eu ces 6 PCB je les ai monté, ca m'a bien occupé et j'ai pu faire des essais de différents composants. Le plus difficile a été de trouver les composants de qualité, en capa electro-chimique c'est du Nichicon, les résistances sont des 1 % donc bleu Il y en a monté en Wima, un autre vendu en Tropical Fish, Thomson, ITT etc.... A l'écoute c'est difficile de trouver des différences, ils fonctionnent tous bien. Ce type de preamp est on va dire spéciale, il est surtout fait pour les MM Stingray 2 bandes, avec une courbe bien choisi par Leo, en fait Léo a supprimé une partie des médiums, disons calé son préamp pour avoir le grain typique de ces années là. Celui qui voudrait reproduire le son de ces Stingrays 77 doit passer par ce type de préamp, pas spécialement le mien mais du meme genre et lui mettre le fameux micro Nordstrand MM4.2, de là on se rapproche énormement du son de ces années là, c'est ce que j'en ai déduit en passant des heures sur le forum Talkbass. Ceci dit en passant, les possesseurs de Musicman Stingray Sub ont des basses qui respectent ces deux points ( micros Alnico V et preamp non pas Pré-EB mais deja le bon deux bandes avec capa electro-chimique ) ces SUB sont très appréciés là bas Oui ce potard ne se trouve pas facilement, G&L le vends sur leur store mais c'est aux USA, on en voit passer sur Ebay mais en petit diamètre Concernant le potard C1M donc reverse ou anti-log, il y a moyen de transformer un potard en anti-log, on prends un linéaire et on lui mets une résistance de 100K entre deux pattes du potard selon ce que j'ai vu. Il y a une autre solution, prendre un 500K reverse plus facile à trouver et le monter à la place du 1 Mega, le problème est que cela change la courbe, on obtient un peu plus d'aigu, certains aux USA apprécient cette solution mais on ne respecte pas la courbe du préamp MM Pré-EB d'origine Pour info, les MM Stingray SUB passive ont également un potard reverse mais en 500K et surement d'autres basses également passive qui utilise deux tonalités avec un seul micro, à confirmer Oui c'est propre, les PCB sont de très grandes qualité, la facilité de soudage est vraiment top donc moins de chauffe, pour le reste faut du sérieux, ne pas monter n'importe quoi et ensuite controler le bon fonctionnement. Ils etaient tous montés comme le preamp en bas de photo pour justement controler leux bons fonctionnements et ensuite désouder les pinoches coudées et souder les fils ( pinoches coudées, connecteurs + fils issus de l'informatique => PC carte mere )

Enfin faut relativiser, n'importe quel smartphone fait mieux ou plus qu'un iphone 1 ? Parce que si c'est pour passer un coup de fil un iphone 13 c'est peut être un peu too much

un solo terrible... Vidéo Live at Hollywood Bowl - Steal My Kisses (vers 3'30) Une analyse de son jeu tirée de www.swer.net et pas toute neuve donc elle convient pour les 3 premiers CD de Ben Harper and the IC Analyse du jeu de Juan Nelson par Gille Malapert - Bass Collector's - Eté 1999. Reproduction avec l'aimable autorisation de Gille Malapert. ligne (...) Sa technique, il ne la dévoile qu'avec parcimonie. Le Blues de Ben Harper ne se prête pas facilement aux démonstrations techniques mais à entendre la précision et la rapidité du plan de slap qu'il place dans un des breaks de "Faded", on peut supposer que cette technique n'a plus de secret pour lui. Certainement influencé par le jeu au bottleneck de Ben Harper, Juan Nelson construit nombre de ses parties de basse avec de longs slides qui sonnent terriblement bluesy. (...) Très friand d'appoggiatures en demis-tons, il enrichit fréquemment son jeu de cette manière comme dans "Like a king". Son jeu au doigt est très précis et très syncopé. Juan Nelson l'agrémente assez souvent de dead-notes qu'il place généralement avant les temps forts ou juste avant une syncope qu'il doit mettre en évidence. Juan Nelson est également un bon mélodiste et il n'hésite pas à développer de superbes contrechants de basse lorsque le contexte le lui permet (Roses from my friend). Il est le type même du bassiste qui groove avec ses doigts. Bien entendu, le médiator est complètement proscrit car il ne correspond pas au style de jeu qu'il développe. D'un point de vue harmonique (...) le seul fil conducteur que l'on peut observer est le Blues. C'est ce Blues continuellement sous-jacent qui caractérise le plus la musique de Ben Harper, les structures sont donc assez souvent de ce type et la basse est bien entendu en accord avec le style et utilise fréquemment des chromatiques pour lier les degrés principaux de la gamme et apporter ainsi sa contribution à l'ambiance générale. (...) Juan Nelson est encore loin d'être un bassiste star, il le deviendra sans doute car il possède un feeling et un groove sans failles, il sait se placer et a une importance non-négligeable dans le groupe. Il sait chanter aussi... la preuve Ensuite son travail avec Big Advice dans un style beaucoup plus Funky Ici Voilà, le monsieur sait faire plein de choses différentes notamment avec Ben Harper: Funky : Bring the Funk, Brown Eyed Blues (Diamonds on the Inside) Reggae : With My own 2 Hands (Diamonds toujours) ou Jah Work (The Will to Live) Blues : Homeless Child (The Will To Live) Rock : Faded, Vodoo Chile, Temporary Remedy... Gospel : There Will Be A Light Voilà à vous pour la suite (je continuerai plus tard, faut aller au taf....)

Bon, la prochaine fois je ferais beaucoup plus simple question video, quelle galère quand on débute . Entre le fil de casque trop court (j'entendais pas trop la piste), la lumière merdique et mes faibles connaissances en montage/mixage, mon niveau de jeu bref je ne peux que progresser Du coup regardez pas trop le niveau de jeu, j'étais déjà usé à la seconde prise (en même temps que la batterie de la black magic du gamin d'ailleurs), c'est donc la première avec une boulangerie a elle toute seule. Edit : vous remarquerez que j'ai même pas de quoi me payer un bout de mousse couvrant les 4 cordes

En ce qui concerne le truss rod, je ne vois pas de souci. Par contre, la pièce de bois rajoutée au-dessus du truss (entre le truss et la touche) n'a pas le fil dans le sens de celui du manche et paraît mal ajustée et mal taillée... pour des instruments du renom des Noguera je trouve ça limite.

SpeeRoo : Comme j'ai masqué mon message (hors sujet vis à vis de la question initiale du fil), tes citations partielles ont perdu leur contexte... Sinon, pour ta question : classique à la base, et depuis quelque temps j'essaie d'aborder le jazz. Mais ce n'est pas facile d'improviser quand on est habitué à jouer de la musique composée par d'autres. D'abord, ce n'est pas évident d'avoir des idées sans trop tourner en rond (et on rejoint là l'idée du post initial de ce fil), et ce n'est pas facile non plus de savoir à tout instant quelles notes employer, ou du moins quelles sont les notes sur lesquelles on peut s'appuyer pour improviser : en théorie, on a à sa disposition les notes de l'accord ainsi que celles des gammes et modes compatibles avec l'accord, mais quand on essaie de suivre une progression avec un changement d'accord différent à chaque mesure (voire à chaque demi mesure) et qu'en plus il faut assurer une transition fluide en anticipant l'accord suivant, le tout en temps réel avec un bassiste (ou même un simple métronome) qui pousse, ça devient problématique. Et encore, ça c'est pour la main droite. Ensuite il faut ajouter un accompagnement pas trop simple ni trop répétitif ni trop stéréotypé à la main gauche. Bref, c'est pas gagné ! C'est une des raisons qui ont fait que je me suis mis à la basse, et en particulier à la walking bass. C'est déjà beaucoup plus facile si on ne joue qu'une note à la fois et si on pose la tonique sur le 1er temps ; il ne reste plus qu'à jouer une autre note de l'accord sur le 3e temps, puis à donner de la couleur avec une note plus "exotique" sur le 2e temps, avant d'anticiper et d'assurer la transition vers l'accord suivant sur le 4e temps. Pour l'instant j'en suis encore là, plus tard viendra l'ajout de notes de passage et de motifs rythmiques. C'est dans ce cadre que je parlais de l'avantage de la symétrie du manche de la basse, puisque une fois qu'on arrive à faire tout ça dans une tonalité, c'est immédiat de transposer et d'adapter le schéma sans devoir tout repenser dans l'autre tonalité comme au piano (comme tu l'as indiqué).

Vends Préamp Seymour Duncan STC-3P Fonctionne nickel, le seul truc c'est quand je l'ai démonté il y a un fil gris qui c'est dessoudé mais je ne sais ou il va. Prix : 90 euros fdp in via mondial relay Prix : solde 60 euros fdp in via mondial relay https://www.zikinf.com/annonces/annonce-1992308

Dans un câble pour instrument , on envoie un signal , mais avec un courant très faible : quelques milli-Ampères . Le câble doit être de bonne qualité pour transmettre au mieux ce signal . Comme il est très faible il peut facilement être perturbé et déformé . Il faut donc un blindage pour détourner les ondes extérieures (et il y en a !) . Par contre pour véhiculer cette très faible puissance , un tout petit fil suffit . Pour alimenter des HP , c'est tout le contraire , on envoie de la puissance avec un courant qui peut atteindre facilement 10 Ampères . Donc le fil doit être suffisamment dimensionné pour supporter cette intensité . Toutefois, en sortie d'ampli les perturbateurs n'ont plus qu'une influence totalement négligeable . Pas besoin de blindage , un simple câble électrique standard fait l'affaire , en faisant attention de respecter les polarités . Alors je résume : - brancher des HP avec un câble blindé d'instrument : le câble ne va pas supporter la puissance , il va considérablement l'atténuer (il se comporte comme une résistance) , il va chauffer et peut même fondre . - brancher un instrument avec du câble HP : les ronflettes et autres bruits parasites vont se faire un plaisir de jouer de la musique aussi fort que l'instrument et le son sera pourri .

Ha mais carrement! La 1ere fois que j'ai entendu les acoustimass 5 dans une petite piece : c'etait la claquasse! Je me souviens bien, Meddle en vinyl, des Floyd. C'etait enorme! Et effectivement, c'est suffisant pour dire qu'il y a Bose et Bose aujourd'hui Salut, J'ai pas saisi le principe de latence sur des enceintes. Si c'est la "bufferisation" c'est assez normal qu'il y ait un decalage, pour que toute l'information numerique puisse etre restituee. Mais ça c'est entre la diffusion a la source et le recepteur des enceintes sans fil. Est-ce que c'est un defaut? Je ne sais pas. A quelle application tu penses quand tu parles de synchro? Genre de la synchro video/audio? C'est clair que c'est pas forcement ce que j'utiliserais pour ce genre de travail. Tu souleves un bon point aussi, avec le sans fil tu passes obligatoirement par l'electronique de l'appareil puisque le signal est deconstruit pour passer "sans fil" i lest reconstitue a la sortie et re-converti aussi en passant... Non je ne pense pas que coupler 2 systemes te sorte de l'orniere. Meme si y'aurait quand meme un "effet" plus spatial, il y aurait aussi des defauts, comme la phase quand 2 systemes envoi la meme info avec un timing different, du a leur placement, ou a la technique comme precise Spee Roo. Y'a pas d'alternative a la haute fidelite je pense. Y'a tous les systemes audio d'un cote, et la haute fidelite de l'autre. Tous les systemes vont, plus ou moins bien, restituer la musique (qualite d'enceintes, source, etc) mais seul la haute fidelite te permettra d'obtenir "la profondeur", "l'epaisseur" de la musique. C'est un budget clairement mais pas besoin d'avoir un enorme espace on va dire. Le pote au Rotel, il peut envoyer depuis son telephone etc au quotidien sans se prendre la tete et quand meme garder un espace "musique". Comme il a mis une paire de Focal dans son petit salon. C'est parfait pour lui, pour les moments ou il veut "religieusement" ecouter. Mais bon... Voila... 750 boules d'ampli, 600 boules la paire de biblio, 50 balles de cables/accessoires... Ca chiffre vite! J'avais fait l'etude pour un autre pote, en dessous de 700 euros pour un syteme ampli/enceintes c'est complique de garder la coherence.

Je pense que tu dois pouvoir trouver beaucoup moins cher pour une JB fretless Japan, mais il ne faut pas être pressé J'ai une CIJ frettée des années 2000, la lutherie est top (le corps est en sen), mais pas l'accastillage, j'ai donc fait des modifications au fil du temps qui l'ont bien améliorée. j'ai changé les mécaniques et le chevalet Les mécaniques étaient lourdes et très dures, remplacées par des GOTOH reso lite : gain: 300g sur le poids de la basse, elles sont douces et hyper précises et le son est plus net L'alliage du chevalet d'origine était bizarre, comme pour les mécaniques, je l'ai remplacé par un badass qui fait bien son job : j'ai gagné en basse fréquence mais reperdu sur le poids de la basse (200g). Si c'était à refaire, je mettrais un Hi-mass qui est surement plus léger car moins massif. J'ai aussi remplacé les micros qui n'étaient pas d'origine par des Hepcat 62 et dans la foulée les potars et le condo. Finalement, avec toutes ces modifications, la basse me revient moins de 800 euros mais on est vraiment un gros cran au dessus en terme de qualité.

Je ne pense pas qu’il y ait vraiment une hiérarchie entre mij et cij, surtout vu les changements au fil du temps. Par contre effectivement tu as eu différents niveaux tant au niveau des bois utilisés que des micros (ma jb62 mij frettée est en tilleul avec des micros « standard ») Par contre 950€ ça me semble clairement excessif.

Le truc c'est que j'aurais signé et encaissé un chèque volé (ce qui ferait de moi un grand méchant) Le gendarme qui a pris la plainte était plutôt étonné de l'inaction de ma banque (pas de coup de fil, de message ou quoi que ce soit...si après avoir gueulé il me sorte un soit disant courrier d'avertissement datant du début du mois, soit disant que c'est la faute de la poste à cause des jours fériés...)

Oui je pense que c'est ça: le blanc sur la patte et le noir sur le dessus. Tu avais parlé d'un fil sans gaine, je pensais que c'était la masse (comme souvent) mais en fait apparemment il est gainé blanc, si je t'ai bien suivi.

Alors, après essais tant bien que mal (juste en essayant de tenir les fils), il semblerait qu'il faille le fil gainé noir sur le dessus, et le plus fin blanc sur la patte. J'ai eu du son comme ça. Demain je soude.

Si tu peux mettre les tarifs sur le fil, ça serait sympa

Etat comme neuf, double emploi, avec boite, notice (y'en a pas vraiment besoin...), costaud, fiable, son qui ne se dégrade pas au fil des répétitions (lire avis sur AF). Pas d'alim mais du velcro (un tout petit peu).

Comme toute les PB c'est on ne peut plus simple: deux potards 250k log (A250k), une capa de 100nF (0.1 uF) utilisé sur les premier modèle (50's) ou 47nF (0.047uF) sur les modèle 60's. Pour le reste inutile de mettre 200 boules dans deux potards et une capa: une bon potentiomètre CTS/Alpha c'est 5/7€. Pour les capa tu trouvera des céramique pour quelques centimes (petit disque orange) avantage: stable dans le temps et non inductive. Sinon des condensateur film (MKP, MKT...plein de variante existe) pour quelques centimes à quelques euros (orange drop, mallory, nichicon XY...) et en dernier des paper in oil beaucoup moins courante... Les capa céramiques sont souvent décriées (oui ça a moins de gueule qu'une grosse orange drop de 630V...) mais pourtant c'est ce qui était monté sur les PB fender des années 60: Perso pour avoir pas mal expérimenté (ampli, instru...) la différence est subtil, voir mystique, faut vraiment être bon pour voir la différence. Méfiance sur les marques qui vendent du mojo: emerson, Sozo et autre fender vintage capacitor...souvent vendus plusieurs dizaine d'euro pièces, hormis l'impact psychologique (composant vieillis façon vintage...) la différence niveau son sera difficilement perceptible. Idem pour les cables: fil pvc ou fil vintage entouré de tissu, pas d'influence sur le son (dans le cadre d'une utilisation pur du câblage de micro/potards sur une gratte).

Les micros ne sont pas actifs sur cette basse, l'électronique oui. Les différents fils de masse sous le chevalet et dans les cavités micros servent à mettre le blindage à la masse. Chaque micro a lui aussi son fil de masse. Essaye peut-être de connecter directement les micros sur le jack pour voir s'il y a du son. C'est peut-être un problème de préampli, ou de potentiomètre. P.S. J'espère que tu pourras la remettre en état, c'est une excellente basse selon moi, c'est ma 5c principale

Mauvaise soudure: trop de chauffe, le fil devait être fragilisé et tenir sur un ou 2 brins, qui ont cassés... bim !

Bonjour, peut on mettre un fil de masse du préampli, sur le blindage cuivre, au lieu de le souder sur le cordier . Papi !!! [/img]

___________ modèle ► Fender Player Jazz Bass 3 tone sunburst ___________ année d'achat 2020 ___________ circonstances Je suis pianiste et claviériste, et ça faisait très longtemps que je voulais me mettre à la basse, en complément des claviers. La Jazz Bass est celle qui me fait de l’œil depuis le début, mais j’ai toujours remis l’acte à plus tard. Quand j’en ai parlé à un copain pianiste et bassiste il m’a proposé de me prêter sa Jazz Bass Squier 70s Vintage Modified. La prise en main de cette Jazz Bass a été très facile et je me suis tout de suite senti à l’aise dessus. Elle me convenait parfaitement, il était donc naturel que je prenne le même modèle. Mais alors, pourquoi ai-je pris une Fender Player ? Avant d’arriver à ma décision je me suis posé plein de questions (si vous voulez connaître le détail de ma démarche et de mes réflexions je vous invite à lire le fil « La quête du Graal, ou la recherche de ma basse »). Je n’ai pas pris de Squier car la gamme Vintage Modified a été remplacée par la gamme Classic Vibe en 2019. Cette nouvelle gamme n’a rien à voir avec l’ancienne gamme Classic Vibe, à part l’appellation. A première vue, pas grand chose ne distingue une CV d’une VM, mais en y regardant de plus près on se rend compte que Squier a tiré le prix de revient (exemple : le corps n'est plus en érable, mais en vulgaire peuplier) alors que le prix de vente a augmenté, ce qui a mon avis rend les CV moins intéressantes que les VM. Par ailleurs, d’après les informations que j’ai trouvées, la gamme Player – les Fender made in Mexico qui remplacent les Standard – a été tirée vers le haut par Fender. Des Squier CV tirées vers le bas et des Fender Player tirées vers le haut, faut-il y voir un effet de la concurrence interne que les Squier VM faisaient aux Fender Standard ? En effet, pour avoir eu entre les mains une Squier VM, je peux affirmer qu’elle a tout d’une grande ! Ou alors Fender a-t-il été obligé de tirer les MIM vers le haut sous l’effet de la concurrence des Sire ? Je n’ai pas mes entrées au service marketing de Fender, mais en tout cas il m’a semblé que la gamme Player de Fender présente un rapport qualité/prix intéressant, et c’est ce qui a fait que j’ai choisi ce modèle parmi toutes les Jazz Bass. _____ A propos des Sire : Un moment j'avais envisagé une Sire V7 (2nd gen), à peine plus chère qu'une Squier CV. Mais j'ai appris sur Onlybass que les potards de la V7 ont un axe en plastique et qu'ils sont soudés directement sur le circuit imprimé du préampli intégré. Non seulement cet axe en plastique est plus fragile qu’un axe en métal, mais s’il casse à cause d’un poc il faut remplacer tout le préampli avec le coût et le délai qui en résultent, et ça, ça ne me convient pas du tout ! La mariée est belle, mais quand on soulève sa jupe on se rend compte que ses dessous ne sont pas très propres ! Et puis si on fait l’effort d’aller au-delà du story telling de Sire on apprend que ce ne sont que des Dame rebadgées. Il y a un fil à ce sujet sur Onlybass. Bien entendu cela ne veut pas dire que ce sont de mauvaises basses (elles sont fabriquées en Indonésie par Cort comme de très nombreux modèles de basses de plusieurs marques, y compris Squier et même Strandberg !), mais en ce qui me concerne je n’aime pas leur discours marketing. ___________ combien de temps l'avez vous gardée ? Je l’ai reçue jeudi dernier… ___________ quels souvenirs en avez-vous ? Quand je l’ai déballée, ma première pensée a été : qu’elle est belle ! Quand je l’ai prise en main, j’ai eu la sensation de la connaître depuis toujours ! Quand je l’ai branchée sur mon ampli et que j’ai joué la corde de Mi à vide, j’ai eu la confirmation qu’elle est faite pour moi ! Je suis un bassiste heureux ! ___________ la différence par rapport à votre basse actuelle ? C’est ma basse actuelle. ___________ A vos claviers ! Je vais plutôt me mettre à ma basse ;)

La même pour moi !!! Une basse, 1 jack, 1 vieil ampli tout pourri, et 3 pédales Boss ! Aahhj.. OB.... Honnêtement, je n'en ai aucune idée... Mais quand j'entends parler de CC et Sysex au XXI siècle, je trouve ça un poil anachronique tout de même : je te rassure quand je me suis fais mon pedalboard Source Audio, il a fallu que je retourne au charbon aussi..! C'est juste qu'à l'ère de l'UX (avé l'accent américain, svp, pour dire "expérience utilisateur') une simple interface épurée... Ça devrait être la base.... Même pour contrôler de l'analo... Mais bon il est plus simple de réinventer le fil à couper le beurre en appelant ça "séparateur de lipides". (A ce propos, j'étais tombé sur la vidéo d'un "plug" physique de Source Audio (en 2014 environ, juste avant les One Séries) qui permettait de "Hacker" les pédales d'autres fabriquants...en pilotant de l'analo via numérique... Fabriquants tierces qui n'ont pas vraiment apprécié... Comme quoi avec un peu de bonne volonté...)

Oui je crois qu'il y a de la peinture graphite. je vérifierais demain mais de toute façon ça déconne même quand le pickguad est démonté. J'ai récupéré la basse de Julien ( mr furieux ) il y a une semaine je dirais et le switch n'a cessé de merdoyer. De temps en temps il n'y a plus que la position parallèle qui marche et c'est la bobine arrière qui marche. La bobine avant se déconnecte on dirait. J'ai mesuré l'impédance de chaque bobine et elles donnent toute une valeur normale. Depuis le post initial, Julien a changé le switch incriminé par un switch neuf et donc le problème demeure.. J'ai tout inspecté et n'ai pas vu de trace de gaine brûlée.. J'ai tiré légèrement sur le fil ( donc vert ) qui sort de la bobine pour voir si y avait un faux contact entre lui et le micro mais ras. Ce fil va donc au switch. De la borne du switch à laquelle il est soudé repart un fil en direction de la tona push/pull. Ledit fil est connecté à une borne du push/pull avant de repartir par la même borne ( ou par une autre selon la position du push/pull ) ) au sélecteur micro. Du coup je me demande si ce serait pas ce switch le coupable. Comment le contrôler ? Edit: du coup demain je vais remettre un petit coup de fer sur les soudures qui sont sur le trajet du fil vert ( push/pull, sélecteur de micro..) On va bien voir..

Il y a une superbe affaire sur Cobrason: http://www.cobrason.com/soldes/nomades-sans-fil/advance-air-50.html#fiche ADVANCE AIR 50 (LA PAIRE) "Enceinte bibliothèque 2x50W avec Bluetooth APT-X + A2DP" Après les très appréciées Air 70 et Air 90, Advance Acoustic revient avec une paire d’enceintes sans-fil Air 50 plus compacte, mais tout aussi performante. Grâce à elle, vous pourrez directement écouter toute la musique contenue sur votre appareil compatible Bluetooth, sans ajouter le moindre élément supplémentaire : tout est dans la boite ! De la taille d’une « bibliothèque », cette enceinte active de type Bass-Reflex embarque une amplification de 2x50 Watts, qui alimente deux HP d’excellente facture. Le woofer dispose d’un diamètre de 130 mm, quand le tweeter fait 25 mm. Equipée du Bluetooth APT-X, mais aussi AD2P, cette Advance Air 50 est compatible avec tous les appareils Bluetooth, et en particulier les smartphones, les tablettes ou les ordinateurs portables ! Conviviale, cette paire d'enceintes Advance Air 50 dispose aussi d’une entrée Mini-jack 3,5mm et d’une prise RCA permettant de connecter n’importe quelle source en filaire (lecteur CD, baladeur MP3, TV…). Protocole AirBlue pris en charge ! "Diffusion sans-fil en qualité CD (16Bits/44,1kHz) et connectique complète" La conception sans-fil des Advance Air 50 vous permettra de les éloigner de vos sources, pour un placement à votre convenance et en toute liberté. Elégantes, elles pourront trôner avec classe dans votre salon : aucun câble ne viendra perturber la sérénité de votre lieu de vie ! Equilibrée et musicale, cette très belle paire d’enceintes Advance Acoustic Air 50 saura faire le bonheur des utilisateurs « sans-fil » les plus intransigeants ! Notez que si vous disposez d’un appareil certifié APT-X, vous pourrez bénéficier d’une diffusion sans-fil en qualité CD (16Bits/44,1kHz) sur une large bande passante. Idéal si vous disposez d’une importante collection de fichiers FLAC ou WAV, et que vous souhaitez en exploiter tout le potentiel. Les MP3 sont quant à eux restitués sans décodage et donc, sans perte ! L’écoute est ample, et les nuances de l’aigu sont bien retranscrites. Le grave est tendu et rapide (merci le double évent bass-réflex), surmonté d’un très bon registre médium. Une sonorité résolument Hi-Fi, pour une enceinte aux capacités nouvelle génération.