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Normalement, si je ne me trompe pas, la patte gauche de ton potard doit recevoir le fil venant du micro, la patte centrale le fil venant du switch et la patte droite doit être relier à la masse. Si je t'ai bien compris, le fil gainé noir doit donc aller sur la patte gauche du potard et le fil sans gaine à la masse (dessus du potard). Essaie comme ça et vois ce que ça donne. Normalement c'est le même système sur le potard de ton micro manche.

Bonjour ! Appel aux spécialistes du cablage, j'ai le micro chevalet qui ne fonctionne plus sur une Epiphone Les Paul (guitare). En regardant, j'ai un fil (noir) qui vient du micro chevalet, avec au bout deux fils, un gainé noir, et un autre sans gaine. Il faut les ressouder, mais je n'y comprend pas grand chose en regardant le schéma sur le net. J'ai l'impression q'un des deux était soudé sur le dessus du potard (masse ?) et l'autre... je ne sais pas. Sur le potard, une seule cosse ne reçoit aucun fil... la bonne piste ? Avant de sortir le fer, je sollicite votre éclairage, merci.

Si tu peux mettre les tarifs sur le fil, ça serait sympa

Etat comme neuf, double emploi, avec boite, notice (y'en a pas vraiment besoin...), costaud, fiable, son qui ne se dégrade pas au fil des répétitions (lire avis sur AF). Pas d'alim mais du velcro (un tout petit peu).

Vends Préamp Seymour Duncan STC-3P Fonctionne nickel, le seul truc c'est quand je l'ai démonté il y a un fil gris qui c'est dessoudé mais je ne sais ou il va. Prix : 90 euros fdp in via mondial relay Prix : solde 60 euros fdp in via mondial relay https://www.zikinf.com/annonces/annonce-1992308

Les micros ne sont pas actifs sur cette basse, l'électronique oui. Les différents fils de masse sous le chevalet et dans les cavités micros servent à mettre le blindage à la masse. Chaque micro a lui aussi son fil de masse. Essaye peut-être de connecter directement les micros sur le jack pour voir s'il y a du son. C'est peut-être un problème de préampli, ou de potentiomètre. P.S. J'espère que tu pourras la remettre en état, c'est une excellente basse selon moi, c'est ma 5c principale

Mauvaise soudure: trop de chauffe, le fil devait être fragilisé et tenir sur un ou 2 brins, qui ont cassés... bim !

La même pour moi !!! Une basse, 1 jack, 1 vieil ampli tout pourri, et 3 pédales Boss ! Aahhj.. OB.... Honnêtement, je n'en ai aucune idée... Mais quand j'entends parler de CC et Sysex au XXI siècle, je trouve ça un poil anachronique tout de même : je te rassure quand je me suis fais mon pedalboard Source Audio, il a fallu que je retourne au charbon aussi..! C'est juste qu'à l'ère de l'UX (avé l'accent américain, svp, pour dire "expérience utilisateur') une simple interface épurée... Ça devrait être la base.... Même pour contrôler de l'analo... Mais bon il est plus simple de réinventer le fil à couper le beurre en appelant ça "séparateur de lipides". (A ce propos, j'étais tombé sur la vidéo d'un "plug" physique de Source Audio (en 2014 environ, juste avant les One Séries) qui permettait de "Hacker" les pédales d'autres fabriquants...en pilotant de l'analo via numérique... Fabriquants tierces qui n'ont pas vraiment apprécié... Comme quoi avec un peu de bonne volonté...)

Bonjour je voudrais un renseignement j ai acheté un pack DJ power cover 2 avec ampli bien sûr il avait les baf mais pas assez puissant montage speakon sur les anciennes baf j ai acheté un pack Ibiza cube disco 12b avec caisson amplifier et les autres baf Ibiza cube le branchement est sois par jack ou par fil comment faire pour le branchement sois par jack ou Fil ? C'est possible de brancher sur les anciennes baf ou pas? Merci d avance

Ce que je peux dire par rapport aux discussions du dessus sur les années et les différences sonores... Moi j'ai une Stingray 4 HH de 2009 (chevalet court, manche non verni, micros alnico, preamp 3 bandes). Franchement elle est vraiment top cette basse! J'ai changé le micro chevalet pour un Norstrand Mm4.2 (alnico également, annoncé comme une replique d'un pre-EB). Ce que je peux dire c'est qu'il a légèrement moins de niveau de sortie, qu'il est un peu moins propre et qu'il a un poil moins de haut médium par rapport au micro d'origine. La différence est vraiment pas énorme mais au final ça donne un caractère un peu plus vintage et finalement un peu au détriment de la personnalité Stingray. Probable que je remonterai le micro d'origine un jour. Je me suis aussi fabriqué une réplique du préampli 2 bandes. Déjà quand on regarde l'historique de ce preamp il y a quand même très très peu de changements de schéma et pas grand chose qui justifie une réelle modification sonore au fil des années (hormis le vieillissement des condensateurs depuis). Après par rapport à mes impressions dont je vais vous faire part ci-dessous il faut être conscient que c'est un peu "faussé" car je n'ai pas retiré le preamp d'origine. Et donc j'ai juste appliqué le preamp 2EQ en serie du preamp 3EQ en mettant celui-ci tout à 0. Alors déjà je trouve le 2EQ réellement moins polyvalent: on ne peut pas modifier le caractère sonore et on creuse inévitablement les mediums... Et puis en terme de facilité d'utilisation c'est quand même beaucoup moins simple de ne pas avoir de cran pour la position flat. Sinon la bande des basses est plus chaude, plus centrée sur le bas médium. La fréquence et très très bien choisie; c'est très plaisant et efficace. La bande aiguë est quand à elle beaucoup plus agressive que mon 3EQ. A fond ça attaque un peu (neanmoins possible que le preamp d'origine en serie amplifie cette dureté). La fréquence est aussi très bien choisie, l'attaque caractéristique de l'instrument est immédiatement mise en valeur (sur PB ou JB c'est beaucoup beaucoup moins efficace par exemple). Au final on peut se rapprocher pas mal du son du 2EQ avec le 3EQ mais pas l'inverse. En tout cas le préampli est l'élément qui fait le plus de différence sonore selon moi. Enfin j'ai un sélecteur micros 5 positions avec lequel j'ai testé pas mal de choses (parallèle, série, une seule bobine, divers mélanges avec le micro grave). Au final je joue quasi exclusivement en mode Stingray (en parallèle). (Ah oui j'ai aussi reverni le manche.) Donc ma conclusion : la config des Stingray modernes est un peu plus hifi et bien plus polyvalente. Les anciennes sont plus brut et rentre dedans. Dans tous les cas le son Musicman est là. Après les débats sur la loterie ou autre moi à titre perso ça m'amuse un peu. J'ai l'impresssion qu'il y a la même chose sur Fender ou sur les câbles audiophiles... Bien sur il y a des différences partout : tous les micros sont différents, c'est jamais le même arbre, etc. Par contre c'est des differences mineures et ça peut se compenser facilement. Déjà rien que le réglage de l'instrument ça fait beaucoup de différences. J'ai envie de dire : si on est pas capable de déterminer ce qui fait qu'un instrument est réellement meilleur qu'un autre ou pourquoi il nous convient mieux, pas besoin d'invoquer les esprits ou la bonne ou mauvaise pioche, c'est que le maillon faible c'est nous.

Si quelqu'un de bricoleur est branché,, je vais vendre un lot de pick up qui, pour certains sont fonctionnels, et d'autres qui ont la section de fil bobine sectionné au niveau de la soudure. PU Road worn, PU issus d'une vintage Fender et des PU origines d'une Squier VM60. MP si intéressé. Une annonce va suivre.

Un électronicien m'avait fait ça, ressouder un fil sur une bobine, ça lui a pris 15 secondes, il ne m'a rien fait payer. Pour l'électronique, un luthier n'est pas forcément le mieux placé.

Un luthier n'est pas forcément fabricant de micro. Un spécialiste des micros saura l'ouvrir même si il est paraffine et souder sur le fil de bobine... Il faut juste s'adresser a la bonne personne

@briciu J'ai l'impression que tes micros sont montés en série avec le point commun au milieu du switch. Il ne peut pas y avoir 1 volume pour chaque micro, puisque aucun fil ne semble partir de ce point commun vers les potards (par rapport à ce qu'on peut voir sur les photos mais les liaisons sont un peu dur à suivre). Donc je ne sais pas ce que tu obtiens en tournant les potards. Il faut réfléchir à ce que tu veux obtenir, regarder la logique du switch et voir le montage en fonction de tout ça

A quoi sert ton switch ? Parce qu'avec les photos c'est pas clair. Le mieux serait de dessiner ou de récupérer un schéma (chez Seymour Duncan par exemple) et de voir si ça correspond. Pour tester, je préfère faire un câblage en l'air avec des pinces crocro (ou en bloquant le fil si j'ai pas ) et souder une fois que je suis sûr pour éviter de souder 10 fois .

Ah! Tu y arriverais toi, par exemple ? C'est vraiment le truc qui semble pas très compliqué à jouer,sauf qu'au bout d'un moment, ça foire ! Billie Jean, par exemple, m'avait donné du fil à retordre à une époque. Mais j'ai fini par y arriver. Avec Okonkole, j'ai pas l'impression d'être en mesure de réussir, même à tempo lent.

A vue de nez, je dirais qu'il faut inverser le fil vert qui arrive à une des extrémités du switch avec soit le fil noir soit le blanc qui arrivent sur le plot du milieu du switch. Pour savoir lequel, il faut déconnecter ces trois fils et mesurer à l'ohm-mètre entre le vert et le blanc puis entre le vert et le noir. Lorsque tu trouves quelques kohms, ça doit être ces deux fils qu'il faut inverser.

une photo du micro y a bien un fil rouge peut on en déduire que c'est un micro actif ?

Oui, il y'aura un fil. Souvent rouge

Merci pour ta réponse. Est ce que l'alimentation en 9V est visible sur le micro (y a t'il un fil supplémentaire ?)

Déjà faut les rouler convenablement (pas autour de l'avant bras hein sinon ça tournicotte dans tous les sens). et sinon tout comme TFPK, fil électrique

J'en ai avec des petits velcros exprès qui permettent qu'ils ne se mélangent pas une fois enroulés, et parfois de les identifier, c'est très pratique. Il est possible d'acheter des embouts jack ou XLR de couleur, chez Neutrik par exemple, j'ai pas testé. Sinon la technique qu'on utilise pour les scènes : on repère les câbles enroulés et on les maintient avec du fil électrique 1.5mm² de différentes couleurs, c'est beaucoup plus facile à manipuler et réutilisable que le scotch, et ça met pas de la colle partout qui chope toute la poussière...

Philoo56, Aucuns soucis pour moi, nous sommes la pour débattre et donner nos avis respectifs qui sont propres à chacun et forcement subjectifs quand il s'agit de décrire un ressenti ou un sentiment. Donc oui je suis un passionné, j'aime les bonnes basses (quelque soit sa marque ou son prix) et j'en parle avec surement trop d'affecte mais bon, on se refait pas Après je sais quand même rester objectif. Oui Roger, qui soit dit en passant n'est pas mon pote (et je n'ai pas d'actions chez lui non plus), n'est pas ce que je considère être un luthier au sens propre du terme (c'est pas Fodera, Smith, Tobias, Combes...). C'est effectivement plus un bon assembleur (au même titre que de nombreuses marques qui font de la copie de JB ou PB). Concernant son SAV je n'ai eu que de très bonnes expériences. Lui ou un de ses collaborateurs à toujours répondu à mes mails dans les 24h et la réponse à toujours été dans le but de m'aider. J'ai plusieurs fois commander des potards, des micros, des sangles sans aucun soucis. Souvent il a même envoyé le colis (micros ou potards) en mentionnant "réparation ou échange standard suite à panne" ce qui m'a évité de payer la TVA et les frais d'importation alors que j'avais rien demandé (j'ai apprécié). Concernant les manches je ne suis pas d'accord avec toi. J'ai déjà observé des différences de profil (plus ou moins U, D, C), d'épaisseur et même de largeur sur des NYC de différentes années. C'est pas aussi prononcé que chez Fender (grosse différence entre un bon gros U 70's et un C ultra fin de Geddy Lee Japon) mais il y a quand même des différences au fil du temps. Autre exemple, le manche de ma Metro 5 était un poil plus épais que celui de ma NYC 5. Pas de grand chose certes mais ça se sentait main gauche (impression confirmée au pied à coulisse...). Donc oui les manche de Metro sont sensés être exactement les mêmes que les NYC (marketing ???) mais dans les faits ce n'est pas le cas. Il y a actuellement deux Sadowsky Metro "Warwick" à vendre à Pigalles (une 4 et un 5). Leur profil de manche est encore différents de mes deux NYC. Concernant les Metro/NYC je dirais que si la config de base vous convient il faut prendre la Metro sans hésitation. Si vous voulez une option particulière comme une touche autre que Morado ou Mapple, une table figurée (pour l'esthétique) ou une config micro particulière (position 70's plutôt que 60's en standard) alors pas le choix, faut aller sur une NYC. Et j'irais même plus loin, AUJOURD'HUI si je n'avais pas de basse j'irais sur une Sire V5 passive + un préampli Sadowsky et roule ma poule pour vraiment pas cher !!!

Mon fidèle et vieux casque commence à fatiguer... Je m'en sers principalement pour faire du relever de ligne de basse Pour le remplacer j'aimerais un casque fermé qui va donc mettre en valeur la basse. Ce qui pourrait être une option cool c'est de fonctionner en filaire quand je bosse les relevés et être en sans fil quand j'écoute de la musique ou podcast en mode détente. Ce genre de bestiole existe t'il avec un bon niveau de définition ? Budget 200/250€ environ

Le magasin va fermer et à annoncer qu’ils faisaient 15-20% sur les instrus. Sur le site ce n’est pas mis à jour mais un deplacement ou un coup de fil ne coûte pas cher.