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Le truc qui me mettrait vraiment mal c'est une panne du HX Stomp, j'ai pas de spare, et je pourrais pas réagir rapidement à part en envoyant la basse brute vers la sono... À mon niveau j'assume, je vais pas investir en double. À la limite je pourrais avoir une version bas de gamme de préamp/od, genre American sound ou Dr Sparrow, pour retrouver un peu ce côté "simu d'ampli". J'ai au pire la Multidrive qui peut "réchauffer" un peu le son brut. Dans les sujets pas évoqué plus haut j'ai quand même une alim 9v de secours pour une ou deux pédales avec une guirlande, et l'alim d'origine du HX Stomp si jamais l'alim du pedalboard rend l'âme. Et des câbles accessibles en deux secondes pour remplacer les sans fil (instru et retour in ear)

Oui, ça doit pouvoir le faire remarque. Mais je suis sensible du poil dans la nuque 😁. Dans l'idée il suffit d'enfiler un élastique sur le fil et un fois les ears dans les oreilles, on le sert derrière la tête

J'avais pris ceux là https://www.amazon.fr/Comply-Isolation-Paires-dEmbouts-dÉcouteurs/dp/B004HKIAH4 Il y a plusieurs taille par contre. Pour les AS10, chez comply regarde du côté de la gamme t-500. J'insiste cependant sur le serre fil. Je trouve que c'est indispensable si tu ne veux pas que ça bouge au moindre mouvement de la tete. Un élastique peut faire l'affaire. Ca ne coûte rien de vérifier ce point.

Je sais plus quand, vers le début de son mandat je crois, Galthié avait dit un truc du genre "c'est à nous de faire en sorte que même avec des erreurs d'arbitrage, on soit assez devant au score pour s'assurer la victoire", et j'avais compris " les arbitres qui nous la font à l'envers ça existe, mais ils pourront pas faire remonter 15 points à l'équipe adverse". Evidemment c'est plus facile à dire qu'à faire. Je crois que l'intégration de Jérôme Garcès (qui était quand même l'un des meilleurs arbitres, si ce n'est le meilleur) dans le staff est aussi un point qui apporte plus de garanties face à un arbitrage parfois changeant comme on l'a vu lors du dernier tournoi. D'ailleurs en match de prépa le nombre de pénalités ne fait que baisser au fil des week ends, donc c'est un point sur lequel ils travaillent bien aussi. Vous l'aurez compris, je suis confiant

la traduction depuis le fichier des sous titres : [musique] Posséder une Fender Precision Bass Je voudrais demander à vous tous qui êtes Pourquoi avez-vous choisi la base de précision ? Qu'allez-vous faire avec la base de précision ? tu l'as demandé et tu l'as eu En général, d'être un pick-up Par exemple, un look sombre et un ton simple duvet de canard donald mandrin james jameson Élevé par Rainie Willie Weeks comme un dessus de bouton Il a un ton rond dans les années 60 et 70 À ce son dans la musique populaire d'antan Je pense qu'il y a beaucoup de gens qui sont fascinés et qui l'utilisent. Je l'utilise aussi pour le travail Il y a des moments où je l'utilise. Pensez avec votre vecteur de passe-temps complet c'est mauvais L'autre côté de Presion Base Être capable d'exprimer la sauvagerie et la malice je sens le charme Puis il roule en amont de la rivière C'est comme une pierre, n'est-ce pas ? C'est une basse de précision de 72 ans Eh bien, je ne sais pas si c'est une expression ou non mais L'image sonore est suffisamment claire pour être dégoûtante Quel genre d'endroits y a-t-il Comme une pierre rugueuse Puisque c'est une chose, en un sens Je pense que vous pouvez façonner Parler concrètement Pour être franc, si la colle de l'égaliseur est bonne C'est ce que je veux dire Selon l'égalisation, le caractère Cela signifie qu'il va fortement diminuer. C'est un instrument avec une large gamme de swing. Je viens de réaliser récemment que et le potentiomètre de contrôle de tonalité sur l'unité principale se faufile à partir d'environ 4khz C'est aussi parce qu'il est prêt à être coupé Assez utile et utilisé sur scène La fréquence est très élevée, au fait, pourquoi ? Je suis une base de pression avec une nature espiègle Si vous demandez une chose, demandez Je pense qu'il y a aussi une influence générationnelle de la musique que j'ai traversée. Quand j'ai pensé à devenir professionnel Une des musiques que j'ai écouté Il y avait l'existence de George Duke Hé [musique] Au début de sa carrière, Frank Upper C'est une histoire bien connue que je le faisais Cependant, j'ai moi-même été impliqué avec lui. présence de bassistes C'est vrai que j'ai été inspiré C'est pourquoi je lui ai demandé de sortir De partout dans le groupe avec Billy Cobb Hub Je pense que c'était le cas, et S3D Unité de métier Crank Deak J'ai beaucoup entendu parler du projet depuis ses débuts. C'était [musique] [applaudissements] [musique] Et dans les années 80 Son son influencé par le boom disco aussi Je suis aussi tombé amoureux du son disco Là, il a été désigné comme base C'était Louis Johnson [musique] Et la série chronologique remonte, mais qu'est-ce que En 1980, un morceau de jeunesse Sortie d'une histoire d'amour brésilienne Byron Miller est ici L'impression de précision des basses est très forte. C'est exactement la précision que je recherche en ce moment Le son de basse lui-même est ici Hé [musique] En tant que musicien en général, au fil du temps et le goût de dépérir Je pense qu'il y a quelque chose qui s'appelle le goût, et en m'imaginant C'est un peu difficile à imaginer Cependant, il y a mon Même si vous utilisez la base de précision Comme vous pouvez le voir, dépérissez-vous au moins consciemment Je ne pense pas que je vais essayer de vous orienter dans cette direction C'est parce que même si les gens n'y pensent pas, car ça se dessèche avec l'âge Par exemple, même si vous devenez physiquement faible S'il n'y a pas de déclin dans mon propre cœur, je Si tu t'en tiens à la façon dont tu veux vivre ta vie je pense que c'est bien [musique]

Chouette et vaste sujet ! Je serais tenté d'avancer que pour ma part, je joue soit de la basse (ou de la contrebasse), soit des effets, mais rarement les 2 ensemble. Une anecdote qui m'a amené à ce positionnement: il y a environ une vingtaine d'année, j'avais investi dans un multieffet boss GT6B qui venait de sortir, et à l'occasion d'un concert avec un guitariste qui avait le même GT6 en version guitare, j'ai découvert que nous avions exactement le même son. Autrement dit, le pédalier gommait la personnalité de l'instrument. Il me fallait donc choisir entre jouer ma basse ou jouer du GT6 ! Et comme choisir c'est renoncer et que je déteste ça, je me suis trouvé des occasions de faire les deux. Jouer de la basse, c'est plutôt ce que je m'emploie à faire dans un répertoire où on attend de moi que je fasse des notes à une hauteur déterminée et à des moments déterminés (ce qu'en général les gens normaux appellent "musique"). Dans ce cas, j'ai tendance à jouer complètement dry, et mon plus gros dilemme va éventuellement être le choix de la basse (c'est comme ça que je suis devenu un incorrigible gaseur sur onlybass). Bon, j'aime bien quand même avoir sous la main une saturation, une réverb, un delay et un looper. Juste au cas où. Si jamais. Mais pour m'en servir entre très peu et presque pas, le moins possible voire pas du tout. Dans des contextes plus ouverts et expérimentaux, et notamment quand le geste instrumental a son importance, il m'arrive volontiers de jouer de la basse préparée (en mettant des objets dans les cordes) ou d'utiliser des modes de jeu inhabituels (gratouillis et frottements avec des matériaux variés). C'est la version la plus analogique (et pour moi la plus trippante) des effets : sans le recours aux pédales, en explorant tout ce qui peut faire du son. Il a résulté de tout ça que quand j'utilise des pédales d'effets, ce qui m'intéresse, c'est que ce soit le plus éloigné possible de ce que je peux faire sans. Ou le plus représentatif de ce que je ne peux obtenir qu'avec. Après ma prise de conscience avec le GT6B, je ne l'ai plus que poussé dans ses derniers retranchements pour que le résultat n'ait plus rien à voir avec le son d'une basse. Réglages extrêmes, y compris là où ça décroche, et 100% de Wet : ça devient un instrument électronique, accessoirement déclenché par une basse. Au fil des années, j'ai radicalisé cette démarche, et j'ai désormais plein d'effets que j'utilise indépendamment de mes instruments. Comme je fais pas mal de musique pour le théâtre, j'utilise notamment des effets pour traiter la voix des comédiens, ou pour sonoriser des éléments au plateau, selon les besoins de la pièce. Quand je reviens à des situations musicales de concert, il m'arrive d'utiliser des principes similaires pour trafiquer en temps réel le son des autres musiciens avec qui je joue, particulièrement avec de la synthèse granulaire. J'essaie régulièrement de me fixer un pedalboard cohérent et transportable, mais c'est à peu près impossible parce que chaque projet me fait brasser mes machines différemment, et parce que j'ai sans arrêt des nouvelles idées et envies de configurations à essayer. Actuellement, je commence à explorer les possibilités des pédales modulaires (Empress Zoia et Poly Effects Beebo), et mon sentiment est que c'est aussi réjouissant que cronophage de faire ses propres effets. Long aussi dans la réflexion parce que ça n'a à mes yeux qu'un intérêt très limité de galérer à reconstituer soi-même un effet qui est déjà très bien fait dans les presets des multieffets classiques ! Ça m'amène donc à réfléchir à ce que j'ai envie d'entendre qui n'existe pas, et à comment le réaliser. Bref, ma relation aux effets, c'est un bazar prospectif à plein temps, qui peut par moments me faire oublier de fréquenter mes instruments. Ça me guette : si ça continue, je vais devenir "effectiste" davantage que bassiste. D'ailleurs, j'y retourne.

Marrant de voir l'évolution de la taille des pédales EHX au fil du temps, les nouvelles venues ne prendront pas beaucoup de place sur un PB - la PICO POG (polyphonic Octave Generator) et la PICO-Platform (Compressor / Limiter) sont toutes mignonnes: Chase Bliss Audio et Empress Effects collaborent sur un format Chase Bliss du Mode C de l'Empress SuperDelay et lancent pour l'occasion la Reverse Mode C et un nouveau format de production "small batch" - ils ouvriront une fois par an le carnet de commande pendant un mois et fabriqueront ensuite la quantité requise : Une nouvelle venue dans la ligne BL chez OBNE - la BL 37 Reverb. Même interface utilisateur. Simple et magnifique. le traitement de la Clock n'est pas sans rappeler le développement qu'ils ont fait pour la Chase Bliss MOOD à l'époque. Et encore une reverb (décidement) mais cette fois-ci chez Earthquaker Devices, la Ledges: La Bass Camp est arrivée en juillet dans la série de double pédales Harley Benton. Il semble simplement s'agir de 2 pédales Mooer dans un boîtier unique avec 3 possibilités de routing: A -> B, A ou B, B -> A. Dans le cas présent, il y a dans la boite une Mooer Ensemble Queen Bass Chorus et une Mooer Bass Sweeper. Le tout pour €99.99 chez Thomann (évidemment). La Mooer Bass Sweeper est à €56.97 et l'Ensemble Queen à €59.30 soit €116.27 si on les achète séparément (sur le même site).

Je viens de lire les 21 pages du fil et je me dis que le son glokenklang n'a jamais été comparé à mon matos, ce qui me semble pourtant pertinent au vu des descriptions : Ampli Darkglass microtubes M900 V2 et baffles markbass NY122 ou Aguilar SL112 suivant les besoins. le Darkglass est connu, au dela de son usage métal pour son son clair ! je retrouve beaucoup de mon usage personnel avec ce setup que ce que j'ai lu ici: EQ a plat, aucun effets activé sur l'ampli et toutes les nuances et dynamique de jeu ressortent avec une grande transparence, le tout avec une grande facilité: tout ressort très musical et équilibré, ce n'est jamais agressif, ou fatiguant. On entends effectivement tout, je trouve cela très détaillé, je fait partie de ceux qui ont progressé grâce à cela (et je dois encore travailler à muter...) même quand des cordes non étouffées résonnent, c'est gênant bien sûr, mais sans se transformer en bouillie sonore! et quel plaisir d'entendre les différences entre deux instruments même proches. La puissance paraît sans limites et je n'ai jamais dépassé 11h au Master... J'utilise des basses Musicman stingray special et Sterling SB14 avec un petit pedalboard classique (compresseur/octaver/preampDI) dans des groupes de cover pop funk soul etc entre le préampli embarqué et le pédalier, l'ampli suit même les corrections extrêmes sans rien lâcher ce qui n'était pas le cas de mon ampeg PF500 précédente... Du coup j'ai envie de changer: si quelqu'un autour de Toulouse désire faire le chemin inverse j'échangerai volontier mon darkglass contre une tête équivalente (je pense acheter une Glokenklang de toute façon rapidement pour essayer!) Pour ceux qui connaissent, quelle est votre comparaison avec Darkglass? Mon hypothèse est elle valide ? Avez vous essayé ces baffles NY122 / SL112 avec des têtes Glokenklang ?

@Toinoo J'ai des AS10 et j'en suis très content. Aucune fatigue auditive en sortie de répèt', je suis en général juste à côté du batteur, en face de la sono et des gratteux, j'en prend plein la gueule (DLJM) et ça passe. Avec les embouts en silicone ça isole pas mal. Le test pour moi : est-ce que je peux passer l'aspirateur en écoutant de la musique sans pousser le volume ? La question elle est vite répondue : c'est oui. Pour les système de secours : - j'ai possibilité en une minute montre en main de m'affranchir des sans-fil, instru et retour in-ear, j'ai les câbles sous le pedalboard accessibles sans devoir aller chercher dans une housse ou malle je-sais-pas-où. - j'ai une Headrush FRFR-112 (pas encore testé en conditions groupe) pour me servir de retour perso/ampli - J'ai des presets sur mon HX Stomp identiques à la simu d'ampli près, si je dois envoyer sur un ampli dispo sur le plateau pour une raison X ou Y (et je garde l'envoi de la simu dans mes oreilles si nécessaire avec une sortie parallèle qui, elle, l'a). - j'ai des protections auditives passives classiques de secours dans la poche. Tout ceci est bien facile car je n'ai "que moi" à gérer, on na rien de centralisé, je suis seul en ears. edit : j'ai un MEI 1000 G2 aussi, je donne mon avis plus haut dans le topic pour les accus j'ai des Energizer 2000 mAh, ça tient sans problème 2 répèts de deux heures à une semaine d'intervalle sans recharge, donc à mon avis largement assez pour une balance + set.

Hello je fais un peu le tri et revends ce qui ne me sert pas Donc a vendre Line6 Relay G30, complet Emetteur / recepteur les 2 fonctionnent parfaitement sur l'emetteur manque la "pince" pour pouvoir l'accrocher a la sangle ou a la ceinture, mais il doit etre possible de facilement bidouiller un truc, sinon dans la poche ca fonctionne bien aussi :-) (voir Photos) d'ou le prix 60 € Fdp in

Perso je joue sur des KZ ZS10 Pro avec des embouts en mousse plutôt qu'en silicone/plastoque depuis pas loin de 4 ans maintenant et j'en suis super satisfait. Le son est bon, c'est robuste. Les mousses permettent d'aider à isoler de l'extérieur mais c'est pas non plus des -20dB. Cela dit même avec un batteur qui tape comme un sourd, ça va, même si d'autres modèles genre les Shure isolent mieux d'après mes gratteux qui joue dessus et ont testé les miens. J'ai aussi des KZ ZST en backup au cas où mais je trouve le son meilleur sur les ZS10. Par contre le premier live qu'on a fait avec notre rack in-ear ca a été une catastrophe. Mon signal est relativement simple : ENTREE INSTRUMENT | SPLITTER / \ FOH MIXER Ca fonctionnait parfaitement en répète. On avait jamais vraiment testé la partie FOH/Facade au complet (erreur de ma part) mais j'avais testé chaque voie indépendamment et tout fonctionnait bien. Bref confiant en arrivant sur le plateau.... On a vite déchanté quand on a commencé à avoir problème sur problème. Les voies 1 et 2 sur la console, on avait l'entrée instrument 1, du souffle a foison, pour au final devoir abandonner l'idée du rack... Donc retour pour personne, pas de click track... et finir par jouer vraiment à l'aveugle vu qu'avec le temps perdu on a même pas eu le temps de gérer les retours wedge.... et je compte pas les autres soucis genre probleme avec le module de trigger, sans fil d'un des gratteux qui rend l'ame pendant le line check et d'autres hors de notre controle à base de larsen.. Peut-être la pire prestation qu'on ait fait depuis longtemps. Bref tout ça pour dire que oui, quand ça fonctionne c'est le pied ! Par contre quand tu as un petite couille et que tu as que 20 minutes pour gérer ça + gérer ton installation perso, c'est compliqué. J'en viens d'ailleurs à une question : comment vous gérez dans ces cas là ? Vous avez des plans de secours ?

Salut la horde, J'aimerais faire faire un pickguard sur mesure identique à un existant, mais d'une autre couleur, je n'ai pas trouvé de sujet qui centralise un peu l'info. Quelqu'un a déjà essayé une solution et la recommande ? Au fil de mes maigres recherches je suis tombé sur des sites où il faut envoyer son patron dessiné à la main, j'ai un peu peur du résultat (largeur du trait, etc...). Est-ce qu'il vaut mieux aller voir un pro directement avec le pickguard d'origine ? Pour du plastique je ne sais pas si le luthier est la bonne personne. Pour info c'est pour un classique 3 plis noir/blanc/noir pour ma Dingwall Super P. Dingwall ne fournit pas de pièces détachées à ma connaissance (ou il doit les facturer la peau des f*sses), j'avoue ne pas les avoir contacté et être venu ici d'abord. Merci !

Beaucoup de pistes évoquées, mais il faut a mon sens faire des vérifs dans un certain ordre, avant qu'aller directement dans l’hypothèse des condensateurs/soudures sèches. L'hypothèse la plus probable est un souci lié au transport, si le bidule fonctionnait avant. Sur la plupart des amplis en classe AB ( Eden, Ashdown etc ) le ventilo ne se met en route qu'après 50-55°C de température atteinte sur le radiateur. Ensuite il y a un second Klikson qui coupe la plupart du temps l'entrée de l'ampli vers 85-90°C. Petite précision : Ne pas toucher ce radiateur qui est parfois a un potentiel électrique. Le mieux c'est d'avoir une caméra thermique ou un thermomètre sans fil. En fonctionnement ( concert etc ), ça doit pas dépasser autour de 70°C, en cas de biais pas bien réglé ou autre, la température monte et pof plus de son, la température baisse normalement aussi du coup. Si odeur de chaud, c'est rarement le tube, c'est plus le biais qui a bougé pendant le transport et le module de puissance qui s'emballe. J'ai eu le cas sur un SWR, pour donner une idée 70°C après une minute sans jouer. Un Klikson qui ne commute plus, est bien plus probable en terme de panne qu'un set de condos a changer. C'est très fréquent sur les Eden par exemple. C'est simple a changer, faut juste prendre la bonne température et le bon type ( NC ou NO c'est absolument pas la même chose 😅 ) Un bon test de départ par rapport a tes soucis, tu branche pas de basse, tu laisse allumé 3 minutes, tu débranche et tu vérifie la température du rad, si elle dépasse 50°C : En général le biais est a revoir a minima. La boucle d'effet effectivement, panne très classique. Met un jack entre send effect et return effect pour "inhiber" ce souci ( s'il est présent ) le temps de faire des tests. Les soudures sèches qui n'ont pas supportés un transport : classique aussi. Mais même sur des amplis neuf j'en trouve 😆, pas systématiquement mais c'est courant. Même si je pense a un souci sur la partie puissance, tu devrais refaire un essai a froid = 1h après l'avoir débranché, et vérifier si malgré un souci, le préamp est effectif ( line out, effect return etc. Au moins pour savoir si le préamp ou la partie puissance est en cause. Il y a par contre aussi quelques erreurs niveau câblage sur les Trace d'origine, qui peuvent par exemple augmenter le niveau de souffle et ce genre de chose, mais dans ton cas, c'est pas la question. Avant de changer les condos, y a plein de choses a vérifier. Les tensions d'alim, le Ripple Mais quelque soit la marque d'un ampli de ce type, ça mérite une maintenance globale, ou moins tout les 20 ou 30 ans, une majorité de class D auront claqués bien avant. Sinon non un transistor ne "fatigue" pas comme un tube ou ce genre de chose. S'il est correctement refroidi et pas stressé, pas de souci particulier. Je fais de la maintenance préventive sur des appareils utilisés H24 depuis 30 ou 40 ans, et il y a beaucoup de légendes urbaines, même au niveau des condensateurs. Et même a ce niveau, la qualité de prod des années 80-90 est bien plus élevée que maintenant. Après une majorité d'ampli n'embarquent pas du Vishay ou des condos de qualité, donc oui un recap tout les 10/20 ans, ça fait jamais de mal. Encore faut il vérifier l'ESR, leur capa réelle etc Pour résumer, ce type de panne classique, faut pas avoir de théorie, juste faire les tests basiques dans l'ordre et surtout ne pas avoir d'idée préconçue sur la panne, et non ce n'est pas lié a TE. Après comme Ashdown, il y a plusieurs générations d'ampli qui n'utilisent pas les mêmes transistors de sortie, et donc on des schémas assez différents ( BiPolaire, Mosfet etc )

Chez Michenaud a Nantes y'a souvent deux trois modèles de tête en stock, des trucs courants, et comme ils font aussi VPC y'a peut être plus de trucs accessibles sur demande. Ça vaut le coup d'un coup de fil pour demander.

Pour avoir branché une pédale que j'ai acheté en 2009 pour la première fois ! Bon techniquement, c'est la seconde fois en réalité. La première fois c'était en août 2009. À l'époque j'étais jeune et con (maintenant je suis juste vieux et peut-être un tout petit peu moins con mais je doute), je l'avais prise chez Vintage and Rare à Londres (ils ont disparus il y a longtemps, Joe Light tenait le département pédales, il sera remercié comme un malpropre et partira monter son propre shop, c'est à lui que j'ai acheté mes premières pédales en août 2008, et un wagon entier au fil du temps). Donc août 2009, le jour où elle est livrée, je veux la brancher rapidos, mais elle prends du 18V centre négatif et j'ai pas ça sur mes alims à l'époque. Il y a une alim américaine dans la boîte, je lui donc mets un adaptateur au cul et je grille le fusible de l'adaptateur en 1/2 seconde, je nique l'alim aussi (elle attends du 110V, elle a pris le 240V local dans la gueule). J'entends les clés de ma femme dans la porte d'entrée, je ramasse mon bordel, remet tout dans la boîte, pensant que j'ai bousillé la pédale et je passe à autre chose (un gros coup de Lagavulin pour oublier surtout). Pendants les années qui suivent, je pense souvent qu'il faut que je contacte le builder, mais atermoyant comme un boss je n'en fait rien et le temps passe. J'apprends par hasard sur les forums qu'il dépose le bilan au printemps 2014... Merde. Et puis aujourd'hui après le repas, en cherchant à comprendre combien j'ai de fuzz dans mon stock, je retrouve cette boite en très bon état, un peu jaunie, et c'est pas une fuzz. Tout me revient d'un seul coup, et je me décide. Je vais la brancher pour en avoir le coeur net.... La diode s'allume, les potards reagissent, ca sonne super: contre toute attente elle fonctionne nickel. Elle est neuve d'il y a 15 ans quoi. Par contre, comme j'ai oublié de compter mes fuzz, et bien j'ai commandé une autre fuzz. Du coup maintenant j'irai rien compter du tout parce que sinon je vais voir que j'ai déjà un truc approchant en stock et beaucoup trop de fuzz !

J'ai du mal a croire à cet histoire de latence... Tu as ton ampli allumé et loin ? Souvent la latence vient de la distance entre le joueur et l'ampli, le son met du temps a se déplacer, plus que le wifi (En fait tu aurai un jack de 50 mètres, tu aurait la meme sensation de latence. Elle ne vient pas du fil, mais de la distance avec ton ampli. Il faut environ 159 ms au son pour parcourir 50 mètre, ce qui est énorme en contexte de jeu

Avec mon LD Systems MEI 1000 G2 j'ai aussi du souffle, c'est pas fait pour être utilisé à la maison. J'ai réutilisé pour la première fois en répèt' hier soir le sans fil total dans le grand studio où on était et c'est quand même le bonheur de pouvoir se promener. Au délà du simple confort, pour un éventuel jeu de scène avec les autres membres ça peut être un plus, mais faut pas croire que ça se fait naturellement, faut le bosser et prendre ses marques, comme tout ! Un de mes gratteux (en sans fil aussi) m'a bien fait rire quand il s'est rendu compte qu'il ne serait pas à temps devant son micro pour les choeurs sur le refrain

Mais du coup tu n'as que ton instru dans l'IEM (pas le reste du groupe) et t'as un fil à la patte right ?

Bienvenue au club, moi j'y ai ajouté quelques accessoires dont une powerbank et un Widi Master pour controler mon ampli à distance et sans fil 😊

Allez, un micral, un tas de cordes et un système sans fil - pas cher

Coucou! Je vends, de préférence en lot, tout le bazar ci-dessous. Disons 30 balles le tout, ou échange contre une housse pour basse et un câble patch pas long Un système sans fil Ammoon, pour moi un bon outil si on ne veut pas s'embêter avec des câbles en répète (en concert je préfèrerais quand même quelque chose de plus fiable, même si un de mes guitaristes utilise aussi ça en concert et semble en être content) Un micro PB harley benton avec son électro Des jeux de cordes de marques que je ne connais pas, round wound: un 45-105 neuf, et les autres peu utilisés: un 45-105, un 45-135 5 cordes et un 40-95 coupé pour headless (probablement OK pour une shortscale)

Ceci dit, là tu touches un autre point ! Le besoin de concentration lors du travail de l'instrument :-) Il est clair qu'avec la pratique, tu auras besoin de moins en moins de concentration au fil du temps, mais il n'y a pas de secret, on a toujours besoin de plus de concentration quand on découvre et qu'on apprend un exercice ou un morceau. Je comprends que ça ne te motive pas, car non seulement c'est fatiguant, et en plus, tu as toujours l'impression de galérer au lieu de prendre du plaisir. Pour apporter un peu plus de plaisir, ce que tu peux faire, c'est de ralentir le rythme d'apprentissage, et de prendre aussi du temps pour simplement jouer les morceaux que tu connais déjà :-) Cette année, j'ai commencé l'apprentissage de la guitare classique à l'académie. Comme j'avais déjà de bonnes bases en solfège et pas mal de pratique de la basse, je déchiffrais rapidement les morceaux. Ca me demandait évidemment une concentration vraiment intense, car c'est quand même plus complexe que la basse. J'avais cours chaque semaine, et à chaque cours, les nouveaux morceaux que le prof m'avait donné étaient déchiffrés. Du coup, le prof m'en donnait chaque semaine des nouveaux ! Pour lui c'était super cool car on avançait dans la matière et il me faisait découvrir des trucs de plus en plus intéressants et jolis. Mais pour moi, c'était fatiguant et frustrant, car je n'avais même pas le temps de "profiter" des morceaux déchiffrés que déjà on passait aux suivants. A un moment donné, je lui ai demandé qu'il me donne moins de nouveaux morceaux pour que je puisse juste jouer les morceaux appris pendant deux ou trois semaines avant de passer aux suivants. Ca m'a permis de les jouer de manière plus naturelle, plus fluide, d'être plus à l'aise dans les déplacements de mes doigts, d'apporter des nuances et de souligner les mélodies, ça devenait vraiment beaucoup plus agréable pour moi ! Donc n'hésite pas à ralentir la cadence d´apprentissage, la vie n'est pas une course, et autant que ça reste le plus possible un plaisir. Je pense que ça pourra t'aider à vraiment apprécier plus sereinement la pratique de la basse :-)

La théorie ne "tue" pas le côté intuitif ! Elle donne des bases, ou plus exactement des structures, qu'on peut utiliser de manière créative. La théorie apporte des connaissances et du vocabulaire qu'on peut intégrer dans sa musique, elle apporte aussi un cadre qui peut servir de fil conducteur pour ne pas se disperser, mais elle n'impose rien et le musicien reste libre de s'affranchir des règles quand il le souhaite ou quand il le sent, et rien ne l'empêche d'ajouter ou de substituer son propre vocabulaire à celui donné par la théorie. Bref, c'est un outil au service du musicien.

Effectivement, je n'avais pas pensé au fait que la basse vibre pendant que l'on joue et que si le fil s'est fragilisé, il peut lâcher à un moment à cause de cela. Surtout qu'en répet', je joue juste à côté de la batterie et tourné vers elle. J'aime bien aussi l'hypothèse Chtulu mais les étoiles n'étaient pas alignées ce soir là. Il était donc resté au fond de l'océan.😁

La qualité de l'étain a son importance (ça explique beaucoup de chose sur le prix de l'électronique en général, encore plus encore quand on on parle de soudure a vague avec les CMS). Ta basse vibre en permanence, quand tu joues, en voiture, etc... et comme dit, un jack est plutôt violent en choc mécanique pour les fiches de prise (d'emprise pour préciser, pour pas que ton câble se débranche tout seul) etc... Ce n'est donc pas une intervention de Chtulhu, mais bien de l'usure mécanique... Même si on parle de soudure... C'est ma Gibson qui a subi le même sort. J'ai bien ressoudé le fil du jack par contre elle continue de buzzer.... Il y a un autre câble qui du lâcher. Et la, une grosse flemme de refaire toute l'électro...