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Hello les amis. Lors de notre dernier concert, j'ai goûté aux in-ears et je ne voudrais plus jamais jouer sans. L'ingé son était au top du top, du coup je me suis juste mis dans les in ear la façade nickel et un peu de ma basse en plus pour gérer la justesse au mieux et c'était juste parfait. Du coup avec un pote guitariste, on réfléchissait à une solution pour pouvoir utiliser les in ear dans toutes les configurations, même les petites scènes où on n'est pas repiqué du tout. Après des heures de discussions et d'échafaudages de plans tous plus foireux (et coûteux) les uns des autres, on en est arrivé à une idée générique de ce style : Je branche la DI de ma tête vers une table de mixage à deux entrées (ou même une petite carte son externe, à voir le plus pratique, le moins cher). Je branche également à cette petite mixette/carte son un micro que je place sur scène le plus près possible du public (ou carrément dans le public, à voir en fonction des contraintes techniques de câblage ou de sans fil etc) pour avoir l'équivalent des façades quand on est tous repiqué (en gros ce que le public entend) Cette mixette/ carte son doit donc juste avoir la possibilité de gérer le volume entre les deux entrées (basse / micro "façade") Je branche la sortie de cette carte son vers mon émetteur in-ear et le tour est joué. Est-ce que certain d'entre vous ont déjà tenté / utilisé une solution de ce type, et si oui, avec quel matos ? J'ai déjà le in ear, je voudrais juste réfléchir à la partie mixette / carte son et au micro et pouvoir budgetiser tout ça et ne pas non plus rallonger mon temps d'installation de 30 minutes et si possible sans devoir prendre plus de place sur scène (donc au plus c'est petit, au mieux c'est) Merci pour vos conseils !

Bonjour. Je vends un émetteur Relay G30 TPB06 de chez Line 6. Il est comme neuf : je le gardais, en spare : il a quasiment jamais servit. Prix : 65 €uros Fdpin (Mondial relay) Visible entre Nimes et Montpellier. Bien Cordialement

Tiens, j'en profite pour vous montrer les dernières nouveautés. Pas mal de bassiste m'ont demandé dernières des multicoil façons Wal. Du coup j'ai fait deux versions : - Le MK Replica, copie du micro Wal d'origine, la plus fidèle possible (céramique). Ici en format MM (il prend de la place !) - et une versions alnico à ma sauce, avec des gros aimants de 0,25 pouces Bon à fabriquer c'est du sport, pas loin de 80000 tours de fil pour un seul micro et toutes les pièces sont fabriquées a l'atelier

Fil trop court: il a gardé la plaque de blindage on dirait: à négo.

Bonjour, je recherche ce système sans fil uniquement. Merci !

Hello, J'ai toujours voulu avoir une basse type précision, mais étant adepte du slap et de son assez moderne, j'ai toujours hésité à en acheter une vrai. Cette été à navigant sur thomann je suis tombé sur cette basse, et là je me suis dis (prix 98 euros) que je n'avais rien à perdre, donc voilà basse commandée. Lorsque j'ai déballé la bête, 1er surprise, à vide elle sonnait vraiment bien, et une fois branchée elle sonnait toujours aussi bien, seul bèmol les potentiomètres étaient pourri, donc je l'ai remplacé par des CTS, j'ai changé le chevalet (trop chromé) par un vieux chevalet vintage qui trainait chez moi, et j'ai fais un relicage maison. Caractéristiques : - 4 cordes - Série Vintage - Corps en tilleul - Manche vissé en érable canadien - Profil du manche en C - Touche érable - 20 frettes - Diapason: 864 mm - Largeur au sillet: 42 mm - Barre de réglage (Truss Rod) double action - 1 micro simple bobinage Wilkinson MWBP Alnico Vintage style PB - 1 réglage de volume - 1 réglage de tonalité - Accastillage chromé Deluxe - Mécaniques classiques style PB - Finition: Haute brillance - Couleur: 2 Tone Sunburst Niveau confort de jeu : Je trouve cette basse super agréable à jouer, la basse ne pique pas du nez en position assise, elle n'est vraiment pas lourde (promis un jour je pèserai mes basses), le manche est vraiment très agréable, je pense qu'elle surprendrait bon nombre d'amis bassiste. Niveau son: Ben là c'est la grande satisfaction, cette basse sonne vraiment bien, après je ne suis pas le plus grand des spécialistes du son précision, donc moi ça me convient pour une 1er expérience. Après je ne sais pas si cette basse tiendra le coup au fil des années, mais n'oublions pas qu'on parle du basse à 98 euros Enregistré directement dans mon macbook avec quicktime player en mono

Je vends ce systeme de retour sans fil, car je n'en n'ai plus l'utilité. Shure PSM200 Emetteur et Récepteur. https://www.zikinf.com/annonces/annonce-2290670 Pour les OBiste j'ajoute une paire d'oreillette Stagg https://www.musicmatos.com/5621-ecouteurs-ears-monitors-stagg-spm435tr.html Prix : 250 Fdpin

A vendre un sans fil Boss WL50. Très bon état. Tout fonctionne parfaitement. Je l'ai acheté neuf, j'ai la boite. 150 euros fdpin.

Comment changer le titre du fil de discussion ?

Je fais un copier/coller du message D'origin effects laissé sur talkbass que j'ai biensur traduit. Hé ! Merci pour l'excellente réponse au nouveau compresseur de basse Cali76 ; cela a été beaucoup de travail et un long voyage, donc c'est génial de l'avoir enfin là-bas. Peu méchant qu'il ait fui, mais aussi ennuyeux que cela soit toujours, voir la curiosité était quelque peu rassurant de la part des bassistes. Sans surprise, les bassistes ont été plus excités par cela, je dois vous aimer les gars. Rapidement pour couvrir et confirmer certaines choses : Fonctionnement 9V : Le nouveau compresseur de basses Cali76 prend une entrée 9V. Nous nous occupons de toutes les hausses de tension en interne (tout le chemin jusqu'à 24 V si nécessaire). Nous ne recommandons pas d'utiliser une alimentation 18 V avec la nouvelle pédale, car elle n'offre aucun avantage. Il est peu probable que la connexion d'un câble 18V casse le Cali76 (nous avons testé l'entrée jusqu'à 30V et elle continue de fonctionner bien). Ce qui se passera cependant, c'est que la pédale sera plus chaude. Les composants plus chauds ont tendance à réduire leur durée de vie, plus la température est élevée, plus la durée de vie est courte. Les pédales Cali76, les nouvelles et les anciennes, sonnent-elles de la même manière ? Non, nous avons beaucoup changé le circuit pour améliorer la hauteur et la réponse dynamique. Nous pensons que le nouveau semble plus flatteur et naturel, comme les anciennes unités grand format. Les anciennes unités sonnent toujours bien et continueront à sonner bien à l'avenir. Mais ils sonnent différemment. Pourquoi maintenant ? Le Cali76 avait besoin d'un temps d'ingénieur important pour maintenir la production. Plutôt que de passer cette tentative pour rendre la pédale la même, nous voulions profiter de l'occasion pour filtrer les idées et les notes que nous ayons faites au fil des ans. Le Cali76 est maintenant configuré pour une longue vie à venir. Un nombre stupéfiant d'utilisateurs nous ont demandé la plus petite taille au cours des 1,5 dernières années, plus que toute autre demande de produit spécifique. J'espère que tout le monde appréciera les nouveaux ajouts et les ajustements ! Pour les anciens utilisateurs de l'unité, nous avons rassemblé quelques brèves informations concernant les garanties et les réparations à venir : Informations Client : Cali76 Compact Deluxe & Cali76 Compact Bass - Effets Origin Tout le meilleur, Jacob

Ah mais tellement ! Dans mon dernier projet, on avait le "Rack IEM" avec la X32 et les splitters. Mais du coup, chacun devait se brancher dans SA bonne entrée du splitter. Du coup, on avait mis des gommettes sur les entrées et après, c'était comme les Power Rangers, chacun sa couleur ! Comme les guitaristes jouaient sur AxeFX (mes préférés, ils font pas de bruit sur scène), on avait poussé le vice à mettre un colson de la même couleur sur l'embout du XLR qui devait rentrer dans le splitter et qu'ils gardaient dans leurs racks. Suffisait de mettre le fil rouge sur le bouton rouge quoi....

@Toinoo Solution pour te sauver si jamais le cas se représente : avec le MEI 1000 G2, tu as la possibilité de mixer 2 entrées et sortir en mono. Si jamais tu as le temps (genre tu vois qu'à la balance le type t'inspires pas du tout confiance), tu peux tenter d'envoyer dans une des deux entrées ton propre signal, et gérer ainsi le mix avec le retour "groupe" que t'envoies l'ingé son l'orang outang. Perso je récupère une sortie parallèle du Stomp pour ça dans mes chaînages, il faut simplement avoir dans son attirail un jack assez long, si possible TRS, pour aller de ta sortie de pedalboard jusqu'à ton émetteur sans fil. J'ai entre autre pris le LD Systems car les entrées sont Jack/XLR, pour avoir cette souplesse. Après c'est easy et tu as plusieurs méthodes pour bidouiller ça : soit tu gères le mix mono entre les deux canaux d'entrée sur le récepteur, (mais c'est chiant, faut ouvrir le capot, entrer dans les menus...) soit tu gères le volume de ce que tu envoies en "perso" par rapport à ce que tu reçois du "AUX", puis tu gères le volume global sur le récepteur. Je trouve que la deuxième solution est plus pratique, si tu as un volume sur ce que tu envoies en perso, tu peux le régler à la volée, même si en cabine il s'est endormi sur les faders à +12 dB. Et si jamais tu dois repasser sur la sortie filaire pour raison X ou Y, le mix fonctionne toujours. On est d'accord que c'est vraiment du dépannage, mais vu le concert que tu décris, c'est mieux que rien !

Petit retour sur le In-Ear après un enchainement de 6 dates. Contexte : groupe de 4. - le batteur a son propre retour qu'il gère, - guitare, chant et basse (moi) : on a chacun notre système in-ear sans fil - on branche donc nos emetteurs aux out/aux de la salle, et l'ingé son nous fait un mix. Nous ne sommes pas autonomes à ce niveau là. Et on a vu les limites de dépendre de quelqu'un. Si sur certaines dates, le mix retour individualisé a été vraiment au top et fait en 3 minutes, on a eu deux soucis : - une table de mix qui ne gérait que 2 retours. Donc un pour le chanteur, et un partagé entre le guitariste et moi-même. Pas du tout l'idéal, mais on a fait avec. - une date CALAMITEUSE, et je crois la pire depuis que je fais de la musique. Un ingé son total aux fraises et qui ne comprenait rien à ce qu'il faisait, ni à son matos. Tant en façade qu'en retour. J'ai réellement cru à un gag du genre "on a pris un mec dans la rue, et on lui a demandé de gérer". Au niveau des retour c'est simple, il ne comprenait rien et je maitrisait rien. J'avais beau gueuler que je voulais moins de chant : il m'augmenter le chant et la guitare, à un point où ça m'a niqué les oreilles. Et dès le premier morceau. J'ai donc éteint le sytème et joué à l'aveugle en me guidant avec la batterie et le peu de son que je percevais de la façade. Il fut bien long ce concert. Donc prochaine étape : devenir autonome sur le mix de retour. Behringer XAir 16 par exemple.

Une Nordstrand Acinonyx "cat bass" ! Poids plume mais gros son ! BASSE EN ETAT tres proche du neuf pour par dire NEUf ! > 800 EUROS sur place à mijoux (01) ou lons le saunier (39) ou deplacement (39/01/74/71/69/25/21/suisse) / livraison pour 820 EUROS colis blindé avec assurance pour les photos, je mets le lien ci dessous vers le bon coin, (je peux fournir plus de photos sur demande) https://www.leboncoin.fr/ad/instruments_de_musique/2643599416 Pour un achat onlybass, j'offre un jeu de 5 cordes d'addario neuf sous plastique exl 170-5 et une sangle neuve en cuir et textile made in canada avec straplock schaller pas un pet / frettes 9.5/10 réglée action basse / C'est une basse short scale : 30,7'' TRES LEGERE 2.8KG avec le nordy mute ettouffoir SON VINTAGE A TOMBER UNE BASSE DONT ON TOMBE AMOUREUX ! tres confortble pour les petits gabarit ou petites mains ou pour jouer longtemps debout ! J'ai besoin de liquidité ou alors a voir échange une jazz bass ou basse typé jazz bass (ou warwick streamer fna jazz man fortress) avec soulte d'une part ou d'autre. C est assez bluffant la qualité de fabrication de finition avec un ergonomie simple et ultra efficace. L'electronique est super utilisable en live avec ce coté instinctif pour rajouter du medium par exemple ou pour passer sur un son plus dub / reggae en un click sur les boutons poussoirs. il y aussi un son qui pourrait faire penser a une basse active tres dynamique un peu comme une musicman Elle donc tres polyvalente au doigt et médiator ainsi qu'en palm mute très intuitive dans de nombreux style son point fort est le son vintage motown on peut slapper et ca rend bien a condition d'etre propre et précis, je dirais que le slap est peut assez technique pour quelqu'un qui joue sur 4 cordes du fait de l'espacement des cordes de 17 mm, elle peut s'en sortir mais elle n'est pas faite pour ça. il y aussi un son (tout les boutons enfoncés) qui pourrait faire penser a une basse active dynamique un peu comme une musicman donc elle peut aussi fonctionner sur des sons plus modernes avec un ampli dynamique et des cordes au son brillant elle sonnera cependant plus comme une basse boosté/vitaminée sur tout l ensmble du spectre comme sur une musicman sur laquelle on boosterai les mediums et légérement les basses plutot que comme une jazz bass active avec des basses lourdes mais claires , un creux dans les mediums et des aigus cristallins. Elle peut vraiment avoir un son puissant comme une 34 Pour le reste je me permets de reprendre en partie un description que je trouve tres pertinente et qui avait été fait ici par un heureux possesseur de la belle Corps en aulne et une touche en palissandre. Manche en érable. ON est clairement sur du haut de gamme pour l'electronique avec les micros nordstrand, l'accastillage (meca hipshot et chevalet vintage massif strié de tres belle qualité et finition ) sillet os mais aussi pour les finitions et assemblage digne de haut de gamme : jonction corps manche parfaite , pas d'espace vide. finitions frettes bord de touche vraiment au poil, ca se sent tout de suite on peut faire un réglage tres bas sans frise, jouabilité très bonne sensations de jouer sur du velours, vraiment bluffant ! LA TOUCHE EST MAGNIFIQUE , le FIL du bois du manche est super droit et regulier ! Cette basse a été développée par Carey Nordstrand. L'électronique de cette basse est très aboutie ! Nous avons 4 boutons push pour le choix des micros : 1 pour sélectionner les 2 micros 1 pour le micro manche 1 pour le micro chevalet 1 Mute ! Si l'on appuis sur les 4 en même temps, on passe les micros en série Ensuite on a 4 autres boutons pour le choix de l'EQ : 1 Flat 1 Traditional tone roll off 1 Heavy tone roll of 1 Mid notch Et on a aussi un bouton de volume type chicken Nous voilà donc avec une électronique embarquée très polyvalente, possible d'avoir un son moderne mais aussi très roots. Les micros sont créés par Carey Nordstrand sont de type P90 pour les connaisseurs. Spécialement développés pour le modèle Axinonyx. L'écart des cordes au chevalet est de 17mm. Je trouve ça très agréable. Pas de problèmes pour le slap. En parlant de chevalet, celui-ci est spécialement conçu par Hipshot en ultralight version pour cette basse. Tout comme les 4 mécaniques Hipshot Ultralight Ovales. Avec tout ça nous sommes sous la barre des 3kgs. Oui, oui, 3kgs ! Exactement 2,800kgs pour etre precis. Autant vous dire que votre dos vous remerciera après plusieurs heures de jeu ! Le manche en une partie érable avec touche en palissandre, vissé en 3 points est très bien soigné, hyper confortable, la finition des frettes est parfaite. L'accès aux aigus tout aussi excellent. Petit + , même grand + , pour régler le trussrod c'est une molette, comme les Musicman... C'est comme cela que tous les truss devraient être pour moi ! Quel régal et facilité ! (les joueurs de certaines Fender Jb 60' avec le truss vis en croix je compatis..^^) Donc, pour conclure sur les specs, on a donc une short scale, électronique + micros Nordstrand, de l'hipshot ultralight et tout ça pour moins de 3kgs. Pour le coté son, Je trouve la basse est très polyvalente. Son électro très bien pensée et peut vous faire marcher dans tous les sentiers comme le jazz, rock, groove, reggae, blues... J'ai une préférence pour le son avec le both pickups en flat et le bridge en coupe haut. Très facile d'avoir un son "vintage". Lors de mon achat de cette basse, Nordstrand vous offre un NordyMute. Ca se place très près des pontets au chevalet et ça vous mute le son tout comme si vous jouiez en palm-mute. Top pour certaines musiques ! Pareil que pour le reste, c'est très bien fait et surtout, fait pour durer.

Moui. Le problème c’est quand l’augmentation dépasse largement celle de l’euro constant et sur les lawsuit, c’est le cas. On est passé facile de 500 à 750 euros en gros en 15 ans, et l’euro, il a juste grimpé de 25% (pas 50). Ca reste moins ridicule que plein d’autre trucs sur ce fil, je te l’accorde !

En général quand on doit rebobiner c'est plutôt que le fil du bobinage s'est rompu à un endroit qui ne permet pas de le ressouder. Après, les aimants ça se démagnétise mais enfin ça prend des décennies (et certains prétendent que ça leur donne tout leur charme vintage). La mesure de la résistance est une donnée qui ne veut pas dire grand chose si elle n'est pas corrélée à d'autres. Le niveau de sortie dépend de la puissance des aimants, du nombre de tours de bobinage et du calibre du fil. Et puis bien entendu, vérifier que les micros sont réglés de la même manière.

Je ne connais pas les micro Sire. Actuellement j'ai 4 Fretless : 2 en Bartolini d'origine (Warwick Thumb et Lag Force 5) : comme çà a été dit plus haut çà marche super, une PB en lollar et une JB en Fralin: là on plus sur du son Jaco ce que tu ne cherches pas Sur la PB j'ai essayé plein de marques au fil du temps. Ce que je peux dire c'est que sur ces basses le type de corde joue plus que les micros. D'après ce que tu décris, je pense que tu devrais t'orienter sur du piezzo, c'est ce que j'ai sur ma Lag en plus des bartolinis et c'est vraiment top sur une fretless.

Pour les instruments à vent, je n'y connais rien et ne pourrai te renseigner mais pour les cordophones en bois, ça dépend en fait de l'instrument. Le bois subit une action mécanique avec les vibrations mais aussi les différentes forces en présence dans l'architecture de l'instrument (par la tension et la pression des cordes, principalement), ces forces agissent sur la structure du bois et finissent par altérer ses qualiités mécaniques. Ça fait une courbe, quand il est tout neuf, l'instrument (guitare ou violon, par exemple) est un peu vert, comme bridé. En le jouant, en le faisant vibrer, on l'assouplit ; il s'ouvre, selon le terme consacré. Il arrive alors à maturité et cette phase peut durer très longtemps. Puis, cet assouplissement des fibres finit par être trop important, ça perd en ressort et l'instrument s'éteint. Mais ça ne se fait pas à la même vitesse selon les types d'instruments. A ça s'ajoutent les cycles de retraction/dilatation que les variations du taux d'humidité ambiant font subir au bois, et ça c'est d'autant plus impactant que le morceau de bois est large et peu épais. Ainsi, une guitare risquera plus les fentes par excès de sécheresse que le violon (qui n'en n'est toutefois pas à l'abri). Ces deux effets combinés, l'assouplissement et les risques de fentes, font qu'une guitare acoustique aura du mal à dépasser les 120 ans sans devoir être restaurée en profondeur si on veut encore la jouer, pour le violon c'est plus mais lui aussi devra être restauré à un moment ou à un autre. Les violons de 300 ans ont TOUS subit des restaurations assez lourdes, et leur barre d'harmonie par exemple (qui agit comme un ressort) n'est souvent plus celle d'origine. Quand à la longévité des guitares et basses électriques, c'est encore trop tôt pour s'en soucier puisque les plus anciennes solid body n'ont "que" 70 ans environ mais à priori, ce n'est pas leur parties en bois qui poseront des problèmes en premier, mais plutôt leurs micros dont les bobinages finiront par court-circuiter en voyant le vernis du fil tomber en poussière (mais ça se rebobine).

Je viens de faire une petite édition du titre afin d'inclure le B2 four, ça me semble cohérent de mettre les deux dans le même fil de discussion 😉 Je pense d'ailleurs, que je vais peut-être me le commander... le B6 m'avait laissé sur ma faim mais j'ai envie de retenter le coup avec le petit en prenant un peu plus mon temps pour essayer réellement la machine.

Retour de concert hier, on n'avait pas joué en public depuis 7 mois ! Bah c'était un peu laborieux... Mais le système sans fil a bien fonctionné. Installé au cul de la table à 30m de distance, aucun décrochage. Par contre les réglages aie aie aie... Toujours aussi compliqué de demander à l'ingé de nous mettre tel ou tel dosage du groupe dans les retours, bah avec les ears c'est pareil, voire pire... À un moment, je demande plus de batterie, et on me rajoute du chant du batteur, j'ai du faire le morceau en entendant quasi que sa voix et rien d'autre. Heureusement qu'on connait bien nos morceaux et qu'on sait à peu près les jouer de tête ! 😭 Du coté de mon guitariste qui partage le HF double, c'est moins rose, apparemment le signal envoyé était trop fort et du coup, le limiteur du récepteur à fonctionné à plein régime, écrêtant au passage tous les aigus... Bref pas simple cette histoire, et moralité, on va essayer "d'imposer" notre table de mix comme gestion de nos retours pour les prochains événement on on ne se sonorise pas. Vraiment trop galère sinon.

Je pense que le Stomp est parfait alors en soit pour s’y mettre ! Franchement j’ai du two notes et je ne m’en sers pas. Même si c’est plus élaboré et plus complet. Si tu peux vas y mais autrement sans tu auras de quoi faire du bon aussi. Un super produit qui compile accordeur et sans fil à mon avis, toi qui connais NUX, c’est le nouveau B8. Dès que je peux je me l’achète !

Oui c'est bien pour ça que je posais la question. Faut que je prévois l'emplacement du système sans fil de la basse dessus. Juste 2 câble à brancher: l'alim principale et l'XLR. Avec un patchbay de chez rockboard si j'ai un souci je peux me brancher en filaire. Ce qui m'est arrivé la dernière fois. Pas de choix encore bien défini à ce sujet. Actuellement j'utilise le préamp NUX Melvin Lee Davis, qui est parfait pour ma configuration. Je n'ai pas encore mis vraiment le nez dans le monde, qui me parait bien vaste, de l'IRS. C'est l'occasion de tester tout ça. j'ai longuement hésité entre le stomp et le CAPO de chez JAD FREER AUDIO, dans les 2 cas j'y collerais bien un CABM+ derrière. Objectivement le stomp l'emporte pour son côté couteau suisse tout en 1. Exactement, d'habitude sur un pedalboard basse à l'ancienne, tu sortais en simple jack mono, une DI fourni par les gars sur place, et roule ma poule. Maintenant on te demande de plus en plus de sortir en XLR, avec déjà une simu, etc... Mais la raison principale, c'est que notre formation utilise un pc sur scène avec une table de mix où l'on peut gérer nous même nos retour grâce à nos portable, c'est génial comme solution et la sortie de cette table part directement sur la console façade. Bref j'ai tout intérêt à avoir un système de simu en sortie XLR directement de mon côté, je suis tranquille comme ça. Et avec le rockboard, je peux aussi fournir la sortie jack à l'ancienne en cas de besoin. Bref c'est un nouveau procédé que je découvre. En lisant le sujet, j'ai vu qu'une solution serait de mettre une line isolator comme un Walrus Audio Canvas Mono par exemple directement derrière le stomp. Mais le prix des CABM+ en okaz est le même. D'où mon hésitation. Juste une sortie DI XLR sur le stomp est c'était réglé, comme quoi un petit détail peut tout changer 😄

J'ai le même mais en version non pedalboard (le G55) J'ai remplacé le câble car j'ai réussi à marcher dessus en plein concert et la fiche s'est arrachée (le seul mec capable de marcher sur le cable de son sans fil, chercher l'erreur) C'est un système bien fait où même quand ça se passe, le connecteur tient un minimum avec une sorte de caoutchouc, mais si on tire vraiment fort, la prise se retire (pour éviter de tout arracher), ça a bien fonctionné, mais quelques temps après j'ai commencé à avoir des faux contacts dans le petit câble (pas la fiche) donc j'ai décidé d'en racheter un. Et c'est effectivement un truc bien standard : jack vers mini xlr, on en trouve des droits ou des coudés. La faiblesse de ce truc, c'est la charnière de la porte du compartiment des piles/batteries rechargeables qui au bout de x manipulations ou coinçages dans le sac des accessoires finit par casser. J'ai eu aussi. Très important, ne pas perdre le truc qui fait contact entre les piles, car ainsi on peut garder un système D en faisant tenir cette porte et le connecteur avec une bonne dizaine d'élastiques. Je pensais que ce serait hyper chiant mais pas du tout, j'ai fonctionné avec ce système D pendant un an je pense sans aucun souci. Puis un jour en allant me balader sur un site (je ne sais plus lequel) j'ai trouvé qu'on pouvait acheter cette petite porte seule. C'est juste génial (sauf que ça coûte 45 balles bordel) d'avoir pensé à pouvoir acheter ce truc séparément car c'est un problème connu. Et racheter un émetteur (beaucoup plus cher) juste pour ça c'est un peu con. L'autre faiblesse qu'il faut connaître (mais c'est pas lié à cet appareil en particulier, mais à tous les systèmes sans fil fonctionnant sur la bande des wifi 2.4GHz) c'est que si tu es dans un environnement avec des routeurs wifi autour (des bureaux par exemple, ou bien parfois la sonorisation qui utilise le wifi entre leur console et la scène) ça galère sévère, donc tu devras rester vraiment proche du récepteur. Ca m'est pas arrivé souvent, mais ça m'est arrivé assez que pour envisager de passer aux fréquences radio (je pense que j'ai du jouer 2 ou 3 concerts en remettant un câble et peut-être 4 ou 5 en me tenant à moins d'un mètre de mon ampli qui de toute façon est juste derrière moi). La portée est top, c'est surtout utile pour faire les check son, je vais me mettre au fond ou au milieu de la salle et j'entends nickel tout le groupe, c'est super agréable pour pouvoir régler son propre son en fonction de ce qu'on veut vraiment, et pas en fonction de ce que l'ingé son pense qu'on veut. Niveau portée par contre, ça se raccourcit fort quand on descend dans la foule, car les corps font assez fort obstacle, donc aller juste devant la scène c'est ok, aller dans la foule, ça va à 5 mètres de la scène, mais plus loin ça devient chaud. Mais bon si c'est juste pour faire le guignol sur deux morceaux (c'est mon cas), ça passe, et puis les gens sont tellement excités de te voir avec eux qu'ils sont plus attentifs au fait de te filmer ou de faire de l'air basse avec toi plutôt qu'à repérer qu'il y a des notes qui manquent à cause des coupures :-P A part ça, c'est au top, ça consomme rien comme batterie (on tient entre 4 et 8 heures avec un jeu de 2 batteries AA), jamais de vrai souci, le son au top du top, et le plaisir royal du sans fil (je l'utilise en concert et en répétitions, plus jamais je ne joue avec un câble). Un guitariste a le même que moi, on a pris des canaux différents, et jamais une emmerde, le pied total. Le SEUL point pour lequel j'ai pas encore acheté un système radio, c'est que je ne sais pas quel modèle prendre pour être CERTAIN de retomber sur une aussi bonne qualité incroyable + durée des piles de fou. Si demain un gars me certifie que tel ou tel système est vraiment équivalent (en radio), j'achète les yeux fermés tellement j'étais content de celui ci.

Hello je fais un peu le tri et revends ce qui ne me sert pas Donc a vendre Line6 Relay G30, complet Emetteur / recepteur les 2 fonctionnent parfaitement sur l'emetteur manque la "pince" pour pouvoir l'accrocher a la sangle ou a la ceinture, mais il doit etre possible de facilement bidouiller un truc, sinon dans la poche ca fonctionne bien aussi :-) (voir Photos) d'ou le prix 60 € Fdp in

Ah non, seule la corde avec le fil rouge doit être montée à l'envers