Sven

Au visuel simplement, et notamment à la couleur du bois (en dehors de la crasse), je dirais que ça ressemble à de l'érable huilé. Du coup, paille de fer très délicatement pour ôter la saleté puis huile de lin ou autre huile spéciale pour bois, comme évoqué plus haut.

Avant d'avoir une Ibanez SR 5005 fretless (faites par le custom shop Ibanez) il a trèèèès longtemps utilisé une Gary Willis Japon, qu'on peut trouver parfois pour pas trop cher en petites annonces, et sinon la version de base de la Ibanez Willis est un excellent rapport qualité prix. En gros, il faut une fretless 5 cordes plutot moderne avec un bon micro humbucker coté chevalet, avec un son très propre, montée en filets ronds absolument. Effets et ampli c'est secondaire car Malone utilisait rarement un ampli (préamp Aguilar ou Eden direct sono d'après les rares éléments dispo sur le web), et pas grand chose comme effets à part un très léger delay/reverb sur les passages solo dans Cynic ou les morceaux basse solo dans Gordian Knot.

Le G5 est terrible coté son mais son ergonomie et son prix maintenant le restreignent à l'usage studio / à la maison, je vois pas comment tourner avec ça maintenant. Le C4 de chez Source Audio est sas le moindre doute la meilleure option à l’heure actuelle. Y'a des trucs qui semblent terribles chez Iron Ether ou Meris, mais ça semble moins polyvalent. Dans les Line 6 récents les effets synthés semblent pas mal, pourquoi pas un HX Stomp (qui fera moult autres trucs au passage).

Je fais exactement pareil avec une paire de Ampeg SVT-12: modularité et facilté de transport, le son est pas forcément incroyablement plus fort avec les deux mais plus ample (meilleure diffusion) et je m'entends mieux si je joue proche de l'ampli (question de position du baffle). Et ça prends pas pas forcément plus de place au sol. Mais pour les situation plus "à l'étroit" ou pour les jours de flemme, un seul suffit largement.

Ils sont très bien ces petits EX-112, le mien me sert presque tous les jours à la maison, avec une Ampeg PF-20t pour un mini stack qui sonne et pas encombrant du tout pour un usage domestique.

Sur le look: les paillettes ou une couleur flashy ça s'impose ! Electronique: j'irais au plus simple: un switch simple/double pour le micro chevalet car il y a l'emplacement pour, puis électro soit passive, soit un preamp très simple genre volume / balance / graves et aigus en superposé.

J'en ai également un, pour 5 instruments, et même si l'on peut régler l'inclinaison, les têtes des basses touchent le mur si l'on écarte pas assez le stand. Je dirais qu'il faut le décaler du mur d'environ 15 à 20 cm, assez pour glisser derrière une sacoche de pedalboard ou de tête d'ampli.

Si le seul défaut de ta Fender c'est la son de la tona, n'hésite pas, à moindre frais, à tester plusieurs valeurs de condo. C'est sensible ces choses là et l'interaction micro / potentiomètre / valeur du condo change réellement les choses sur la façon dont la tona ferme le son, à quelle fréquence de coupure et avec quelle pente....

Perloid, éventuellement le noir. Le crème est très laid, suis ton premier instinct !

On pourra ressortir ce topic au prochain qui se plaint que la PB n'est pas une basse polyvalente. Effectivement elle ne l'est pas, une PB ça sonne PB, même s'il y tout de même un monde entre le son de Jamerson et celui de Sid Vicious, juste pour rester sur deux cités sur cette page. Mais la polyvalence c'est aussi la capacité à être pertinent dans une multitude de contextes et là, bah c'est un peu le sans fautes. On peut guère se tromper avec une PB, il y très peu de situation musicale où on peut pas s'en sortir avec une PB. D'ailleurs ce n'est pas nécessairement une question de qualité intrinsèque de l'instrument, qui a ses limitations liées au design. C'est aussi lié à l'histoire de la musique, c'est l'œuf et la poule. La PB a été une basse de référence pendant tellement longtemps qu'en fait, ce sont les styles musicaux qui se sont développés autour d'elle, pas elle qui s'y est insérée a posteriori.

La Luch j'adore, définitivement sur ma liste. À porter les jours où on est cool, sans train à prendre ou œufs à cuire

Pour ça il faudrait voir comment est le montage électronique, pour voir s'il y a moyen de contourner le preampli de manière simple. Par exemple, parfois le volume et la balance micro est fait en passif avant le preampli actif qui fait l'égalisation, ce qui permets de monter sur la partie passive un switch pour contourner le preamp en cas de besoin. Dans ce genre de cas tu as alors un réglage très minimal et parfois un son très faible par rapport au son actif mais au moins, y'a du son.

Nope. Le diagnostic est clair, c'est du GAS. Ça fera 20 euros pour la consultation, merci. J'ai mon propre GAS à alimenter.

Effectivement quand tu disais format attendu : gros, tu visais bien gros !

C'est pas forcément intentionnel, mais la quasi totalité des PJ entrée de gamme ont au chevalet un micro J tout à fait standard, similaire à celui d'une JB. Or le micro P est par construction un Humbucker et il a le plus souvent un niveau de sortie significativement supérieur à celui du J. Du coup, on a a le phénomène que tu décris, l'ajout du J a peu d'effet voire ajoute du souffle. Le bon équilibre c'est avec un micro J choisi pour ça, avec un bobinage fantôme voire carrément un double bobinage et avec un niveau de sortie équilibré. Dans ce cas alors, on peut utiliser le mélange des deux micros avec bien plus de nuances.

Quitte à faire une usine à gaz et dans la lignée de médiums a fréquence selectionnable, pourquoi ne pas faire la même chose sur graves et aigues ? Pas un vrai paramétrique mais uj choix de 2 ou 3 points d'égalisation plus ou moins élevés pour tailler le son à son goût. Je crois qu'il y a ça sur certains amplis Mesa et je me suis toujours dit que c'est une bonne idée car la "bonne" fréquence de graves et aigus c'est quelque chose de très personnel en fait !

Sur la dernière en trois parties, au moins l'assemblage est régulier et parallèle à l'axe corps manche, donc franchement ça passe. Mais les morceaux en biais de celle plus haut, whaou, je pensais pas qu'ils allaient aussi loin dans le patchwork !

J'ai eu la même impression avec les Sadowsky en 5 cordes, et pareil avec les F Bass aussi : un manche large, un radius plat, et un écartement de cordes en 19mm. C'est probablement super pour les slappeurs et fans de JB 70s, mais c'est particulier tout de même. Pour rester dans le même créneau que Sadowsky, je sais pas à combien sont les Lull, Lakland, etc?

Black perloid, plus sobre et classe

Déterrage intéressant. J'ai trois basses 5 cordes à la maison dont une seule qui était déjà là lors de ma première réponse ci dessus en 2014 (!!!). Néanmoins je suis resté sur la même appréciation, elles sont toutes trois aux environs de 17,5 à 18mm et je continue à faire un rejet systématique du 19 mm sur les 5 cordes, trop fatiguant à jouer.

Tiens ça c'est curieux pour le coup, je connais pas beaucoup de chaînes de vente de matos qui achètent des fabricants de matos !

Superbe la Vostok, une des plus jolies que j'ai vues, car pas trop chargée visuellement. Parfois je les trouve un peu chargées ces russes, elles ont le tempérament slave, un peu excessif. C'est quelle référence ?

Si c'était le cas y'aurai sûrement moins de pannes sur les Markbass

Pour une approche très G&L mais un préamp plus subtil et polyvalent, y'a la série M du coup ! Le meilleur des deux mondes: les micros G&L mais un préamp à 3 bandes d'approche plus conventionelle.

Wok aène Woll !!!!