Sven

Ca grogne ! et ça va très bien dans ce style, Juan Nelson sur une L2500 ça enverrait du lourd !

Par rapport aux 4 propositions de tête, bah je les trouve classées dans l'ordre : je préfère la 1, puis la 2, puis la 3 etc

J'ai jamais pensé à tester ça avec une mesure chiffrée, mais en jouant simplement l’oreille, il est clair pour moi que l'inclinaison des micros est un facteur important dans le réglage de l'équilibre sonore des cordes. Le micro bien à plat et parallèle à la même hauteur que le bord de la touche, c'est souvent le réglage d'usine mais rien ne dit qu'avec tes doigts en situation réelle ce sera le meilleur réglage. Quelques cas particuliers - sur une 5 cordes; le symptome du Si grave boueux et qui écrase les autres cordes vient parfois d'un micro trop proche des cordes de ce coté là ... c'est parfois radicalement efficace et ça prends 3 minutes à régler avec un petit tournevis ! - une PB c'est la config qui offre les meilleures potentialités d'optimisation, chaque demi micro pouvant être réglé finement, on peut presque au final régler le niveau de sortie de chaque corde individuellement ... design datant des années 50 pour une efficacité encore patente, sacré Léo - certains types de micros permettent de régler carrément le niveau des plots du micro lui même (G&L, DiMarzio, Wal), pour un résultat qui revient pas exactement au même mais qui est plus fin et précis

La dernière est mieux que la variation précédente, mais je préférais le premier jet : Il y a un coté Moscato en effet, ou têtes reverses comme les grattes de Ola Englund, y'a pire comme références.

C'est pas une question de génération, c'est le design des Schaller qui produit ça parfois. Quand l'un des mien couine trop, je mets une goutte de graisse à vélo dans le creux de la partie femelle. Ce petit défaut est supportable au vu de tous les autres avantages de ces modèles, je hais les Dunlop. @gaille Tu cherches une SB2 ? J'aime beaucoup la mienne mais parfois je pense à m'en séparer pour quelque chose de plus polyvalent, mes goûts et mes usages ont changé avec les années. Elle est exactement identique à celle de TFPK mais date du milieu des 90s.

Ma vieille Toro a, je pense, des rondelles sous la tête de truss (réglage fait par le précédent proprio) et ma SB2 m'a fait une frayeur cet hiver, action haute et truss en limite d'action, le luthier a pu la rattraper mais un jour ou l'autre elle y aura droit. C'est finalement très courant sur ce type de manche "à la Fender", peut être un effet de compression du bois là où le truss agit. Ca me choque pas si c'est bien fait par un luthier compétent et de toute façon, c'est un truc qui apparait avec le temps, sur une basse neuve ou presque, y'a largement de la marge.

Et encore vous vous plaigniez de la rareté, pensez à ceux (moi, par exemple) qui GASsent sur une Black Tiger en 4 ... j'ai plus de chance de tomber sur un trèfle à 4 feuilles

Je suis super fan du mien aussi, c'est mon préamp de poche à trimballer partout pour les (rares) fois où je joue en direct console ou sur un ampli qui n'est pas le mien. Bien sur s'il y avait une version avec sortie DI directement dedans ce serait mieux, mais en attendant j'ai ma vieille DI qui marche bien en cas de besoin, pas besoin de courir après un sansamp au son parfois plus caricatural.

Cette vidéo est fantastique, c'est le "... and Justice for John Myung" de Dream Theater ... ou plus simplement ce qu'on aurait en live si JM quittait Musicman et Ashdown pour passer chez DIngwall et Darkglass

Attends d'avoir revendu la première avant de suggérer des choses comme ça, non ?

C'est peut être aussi un peu trop..parfait, un peu lisse. À part les seiko 5 qui sont devenues introuvables mais gardent un côté roots dans la finition, les autres seiko ne me font pas rêver du tout, elles essaient trop fort d'avoir l'air haut de gamme. Pour ma part j'ai une envie de plongeuse vintage, diamètre contenu et aiguilles patinées devenues un peu pastel... Mais dur de trouver un truc à prix raisonnable sans être une copie de copie de copie...

J'ai une paire de Triangle LN01A dans le salon, c'est une paire format bibliothèque, ça fait la taille de bons monitors, mais le son est plus HiFi, très plaisant, et y'a plein de connectiques pour y mettre tout : Bluetooth, entrée phono pour platine, entrées numériques pour lecteur CD et la box internet/télé. Ca passe complètement dans ton budget et c'est beaucoup plus compact (et donc WAF-friendly) qu'un gros ampli et une paire de colonnes.

Bel avion de chasse !!!

Un peu plus bas que assis, mais un peu plus haut que quand j'étais jeune. En gros, le corps de la basse à peu près centré sur la boucle de la ceinture, pile le plus mauvais endroit d'un point de vue conservation du vernis, mais le plus ergonomique tout de même pour moi car compatible à la fois avec jeu au mediator et jeu aux doigts. D'ailleurs, chaque basse étant différemment équilibrée (son poids, la forme du corps, la lourdeur de la tête, 4 ou 5 cordes), à partir de la position standard il y a toujours quelques minimes variations, et chaque basse a sa propre sangle pour pouvoir retrouver la meilleure ergonomie sans tâtonner à chaque fois. Par exemple, je porte les 5 cordes légèrement plus hautes que les 4 pour que la corde de Mi, au final, soit toujours à peu près au même endroit pour ma main droite, et la fretless nettement plus haute que les frettées, pour faciliter la justesse comme indiqué plus haut.

Plus qu'un problème de cordes je penche plutot pour un souci d'action trop basse , manche trop convexe (pas assez de creux), bref un manche trop bien réglé (paradoxalement) pour une action basse type jeu moderne, mais qui atteins ses limites avec une attaque main droite un peu forte. Willis a de super vidéos de réglage de ses basses mais il joue avec une attaque très souple et peu forte, avec rampe, ce qui contribue à un jeu fluide qui va avec une action faible. Ca dépends aussi où on mets la main droite : si on joue avec le pouce sur le micro chevalet, on a peu de débattement des cordes même avec une grosse attaque, donc le son sort mais les cordes ne claquent pas trop. par contre avec la même attaque, mais pouce posé sur le micro manche (ou sur la rampe dans le cas d'une Ibanez Gary Willis qui n'a pas de micro manche), les cordes vont claquer inévitablement.

Jolie ! Un style très plongeuse vintage, un diamètre contenu... Ça me parle ça...

Personne n'a évoqué le Becos, qui d'excellents revues un peu partout y compris sur ce forum, et qui est dispo en 3 déclinaisons de plus en plus complètes selon les usages ? Je le trouve bien placé en termes de tarifs vis à vis de ce qu'il propose ... a voir s'il reste pertinent par contre pour une expédition à l'autre bout de la planète, car ici en Europe continentale il est assez imbattable en rapport qualité / prix ...

Ah oui en neuf c'est un super prix ! J'ai l'impression qu'elles ont fait sensation à leur arrivée ces Kiloton, mais qu'au final elles n'ont pas eu le succès escompté ...

Invocation d'un Sven sur un terrain G&L: le joueur TFPK gagne 10 points de probabilité de coupage de cheveux en quatre . Les profils de manche en standard semblent avoir changés récemment chez G&L. Le manche standard des G&L L-2000 "modernes" (depuis les années 90) a longtemps été un format de PB (largeur au sillet 1' 3/4 soit environ 44 mm), le radius était 12'. Bien dodu, comparable au manche traditionnel d'une Stingray ou d'une PB 50s. En option sur les L-2000 on pouvait avoir le manche qui était standard sur les SB-2 et les ASAT, un format de JB (largeur au sillet 1' 1/2" soit environ 38 mm) avec le même radius de 12'. Depuis il y a eu la série CLF research ,qui a réactivé les L-2000 à la facon de celles des années 80, avec un manche au profil intermédiaire (largeur au sillet 1' 5/8" soit environ 41 mm) et un radius de 9' 1/2", au profil en slim C. Ce manche longtemps réputé et adoré par les fans des vieilles G&L a eu visiblement du succès car il est annoncé comme étant aussi maintenant le standard sur les nouvelles L-2000 ... ou presque: même dimensions mais le profil est medium C, et non slim C. Par ailleurs le manche "type Jazz Bass" dispo en option reste bien avec une largeur au sillet de 1' 1/2" mais avec un radius diminué à 9' 1/2" comme la L-2000, et profil en medium C. Confus ? Eh oui.

Indépendamment de la problématique du DAW, qui est un choix personnel (aujourd'hui, ils font tous à peu près la même chose c'est une question d'ergonomie), vu ton profil d'utilisation, je dirais attends et en attendant, mets des sous de coté. Les Mac coutent cher et leur politique fait chier. Mais ce sont les seules bécanes d'informatique que j'achète en calculant leur rentabilité avec un amortissement sur le long terme (au delà de 5 ans, soit une éternité en informatique). Ta bécane actuelle a 12 ans, et tourne encore. Mon Mac Air en a 9 et c'est encore une horloge, à part la batterie qui flanche un peu. Comme toi, je vais attendre la génération 2 des M1 et surtout, la mise à jour des softs qui va avec, comme lors du changement de processeurs. En fait, j'achète un mac par génération de proc finalement, j'ai débuté sur PC (étudiant fauché, c'était le moins cher), puis j'ai eu un Mac sous PPC, revendu pour un bref retour sur un PC au moment du switch Intel, et revenu sous mac sans regret quand la génération Intel s'est stabilisée. En parallèle j'utilise des PC quotidiennement au boulot, mais ils sont maintenus très régulièrement par un service informatique digne de nom, mon boulot paye des licences pour les antivirus, firewall et VPN qui vont bien, et même comme ça, ce sont des machines qui sont à bout de souffle en 4 ou 5 ans. Mon laptop HP de travail est de début 2019 et sa batterie a déjà perdu la moitié de son autonomie initiale ! Avec mes sous perso et sans aucune envie de faire de la maintenance, il est hors de question que je change de laptop dédié musique tous les 4 ou 5 ans ...

Elle semble très jolie, tout à fait mon genre si j'avais envie / besoin d'une Dingwall. Mais en 5 je suis comblé et j'ai jamais trop accroché au diapason de 37'. On attends la revue (puis la petite annonce qui va suivre )

Il me semble que la basse d'origine n'a pas d'électronique, elle est passive. Les réglages sont: choix du bobinage micro série/single/parallèle (deux mini switchs, un par micro), un sélecteur 3 positions micro manche / les deux / chevalet, volume et tonalité. Du coup, tout ça est parfaitement réplicable à partir de pièces détachées. La partie un peu subtile, ce serait de savoir si les valeurs des potards volume / tonalité et du condo de la tonalité sont des valeurs standard de Jazz Bas ou adaptées aux micros, faudrait demander à un possesseur de ce modèle de mesurer ces paramètres avec un multimètre. EDIT: je n'avais pas vu ta réponse sur le actif/passif. il te faut alors un préamp qui permette d'avoir les eux modes, y'a plein de possibilités et on en parle sur plusieurs sujets sur le forum.

Cette basse est de plus en plus rare et trouver son micro en pièce détachée, sera encore plus rare. Ta meilleure chance c'est sur Reverb, ce que tu as visiblement déjà trouvé. Ce micro n'est bien sur plus fabriqué et son concepteur Bill Lawrence est décédé. Une alternative serait le double Jazz qui existe en standard chez delano (twin jazz) et sur mesure chez Häussel (jazzbucker), tous deux en allemagne. Le principe d'origine de la Roscoe Beck est simple, ce sont deux micros de Jazz Bass cote à cote dans le même boitier, avec un sélecteur pour mettre chaque coté en série / parallèle / simple, et en mode "simple bobinage", les deux cotés actifs sont exactement à l'emplacement d'une jazz bass normale. Nota: le micro "traditionnel" d'une Fodera, longtemps exclusivement fabriqué par Seymour pour eux, et dispo depuis quelques années à la vente directe, est exactement sur le même principe de deux bobines de JB, mais le format du micro est différent, les deux bobines sont plus rapprochées. Nordstrand et Aguilar proposent chacun un humbucker inspiré par l'approche de Seymour Duncan.

Dans une telle situation, y'a pour moi deux possibilités: - tu la vends dans la fourchette vraiment basse comme ciblé, avec la fissure en l'état, avec un max de photos détaillées, voire en privilégiant la remise en main propres pour que l'acheteur voit se ses propres yeux et achète en connaissance de cause. Pour une basse de ce prix non négligeable, tout en étant une vraie bonne affaire potentielle pour l'acheteur, demander qu'il preine la peine de venir voir ne me parait pas excessif - tu la fait réparer par un luthier pro ayant pignon sur rue, disons que ça va te couter 150 à 200 euros, et tu la vends en incluant ce cout de réparation dans ton prix. Ca peut rassurer les acheteurs, et avec cette modalité, tu peux envisager une vente par correspondance. Dans les deux cas, à ce prix, un max de photos montrant la belle sous son meilleur jour est indispensable.

Originale et pas courante. On l'entends bien dans les vidéos que Guy Pratt poste sur YouTube, c'est souvent celle là qui sort quand il est sur 5 cordes. Et effectivement ça sonne !