Sven

Oui ! Tu fais une sauvegarde de l'ancien Mac avec un disque dur externe, avec la fonction Time Machine (qui fait partie du système MacOS, rien à installer). Il te faut un disque dur externe d'une taille au moins équivalente au disque interne de ton Mac. Au lancement de ton nouveau Mac, il va te demander si tu veux démarrer à zéro ou récupérer la config issue d'une time machine existante. C'est là que tu connectes ton disque externe et qu'il va reprendre toute ta config précédente, tes données, tes fichiers etc. Les deux seuls cas où il pourrait y'avoir un souci potentiel c'est - ton nouveau Mac a un disque dur plus petit que le précédent; tu va manquer de place pour réimporter tous tes fichiers ... - tu passes d'un Mac très ancien à un récent, le nouveau a du mal à récupérer des configurations assez anciennes de logiciels qui ont beaucoup évolué depuis ... mais normalement le système Time Machinev est assez ancien sur les systèmes MacOS. Vu la simplicité d'utilisation de Time Machine et l'importance d'avoir une sauvegarde régulière de son ordi, aussi bien perso que Pro, ce serait dommage de s'en passer, migration de machine ou pas.

Pas 100% convaincu par la vidéo ci dessus, trop soft comme son en effet. mais faut voir en live, et y'a plein de nouveaux, faut qu'ils se lâchent un peu ... Le bassiste serait un certain Jimmy Top ... un fils de ?? un peu déçu du départ de Busonet dont j'adorais le jeu et le son. Je pensais aller les voir à Rennes début novembre, finalement je suis pas dispo. Je vais surveiller leur prochain passage dans le grand Ouest !

Sur un accordage en ACGCF il y a des années j'étais en 145 sur la corde de La grave, je prenais des d'addario à l'unité (des 145 taper wound pour avoir un montage plus simple au chevalet, plus facile pour régler l'intonation) et un jeu de 50-115 pour les autres cordes.

C'est un peu répétitif à la longue mais y'a de sacré barres de rire. Les battles avec Charles Berthoud ou même notre local de l'étape, @ElieKh, y'a du niveau en plus d'être barré !!

Plus réservée finalement... Toujours dispo du coup !

Hello les graves ! Je vends cette pédale faite main avec amour par notre cher Cylens (qu'on ne voit plus guère sur le forum). C'est une clone de la fameuse (et très chère quand on en trouve) pédale de filtre / auto-wha / enveloppe / boite à sons funky bizarres. Ca fait ce genre de choses: https://www.youtube.com/watch?v=e_3JdEMnafs Il y a quasi tous les réglages et fonctionnalités de la Meatball d'origine, soit entrée et sortie, les 10 (!!) potards, et la boucle d'effet, il ne manque que les prises pour contrôle externe par une pédale d'expression. Alimentation par prise 9V au standard Boss. La taille est à peu près équivalente à 2 pédales type MXR ou EBS (dimensions exactes sur demande). Etat: nickel ! Je l'ai très peu utilisée, j'ai changé de groupe peu après son acquisition il y a quelques années et elle dort dans un tiroir depuis à part quelques jams à la maison sur des boucles funky. Il n'y a même pas de velcro dessous ! Elle est couleur cuivré et les noms des réglages sont imprimés en noir, j'avoue que c'est assez peu lisible de loin mais visuellement ça claque, c'est pas ça qui est le plus important ? Photos de la bêêêêête : Warning: c'est une pédale très particulière. Elle sonne à mort mais c'est pas la plus instinctive, il y a 10 potards et tous les réglages sont interactifs. Dans certains cas, on a l’impression que ça ne fait rien, ou alors juste du bruit. Je la vends à qui veut bien l'acheter mais pour éviter toute déception, je préfère que l'acheteur sache où il mets les pieds ! C'est pas plug and play, c'est pas digital, y'a pas de presets et va falloir s'assoir et découvrir l'engin. De la sueur, le funk ça se mérite ! 140 euros frais de ports inclus en France métropolitaine. Plus loin c'est possible aussi, on en cause en MP !

Les PB en 5 cordes existent chez Fender mais ce n'est pas le modèle le plus courant. La plupart du temps ce seront des modèles soit Mex Deluxe (active,) soit US deluxe (active aussi), avec dans les deux cas un micro au chevalet. Dans ces séries, celles des années 90 et début 2000 étaient pas formidables mais depuis le milieu des années 2000 c'est du sérieux. En gros, plus elle sera récente, moins tu prends de risque, car ce sont des séries qui s'améliorent petit à petit depuis des années. Mais ce sont des actives avec une tendance un peu plus "moderne" que traditionnelles. Je ne sais plus s'il y a des Precision 5 cordes US standard passives chez Fender ... Chez Sandberg ou chez Bacchus, peu de risque de se tromper. Bon rapport qualité prix dans toutes les gammes. Si tu veux tester à peu de frais, les Sire sont un excellent rapport qualité prix, il y a des PB 5 cordes actives pas mal du tout. Si tu cherches vraiment une Precision passive à l'ancienne, mais en 5 cordes, y'a quelques fabricants qui font ça mais c'est pas le modèle le plus courant ...

Sur un tel accordage tu trouveras des 140 ou 145 à l'unité chez D'addario, que tu peux acheter en complétement du jeu de 4 cordes que tu utilises déjà. Chez Saitenkatalog en allemagne ils ont tous les jeux et tous les tirants à l'unité.

@Dmonweb J'en ai une qui traine dans un tiroir, je m'en sers plus car mes drive actuels ont un blend intégré. J'ai la boite et tout ! Envoie moi un MP !

S'il souhaite la vendre, faire un refinish est une très mauvaise idée, ça va lui coûter des sous pour au final la vendre moins cher que si elle était d'origine !

Je ne suis pas persuadé que la différence sonore, qui existe en théorie pour les raisons d'électronique exposées ci dessus, soit si perceptible que ça en pratique. Elle existe donc peut-être que certains la perçoivent, ça doit dépendre du type exact de potentiomètres mais aussi de quels sont les micros sur la basse (la différence de charge est peut être plus ou moins nette selon le reste du circuit à commencer par les micros eux même). D'autre part,un montage en volume + balance purement en passif, c'est pas la même chose qu'un montage volume + balance quand cette balance fait partie d'un circuit actif. Dans certains préamps la balance est active avec compensation du volume pour garder un volume constant tout le long de la course du potard et là, clairement, on obtient pas les mêmes types de son / types de mix qu'avec deux potards de volume en passif. C'est difficile par exemple de reproduire avec une balance active l'effet de creux des mediums qu'on obtient en mettant les deux volumes à fond, puis de déplacement de la fréquence de creux quand on coupe légèrement l'un des deux micros. Pour ma part je suis adepte des deux volumes. D'un point de vue ergonomique, un seuil volume c'est bien plus simple à utiliser en live, et je m'en rends bien compte avec mes basses qui ont un préamp actif et un volume + une balance. Mais je préfère le feeling de contrôle des mediums qu'on a avec deux volumes séparés et le contrôle sur la couleur sonore qu'on a de manière plus instinctive en gérant directement l'équilibre des deux micros.

Elle sonne exactement comme la mienne (qui est en tout points identiques à part l'année de naissance, donc pas étonnant). Excellente basse ! @kascolletJe joue exactement pareil moi aussi, en aller-retour ou en retour-aller selon les codes quand il faut alterner d'une corde sur l'autre, pour moi aussi ça semble la solution la plus logique pour gérer les sauts de cordes sur un plan en croches non stop. Par ailleurs, je crois que j'en ai déjà parlé sur un topic de technique de mediator, mais le retour-aller est mon pattern de base, et non l'aller-retour. Les guitaristes font l'inverse mais quand j'ai appris à jouer de la basse, on m'a dit de mettre mon doigt en dessous de la basse et tirer vers le haut (1). Quand j'ai acheté un mediator j'ai fait pareil avec: tirer vers le haut. Achetez cette belle G&L elle sonne grave !!!! (1) : mon seul et unique cours pour l'attaque main droite. Pour la main gauche, on m'a dit une case = un demi ton. C'est tout, fin du cours.

le Player Path à partir du niveau 7 et 8 y'a un gros saut technique, je viens de finir mes 3 morceaux réglementaires pour le niveau 8 et j'en ai bavé pendant presque 9 mois ! Je fais une pause de consolidation avant d'attaquer les morceaux du niveau 9 et selon toute probabilité j'en aurais pour un an de boulot ... Nuf évoquait la lecture à vue, pour ma part ce qui me challenge le plus c'est les solos, c'est pas du tout ma culture musicale de jouer un solo de basse et j'ai beau connaitre une poignée de gammes, j'ai tout simplement pas le réflexe de quoi jouer, j'ai pas de "répertoire" de plans et de lignes mélodiques qui viennent spontanément. Tout est à construire dans ce domaine. Ah puis le slap aussi mais ça c'est un challenge technique, j’aime toujours pas ça mais c'est pas une excuse pour ne pas savoir le faire.

J'ai un mauvais souvenir de la flute, non pas parce que le prof ou le cours était nul, mais parce que l'instrument ne m’attirait pas, et c'est toujours le cas des instruments à vent. En revanche, les 4 ans de musique au collège ont été excellents su tout le reste (histoire de la musique et bases de la musicologie, chant choral, et solfège). A vrai dire à part les cours de basse (et le solfège spécifiquement pour basse), le solfège de base reçu au collège est ma seule formation musicale "formelle" et encore aujourd'hui, je mobilise tous les jours les notions que m'ont donné les profs de musique de l'éducation nationale. Je vous tire mon chapeau les mecs, vous êtes souvent le rayon de culture musicale "large", ouverte à de nombreux styles et apportant la pratique instrumentale auprès des élèves qui n'ont pas la chance de venir d'une famille portée sur la musique. Mes respects également aux profs d'art plastique, qui souffrent des mêmes reproches.

Une seule basse : pas facile ça. Déjà, une 4 ou une 5? On peut tout faire avec une bonne 5, y compris ce qu'on fait avec une 4. Je dirais probablement une Smith Black Tiger 5 cordes. Un ampli : peut être la fameuse Aguilar DB 750, ou bien une tuerie à lampes genre une grosse SVT CL. Ou une Mesa 400+, ça avoine ça. Un Ampeg 8x10 en baffle bien sûr. Pedalboard : ça va être long, je réfléchis. Y'aura un très bon comp (Diamond), un octaver Boss OC2 japan, un drive et une disto (mais lesquels ?), des synthes de chez Meris et Iron Ether, une tonne de modulation vintage de chez Boss et Ibanez, ainsi que des modulations modernes de chez Strymon , Eventide, Catalinbread et Earthquaker Devices, une simulation de Leslie de chez Neo Instruments, et un gros delay de la mort (Eventide ou Stymon à nouveau).

Magnifique duo ! C'est un peu le graal de la basse ça. Tu feras ce que tu voudras bien sûr, mais si j'étais toi je suivrais le conseil avisé de Philoo.

Les micros de la roadworn sont peut être reparables, ça vaut le coup de demander soit à un électronicien localement, soit à un fabricant de micros comme Hepcat ou SP custom...

J'ai le même problème avec mon Air également de la même année. Il fonctionne trop bien, c'est emmerdant ça empêche de GASer, je vais être obligé de le laisser tomber dans l'escalier à un moment ... @Cagneu: si tu a la chance de pouvoir chopper un Mac pour assurer tes deux activités pro, sans avoir la contrainte d'une entreprise qui te file un PC et t'as pas le choix, profites en. Le prix est violent mais si c'est un outil de travail, tu peux peut-être le passer en frais pro dans ta déclaration d’impôts ?

Si c'est un vernis poly, un polish pour guitare est généralement largement suffisant. J'utilise le Dunlop mais y'en a plein et ils se valent tous à peu près. Sur un vernis nitro la prudence est de mise, je m'y risque rarement et j’utilise un produit dédié à ça, que j'ai trouvé après pas mal de recherche, le Super Nicko verniline, je crois que c'est un truc d'ébèniste.

Pour ma part je fais comme les collègues au dessus, je prends ma pointure habituelle tout en sachant que ça taille grand, et j'ajoute une semelle de confort à l'intérieur. Je fais comme ça pour quasi toutes mes pompes car ça permets de régler au mieux le confort en choisissant une semelle plus ou moins épaisse selon la chaussure. Y'a que dans des sneakers que je mets pas une semelle, par contre j'en mets une dans des Converse car sinon c'est impossible à porter, semelle trop fine et trop plate. Y'a des gens qui adorent le feeling des converse tel quel, mais c'est pas du tout mon cas. Avec le retour de l'automne j'alterne entre Solovair et Red Wing mais j'ai des envies de Wolverine 1000 miles ou Thursday Captain, j'ai bien peur d'avoir choppé le GAS des pompes....

Très jolie cette noire mat en effet !

Le chevalet en 19mm c'est un truc qui fait s'agiter les américains de Talkbass depuis des années, apparemment il y a matière à débat. Personnellement j'ai jamais eu de souci avec l'écartement 17,5 mm sur les L 2500 de chez G&L par contre je suis pas contre un manche moins épais comme ils le proposent sur les JB 5, parce que le manche des L 2500 c'est tout de même une sacré poutre !

OK, je joue, j'ai pas regardé les commentaires sous la vidéo youtube. 1 - ? 2 - The Who ? 3 - Black Sabbath 4 - ? 5 - Iron Maiden 6 - 7 - peut être Guns n Roses 8 - Rush 9 - Tool - le morceau est The Pot 10 - Red Hot Chili Peppers (je crois que le morceau c'est Otherside)

Up presque un an après. Elle ne me sert absolument pas. Échange (avec compensation sous de ma part) avec un bon preamp pour basse avec sortie DI, plutôt un truc assez typé. E'de gros, si vous êtes déçu de votre preamp trop typé et que vous voulez revenir à un son plus clean en direct sono, faut qu'on parle !

Je suis convaincu que la qualité des mono doit être excellente,mais j'ai jamais compris leur insistance sur l'idée du chargement vertical : j'ai toujours utilisé mes housses verticalement depuis que je joue, ça m'est jamais venu à l'idée de la poser à plat au sol pour l'ouvrir et y placer une basse. Pour l'idée du renfort en dessous je leur concède que c'est brillant, même si on peut aussi assurer le coup avec une housse normale et un vieux t-shirt roulé en boudin au fond.