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Bonjour à tous, c’est la première fois que j’écris sur ce forum, je ne sais pas vraiment si je suis dans la bonne rubrique. Merci de votre indulgence. J’ai une question (un peu longue) : J’aimerais passer au in-ears, j’ai acheté le système sans fil Sennheiser XSW IEM Set A-Band, j’ai testé différents écouteurs (notamment les Shure SE425-CL), mais j’ai trouvé à chaque fois le son horrible ! Manque de grave, son presque métallique, manque cruel de chaleur. Bref je préfère vraiment le son de mes retours de scène hk. Pourtant j’aimerais vraiment comprendre de quoi cela vient et réussir à passer aux ears… car lors de certains concerts et dans certaines petites salles, la résonance et le bruit des gens qui parlent est tellement fort que je me retrouve à devoir monter très fort les retours pour m’entendre. Et là, j’ai des larsens. Bref, j’envisage d’acheter et de faire mouler des earsonic, car je me dit que ce mauvais son pourrait venir des écouteurs. Qu’en pensez vous ? Les earsonic ont vraiment un meilleur son que les autres marques ? Ils devraient m’amener plus de bass ? Il me semble que l’on est dans une autre catégorie de gamme que les shure. Et d’après vous, est ce qu’on doit utiliser un égaliser pour le son qui arrive dans les ears ? Est ce que c’est pour ça que mon son n’est pas bon? Je joue en solo, guitare, chant et grosse caisse au pied. Je suis forcé de me faire le son tout seul. Mais là avec les ears, je n’entends presque pas la grosse caisse, on dirait que je tape avec ma main sur une table en fer, la guitare est trop aiguë et métallique, et le chant n’est pas très agréable non plus. Est ce que cela peut aussi venir de la table de mixage ? Je suis en analogique (Alto live 1604). Avec cette table, Je peux choisir le volume de chaque instrument que j’envoie dans mes ears, mais je ne peux régler les aigüe, médium et bass de chaque instrument que pour la façade (le réglage des retours ou des ears étant forcément identique à la façade). J’ai un égaliser général sur la table que je peux affecter soit à la façade soit aux retours, mais je n’ai pas réussi à faire de miracle avec pour les ears … donc je me dis qu’un autre équaliseur ne changerait pas grand chose, sauf si peut être je pouvais equaliser chaque piste indépendamment dans mes retours (in-ears), monter les basses de la grosse caisse dans les ears par exemple mais pas en façade. Donc pour résumer, je ne sais pas si je dois investir plutôt dans une table numérique qui me permettrait plus de réglages (notamment un réglage indépendant de l’equalisation de chaque instrument dans les retours et pour la façade). Je précise qu’avec cette table j’adore mon son de façade actuel ou celui des retours (bain de pied), elle me pose juste problème pour les ears. Ou alors je pars du principe que je dois investir dans des écouteurs de meilleur qualité et que c’est de là que vient le problème. Qu’en pensez vous ?

Alors on fait 50 % des scènes sans ingé son... Finalement, je pense que si je veux avoir le zoom à mes pieds, le câble 6.35 jusqu'à la table sera trop long... A moins d'avoir un deuxième système sans fil pour relier le zoom à la table, mais dans ce cas, quid de la dégradation du signal ???

OK donc sous-entendu : si câble jack 6.35 pas trop long, pas de pertes significatives ? ça serait une solution, surtout que je peux me relier au zoom par système sans fil... mais du coup, je n'ai plus le zoom sous les pieds pour changer de patchs...

Sinon un truc sympa que moi j'utilise 4h par jour pour bosser mes morceaux, c'est ultra efficace, ultra portable, super qualité : le mighty plug de Nux https://www.nuxefx.com/mighty-plug.html Le seul inconvénient, c'est que tu n'as pas le son de ton ampli (donc si c'est vraiment très important, ça ne conviendra pas) Il est bluetooth pour deux fonctions (qui peuvent être utilisées séparément ou ensemble) : - se relier vers un appareil qui stream de la musique en bluetooth (ordinateur ou smartphone) - se relier à une application smartphone pour paramétrer le son de la basse (simulations d'amplis, effets en tout genre) et enregistrer trois presets Il n'y a aucun réglage sur l'appareil en lui même à part un bouton pour changer de preset entre les trois enregistrés, et un bouton pour on/off/mute Je l'utilise depuis presque un an maintenant, j'ai réglé le son comme je voulais une fois pour toutes, du coup plus jamais besoin d'ouvrir l'appli smartphone. Je branche dans ma basse, je branche mon casque, play sur le téléphone et c'est parti. Et comme tu es sans fil (à part ton casque), tu peux te balader dans toutes tes pièces en jouant, c'est vraiment le top pour moi. Et comme c'est ultra portable (difficile de faire plus petit xD) tu joues dans toutes les pièces que tu veux, tu le prends en poche si tu te déplaces et que tu vas pouvoir t'entraîner autre part. Un achat que je referais les yeux fermés même au double du prix.

Donc potentiellement un mauvais contact ou une coupure de fil comme je disais

@SEB54J'utilise un câble stéréo male/femelle jack (une "rallonge" quoi) de 5m en répèt' pour pas à avoir à sortir le sans fil dans le local et je glisse le jack dans la poche arrière du jean pour brancher les in-ear, ça fonctionne bien. Si le sans-fil me lâche le jour J j'aurais toujours ce câble avec moi comme système de secours. https://www.thomann.de/fr/the_sssnake_pfp2050.htm 6.80 €

Ca a l'air propre. Je me demande si ça me serait pas utile dans mon setup live en backup en cas de pépin avec mes sans-fil maintenant que je vois ça.

Là j'ai tout mis en modifiant un ancien pedalboard. Je vais m'en faire un autre plus light avec juste le strict nécessaire en piochant dans celui là. Je me tate. Là ça en fait 3....celui du GT1000, la C4 et la MXR. La MXR risque de sauter si j'arrive à vraiment en trouver une bonne avec la C4. Non pas pour l'instant. Juste la basse en sans fil. Le MC6 n'est pas en wireless mais j'y réfléchi sérieusement afin de n'avoir que le strict nécessaire au pied.

J'adore la transition dans les photos entre Dagoba sur scène et la petite toile cirée sur fond de nature morte aux oranges sur la photo d'après Ca a l'air d'envoyer du gros. J'aurais peur de me lasser du look avec le temps, surtout de la couleur, mais ça a l'air d'être bien pensé pour faire ce que ça doit faire : ne pas perdre le fil du jeu tout en secouant la tête !

Petit projet du weekend à base de 2 lattes de matelas IKEA de récup. Pedalboard de communication Midi sans fil, pour contrôler mon Darkglass e500 qui devrait trôner dans une rack (projet d'un autre weekend...). C'est alimenté par la powerbank Harley Benton ancienne génération (plate) et un WiDi Master pour la communication. J'ai utilisé la gamme Hotone pour les switches et la pédale d'expression, un peu de velcro et hop ! Reste à voir pour les réglages, mais les premiers essais me donnent accès à 3 des 5 presets du e500, et d'activer/désactiver/jauger certains effets parmi ces presets (chorus, qantité de drive, dosage du flanger, etc.).

Hello, Aucune idée si c'est une question à la con, ni si le sujet a déjà été abordé, mais je me demandais : Qu'est ce qui différencie vraiment un micro basse d'un micro guitare ? Les aimants (je ne crois pas), le fil utilisé (je ne crois pas non plus), l'inductance ? La résistance ? etc...

Je rejoins ton avis. C'est juste chiant d'adorer le son chez soi quand on bosse seul, puis de se rendre compte en répétition (ou pire en concert) que soit on ne nous entend pas du tout, soit c'est juste dégueu. Le plus amusant, c'est que j'ai jamais réussi à trouver de règle d'or (alors que je joue toujours sur les deux mêmes GB75 et sur ma tête markbass depuis des années sans rien changer, à part un effet ou deux de temps en temps) Par contre, avec l'habitude, quand on fait la balance, j'arrive maintenant à ressentir plus ou moins comment je dois travailler l'EQ de ma tête pour qu'on m'entende dans le mix sans brouiller tout (avec le système sans fil, je peux m'éloigner pour entendre ce que ça donne à une distance normale de la scène, c'est important car le volume ressenti diminue fortement) Parfois je creuse en V, parfois c'est juste l'inverse, je diminue les basse et je rajoute des haut mediums, parfois je dois couper le tweeter, en fonction de la configuration de la salle et de la configuration du groupe. Je joue dans un groupe où il y a un Hammond B3 avec ses deux cabines Leslie qui envahissent les basses fréquences, donc je dois couper les basses sinon ça devient n'importe quoi et même si je les laisse, on ne m'entend pas, c'est dans ce cas que je monte les haut médium, ça fait bien ressortir le growl, et je perce bien le mix. Par contre, dans un groupe avec deux chanteuses et deux guitares, je mets moins de medium, et j'accentue les basses pour bien les englober par le bas. Si c'est un groupe avec des guitares acoustiques qui donnent pas mal de basses, alors je creuse encore plus en V pour garder les basses très profondes (mais pas les bas medium), un peu les haut medium, mais pas mal de treble pour qu'on entende mon attaque, ainsi on "comprend" quand je joue, et ça aide à définir les notes très basses sans devoir pousser trop fort. Et à ça, tu ajoutes la configuration de la pièce, si tu joues en plein air, etc Mais je pense que ça vient vite une fois que tu prends l'habitude, parce que tu captes assez rapidement ce qu'il faut faire (et de toute façon, si tu fais l'inverse, c'est encore pire, donc tu le sens vite) Mais en effet, pour moi, le réglage ultime n'est jamais figé. Et dernier point, j'estime personnellement que les fréquences qui se chevauchent sont gênantes car un des deux son va clairement masquer l'autre, ou bien les deux ensemble vont faire "trop". Je n'ai jamais trouvé que deux instruments qui jouent dans les mêmes plages de fréquences étaient un avantage, loin de là au contraire. Au moins les fréquences se chevauchent, au mieux on entend tout dans le mix, au moins on doit mettre fort, au plus c'est clair, et si on veut pousser, on peut aussi, car une plage de fréquence particulière ne sera pas "poussée x2". Pour moi c'est vraiment tout bénéfice. Les fréquences qui se chevauchent peuvent être intéressantes si on veut que les sons soient complémentaires, mais dans ce cas, il faut bien gérer les volumes : la guitare qui a la même fréquence que la voix, mais du coup quand la voix chante, le guitariste joue moins fort, et dans les basses, le kick et la basse, qui en général seront balancées par un compresseur en side chain (le volume de la basse est compressé juste quand le kick tape, puis revient à la normale)

Salut, j'ai réussi à faire un correctif temporaire sur mon pbass pour faire sortir le son, j'avais un problème avec le micro du bas qui était silencieux, tout en soudant sur les connecteurs pullup il est revenu à la vie. J'ai tourné le micro du bas parce que j'ai vu une photo d'une autre configuration, je pense que c'est pour la phase. Alors maintenant, je peux jouer car il y a du son mais le bouton de tonalité agit étrangement et ne fonctionne pas correctement. il n'y a pas de fil allant au connecteur du manchon (sleeve) de la prise jack. J'ai mis un fil comme vous le verrez sur ce schéma. Alors maintenant, j'aimerais au moins que le son fonctionne mieux, j'ai aussi beaucoup de bruit lorsque je retire la main des cordes, le micro du bas a un volume plus faible avec un potentiomètre poussé vers le bas. la façon dont il est configuré maintenant, le son des micros est plus fort lorsque le potentiomètre est retiré. merci pour vos conseils. apparemment, personne n'a de diagramme pour cette configuration en ligne, donc ce sera le premier. (mais il est en mauvais état) https://ibb.co/g3q46rb https://ibb.co/Mhxc6tF

J'ai relié le fil de masse au potards encore en place relié au chevalet. Ça fonctionne! Bon c'est pas génial il y a encore un petit buzz mais rien de trop gênant. Je pense que ça va rester comme ça. Comme elle n'est pas à moi et qu'elle a pris l'eau ça ne sert à rien de trop ce casser le ... Le truss rod et manifestement rouillé la vis est foiré donc le manche est une vrai banane. Je ne connais pas la résistance du micro dsl. J'ai essayé de le démonter mais les vis sont elles aussi rouillées, j'allais les foirer en forçant. Donc Pwet ça va rester comme ça. Merci à tous pour vos conseils

Bien sûr on peut se poser la question de la qualité des soudures. Mais il faut aussi regarder dans quelle mesure tu as dégradé le circuit de masse d'origine. Par exemple, la cavité semble peinte probablement d'une peinture qui permet le blindage mais si c'est déconnecté du circuit de masse ça ne sert plus à rien. Il faut regarder la liaison avec le chevalet également. Normalement il doit y avoir un fil qui va à la masse.

Ok ! Quand tu dit le fil noir à la masse c'est bien "l'extérieur" du jack? Par ce que c'est ce que j'ai fait avec le fil vert au bout. Maintenant il ce passe quelque choses (le micro sort du son), mais il y a un buzz énorme que disparaît quand je pince dans mes doigts la soudure du fil de masse. Que puis-je faire? Je suis désolé ça doit être affligeant à lire pour ceux qui s'y connaissent

C’est un micro passif. fil noir à la masse, fil vert vers le bout dujack.

Hello @Etienne, Je ne connais pas du tout le châabi, donc je ne vais pas m'aventurer à en parler, mais je tique sur la notion "d'erreur théorique". Généralement, dans les musiques polyrythmiques (et d'autant plus quand elles sont de tradition orales), le choix de l'écriture est un angle restreint (et un héritage de l'histoire de l'écriture dans la musique occidentale, qui est impropre à restituer plein de subtilités rythmiques existant dans d'autres musiques). Dans les 12/8, ça peut être musicalement pertinent d'alterner les mode de pensée à la noire pointée, à la noire à 6/4, voire à la blanche à 3/2, ou même de penser 5/8 + 7/8, etc... Et ça ouvre le monde des superpositions métriques et des polyvitesses, autrement dit plein de réjouissances géniales ! Mais qui vont être un peu hors-sujet si on ne veut pas faire perdre les pédales à @coucou sur son fil...

Pas forcément très sensible à la mythologie Pbass, j’ai quand même sauté le pas avec une classic serie (si j’ai bien compris , c’est juste avant les Player series) Honey Blonde superbe et seconde main au prix tout à fait raisonnable de 600 balles état nickel avec un upgrade de seymour duncan (sais pas trop quel modèle). J’ai mis des Labella flat et réglé l’affaire un peu au pif (je ne suis pas très connaisseur ni bricoleur). J’adore la jouabilité , le toucher , le son même si j’ai une petite frustration question définition du son. Je suis tenté de monter des fender custom shop 62 PU . Mais je ne sais pas trop si ça vaut la peine. J’ai vu des bassistes youtube qui l’ont fait : on entend la différence, c’est sûr mais je ne sais pas trop si ça vaut 140 balles quand on l’entend dans un mix. Si qq’un l’a fait, ça m’intéresse. Y a peut-être des mentions de choses de ce genre précédemment sur ce fil mais je n’ai pas le courage de lire les 758 pour le savoir.

Eventuellement un échange conte un système sans fil Xvive....

Je confirme la moins bonne lisibilité. Ca n'affiche que le numéro du PC ou CC que tu viens d'envoyer. Autant dire que c'est incompréhensible debout devant le pedalboard. Mais en effet, ca fait le taff. Je suis en train d'expérimenter un pedalboard sans fil (à base de Widi), depuis lequel je piloterai mon matériel dans un rack. Pour l'instant ça donne ça, mais j'aimerais pouvoir troquer l'alim du dessous par une powerbank.

Dernier en date après réception d'une DK Microtubes Infinity.Formule au + simple comme j'aime bien. Ca déchire ! Je suis hyper content des différents modes de preamp du Microtubes Infinity !! Même si j'ai plusieurs test à faire selon les groupes. Après j'étais aussi très content des simus d'amplis du HX Stomp... Du coup, mon seul "souci actuel" et de ne pas savoir comment les chainer, sachant que le dernier enverra mon son + IR à la console. Lequel à la meilleur simu (intégrée, j'ai rien acheté pour le moment) ? Je vais devoir tester. Après, je suis entrain de doucement dans ma tête me dire que même en essayant d'en mettre le moins possible, je ne vais pas pouvoir continuer sur un si petit format car il y'a trop d'éléments qui maintenant importent pour moi. - J'ai pris l'habitude d'un compresseur Cali76cb qui pour moi est juste fantastique à lui seul. - Je suis fan des quelques effets que j'ai dans une C4 Synth, je ne l'utilisait qu'au travers du Fx Loop du HX Stomp mais pour pleinement l'exploiter et avoir une base de sons utilisables du bout du pied il faut clairement un contrôleur midi (donc probablement un achat à venir, je suis assez partant pour un Morning Star MC6). - J'utilise une pédale d'effet Line 6 Mission Expression pour doser les modulations, parfois drives, jouer du gain et des filtres /wah. Je peux toujours la mettre à côté du petit pedalboard actuel pour les effets du HX Stomp mais je n'ai plus la C4 Synth dessus. Et puis j'aimerai bien que ça rentre sur un pedalboard tant qu'à faire. - J'aimerai disposer des 3 potards au moins du HX Stomp mais j'utilise l'accordeur de celui-ci (n'ayant pas de contrôleur midi) donc que 2 réellement dispos (sans avoir à se baisser régulièrement je veux dire). Donc je pense que j'ai besoin d'un accordeur, un petit truc. Donc concernant un futur pedalboard + grand pour y intégrer les pédales citées ci dessus (+ contrôleur midi + petit accordeur type TC ou autre selon place + éventuellement le système sans fil actuellement en-dessous), je pense aux nouveaux Harley Benton Spaceship POWER avec alim intégrée. Peut-être le 40. Je n'étais pas convaincu spécialement par les Power Plant de la marque jusque là, mais là il y a pas mal de sorties, je devrais pouvoir tout mettre, dont une à 3000mA qui me permettrait de brancher aussi le gourmand HX Stomp . J'ai pas envie spécialement de devoir acheter aussi une alim au top parce que c'est des $$ en plus encore et toujours...

L'éternelle querelle entre les anciens et les modernes. @arbazer L'esprit de mon post initial était d'évoquer, à un temps T, un court morceau de vie avec une classe, avec des élèves de 9 à 14 ans, portant sur la distorsion générationnelle (et bien naturelle) de point de vue, d'analyse, entre des élèves et leur prof. Cette distorsion a toujours existé, quelle que soit l'époque et les médias. Cela prend en compte de multiples facteurs (les centres d'intérêt du moment pour les élèves- la mode, les moyens d'accéder au savoir et bien entendu l'évolution de cette distorsion au fil du temps, due à l'augmentation de l'âge du prof, sujet que j'ai évoqué pour ce qui me concerne). Il n' y a aucune critique ni dénigrement de la jeunesse là-dedans. . Tu veux que je le dise directement? Bien non les jeunes vont n'êtes pas tous cons et réciproquement les vieux profs ne le sont pas tous non plus. Et si cela peut te rassurer, j'ai d'anciens élèves qui se sont hissés musicalement à un niveau pro et j'en suis fier.

hello. Un autre avantage du cité/huilé par rapport au vernis, c'est que le jour où il y a un poc ou une griffure, tu peux poncer et redonner un coup de cire/huile (puisque tu ne prévois pas de la peindre) Pour les manches alu, je connais https://baguleyguitars.shop/ qui fait ca en Allemagne pour ce qui est du blindage, je suis assez circonspect de la peinture conductrice. Les autocollants alu ou couvre sont certainement mieux. L'inconvénient des blindages, c'est que si t'a un fil que se balade, il va un jour toucher le blindage. Perso, je suis plutot partisan d'utiliser des cables coaxiaux partout, entre micros et volume/tonalité/preamp/jack... Je ne comprends pas pourquoi cela ne se fait pas...

J'ai fini par craqué pour un XVive U4 Monitor. Après quelques tests à la maison en attendant les prochaines répètes et concerts (18/24 février), je dois dire que je suis agréablement surpris. On va commencer par le point négatif : y'a du souffle. Mais ça passe une fois qu'on joue et c'est minime dans le mix. Maintenant le reste c'est que du positif : Bundle complet avec housse, cable usb Y pour charger émetteur et récepteur en même temps et surtout adaptateur Jack/XLR pour brancher l'émetteur à une sortie AUX jack au besoin. La taille de l'émetteur et du récepteur tout petit, ce qui est parfait pour pas prendre trop de place sur le sangle, la poche ou du coté de la table de mix. Petit bémol quand même pour l'émetteur, il est large et il est possible qu'il soit impossible d'en mettre deux l'un à coté de l'autre sur certaines tables de mix aux ports AUX très rapproché (prévoir un petit cable en rab au besoin). La qualité des matériaux: l'émetteur c'est du plastique vu que c'est pas censé trop subir au niveau de la table de mix. Par contre le récepteur c'est de l'alu et il a l'air bien solide. Le son. Souffle à part, la qualité du son est vraiment très bonne. Pas de décrochage lors de me tests chez moi malgré le wifi et les appareils qui sont dessus. A voir en conditions de live maintenant. Dans tous les cas je prévoirai toujours mon système in-ear à fil en backup juste au cas ou. Ca charge vite et bonus : l'émetteur pour être utilisé pendant qu'on recharge donc aucun risque de plus avoir de batterie en le laissant toujours branché. Je me demande si c'est pareil avec le récepteur tient. Faudrait que j'essaye. J'ai pas pu tester l'autonomie par contre donc on verra en répète. Voilà pour les premières impressions.