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OK donc sous-entendu : si câble jack 6.35 pas trop long, pas de pertes significatives ? ça serait une solution, surtout que je peux me relier au zoom par système sans fil... mais du coup, je n'ai plus le zoom sous les pieds pour changer de patchs...

Sinon un truc sympa que moi j'utilise 4h par jour pour bosser mes morceaux, c'est ultra efficace, ultra portable, super qualité : le mighty plug de Nux https://www.nuxefx.com/mighty-plug.html Le seul inconvénient, c'est que tu n'as pas le son de ton ampli (donc si c'est vraiment très important, ça ne conviendra pas) Il est bluetooth pour deux fonctions (qui peuvent être utilisées séparément ou ensemble) : - se relier vers un appareil qui stream de la musique en bluetooth (ordinateur ou smartphone) - se relier à une application smartphone pour paramétrer le son de la basse (simulations d'amplis, effets en tout genre) et enregistrer trois presets Il n'y a aucun réglage sur l'appareil en lui même à part un bouton pour changer de preset entre les trois enregistrés, et un bouton pour on/off/mute Je l'utilise depuis presque un an maintenant, j'ai réglé le son comme je voulais une fois pour toutes, du coup plus jamais besoin d'ouvrir l'appli smartphone. Je branche dans ma basse, je branche mon casque, play sur le téléphone et c'est parti. Et comme tu es sans fil (à part ton casque), tu peux te balader dans toutes tes pièces en jouant, c'est vraiment le top pour moi. Et comme c'est ultra portable (difficile de faire plus petit xD) tu joues dans toutes les pièces que tu veux, tu le prends en poche si tu te déplaces et que tu vas pouvoir t'entraîner autre part. Un achat que je referais les yeux fermés même au double du prix.

Vends systeme sans fil guitare / basse BHM MIC-GUIT/UHF Notice : http://www.dune-sono.com/media/pdf/charg_2040_MIG-GUIT[uHF1_2%20French%20manual.pdf Systeme très pratique, se fixant uniquement sur l'instrument, rien à fixer sur soi. Fonctionne parfaitement Prix : 60€ + 6€ frais de port

Je ne m'attendais pas à recevoir autant de réponses, merci à tous ! Ce fil comporte des réflexions très intéressantes et c'est avec plaisir que je constate que des bassistes s'intéressent encore aux 18" Alors, oui, les aspects pratiques l'emportent pour le bassiste qui fait de la scène, et aujourd'hui on trouve des solutions bien moins lourdes et moins encombrantes qui font le boulot. Après, pour celui qui aime une certaine qualité de son, à mon avis rien ne remplacera jamais un gros HP placé dans une enceinte bien conçue et alimenté par un ampli capable de fournir le courant nécessaire. ________________ On peut faire le parallèle avec la hi-fi (en gardant présent à l'esprit qu'il s'agit d'un domaine d'application différent) : à mon avis les meilleures enceintes sont les enceintes closes équipées de HP de grave de grand diamètre (min. 30 cm) et de bon rendement (ou sensibilité) chargés par une enceinte de volume suffisant pour optimiser le fonctionnement du HP, couplées à un ampli présentant une bonne réponse impulsionnelle et ayant un bon facteur d'amortissement. A cet égard, les enceintes Cabasse des années 80 sont une référence. J'ai toujours mes Sloop M4 (celles avec le 30 BZ 18), et j'ai encore le souvenir d'une démonstration d'enceintes actives Cabasse qui m'a laissé le souvenir de quelque chose d'extraordinaire ; pour ceux qui connaissent, c'était des Pétrel et des Goéland avec des HP asservis. Puis la mode a changé, les grosses enceintes closes sont tombées en désuétude (sauf pour un public restreint d'amateurs) pour être remplacées par des colonnes bass réflex qui s'intégraient mieux dans un salon au détriment des qualités sonores. Il est techniquement possible de concevoir des colonnes bass reflex qui donnent de très bons résultats, mais il y en a eu beaucoup dont les critères principaux du cahier des charges étaient : esthétique flatteuse, réduction des coûts de fabrication et grosse marge ; et tant pis si ça sonne mal, le marketing arrivera bien à convaincre les idiophiles. A propos de salon, je n'ai jamais compris cette histoire de WAF (wife acceptance factor) : les petits toutous qui font "waf waf" devant leur épouse me brouillent l'écoute ! On est des hommes, oui ou non ? ________________ Mais revenons à nos moutons, pardon, je veux dire à nos basses. Les principes acoustiques sont les mêmes. Pour faire du grave, rien ne vaut un bon 18" présentant un bon rendement (*) dans une enceinte close (**) alimentée par un ampli (***) avec une puissance impulsionnelle environ 3x plus élevée que la puissance en régime continu. Ainsi il peut fournir du courant pour amplifier les pics du signal - et on sait que le signal d'une basse comporte un pic important à l'attaque de la note. Un facteur d'amortissement suffisamment élevé est également nécessaire pour bien contrôler les mouvements d'un HP de forte inertie. Est-ce la solution optimale ? Je n'en sais rien, mais je pense qu'elle en est quand même très proche, en combinaison avec un filtrage actif et un cab dédié aux médiums et aux aigus (tant que d'autres critères comme le coût et l'encombrement n'entrent pas dans l'équation, bien entendu). _________________ (*) j'ai lu sur ce fil que les 18" ont un rendement plus faible ; c'est faux, il est possible de concevoir des HP de grand diamètre avec un excellent rendement (exemple : les 55 cm (~22") de Cabasse qui ont équipé la Géode), mais évidemment c'est plus cher, et si certains HP de 18" ont un mauvais rendement ce n'est pas parce que ce sont des 18", c'est parce qu'ils ont été faits à l'économie. (**) on constate que la quasi totalité des cabs sont des bass-réflex ; là encore, ça se justifie pour des raisons qui sont essentiellement le coût et l'encombrement. Sans vouloir rentrer dans un débat très intéressant qui mériterait un fil à part, je pense qu'une enceinte bass-réflex est moins adaptée à l'amplification d'une basse car son grave présente une inertie que ne présente pas une enceinte close. De manière très schématique, dans une enceinte close c'est la membrane du HP qui fait le son ; l'air contenu dans l'enceinte fonctionne comme un ressort placé derrière la membrane. Dans une enceinte bass-réflex, autour de la fréquence d'accord c'est le mouvement de l'air à la bouche de l'évent qui fait le son ; il y a un temps de réaction entre le moment où l'arrière de la membrane le pousse et le moment où ce mouvement est répercuté à la sortie de l'évent, de même il y a un temps entre le moment où le HP arrête de le pousser et celui où le mouvement s'arrête à la sortie de l'évent. Bref, une enceinte close donne un grave plus "sec", moins de traînage, des attaques plus franches et certainement plus fidèles au signal d'une basse. J'ai lu aussi sur ce fil un renvoi aux conceptions de billfitzmaurice. Si j'ai bien compris, il s'agit d'enceintes chargées par une amorce de pavillon, ce qui présente l'avantage d'un excellent rendement sonore. Le principe est connu depuis près d'un siècle : dans les années 1930 des salles de cinéma de + de 1000 places étaient sonorisées avec quelques dizaines de W ! Concernant les enceintes BFM, en fait le profil de leur pavillon ne correspond pas au profil théorique optimal pour un pavillon ; il en est même très éloigné. Ses choix sont évidemment un compromis dicté par les impératifs du DIY. (***) on en revient à la classe D, qui a un facteur d'amortissement insuffisant pour bien contrôler les HP et une incapacité à fournir des pics de courant au-delà du régime permanent ; à mon sens, elle n'est donc pas la solution optimale pour amplifier une basse (manque de définition des graves et compression des attaques) mais ce n'est pas mon intention de rouvrir ce débat sur ce fil !

Donc potentiellement un mauvais contact ou une coupure de fil comme je disais

Elle est vraiment sympa cette basse Concernant tes micros EMG il faut bien distinguer: - L'alimentation du micro en lui même (en principe un fil rouge) - Le signal du micro (un fil blanc) - La masse (la tresse de masse, ou un autre fil - noir par exemple). Sur les photos que tu montres j'ai l'impression qu'une gaine blanche sort de chaque micro. Je pense qu'elle doit contenir ces trois connections (rouge / blanc / masse). Tu pourrais nous confirmer cela, afin que l'on sache ce qu'il y a dans cette gaine blanche? En cherchant sur le Web la connectique des micros EMG, j'ai trouvé cela : Lien wiring diagram On y voit comment alimenter le micro (fil rouge), comment s'effectue la connection sur le potentiomètre de volume, et où relier le - de la pile afin d'effectuer la fermeture du circuit par le Jack (pas de jack => circuit ouvert => la pile ne se décharge pas). Pour ce dernier point, il faut repérer la connection de la prise jack qui est reliée à la masse lorsque le jack du câble est inséré.

Ca a l'air propre. Je me demande si ça me serait pas utile dans mon setup live en backup en cas de pépin avec mes sans-fil maintenant que je vois ça.

Là j'ai tout mis en modifiant un ancien pedalboard. Je vais m'en faire un autre plus light avec juste le strict nécessaire en piochant dans celui là. Je me tate. Là ça en fait 3....celui du GT1000, la C4 et la MXR. La MXR risque de sauter si j'arrive à vraiment en trouver une bonne avec la C4. Non pas pour l'instant. Juste la basse en sans fil. Le MC6 n'est pas en wireless mais j'y réfléchi sérieusement afin de n'avoir que le strict nécessaire au pied.

J'adore la transition dans les photos entre Dagoba sur scène et la petite toile cirée sur fond de nature morte aux oranges sur la photo d'après Ca a l'air d'envoyer du gros. J'aurais peur de me lasser du look avec le temps, surtout de la couleur, mais ça a l'air d'être bien pensé pour faire ce que ça doit faire : ne pas perdre le fil du jeu tout en secouant la tête !

En fait, au bout du gros fil noir, il y a un fil dénudé (mais c'est pas la masse qui est beaucoup plus fine je crois) et un fil gainé plus fin blanc. Au bout du dénudé, un bout de soudure qui a flanché (ça va revenir sur le dessus du potard ça). Et le blanc, sur la patte.

Hello les onlybassiens, Je copie colle ici le texte du message que j'avais mis dans une autre discussion. C'est quoi qu'est vache de bien comme transmetteur ? Cette question revient à chaque fois que je fais une scène : y'en a marre de ce satané câble ! Alors, c'est décidé, cette année, je passe au sans-fil ! Et comme il y a pléthore de choix, je vais sonder la crème de la crème, c'est à dire vous Mon besoin : on va dire 4 scènes par an. La taille des scènes : du bar à la salle des fêtes de village. J'ai vu les modèles suivants qui ont suscité mon attention : line6 relay g10, g30 ou g55 akg wms 40 mini boss wl-50 ou wl-60 Il y a également une autre solution qui est le line6 pod go wireless, car comme je cherche un multi effet, cela me permettrait de faire un un tout en un. Mais est-ce que le sans-fil intègre est assez performant ? Allez y, lâchez vous

Alors même , si sur certains points vous ne semblez pas d’accords , je vous remercie tous d’avoir pris le temps de répondre déjà, je suis content de ne pas m’etre trompé , et queffectivemenT un HP est sec ( voir les deux , je les ai démontés et on sent bien qu’ils ont vécu. ) Du coup , comme j’ai besoin de réparer mon cab rapidos , j’ai commandé 2 HP 8 ohms 200w chacun. Marque Celestion. Pour ceux que ça intéresse 69 balles chez les allemands. Comme j’ai pas envie de faire de conneries , je pense que je les enmenerai pour montage dans un magasin d’électronique directement. autant les divisions d’impédance c’est ok , les histoires de polarité un peu moins. Bien que dans l’idée je comprennent totalement ce qu’est un déphasage , ou une opposition totale de phase , je ne saurait comment procéder une fois les HP entre les mains au moment du montage pour éviter cela . Juste fil noir sur fil noir et fil rouge sur fil rouge peut être . Pour un peu que la bête ai déjà été modifiée par le passé , rien ne me dit qu’en connectant de la même manière , tout va être ok avec les nouveaux 10 pouces. Sinon , En gros , si j’ai bien suivi , il faudra seulement que je choisisse moi même , si je les montent en série , ou parallèle, et si je fais bosser l’ampli en 8 ou 4 ohms. Et si j’ai toujours bien suivi : en 4ohms mon ampli va fonctionner à pleine capacité, mais je ne pourrais plus adjoindre un autre baffle par la suite . Alors qu’en 8 , j’aurais la possibilité de lui coller un autre cab , 8 ohms, en plus , si je le souhaite ... On est Ok là dessus ? ensuite reste cette histoire de réponse en fréquences que j’ai du mal à capter : . Ici le celestion est donné en théorie de 40 à 3k5 . Donc toujours théoriquement si on se fie à ce qu’ils disent , je vais avoir une forte décroissance du spectre au delà de ces 3k5 ...? Non ? Est ce que je me serait pas planté , et ne sont ils pas fait pour fonctionner avec un tweet , comme tu le soulignais plus haut YGBass ? encore une fois merci pour le temps passé edit @chevaliernoir j’ai bien tout démonté pour voir et vérifier les connectiques, tout est ok . Un peu crade , mais après une 15 aine d’année de stockage pas étonnant rien de dramatique ! J’ai pas pris les côtés que tu m’as demandé, mais j’ai commandé des HP directement , même marque,même modèle , donc ça devrait le faire je pense ...

Petit projet du weekend à base de 2 lattes de matelas IKEA de récup. Pedalboard de communication Midi sans fil, pour contrôler mon Darkglass e500 qui devrait trôner dans une rack (projet d'un autre weekend...). C'est alimenté par la powerbank Harley Benton ancienne génération (plate) et un WiDi Master pour la communication. J'ai utilisé la gamme Hotone pour les switches et la pédale d'expression, un peu de velcro et hop ! Reste à voir pour les réglages, mais les premiers essais me donnent accès à 3 des 5 presets du e500, et d'activer/désactiver/jauger certains effets parmi ces presets (chorus, qantité de drive, dosage du flanger, etc.).

Oui , il suffit de dévisser le protecteur du jack et de regarder les fils , comme l'a dit @Khifran , et la taille du fil est également très visible : petit fil pour un jack instrument , fils bien plus gros pour un jack HP .

hello je recherche un sans fil line 6 g50 à échanger j ai un enregistreur edirol R-09-hr et un baffle ATS 2x10

Hello OB , J'espère que tout le monde va bien ? J'ai enfin décidé de remonter mon preamp de Contrebasse electro acoustique. Provenant d'un luthier , il y a adapté un preamp d'ou je ne sais ou. A l'époque je l'avais démonté , bref . J'ai pris 2 cliché pour m'aider dans le remontage futur , mais forcement, boulet que je suis , j'ai oublié de prendre une photo du raccordement à l'embase jack et à la pile 9 v ... d'ou ma question pour remonter sans faire de bêtise ^^ il s'agit donc d'une contrebasse electrique , avec un capteur piezzo sous le chevalet : J'ai donc un câble qui sort à l'arrière de la contrebasse avec un + et un - ( je ne sais pas si ces termes sont exacts ^^) voici les photos ; donc le preamp en question branché sur les 3 potards ( Volume / Bass / Aigu ) je n'ai pas de soucis pour rebrancher les fils de couleurs sur les 2 potards dédiés ) voici donc la seconde photo : et donc ma question : le fil rouge relie le plus de la pile si je suis une forme de "logique" enfin j'espère ^^ Le second fil noir , celui a coté du fil rouge , dispose egalement d'un + et d'un - se soude manifestement sur le potard de volume ça normalement ok aussi Par contre , d'ou mes questions : 1) A l'autre extremité du preamp, un dernier fil noir avec toujours un + et un - descend vers l'embase jack , la je ne sais pas comment le resouder ? 2) il y a un fil gainé blanc que je n'ai plus, celui la je ne sais pas du tout ou je dois le resouder ? 3) en dehors du preamp sur la photo , sur la droite, on voit le câble du capteur Piezzo , il me semble qu'il remonte sur le potard du volume . 4) Si le fil rouge est bien relié au + de la pile 9 volt , quel cable doit se retrouver sur le - de la pile ? Par avance, merci beaucoup pour celles et ceux qui m'aideront dans le remontage de ce préamp .... je suis un peu (beaucoup) perdu ^^ Bassistiquement votre ^^

Hello, Aucune idée si c'est une question à la con, ni si le sujet a déjà été abordé, mais je me demandais : Qu'est ce qui différencie vraiment un micro basse d'un micro guitare ? Les aimants (je ne crois pas), le fil utilisé (je ne crois pas non plus), l'inductance ? La résistance ? etc...

Je rejoins ton avis. C'est juste chiant d'adorer le son chez soi quand on bosse seul, puis de se rendre compte en répétition (ou pire en concert) que soit on ne nous entend pas du tout, soit c'est juste dégueu. Le plus amusant, c'est que j'ai jamais réussi à trouver de règle d'or (alors que je joue toujours sur les deux mêmes GB75 et sur ma tête markbass depuis des années sans rien changer, à part un effet ou deux de temps en temps) Par contre, avec l'habitude, quand on fait la balance, j'arrive maintenant à ressentir plus ou moins comment je dois travailler l'EQ de ma tête pour qu'on m'entende dans le mix sans brouiller tout (avec le système sans fil, je peux m'éloigner pour entendre ce que ça donne à une distance normale de la scène, c'est important car le volume ressenti diminue fortement) Parfois je creuse en V, parfois c'est juste l'inverse, je diminue les basse et je rajoute des haut mediums, parfois je dois couper le tweeter, en fonction de la configuration de la salle et de la configuration du groupe. Je joue dans un groupe où il y a un Hammond B3 avec ses deux cabines Leslie qui envahissent les basses fréquences, donc je dois couper les basses sinon ça devient n'importe quoi et même si je les laisse, on ne m'entend pas, c'est dans ce cas que je monte les haut médium, ça fait bien ressortir le growl, et je perce bien le mix. Par contre, dans un groupe avec deux chanteuses et deux guitares, je mets moins de medium, et j'accentue les basses pour bien les englober par le bas. Si c'est un groupe avec des guitares acoustiques qui donnent pas mal de basses, alors je creuse encore plus en V pour garder les basses très profondes (mais pas les bas medium), un peu les haut medium, mais pas mal de treble pour qu'on entende mon attaque, ainsi on "comprend" quand je joue, et ça aide à définir les notes très basses sans devoir pousser trop fort. Et à ça, tu ajoutes la configuration de la pièce, si tu joues en plein air, etc Mais je pense que ça vient vite une fois que tu prends l'habitude, parce que tu captes assez rapidement ce qu'il faut faire (et de toute façon, si tu fais l'inverse, c'est encore pire, donc tu le sens vite) Mais en effet, pour moi, le réglage ultime n'est jamais figé. Et dernier point, j'estime personnellement que les fréquences qui se chevauchent sont gênantes car un des deux son va clairement masquer l'autre, ou bien les deux ensemble vont faire "trop". Je n'ai jamais trouvé que deux instruments qui jouent dans les mêmes plages de fréquences étaient un avantage, loin de là au contraire. Au moins les fréquences se chevauchent, au mieux on entend tout dans le mix, au moins on doit mettre fort, au plus c'est clair, et si on veut pousser, on peut aussi, car une plage de fréquence particulière ne sera pas "poussée x2". Pour moi c'est vraiment tout bénéfice. Les fréquences qui se chevauchent peuvent être intéressantes si on veut que les sons soient complémentaires, mais dans ce cas, il faut bien gérer les volumes : la guitare qui a la même fréquence que la voix, mais du coup quand la voix chante, le guitariste joue moins fort, et dans les basses, le kick et la basse, qui en général seront balancées par un compresseur en side chain (le volume de la basse est compressé juste quand le kick tape, puis revient à la normale)

JP est un peu passé comme une étoile filante dans la galaxie des luthiers de l’hexagone (enfin il a officié 10 ans derrière un rabot quand même), et il a laissé derrière lui une tripotée d’ovnis. Avec des idées bien arrêtées (touche plate, peu ou pas de 4 cordes, micros JP, etc.), des combos de bois qui foutent le kiki tout raide, un alcool de poire qui fout les jambes toutes molles et un enthousiasme sans borne, ce petit Lusitanien passionné fut le procréateur de mes basses : le vrai coup de foudre. On en voit quelques unes tourner sur le marché des secondes mains, mais c’est généralement les mêmes. Les miennes je les garde précieusement, elles sonnent, sont belles (enfin ca n’engage que moi évidemment) et restent à jamais associées aux pastéis de nata, poulet piri piri et rigolades qu’on s’est tapé au fil des années. Voici les miennes en espérant que d’autres possesseurs sortent du maquis pour poster les leurs… Il existe 4 JP headless, 3 sont avec cette petite tête sans mécaniques et une fabriquée plus tard adopte un système différent plus proche de ce que l’on considère headless. Leur look est du coup un peu hors norme (en gros on aime ou on aime pas), par contre l’équilibre est parfait et elles ne se désaccordent pratiquement jamais. 9 frettée (2004): bird's eye zebrano top, corps en aulne et manche en bird's eye maple en F#BEADGCFBb (classique quoi) avec diap 34'' et 16.5mm au chevalet, micros JP, Electro East. 8 fretless (2006): Curly koa top et back, laminations de table en curly maple, corps hollowbody en butternut, manche en wenge/maple/koa/maple/wenge, chevalet en ebene (réalisé par D. king), avec diap 32'' et 16.5mm au chevalet, piezos RMC et midi sur les 6 cordes aigues. Le preamp est sur le pedalboard, c'est un RMC polydrive. Probablement la 8 cordes la plus légère de la planète (mais on saura jamais vraiment, faudrait essayer toutes les 8 cordes pour ca).

J'ai relié le fil de masse au potards encore en place relié au chevalet. Ça fonctionne! Bon c'est pas génial il y a encore un petit buzz mais rien de trop gênant. Je pense que ça va rester comme ça. Comme elle n'est pas à moi et qu'elle a pris l'eau ça ne sert à rien de trop ce casser le ... Le truss rod et manifestement rouillé la vis est foiré donc le manche est une vrai banane. Je ne connais pas la résistance du micro dsl. J'ai essayé de le démonter mais les vis sont elles aussi rouillées, j'allais les foirer en forçant. Donc Pwet ça va rester comme ça. Merci à tous pour vos conseils

Bien sûr on peut se poser la question de la qualité des soudures. Mais il faut aussi regarder dans quelle mesure tu as dégradé le circuit de masse d'origine. Par exemple, la cavité semble peinte probablement d'une peinture qui permet le blindage mais si c'est déconnecté du circuit de masse ça ne sert plus à rien. Il faut regarder la liaison avec le chevalet également. Normalement il doit y avoir un fil qui va à la masse.

Essaie d'inverser les soudures fil orange/fil blanc, sur un seul des deux micros. Si c'est effectivement un problème de phase, tu auras ta réponse. Par contre, ce serait quand même surprenant sur ce genre de basse.

Hello @Etienne, Je ne connais pas du tout le châabi, donc je ne vais pas m'aventurer à en parler, mais je tique sur la notion "d'erreur théorique". Généralement, dans les musiques polyrythmiques (et d'autant plus quand elles sont de tradition orales), le choix de l'écriture est un angle restreint (et un héritage de l'histoire de l'écriture dans la musique occidentale, qui est impropre à restituer plein de subtilités rythmiques existant dans d'autres musiques). Dans les 12/8, ça peut être musicalement pertinent d'alterner les mode de pensée à la noire pointée, à la noire à 6/4, voire à la blanche à 3/2, ou même de penser 5/8 + 7/8, etc... Et ça ouvre le monde des superpositions métriques et des polyvitesses, autrement dit plein de réjouissances géniales ! Mais qui vont être un peu hors-sujet si on ne veut pas faire perdre les pédales à @coucou sur son fil...

Pas forcément très sensible à la mythologie Pbass, j’ai quand même sauté le pas avec une classic serie (si j’ai bien compris , c’est juste avant les Player series) Honey Blonde superbe et seconde main au prix tout à fait raisonnable de 600 balles état nickel avec un upgrade de seymour duncan (sais pas trop quel modèle). J’ai mis des Labella flat et réglé l’affaire un peu au pif (je ne suis pas très connaisseur ni bricoleur). J’adore la jouabilité , le toucher , le son même si j’ai une petite frustration question définition du son. Je suis tenté de monter des fender custom shop 62 PU . Mais je ne sais pas trop si ça vaut la peine. J’ai vu des bassistes youtube qui l’ont fait : on entend la différence, c’est sûr mais je ne sais pas trop si ça vaut 140 balles quand on l’entend dans un mix. Si qq’un l’a fait, ça m’intéresse. Y a peut-être des mentions de choses de ce genre précédemment sur ce fil mais je n’ai pas le courage de lire les 758 pour le savoir.

Salut, J'avais changé récemment mon potard de tonalité sur ma précision japan (ça crachotait). Je m'en suis sorti bien qu'étant une saucisse en électronique/électricité malgré le sélecteur de tona qui était inversé (basse / aigu dans le mauvais sens). Nouveau problème j'ai une soudure qui a lâché (le fil gris) sur les photos). 2 questions à ceux qui si connaissent : - Ou est que je recolle le fil gris ? - Comment replacer la tonalité dans le bon sens ? Suffit d'inverser deux fils ? Si il faut refaire ds photos plus précises, ne pas hésiter à me le demander. D'avance merci