Nono the Bass

Elle a une cousine chez Best Audio :

Coucou! Je crois surtout que l'absence de réponse se justifie par la sortie très récente (si elles sont déjà sorties) de ces deux têtes et que pas grand monde n'a dû avoir l'occasion de poser la main dessus.

Bonjour à tous! Lobass, quand tu dis Preamp Pro-Eq-Platinium, c'est vraiment cette version ou alors c'est le Pro-Eq-Platinium Bass? Parce que je possède ce dernier et je n'ai aucun souci pour la prise de son sur table de mixage ou sono. Si je ne l'avais pas, il en serait tout autrement (je ne possède pas un full circle mais un david gage), avec des graves proéminents , peu d'aigus, beaucoup de saturation... Je ne peux pas m'en passer.

Ton idée n'émane en rien d'un cerveau de malade , la seule question à laquelle il faut répondre: c'est qu'en est-il de la proximité d'émission des deux sons en ce qui concerne la diffusion sur scène, pour le public, pour l'enregistrement?

Coucou! Bon, je n'y connais pas grand chose (rien) en son saturé, mais je vais déjà t'apporter quelques éléments de réponse ou du moins clarifier (j'espère) certains points: Les 2x15' du marché sont en général comme les autres enceintes, à savoir que les haut-parleurs sont câblés pour fonctionner ensemble. Les deux fiches de branchements sont câblées en parallèle pour pouvoir éventuellement faciliter le branchement d'une autre enceinte si la tête ne le permet pas. En aucun cas il ne s'agit de: "première fiche - premier haut-parleur","deuxième fiche - second haut-parleur". Les enceintes guitares ont un branchement qui s'en rapproche (mono/stéréo). Maintenant ce type de branchement sur une enceinte basse est techniquement possible après modification, bien sûr. Je vois dans ton profil que tu as une enceinte fabrication maison, peut-être l'as-tu câblée comme cela? Si c'est le cas, mille excuses d'avoir enfoncé une porte ouverte. Si tu as une configuration type "première fiche - premier haut-parleur","deuxième fiche - second haut-parleur", il est en effet techniquement possible d'attribuer un haut-parleur pour le son clair et l'autre pou le son saturé. Maintenant la question qu'il faut se poser c'est est-ce judicieux (d'un point de vue isolation acoustique) d'envoyer au sein de la même enceinte, deux signaux différents? Surtout pour faire une captation par micros. Là je ne sais rien du tout et je passe la main. Maintenant, un ampli de puissance peut faire l'affaire, bien entendu (tant au point de vue attribution d'un canal pour tel son et d'un autre pour le second, que d'un point de vue gestion des volumes). Mais attention au terme employé: ce n'est pas de la stéréo. Pour qu'il y ait "stéréophonie" il faut deux points de diffusion séparés, avec un effet de spatialisation (il s'agit là d'un raccourci). Ce n'est pas non plus de la bi-amplification, c'est du double monophonique (qui plus est dans une seule enceinte). A++

Coucou, High, pour haute impédance, donc une basse passive et Low, pour basse impédance donc basse active. L'envoi (send) est en principe la sortie préampli, le retour (return) est l'entrée ampli de puissance. La différence par rapport aux entrées de façade est le niveau et l'impédance de ces entrées/sorties. Cela varie d'une marque à l'autre bien que l'on trouve souvent comme valeur -10db/10KOhms. Si tu branches quelque chose directement dans le retour, la partie préampli ne sert plus et ton combo sert d'enceinte (basse) amplifiée. A+

J'ai croisé à l'école de musique où je travaille un atelier de "recherche sonore spatiale" (on va appeler cela comme çà, tellement le concept est tiré par les cheveux) animé par des personnes travaillant à l'IRCAM (un compositeur et un ingénieur du son), destiné à un public d'enfant, sillonnant les écoles de musique un peu partout. Le chaînon final du dispositif sonore comprenait huit enceintes Prodipe (avec un 5"), le dispositif étant conçu pour diffuser en octo-phonie (artificiellement crée par plusieurs macs). Bref, les enceintes Prodipe ne m'ont pas semblé inintéressantes, tant au point de vue restitution sonore, que conception. Donc plutôt un bon a priori. Maintenant, je ne les ai pas entendues dans le contexte qui nous intéresse dans ce post, à savoir le monitoring studio. Sinon, je suis d'accord avec Basstyra pour dire que les pubs Prodipe sont... tape à l'œil, mais d'un, ils ne sont pas les seuls, de deux, une publicité mal pensée peut nuire à ce qui m'a semblé être (sur l'instant) un bon produit. Après je n'ai pas plus d'expérience que cela les concernant.

Le SVT-IIP est prévu pour 3 12AX7. Je crois me rappeler que hobbes te l'a vendu, c'est çà? Auquel cas je suis le précédent proprio. L'appareil était déjà d'occasion et je l'avais acheté à prix d'or. Si hobbes n'a pas changé les tubes, la date d'achat des tubes (et par conséquent à deux trois jours près, de mise en place dans l'appareil) est indiquée sur la facture d'audiotubetech que je lui avais envoyée avec l'appareil et que par conséquent il a dû te transmettre à la vente. Ce sont des des sovtek 12AX7 A ou B je ne sais plus. Solution qui n'a pas franchement l'air miraculeuse, je veux dire désastreuse si j'en crois un topic sur talkbass. Taper "Ampeg SVT-IIP" dans google, pour le trouver.

Deux belles initiatives: le blog et la restauration de la grand-mère. Il ne reste plus qu'à te souhaiter bon courage pour la belle, pendant que nous allons suivre patiemment l'aventure.

Ce n'est peut-être pas spécialement l'ampli qui est en cause mais la pédale GEB7??

Ouf, tu me rassures là, parce que mon jeu a trainé chez moi facile deux-trois ans avant de se retrouver monté sur ma contrebasse lors de son achat en 2004. Je me suis dit que depuis la couleur aurait pu changer entre temps et je me serais retrouvé du coup un peu honteux d'être aussi affirmatif. Le roi de l'édition que je suis ne peu décidément pas se passer d'en faire: notez au passage que j'adore les vielles cordes sur les contrebasses, contrairement à la basse électrique où c'est l'inverse.

Moi c'est du rouge au cordier et violet aux clés. J'ai aussi des weich et pour moi c'est du violet comme couleur pas pourpre. Je joue peut-être sur les mots mais à mon sens il y a une différence.

RRRuummmhhh! :lol2: :lol2: Heureusement que je sais quelles cordes sont montées sur mes instruments classiques (contrebasse et mes trois violons - que j'ai gardés, ils ont une valeur sentimentale, ce sont mes débuts en musique), car le lien que présente Jazz Ad est plutôt du genre... endormi... ou très ignorant. A chaque recherche, j'ai: "Your string was not found". Alors que mes cordes (pour ne parler que de la contrebasse) sont sans doute les plus connues de tous: des thomastik spirocore. C'est très très rare comme cordes, tous les contrebassistes le diront! P.S. j'ai voulu lui accorder une chance en faisant une recherche sur les cordes de violon. Il n'a pas reconnu les "corelli" de chez "Savarez" d'un violon (Your string was not found) et vient de me proposer au choix des "dominant" ou "thomastik spirocore" en lieu et place de "Pirastro eudoxa" pour un autre. Je ne montais que cela sur ce violon et j'ai encore les pochettes papier d'époque. Bref. Pour ma part je passe, que dis-je fuis. Merci quand même. Edit: "lien" à la place de "site"

Pas de quoi. Et comme la question que se pose un jour tout possesseur de HA3500 est: "je veux changer le tube parce que... ". La réponse est: "regarde ceci" : http://forum.onlybass.com/index.php?showto...25&hl=lampe http://forum.onlybass.com/index.php?showto...mp;hl=blackstar

A priori une sovtek 12AX7.

C'est du bel ouvrage! Une chose m'intrigue cependant: la seule fois où j'ai eu à détendre complètement les cordes pour installer ma cellule, il a fallu 2 ou 3 jours avant que la grand-mère sonne de nouveau (question de tensions je suppose sur l'instrument). Qu'en est-il de ce "problème/phénomène/?" sur ta contrebasse?

Pas la peine de chercher de midi à quatorze heures: le manuel de ton ampli indique que le départ de la boucle d'effet est pré-égaliseur (umbalanced, max. voltage 20Vpp (Pre-EQ)). Et bien tu substitues cette sortie à l'XLR. Tu y branches une D.I. bien neutre pour symétriser le signal vers la console, (en amont ou en aval d'effets) si tu en utilises via la boucle, pour acheminer vers la console un son avec ou sans effet. Seul le gain d'entrée de la tête pourra influencer le niveau de sortie. Edit: ouais enfin du coup, que la D.I. soit branchée là ou entre la basse et la tête, les corrections de tonalités ne seront pas prises en compte... A relire le manuel le master ne devrait pas influencer le volume de la D.I.

Impressionnant!

Il est certain que ce n'est pas conçu pour sonoriser un stade de football une super grande salle, mais c'est comme pour tout, il ne faut jamais détourner un appareil de son utilisation première. Je l'utilise en fonction de ce pour quoi il a été crée, à savoir, avoir une petite sono très versatile polyvalente, me servant de retour d'appoint (en vérité ce stade est très largement dépassé, crois-moi) sur scène sans se prendre le chou. De plus il y a longtemps que je souhaitais disposer d'un moyen de diffusion compact et transportable, pour des utilisations plus générales et hors cadre scénique, pour mes cours par exemple. Donc non, ce n'est pas un gadget de luxe (même si tu n'en parles pas en ces termes), mais un matériel bien pensé pour une utilisation universelle. Une sorte de mini couteau suisse sur-vitaminé. Quant au budget, je ne pense vraiment pas qu'avec 1200 € je puisse avoir avoir une table plus deux enceintes dignes de ce nom (des JBL eon 15 par exemple). Ne cherchez pas à me prouver le contraire, avec des prix promo ou autres, car d'un, je m'en fous et de deux je voulais du plug-and-play (c'est bien gentil d'avoir deux enceintes, deux pieds, des cables, une table, une multiprise....là je branche et basta, en faisant ceci dit sursauter au passage les incrédules...). Je n'ai pas à me soucier de la diffusion, car il y a toujours une sono de salle et de retour. Mais sache qu'au concert les gros sons sur scène jusqu'au si grave provenait de derrière, donc du jam et pas des retours. De plus je voyage plus léger. Mais je te conseille d'aller l'essayer pour te faire une idée de la bête et de le juger en fonction de la conception de l'appareil, pas comme un ampli basse, quoi qu'il surpasse allègrement beaucoup de grand classique des combos à 600-700€ Re-edit: A te relire, je me demande s'il n'y a pas un mal entendu ("mais un point de diffusion,je trouve ça limite!"): Le jam ne m'a servi qu'à moi en temps que retour basse ,pas pour les autres qui entraient direct en console. Et bien sûr j'ai été également repiqué sur les deux systèmes sonos (celle qui sert qui sert pour les retours et celle qui envoie en façade).

Petite remontée (de topic et non gastrique, je dis cela au cas où...) J'ai acquis le Jam400 (version "bois" avec housse de protection offerte, merci à Franck, il se reconnaîtra s'il parcourt le net, en début de semaine dernière). J'ai fait samedi un concert avec, dans une jolie petite salle. Salle pouvant accueillir 150 personnes en configuration maximale, sauf qu'un week-end de pentecôte, je vous laisse deviner... mais là n'est pas le but du topic. Configuration: Contrebasse gewa, cellule david gage, préampli fishmann pro-eq platinum bass====> Entrée (1) xlr Jam400, avec alimentation fantôme Basse noguera expression plus 5 cordes====>entrée (2) jack Jam 400 1 chanteur lead 1 chanteur/guitariste (électro-acoustique et folk electro-acoustique) 1 un clavier (accordéon, claviers divers) 1 batteur/percussionniste et moi même Tous repiqués en retour et façade (cela va sans dire) Style: chanson française à texte Et bien question volume sonore, j'aurais pu me passer d'être repiqué dans les retours, très honnêtement (pour cette taille de salle). Je n'étais même pas à la moitié question gains et volumes sur les deux premières "tranches" du JAM400 (sur la basse électrique, le volume tout juste aux 2/3 sinon j'assourdissais complètement tout le monde) et le volume général à 4 à peu près. D'ailleurs, je ne me suis guère entendu dans le retour, c'est dire. Question puissance rien à signaler, si ce n'est un peu de souffle qui apparaît si on pousse tout à fond, mais rien d'anormal, bien d'autres amplis le font. Maintenant, si je devais uniquement me servir de la basse électrique, je pense que je ferais appel à un sub-woofer amplifiée pour soulager la charge des H.P. de 8 pouces (l'appareil étant muni d'un crossover - fixe,sans réglages possible), non pas que çà manque de graves, très loin de là, mais je n'aime pas trop balancer la sauce (la corde de si) sur des H.P. de cette taille et un combo si compact. Cela ne lui rendrait pas service, car à priori pas conçu pour cela. J'ai pour dire une sorte d'appréhension, justifiée ou non, l'avenir le dira. Mais pour qui a la même utilisation que la mienne, aucun problème. Je joue donc à 90% le répertoire sur ma contrebasse, et là c'est le bonheur. C'est la première fois que j'arrive à m'entendre sur scène et me faire entendre de mes camarades, sans provoquer de larsen (le david gage n'ayant pas la réputation d'être le mieux placé dans ce domaine) et sans avoir à dénaturer le son (bon il faut dire que jusqu'à présent, question ampli, je n'avais rien de spécialement dédié non plus). J'ai enfin eu le son contrebasse, bien aidé en cela par le fishmann (compression à 9 heure, le "depth" à 8 heure -normal la cellule est très (trop?) puissante dans les extrêmes graves et un léger retrait dans les bas-médium, pour enlever un côté "woom", dû quant à lui à la facture de ma grand-mère et aussi au placement de la cellule. Les réglages de tonalités du Jam au neutre, me permettant ainsi de contrôler à mes pieds le son à distance grâce au préamp. Mes compagnons de jeu ont profité du confort auditif apporté par le Jam400, j'ai eu de bon retour à ce sujet. Petit point négatif, à mes yeux, une connectique jack à priori perfectible (mais là aussi seul l'avenir le dira). Gros point négatif à mes yeux: la D.I. out qui ne supporte pas du tout l'envoi d'une alimentation fantôme (çà fait un gros ronronnement des familles). Le ground lift n'y pouvant rien, car la tension fantôme doit être véhiculée sur le point chaud et le point froid, à vérifier. C'est franchement dommage, car le niveau de sortie n'est pas du genre grignette (tests effectués par moi même bien avant le concert avec une mixette wharfedale pro) et le son de qualité. Alors deux solutions, une très coûteuse: un transfo d'isolement audio XLR... ou comme moi nettement moins chère, acheminer son signal à la console scène avec un câble XLR-jack symétrique, car les jacks d'entrées des consoles ne véhiculent pas l'alimentation fantôme. L'inter ground/lift joue lui bien son rôle, en cas de boucle de masse. Testé sur scène. Je n'ai pas eu l'impression d'avoir à le pousser, ni de l'avoir spécialement ménagé non plus, mais après le concert le radiateur arrière était à peine tiède, sans plus, alors qu'il est resté une bonne partie de la journée sous tension et bien sûr très sollicité sur scène. Pas de bruit de ventilo, il n'en a pas. Là aussi c'est bien agréable. Pour finir, pour une utilisation très acoustique en petite salle, c'est un très bon produit, offrant plein de possibilités de branchement. Dernier point: quel bonheur de n'avoir que 21 Kgs à porter pour une mini sono. Edit: J'ai oublié de parler des effets intégrés, mais vu que j'en ai pas l'utilité, je ne me suis pas jeté dessus pour les essayer, donc pour l'instant je n'ai pas d'avis sur ce point. Sinon pour ceux qui ne possède pas de préamp externe pour leur contrebasse, il y a un filtre anti-larsen sur les voix 6 et 7. C'est une sorte de voicing favorisant/atténuant les aigus ou les graves suivant le besoin ( contrebasse ou guitare). Efficace, mais inaccessible pour un contrebassiste sur scène (j'avais le jam à 3m derrière moi), à moins de le régler avant et de ne pas avoir à le toucher. Re-edit: il me semblait bien avoir oublié une chose, pour y brancher une basse électrique, je préconiserais bien une petite pédale de compression entre.

Bonjour jeff, Je pense que personne ici ne remet en cause ton expérience. Si d'aventure quelqu'un t'en fait la demande ce sera uniquement par mp, s'il te plaît; le forum n'est pas là pour "prendre partie" en faveur de quiconque dans un différent entre deux protagonistes. Je dis "prendre partie", mais j'ai bien compris que ton intervention était à titre informative et non dénonciatrice ou autre; je préfère prendre les devants et être clair quand il s'agit de "vouloir communiquer" des documents confidentiels. Je te précise cela, en tant que co-détenteur des droits de modération de cette partie du forum.

On appelle cela des épaules violoncellées. Après il y a plus ou moins de nuance dans le dessin des épaules.

Je ne dis pas qu'Uziel est un débutant, ni fou, mais je pense qu'il brasse tellement de matos, instruments, amplis, cordes, que sais-je encore, qu'il a proportionnellement beaucoup plus de (mal)chance de tomber sur un lot défectueux que tout autre personne du forum. Pour ma part si une corde est mauvaise dans un jeu je m'empresse d'en racheter... au même magasin, chose que l'on ne devrait pas franchement faire, car le lot entier reçu par le magasin peut avoir le même problème. Cela m'était arrivé il y a quelques années avec des DR, tous les jeux stockés présentaient le même défaut. J'avais changé momentanément de marque et puis étais revenu à DR. Alors c'est emmerdant sur l'instant, mais je garde ma confiance en cette marque s'il fallait en racheter.

Bon j'arrive un peu tard sur le coup, mais je n'ai aucune corde défectueuse à signaler sur mon jeu de super steps.

Je change mes cordes tous les 2/3 mois aussi. Les vieilles je les file à un gars d'un magasin local et elle vont finir leur vie quelque part en Afrique.