Nono the Bass

J'ai personnellement une HA3500 non marquée Mosfet, Made in Korea. Les coréennes sont intermédiaires chronologiquement entre la version US (les premières) et celles fabriquées en chine (ci-après): d'abord HA3500A (façade grise dans un rack noir), puis la dernière en date HA3500C (retour à la couleur d'origine de la façade et abandon du rack). A titre personnel, j'avoue que j'ignorais totalement l’existence d'une labellisée "Mosfet" fabriquée en corée.

On va pas être dans la merde, parce que çà m'étonnerait que les autres plaques restent sans bouger...

Je suis tout à fait d'accord avec ce que dit Jazz ad, quelques messages plus haut (N°23). La suite est un peu H.S. mais bon: Moi, ce que je déplore, c'est le forcing fait sur les particuliers (ampoules basses conso obligatoires, car l'incandescent on peut toujours courir pour en trouver maintenant, plus toutes les leçons d'économie d'énergie que l'on nous assène à longueur de journée) et les entreprises qui sous le coup de menaces financières, plient l'échine. Mais les collectivités, que font-elles depuis plus de 15 ans? Pour flatter l'œil du promeneur noctambule, elles ne cessent d'installer des dispositifs d'éclairage à la con sur tous les monuments du pays. Franchement a-t'on besoin de çà, fussent-ils basse consommation? Moi je considère çà comme du gaspillage. Certes c'est joli, mais ce n'est vraiment pas utile et encore moins vital à mon sens. Moi qui suis natif de Lyon, quand je compare le 8 décembre de mon enfance avec ceux d'aujourd'hui... Alors je ne suis pas contre ce genre de mise en scène, mais j'estime quand on demande au quidam de faire des gestes pour l'environnement, les municipalités seraient bien inspirées de montrer l'exemple. Que l'on ne se méprenne pas sur mes propos, je ne suis pas un passéiste, mais j'ai horreur de la doctrine: "Fais ce que je te dis mais fait pas ce que je fais".

Tout conservatoire ou école de musique digne de ce nom accepte les élèves adultes sans restriction d'âge. Il y a 20 ans en arrière, je ne dis pas. Là tu es tout simplement tombé sur des cons. Ou la personne qui t'as dit que tu avais dépassé la limite d'âge n'a jamais mis les pieds dans un conservatoire. Les limites d'âge sont réservées pour les CNSM, pas pour les ENM, CRR, CNR et encore moins pour les plus petites structures.

Et bien pour ne pas avoir de doute, ne la vends pas au premier mec venu, même s'il t'allonge direct les biftons sur la table. Assure-toi que le mec soit un passionné et surtout le plus important qu'il sache la jouer c'te p*** de basse, qu'il la transcende. Là t'auras zéro regret.

Ma réponse n'est pas là pour t'empêcher de la vendre ou te faire douter, mais j'ai réagi de façon très spontanée en fonction de ta première phrase: "je me décide à la vendre (pour le moment)". Il y a quand même tu l'avoueras, beaucoup de doutes, dans cette formulation, non? Maintenant si musicalement le son ne colle à aucun de tes projets, je comprends ta décision et te souhaite une bonne vente.

A moins que tu n'aies un besoin impérieux de thunes, je crois que tu fais une immense connerie de vendre ce joyau.

Elle peut les valoir suivant l'origine, marque, sonorité, mais d'une, les photos ne sont pas parlantes du tout, voire parlent en sa défaveur (à mon avis manque d'entretien), de deux elle n'est pas en état d'être essayée. Alors soit le gars est honnête, s'il connaît le vécu de la contrebasse et le son qu'elle est capable d'envoyer, soit il abuse carrément. Encore une fois difficile de voir à distance. c'est quitte ou double. Il faudrait un autre contrebassiste en face de lui. Tu ne connais personne fbassman? Ou alors négocie un temps de réflexion en la portant chez un luthier. Si elle est originaire de l'ex-Allemagne de l'est, il y a eu de bonnes contrebasses increvables (bon pas au point de sauter au plafond non plus, mais valant quand même beaucoup mieux en terme de "jouabilité" que certaines chinoises d'aujourd'hui) mais comme il y a eu de sacrées merdes aussi...

Difficile de voir les détails avec ces photos: Premières constatations: -épaules tombantes, donc une facilité accrue pour monter dans les positions du pouce -touche ronde, sans pan coupé pour la corde de mi mais c'est assez courant -le dessin des ouïes n'est pas régulier, mais bon... -la seconde photo me laisse craindre une vernis très épais, mais vue la prise de la photo, là encore c'est bien difficile d'être certain. -le chevalet s'est déplacé, normal vu que l'attache cordier a cédé. -les mécaniques sont vraiment piquées de rouilles, donc cette grand mère date; même avec une sudation intense, ce n'est pas normal d'être dans cet état, car le gars n'a jamais dû passer un coup de chiffon dessus. Et même avec des mécaniques de base (en terme de qualité), on ne retrouve pas cette corrosion. -le cordier est hideux et me semble anormalement bouffé au niveau "du sillet" sur lequel les cordes reposent. A mon avis, à changer. -il faut vérifier si le chevalet n'est pas voilé, mais je pense que vu l'état général de la contrebasse, là aussi, il doit être bon à changer. -la touche est sans doute peinte comme beaucoup de contrebasse d'entrée de gamme ou d'étude; cela ne veux pas forcément dire qu'elle est en érable, mais elle peut être taillée dans l'aubier de l'ébène. Donc jaunâtre. La différence de couleur sur la première photo fait plus penser à la patine de la peinture qui devient matte au fil du temps (au contact de la main gauche) qu'à autre chose. On ne voit pas l'épaisseur du bois (sur les bords extérieurs ou vers les ouïes) donc impossible de dire si c'est du massif ou du contreplaqué. De plus on ne voit pas la touche de près, ni le sillet vers la tête. Bon il est certain qu'il y a des travaux à prévoir (réglage de l'âme, vérification du chevalet, cordier, attache cordier, cordes). Regarder le long de la touche sur les bords (éventuel décollement) et sur la touche elle-même (pas de présence de sillon). Pour savoir si il y a un décollement de la table ou du fond, la méthode est simple: poing fermé, faire le tour des bords de la table et du fond, en tapotant assez franchement avec les phalanges (attention pas comme une brute non plus). S'il y a une différence à quelque part, c'est qu'il y a un décollement, même si il est invisible à l'œil nu. Tout ce que je viens de décrire là n'en fait pas pour autant une mauvaise contrebasse, elle peut très bien sonner, mais il y a quand même des signes d'un mauvais entretien à mon avis. j'ai déjà entendu des contrebasses de luthier assez anciennes sonner de façon merdique et des chinoises ou allemandes récentes sonner beaucoup mieux, donc le mieux c'est d'essayer. Dans ce domaine il n'y a pas d'autre solution. Mais pour cela il faudrait qu'elle soit jouable. Après vient le temps des négociations financières.

Bonsoir, Le fait qu'il possède une entrée passive et une active, ne signifie pas automatiquement que l'on puisse s'en servir simultanément. C'est même bien souvent le contraire, car généralement le fait de brancher une basse sur une entrée coupe l'autre. Si tu branches deux jacks en même temps, les deux entrées se "neutralisent" et tu n'as ni le son de ta basse, ni le son que tu veux faire rentrer dans la seconde entrée. Car les amplis mono-canal sont équipés de jacks à coupure. L'entrée active n'est qu'un montage à l'aide de résistances, permettant de baisser le niveau d'une basse un peu puissante. Cela ne signifie pas que cet ampli est à deux canaux indépendants. Une solution est de prendre une petite mixette d'occasion et d'y brancher ta basse et ton lecteur mp3. Ce ne sera pas miraculeux, mais çà répondra à ton attente.

Ce n'est pas tant en terme de grésillement que j'avais des soucis, même je pourrais dire que je n'en avais pas. Non, moi, c'était un bon 50 Hz des familles, certes relativement discret, mais audible malgré tout. Je m'en contentais lors des répètes. Le jour où j'ai pris le taureau par les cornes (donc effectué ma petite liaison de masse), c'est que je ne comprenais pas pourquoi, ni mon Korg Pitchblack, ni ma boss TU-2 partaient dans tous les sens. C'est de là où j'ai fait le rapprochement avec mon 50Hz qui trainait. Hélas, ma prise de conscience s'est faîte tardivement, lors d'un concert (pas trop grand heureusement, mais c'est le genre de chose qui est emmerdant). Maintenant, je n'ai plus aucun souci, sauf que je vais devoir changer les cordes qui sont rincées, donc tout démonter. Il faudra qu'un jour je prenne le temps de faire un montage plus pro (petite barrette métallique percée de quatre trous, collée à l'intérieur au niveau des passages de cordes). Edition: oubli d'un mot...

Bonsoir aux membres de ce club, Moi j'ai çà: Ibanez AEB-10 BK Agréable à jouer. Son seul gros défaut: un buzz, dû à l'absence d'un fil de masse au chevalet, comme l'on trouve normalement sur une solidbody. C'est un cordier typique acoustique. Du coup bidouillage: j'ai fait passer une tresse à travers les boucles, en bout de cordes en interne. Pas facile la manœuvre, il faut tout démonter. J'ai ensuite relié cette dernière au préamp. Plus de buzz, donc cela ne trouble plus un accordeur externe par exemple, car celui qui est monté en interne est moyen (dans le sens où il n'est pas ajustable en fréquence). Mais du coup le changement de cordes s'avère pénible, donc il faut à chaque fois tout sortir. Il serait bon qu'Ibanez monte une "patte métallique" collée à l'intérieur de la caisse et reliée par un fil au préamp. Mais bon c'est un modèle quand même bon marché, donc il ne faut pas trop rêver.

Bah, j'avais bien un prof de français qui dans les années 90 (fin décennie 80 ,début 90) s'était construit des enceintes pour sa chaîne, en... béton!! Donc plus rien ne m'étonne. Mais pourquoi pas pour le fun!! Édition du message: pour "préciser" les dates. Sinon, cela me rajeunit.

Bonsoir Guillaume et bienvenue sur le forum. C'est dommage de vouloir laisser de côté l'archet, car c'est quand même le seul moyen d'acquérir une bonne justesse sur l'instrument. Le jeu aux doigts a une très grande tolérance à ce niveau (trop peut-être) et laisse passer beaucoup d'imperfections; l'attaque étant complètement différente par rapport à un jeu linéaire. Quand on pratique les deux et que l'on laisse l'archet quelque temps, le retour à la réalité est dure... Mais bien sûr, l'orientation (pour ton jeu de cordes) dépend de ton style musical de prédilection. Je serais de l'avis de Benoit en ce qui concerne les Thomastick Spirocore.

A question récurrente, réponse simple: post épinglé!

De rien, de rien... moi non plus je n'en suis pas , çà te rassures? On a une fibre "bricoleur" dans la famille depuis quelques générations. J'ai édité mon post précédent afin de donner des précisions sur le système de ce type pupitre que je connais bien (les Stagg, pas les thomann). Le pied en lui-même est relativement lourd sur les Stagg. Le système a été revu à la hausse question qualité; maintenant, il ne s'agit peut-être pas non plus de démonter cela toutes les cinq minutes.

sasam: un insert c'est çà: Le pas de vis extérieur est prévu pour le bois, le pas de vis intérieur est prévu pour les vis métaux. Pour les pas métaux standards, çà se trouve dans les grandes enseignes de bricolage. Après les pas de pieds de cymbales je ne connais pas. Sinon, autre idée dont tu peux t'inspirer: Tu sacrifies un pupitre de ce type-là: http://www.thomann.de/fr/thomann_orchesterpult_deluxe.htm Tu récupères la platine allant sur le tablier du pupitre et en lieu et place des quatre rivets, tu mets quatre vis dans ton EUB. Et le tour est joué: une platine reste sur l'EUB (la plus étroite avec les quatre vis); l'autre (plus large, donc recouvrant celle de l'EUB et disposant normalement d'une butée en bas) est soudée sur les pattes allant à la grosse vis d'inclinaison du pupitre et tu serres avec la petite vis (Edit: les platines sont en forme de "/_\"). C'est le principe des pupitres quatre pages de STAGG (vue la ressemblance, c'est certainement eux qui fabriquent le modèle ci-dessus pour thomann), sauf qu'une attache comme cela sur ce type de pupitre, ce n'est pas très stable vu la largeur des engins (quatre pages). C'est pourquoi ils ont doublé le système sur leur dernière génération de pupitre (Stagg MUSA6BK). Alors avec une EUB...? Re-edit: Tu as aussi des platines de ce genre (support d'enceintes et mixers Yamaha BMS10A les séries PASS) qui peuvent se visser sur des pieds de micros... bref de quoi laisser libre cours à ton imagination. Par contre question inclinaison, ne me demande pas ce que cela donne, je n'en sais rien.

Hello! Une petite recherche, donc un début de réponse:

Attention, il ne faut pas se laisser guider uniquement par l'aspect financier, il faut quand même tenir compte de la morphologie:

Quand je dis certaines personnes, çà ne te visais pas spécialement tu sais, car j'ai bien lu ce que tu as noté. Je disais cela par rapport aux anciens sujets (4 ou 5) traitant du tube dans la HA3500 et au "on dit général" , où je suis sûr que bon nombre de personnes n'ayant jamais possédé la Hartke (seulement essayé en magasin - donc avec la sovtek d'origine), se permettaient de donner un avis définitif, voire de descendre cette tête, en toute méconnaissance. Par contre je suis d'accord aussi pour dire que toutes les basses ne vont pas avec cette tête. Mais çà n'en fait pas une mauvaise tête pour autant comme on peut le lire trop souvent. C'était la synthèse que je voulais en tirer. Après, je ne suis pas spécialement là pour entamer et chercher des polémiques, je ne m'appelle pas Gérard Holtz!

Même sur une HA3500 (déjà plein de sujets là-dessus), on ressent la différence entre la Sovtek de base et un autre tube, quel qu'y soit, malgré ce que beaucoup disent. J'ai eu essayé: Sovtek de base (12AX7A) EHX12AX7 (non gold) GT12AXC Sovtek 12AX7LPS Et bien je suis désolé mais, on entend la différence entre ces tubes, certes cette différence est petite, mais présente quand même. Maintenant il y a des têtes hybrides mono tube elles aussi, telles que les Marshall DBS 7200/7400 où le changement de caractère de la tête, avec la balance transo/tube à 100% sur tube est carrément radical, avec les modèles cités ci-dessus. Maintenant, on est d'accord, le changement de tube ne va ne va pas transformer la HA3500 en une Ampeg SVT3 Pro, çà c'est sûr. Si on change le tube de la HA3500 dans l'espoir de grossir le son, bien c'est rappé quoi!! Le changement est plus fait pour changer la texture, le grain du son. Ma préférence pour cette la HA3500: EHX12AX7 (non gold), car elle est nettement plus précise dans les attaques que la Sovtek de base. La GT12AXC est plus douce. Trop douce. Même avec une basse dynamique, je trouve le son un peu chewing gum, étouffé quoi. La Sovtek 12AX7LPS fait très très légèrement cruncher le canal; je la trouve légèrement microphonique pour ma part et surtout chargée dans les aigus. Je n'aime pas trop.

Au conservatoire, il y a de çà des lustres, il y avait dans la classe un gars qui faisait presque une tête de plus que moi (moi je fais 1,80 m) et un autre qui lui était presqu'une tête de moins que moi (non ne me dîtes pas que l'on était les frères Dalton ), et bien on a tous appris à jouer sur une entière avec des épaules monstrueuses (la contrebasse est-allemande de la salle de cours). Ce qui n'empêchait pas quand on jouait de temps en temps de la musique de chambre de tomber sur une 3/4 aux épaules en forme de poire (tombantes). Donc il faut essayer, c'est une question de paluches (mains pour notre ami du canada) et non de hauteur. Après tout dépend si l'on veut plus de coffre pour faire de l'orchestre (4/4) ou si l'on veut donner dans la virtuosité et obtenir un son "violoncellé" genre répertoire Bottesini, transcriptions de Kreutzer ou Paganini, auquel cas à mon sens, une 3/4 s'impose. Donc il n'y a pas de réponse définitive à cette question...

Bonjour Pouprep Tu ne ferais pas plutôt 5'9" ? Parce qu'alors là (5"9'), tu es bon pour l'octobasse!! Alors 5 pieds et 9 pouces: (5x30.48)+(9x2,54)= 175,26 cm Une 3/4 suffira.

Je reviens sur la soi-disant différence de puissance entre la tête (LMIII) et la version tête pour combo (Head II). En fait j'avais en tête ce document-ci, parlant de la version Head I (LMII) et non de la version Head II (LMIII) du CMD121H, pour laquelle il semblerait, en recoupant toutes les sources disponibles sur le site Markbass (catalogue, mode d'emploi), qu'il n'y ait plus de différence de puissance entre la tête seule et la tête version combo. Donc toutes mes excuses les plus plates.

Question pêche mon 121H n'en manque pas du tout, quant à la précision et à la définition elles sont là. Donc à mon avis les différences se situent ailleurs...