Sven

Par expérience sur diverses basses la différence semble subtile par rapport à un autre basse avec le même type de micro. C'est très difficile de faire une comparaison exacte car bien évidemment, on e peut pas tester les deux possibilités sur la même basse toutes choses égales par ailleurs. Sauf le cas ci-dessous, qui teste la modification inverse mais ça peut être inspirant : Notons tout de même qu'il y a deux façons de faire un reverse P 1) comme mentionné par @jonathan49 , garder le micro E-A au même endroit et placer le D-G de l'autre côté (coté manche) 2) inverse les deux micros, selon l'axe de symétrie: le micro E-A serait à la distance du chevalet du micro D-G traditionnel et vice versa. Je crois (mais j'en mettrai pas ma main à couper) que c'est le cas sur les Spector. C'est peut-être aussi le cas sur les Sandberg ? Ou alors je me gourre complètement et aucune des deux n'est comme ça ...

@stratofalcon La plus puissante et polyvalente du moment: Source Audio C4 Les plus violentes et bizarres (mais très dures à trouver et chères): Iron Ether Fmeron et autres bizarreries, on peut faire des sons type synthé avec pas mal de trucs de chez eux La palme du introuvable: Broughton Audio, l'élitisme snob à son paroxysme

J'ai cherché mais pas de trace de la vente des plots au détail, c'est peut-être dispo en SAV en cas de panne mais pas aisément accessible du coup. Je remonte ma recherche, je peux aussi me laisser tenter par un micro (toujours J chevalet uniquement) à aimant lame ou autre type de micro humbucker céramique à gros niveau de sortie et plots apparents. Ah, si seulement G&L faisait un micro format Jazz Bass avec leur design MFD ...

Je sens que ça va finir avec un truc nickel et joli !!

Ah bah oui mais les SB2, j'en ai déjà deux, enfin une vraie et une PJ customisée pour être quasi une SB2 (micros et électro identiques à ma vraie). Je veux bien une troisième mais seulement quand mon roadie s'occupera de les porter à ma place.

Elle est superbe cette petite blanche, j'étais bien tenté quand elle était sur le marché mais finalement, elle est très bien chez toi.

Magnifique cet ensemble ! Ces petites Ashdown Little Bastard (dans leurs différentes déclinaisons) sont magnifiques et le son est du velours ... Si j'avais pas déjà un mini stack dans le même style (avec une Ampeg PF20T), clairement ça serait mon gros GAS d'ampli pour la maison.

Ce finish est absolument superbe ! Félicitations (à toi pour le choix et au luthier pour la réalisation car faire ce genre de finition de manière bien propre c'est loin d'être aisé)

Hello ! Une recherche très spécifique (et je le confesse, pas essentielle car purement esthétique). Je cherche un micro Jazz Bass emplacement chevalet (seulement le chevalet) DiMarzio DP123, en version capot noir avec les plots couleur acier. La plupart des exemplaires en vente neuf ou occasion sont les plus récents avec les plots noirs, ils marchent très bien mais c'est pour poser sur une basse en PJ et le micro P a les plots couleur acier. Du coup, si le J n'a pas les plots de la même couleur, c'est moche. Et actuellement y'a un micro J sans plots apparents sur cette basse et c'est encore plus moche. Merci d'avance pour votre soutien dans mon obsession déraisonnable !

Oh la grosse dinguerie, ça semble énorme ce truc ! Démo de grande qualité d'ailleurs, illustrant bien les possibilités énormes !

Promo ! on est vivants, j'émerge d'un tunnel tapissé de couches et de lait en poudre pour annoncer notre prochain date, et en plus c'est une belle, un festoche sympa presque à la maison, à côté d'Angers !! https://www.groupenscene.fr/ Angevins et autres ligériens, Bretons à proximité, et même Normands en goguette ou Poitevins égarés, on vous attends !

Ah merde, je compatis. C'est la série noire pour vous, alors. Parce que bon votre single Situations II c'est de la bombe, alors tout un album comme ça on est impatients !

C'est pourtant tout ce qu'il y a de plus courant ... sur les basses Fender d'avant 1970. Cette Flea est une réplique d'une Jazz Bass de 1962 et le type de montage du truss rod est complètement identique à ce qui se faisait à l'époque. J'imagine qu'a l'époque personne ne pensait qu'une action puisse être inférieure à 5 mm et qu'on pourrait règler le truss au changement de saison ...

J'ai le même souci et en plus je déteste les embouts mousse. J'utilise avec les miens des embouts en silicone façon champignon, récupérés sur une paire d'écouteurs bluetooth tombés en panne depuis longtemps. Y'avait 4 tailles d'embouts fournis et je mixe au plus près des tailles nécéssaires pour mes oreilles.

A peu près pareil. pas juste pour le délire mégalomane, mais aussi comme stratégie de groupe: proposer une prestation de niveau pro avec une attitude et une fiabilité qui se veut pro, même si on n'en vit pas, c'est ce qui permets de construire petit à petit le bouche à oreille auprès des organisateurs / gérants de bars, programmateurs de festivals.

Quelques une au tout début, uniquement la corde de Mi en plus, mais je soupçonne que c'était une mauvaise technique / un mauvais réglage sur basse bas de gamme de débutant. Pas de corde cassée depuis plus de 20 ans. MAIS je suis sur que quelque chose tombera en panne (corde, soudure qui lâche, pile, attache courroie qui casse, etc) spécifiquement le jour où j'irais faire un concert sans basse de backup. C'est obligé. Murphy l'a prédit. Faut préciser aussi que je joue du gros rock qui tâche / stoner énnervé, pas du jazz, et que donc on BOUGE sur scène. Genre, j'ai une probabilité non nulle d'encastrer la tête ma basse dans la structure qui supporte les lights (le nom de ces poutrelles m'échappe à l'instant) ou dans le plafond du bar (je fais toujours le test aux balances pour savoir jusqu’à quelle hauteur je peux aller). Je fais attention mais une erreur de trajectoire est vite arrivée ...

L'approche de Toinoo (coucou !) est bonne, dans l'absolu prendre un doublon de absolument tout est l'attitude prudente mais c'est le raisonnement de pros en grosse tournée avec gros budget : regarde les revues de matos de gros groupes faites pas Premier Guitar sur leur canal Youtube pour un apercu de la débauche de matos ... A une échelle plus raisonnable entre l'amateur conscienscieux et le semi-pro, les éléments cruciaux sont ceux qui te permettent de maintenir la présence de la basse dans le morceau le plus vite possible. Si tu casses une corde ou si ta pile de préamp tombe en pane, tu peux changer de basse et ça va plus vite que changer la pile ou une corde, mais si pas possible de prendre une autre basse alors changer la partie qui tombe en panne est une approche valable aussi. Idem pour l'ampli: tu peux avoir un deuxième ampli, ou avoir une petite pédale de préamp avec sortie DI sous la main voire déjà branchée sur la sono (tranche mutée) pour passer de l'un à l'autre en l'espace de quelques secondes. Pour mon groupe principal j'utilise déjà de base deux basses en répet / concert, deux 4 cordes l'une en standard et l'autre en drop. Les deux sont configurées pour être le plus proche possible (mêmes micros, même marque de cordes, même électronique ultra minimaliste, réglage très similaire). Je passe de l'une à l'autre en fonction des morceaux pour le petit confort supplémentaire offert par un tirant de corde très légèrement différent sur la basse en drop, et mes gratteux font de même pour les guitares, mais dans l'absolu je peux faire tout le set avec l'une des deux indifféremment. De ce fait, fonctionnellement, chacune est le backup de l'autre. Dans un autre groupe, je joue sur une autre basse (une 5 cordes) et même si j'ai une principale qui est ma préférée, j'ai une autre que je ramène en concert juste pour être sur. En répet, de temps en temps je ne prends que la backup pour être sur que j'ai un minimum d'automatismes sur cette 5 cordes qui sonne un peu différent et surtout a un manche très différent. Si je devais changer en plein concert, mon son de basse serait tout à coup pas exactement le même mais 80% des gens n'entendraient pas la différence du moment que la basse joue toujours. Mon pedalboard est touffu, j'ai beaucoup d'effets, je n'ai pas de backup de pedalboard, par contre en cas de pane d'un effet qui couperai le son ou ferait un gros larsen, j'ai un bypass général qui passe le signal de la basse vers la sortie sans passer par rien d'autre, pour pouvoir maintenir un signal minimum sans passer 5 minutes à genoux à chercher où est le problème. J'ai un ampli (tête et baffle) et de manière générale, je préfère être repiqué vers la sono par un micro devant le baffle ou au pire, par la sortie DI de ma tête qui fonctionne très bien. Mais en cas de souci j'ai aussi une DI avec simu d'ampli planquée sous le pedalboard pour backup d'envoi vers la sono. Du coup en résumé, avec un peu de réflexion amont et d'optimisation, le seul "gros" élément que je ramène en plus c'est la deuxième basse (et comme je disais, pour AIO je prends toujours deux basses de toute façon). Ensuite bien sur dans la valise à cable j'ai tout les jack et autres en double mais ça, c'est peu cher et ça n'entraine pas de mouvement de logistique supplémentaire, mettre 2 ou 4 cables jacks dans la valise ça change rien.

Avec cette forme / ce découpage décroché, et cette finition naturelle huilée, je trouve qu'elle tends maintenant vers un look à la Warrior. Et c'est pas du tout une critique bien au contraire, quand on voit les oeuvres d'art ! En tout cas elle est superbe, le pickguard est surprenant mais ça passe pas mal du tout ! (passe le bonjour à Ammiel de ma part 🍻

@Neiluj46 Ah tiens intéressant ça, tu en penses quoi de ces triangles ? Par rapport à des Dunlop tortex de base par exemple (si jamais tu connais) ?

C'est vachement épais en plus cet engin, t'y vas pas avec le dos de la cuiller pour une conversion au pick ! J'ai eu une période avec ces triangle en plastique dur (le 2 mm était le plus équilibré à mon goût) mais je m'en suis lassé vite, surtout en découvrant les Tortex triangle. SI tu aimes cette sensation d'épaisseur et l'ergonomie du cale-pouce, mais que le côté clinquant du plastique te lasses vite, essaie un Dugain (ou l'équivalent made in china dont le nom m'échappe mais qui ne coute pas un rein). C'est surprenant, j'ai un pote gratteux qui ne jure que par ça. Intuitivement on se dit que jouer avec un truc aussi épais doit pas être confortable, mais en fait ... si !

Le Fender Rumble a super bonne réputation en petit combo aisé à transporter / recommandation pour un débutant qui s'équipe. J'ai parfois joué dessus par exemple dans un test en magasin ou en dépannage dans un local de répet qui en est équipé, jamais deçu.

En vraie headless, manche carbone, démontable, et disons diapason 32' juste pour être sur que ça rentre dans la valise, et c'est sur que je craque. La basse de voyage ultime, manche insensible aux changements climatiques et au voyage en soute ...

@TFPK leur concept est intéressant laisse pas complètement headless donc pas le plus compact possible. Et puis bon c'est pas le même tarif. Mais dans l'absolu j'aime leur esthétique un peu façon status...

Je vais suivre avec attention le développement de ce sujet, j'ai toujours dans un coin de la tête l'idée de me faire un jour une basse de voyage sur la base d'un kit DIY modifié pour en faire une headless. Notons d'ailleurs qu'il existe des kits DIY pour faire directement une headless mais tous sont basés sur l'accastillage Overlord qui semble en effet fabriqué en papier mâché.

Même en étant très old school, flemmard et pas très experts, ça ne vous prendra pas beaucoup plus de temps à l'installation et aux balances de poser les enceintes au niveau de la ligne avant (alignées sur les pieds de micros du chant), et un unique retour au sol à côté du chanteur et de l'harmo. Toute autre configuration, vu votre style et la présence l'harmonica, peut marcher ponctuellement mais sans même savoir pourquoi ça marche alors que ça devrait rater. Alors que faire de la sono, c'est réparer quand ça rate alors que ça devrait marcher.