quatre-quartes

Salut LaDangre, Ton idée de poser les fondamentales avant de densifier est une excellente méthode pour débuter sur des bases saines. Sans rentrer dans le détail des transitions, le couplet est sur un cycle C# / G# / F# / C#, Le refrain avec des points d'appuis 2 fois plus rapides sur A / F# / C# / C#. Vers 2'19 sur la video, tu as un passage qui se pose sur l'alternance F# / F# / A / A, puis ça enchaine vers une annonce du retour du refrain sur A / F# / C# / F#-G# avant de finir par le refrain. L'autre bon exercice pour toi, c'est aussi de faire marcher tes oreilles pour structurer cette base : compter et écrire combien il y a de cycles de chacune de ces formules. Bon courage et bonne musique !

Salut ! Evidemment, plus on est nombreux à donner des avis et plus ça ouvre de possibilités et de doutes; désolé d'avance de rajouter une couche de ballotage dans le bazar... Coté carte son : pour une pleine intégration dans Mac Os, tu peux aussi regarder du coté des Apogee Elements. On trouve le petit modèle (2 entrées/2sorties) en occasion entre 400€ et 500€. C'est un peu cher, mais il y a pas mal d'avantages pas négligeables : entrées combo (mic line instr) avec des preamps très transparents et une grosse réserve de gain, monitoring et enregistrement avec latence infime (on est en thunderbolt), possibilité d'utiliser des plug-in en DSP interne sans charger le cpu de l'ordi, possibilité pour plus tard d'ajouter des entrées/sorties via les ports Adat, et intégration logicielle super souple et stable dans Mac OS. https://fr.audiofanzine.com/apogee/element/petites-annonces/ En moins cher, mais qui a fait ses preuves, la série Scarlett en usb de chez Focusrite en est à sa 3ème génération, et donc il en circule plein en occase, avec un rapport possibilités/qualité/prix plus qu'honnête, et des preamps combo qui peuvent accueillir 2 instruments en façade sur de nombreux modèles. https://fr.audiofanzine.com/focusrite/series-scarlett/petites-annonces/ Coté enceintes, si tu cherches des petites boites qui peuvent restituer du grave et descendre dans le bas, tu peux examiner les Abacus box C3 et C4, qui descendent à 32Hz dans un tout petit volume avec un équilibre spectral réputé homogène pour environ 1000€ la paire. Mais ça n'a pas l'air d'être ce que tu cherches, et je pense que les Abacus manquent de puissance pour toi ; tu parles de sensations qui restituent le bas pour jouer et pas pour mixer... https://www.magic-mastering.com/shop/fr/abacus-electronics/1269-abacus-c-box-4.html Si tu restes dans la gamme enceintes de monitoring en 5 pouce, éventuellement avec sub, tu peux aussi regarder du coté des Presonus Eris E5XT, qui marchent plutôt bien dans une gamme de prix très abordable (300€ la paire). En sub, le Kali Audio WS12 a l'air très intéressant, au moins en termes de specs sur le papier et avis d'utilisateurs. Si c'était pour moi et dans un budget contenu à 1000 balle, je pense que je ferai ce choix, qui me semble être le plus polyvalent. https://www.thomann.de/fr/presonus_eris_e5_xt.htm https://www.thomann.de/fr/kali_audio_ws_12.htm Mais puisque tu cherches du "boomy", est-ce que le mieux ne serait pas d'aller voir du coté des petites enceintes de sono ? Tu peux peut-être jeter un oeil du coté des JBL Eon One Compact, dont le spectre penche clairement vers le bas. J'ai plein d'a priori négatifs là-dessus, mais je suis sûr qu'il y en a ici qui ont déjà essayé de brancher une basse là-dedans et peuvent te dire si ça marche. https://www.thomann.de/fr/jbl_eon_one_compact.htm J'imagine qu'il y a plein d'autres alternatives en enceintes amplifiées FRFR, mais là, je cède la parole à celles et ceux qui ont davantage creusé cette question... Bonne journée et bonne recherche !

En effet, me voici l'heureux nouveau possesseur de cette belle planche ! J'adore la touche plate, le super accès aux aigus, et la richesse spectrale de la lutherie et de l'électronique. Ne me reste qu'à trouver les cordes et l'action qui me vont bien, et je pense que je vais me régaler à faire un bout de chemin avec... Par contre, ce forum est en train de me poser un vrai problème de dispersion : après 20 ans de fidélité à une seule basse, je viens d'en acheter 3, ainsi qu'un cab et une tête, tout en nouant des contacts avec plein de gens sympas, et je crains que ça ne s'arrête pas là.

Salut Abeiradomar, Ce n'était pas du tout explicite pour moi que tu étais le luthier qui avait fait cette basse : l'annonce pouvait laisser supposer que tu avais acquis la bestiole et avais bricolé le manche fissuré sans assurance que tu aies les compétences pour... Cumulé à la décote des instruments de lutherie, cela peut contribuer à expliquer la frilosité des uns et des autres sur cette instrument qui mérite sans doute qu'on s'y intéresse. Je suppose que la réparation restaure un trussrod parfaitement opérationnel ? Je pourrais me laisser fléchir par une telle bestiole, mais c'est pour moi exclu d'acquérir un instrument à ce prix sans l'essayer tranquillement d'abord. Je n'ai pour ma part rien à faire du côté de Clermond-Ferrand ces temps-ci... Est-ce qu'il t'arrive de trainer en région parisienne ou as-tu quelqu'un à qui la confier pour le voyage ? A défaut, l'option que tu me l'envoies pour essai et que je prenne en charge les frais de port si je ne concrétise pas l'acquisition me semble une solution envisageable. J'ai la tête sous l'eau jusqu'à mi-novembre, mais on peut en reparler en MP à l'occasion. Bonne soirée et au plaisir !

Salut, L’annonce sur ce mini-stack ampeg n’est pas totalement claire : est-ce le prix du cab 210 seul, ou la tête micro VR est-elle comprise ? Si c’est l’ensemble complet, ça me semble une bonne affaire : https://fr.audiofanzine.com/baffle-basse/ampeg/classic-series-svt-210av/petites-annonces/i.2823330.html

J’adore décidément fouiner et tomber sur des sujets dont je ne soupçonnais pas l’existence. En l’occurrence, n’ayant jamais utilisé d’in-ears, je n’imaginais pas qu’il existe ce genre d’engin. En revanche, je m’intéresse pas mal depuis quelques mois à ces transducteurs électroniques -dynamiques, aussi bien ceux qui restituent les aigus que les graves, d’ailleurs. J’ai entrepris une recherche, à ce jour encore très expérimentale, qui consiste à les utiliser pour faire des effets analogiques en faisant transiter le son par différents matériaux (du bois, du métal, du plastique, de l’eau, un autre instrument, etc…) : en gros, le principe d’une réverb à plaque, mais où la plaque peut être n’importe quoi. J’ai donc acquis ou emprunté quelques transducteurs (il y en a en fait plein sur le marché), quelques amplis (en pédale, de sono, de hifi, etc…), et j’essaie plein de choses, en direct ou en réamping. Forcément, il y a beaucoup de déchets dans ce genre de tâtonnements, et parfois des choses magnifiques mais trop précises et pas forcément reproductible sur scène ou dans un dispositif qui peut être joué en live (ce qui reste pour moi la finalité première). Je me rends compte en vous lisant que ce qui me manque cruellement, ce sont des compétences minimales en électronique, pour aller un peu plus loin que connecter les fils du vibreurs aux sorties d’un ampli après m’être contenté de vérifier que l’impédance et la puissance semblaient compatibles. Il y a des bouquins ou des sites bien documentés qui peuvent donner des bases pour approcher ça soi-même ? (Je préfère un support écrit parce que je suis assez rétif aux vidéos : c’est un format qui m’ennuie et dont je ne retiens rien). Merci d’avance si vous avez des pistes !

Appliquer des traitements différents sur du split spectral, c’est quelque chose dont je mesure bien la portée pour l’avoir fait parfois en post-production sur des mixs, et je trouve les possibilités hyper intéressantes. Du coup, pouvoir faire ça en direct avec cette pédale me fait juste rêver… Donc Cylens, si tu passes par là, quand ce sera le bon moment pour toi pour en refaire, je prends mon ticket pour la file d’attente !

Salut, J'ai moi aussi tendance à trouver la tête plus intéressante que le cab. Notamment pour la contrebasse, je mets parfois la micro VR sur une vieille grosse enceinte de sono, et ça donne un des meilleurs son de contrebasse amplifiée que je connaisse, y compris pour jouer à l'archet, ce qui n'est pas rien quand on passe par un capteur piézo. Le 210, c'est facile à trimballer, et c'est pas mal tant qu'on ne lui en demande pas trop.

C’est clair que ça tempère l’envie d’y aller… J’ai habité Villemomble et donc fréquenté à plusieurs reprises sa boutique. Même s’il pratiquait des tarifs versaillais et se la pétait un peu trop à mon goût, j’ai toujours trouvé le boulot correct, et j’ai quelques copains musiciens qui ne jurent que par lui. Espérons que maintenant qu’il est à Versailles, il pratique des tarifs villemomblois, on peut toujours rêver !

Hello @greg, Alors je précise pour l’extérieur: quand on joue près de l’ampli à sa place habituelle dans le groupe, tout va bien. Ma mauvaise impression pour le plein air a commencé un jour où j’ai pris un émetteur HF pour aller écouter à la balance ce que ça donnait dans le public : j’aime bien avoir une idée de ce qu’entend le spectateur. Et pour moi, ce n’est pas une question de puissance, mais de directivité des enceintes et de dispersion dans l’espace… Bien sûr, l’acoustique que le lieu restitue joue aussi beaucoup, mais c’est pour moi récurrent d’avoir la sensation que cet ampli sonne mieux dans des espaces pas trop grand (type club).

Merci @TFPK pour ces précisions. Peut-être devrais-je simplement essayer des focus en 45-105 pour avoir à la fois la clarté et plus de matière sous les doigts. Je m’en commanderai un jeu à l’occasion et reviendrai en parler ici.

Bonsoir, Cette machine a l’air topissime, ça donne super envie ! Si un jour il y a moyen d’en acquérir un exemplaire, je me mets aussi sur les rangs…

Hello, Rien à voir avec la basse, mais sur AF il y a un enregistreur nomade Sound Devices MixPre3 II à 500€ avec sacoche et batteries. C’est plutôt un très bon prix pour cette machine qui offre 3 très bons préamplis micros en XLR (il faut intercaler une DI si on veut enregistrer une basse) + une entrée auxiliaire stéréo en mini-jack, et qui peut aussi monter comme interface audio sur un ordi. C’est au départ plutôt un outil de reportage, dont l’ergonomie est hyper modulable. Pas de micros intégrés (il faut donc en avoir), mais en termes de qualité des préamps, il y a un monde de différence avec les enregistreurs d’entrée de gamme type zoom et consorts… https://fr.audiofanzine.com/enregistreur-poche/sound-devices/mixpre-3-ii/petites-annonces/i.2892321.html

Bonsoir, Même s’il est parfois un peu cher et même si on peu le trouver un tantinet prétentieux, Didier Duboscq (Eden Lutherie) me semble très recommandable en termes de sérieux du travail (ses instruments sont très agréables à jouer et sonnent super). Il a quitté Villemomble pour s’établir à Versailles. Si j’avais des travaux pointus à effectuer sur un bel instrument, je serais tenté d’aller chez lui. Pour des choses plus courantes, j’ai eu l’occasion de confier quelques petits travaux de réparations à Jérôme Lair (vers les Buttes Chaumont), et ça s’est très bien passé.

Salut, Pour moi, ça reste un ampli de compromis... En gros: c'est léger et fragile, mais ça sonne plutôt bien dans une certaine mesure pour pas trop cher. Reste à savoir si ce sont des compromis qui te vont bien ou pas, selon ce que tu comptes en faire, pour jouer quelle musique dans quelle formation. Mon expérience rejoint ce qui t'a déjà été dit plus haut : -A la maison, le ventilateur fait trop de bruit. Sur scène, le 2X10 tout seul est un peu mince pour des contextes où ça joue un peu fort. Il faut donc envisager d'être repris en sono ou d'ajouter le second cab en passant sous 4Ω (jamais testé cette config', mais j'imagine que ça doit marcher très bien). -J'ajoute que je trouve le son très agréable jusqu'à mi-volume, mais quand on le pousse un peu, ça devient brouillon. En stand-alone, ça marche donc mieux dans des petits espaces (et ce n'est pas du tout convaincant en plein-air), et c'est parfait pour des petites formations qui préfèrent la subtilité au bourinage. -C'est super agréable de trimballer un truc aussi léger, mais comme ça t'a été dit plus haut, toutes les revêtements sont très fragiles. Même en étant soigneux, j'ai abondamment balafré le cab au fil des années. Bonne soirée !

Merci pour ton attention @bobmaerten, même si l’acier m’allait, je sais que le nickel, c’est nickel !

Et bien quelques semaines plus tard après avoir eu le temps d'essayer ces Focus super gentiment envoyées par @Bobmaerten en les montant sur une Streamer LX, je rejoins beaucoup d'avis exprimés plus haut : -J'aime vraiment beaucoup, voire énormément, le son et l'équilibre spectral : ça reste ultra-clair et précis dans tous les modes de jeux, sans pour autant être trop clinquant, et avec une belle profondeur dans le bas. Ou pour le dire autrement, et c'est le plus beau compliment que je puisse faire à des cordes : j'ai le sentiment qu'elles restituent très bien tout ce qu'on met dedans. -Je m'accommode très bien du contact avec les doigts, ça me va. -Et en effet, elles semblent être de tension moindre que d'autres : ça justifie de refaire un petit réglage. Mais comme j'aime bien rentrer dedans sur des grosses cordes (c'est mon coté contrebassiste bourrin), je vais sans doute me tourner vers des Explosion et tenter le jeu en 43-107. En tout cas merci encore à Bobmaerten pour le partage, et si quelqu'un d'autre veut essayer son jeu en 45-100, je suis prêt à le refaire circuler quand j'aurai remonté un jeu plus costaud.

Salut, Et bien pour avoir reçu aujourd'hui le premier que je t'avais mis en lien plus haut, je te confirme que ça semble marcher très correctement. Alimentation via USB ou batterie interne rechargeable en usb, son via USB ou Bluetooth, sortie stéréo sur 2 XLR ou sortie casque en mini jack. Premiers essais avec son très propre et sans décrochage dans une petite pièce. Reste à le mettre à l'épreuve de la vraie vie... Mais pour ma part, je n'utiliserai pas le bluetooth en spectacle, il ne fera que de l'usb. https://www.thomann.de/fr/sirus_di_usb_bt.htm

Salut Babibebel, Je plussoie abondamment ce que t’ont déjà répondu Gaille et Ygbass, en y ajoutant mon petit grain de sel… Les Belcanto, c’est super à l’archet, mais souvent décevant en pizz, donc a priori pas pour toi. Les d’Addario Hybride, c’est en effet très agréable et pas trop cher, mais avec de mon point de vue une longévité moindre que les Thomastick Spirocore, qui restent une référence incontournable du truc qui marche bien et longtemps. Alors même si tu rechignes à mettre plus cher dans tes cordes que dans ton instrument, n’oublie pas que tu as eu celui-ci en faisant une très bonne affaire, et que monter en gamme pour les cordes peut faire le plus grand bien à ton son. Essayer des vieilles Thomastick comme te le propose Gaille pour voir si tu te sens bien avec avant d’investir dans un jeu neuf peut être un bon calcul… Les rouge-violet sont plutôt faciles à jouer, et les rouges-rouges ont un meilleur rendement énergétique en termes de son. De même, commencer par nettoyer tes cordes comme te le suggère Ygbass va leur redonner un peu de brillant, pas forcément pour très longtemps, mais quand même… Au rayon des recettes de grand-mère, certains font aussi tremper leurs cordes dans du vinaigre. Moi je les détends pas mal et je les tortille avec un chiffon imbibé d’alcool à 90°. Dans tous les cas, l’idée c’est de les décrasser en profondeur. Et si c’est une Stagg 1ère génération avec le chevalet en plastique (je ne sais pas comment ça a évolué depuis mais je me suis laissé dire que c’était mieux qu’au début), je te suggère de prendre la précaution de changer tes cordes une par une sans risquer de bouger ce chevalet : il repose en pression sur deux bouts de fils qui font office de capteur, et c’est très compliqué de retrouver l’équilibre d’origine une fois qu’il est perdu. (J’ai tenté il y a une douzaine d’années d’améliorer une de ces Stagg en lui faisant faire un chevalet en bois, et le luthier que j’avais missionné pour ça n’est jamais parvenu à reconstituer une truc qui fonctionne).

Salut, Pour aller dans le sens de tout ce qui a déjà été dit plus haut et qui me parait très juste, j'ajoute que ça me fait penser à ce qu'on fait à la contrebasse quand on veut un très gros son éventuellement un peu crade pour faire grogner la grand-mère sur un tempo lent (typiquement un vieux blues avec les pieds dans la gadoue) : un mode de jeu où on implique le maximum de chair, qui marche très bien à deux doigts ensembles, et qu'on obtient par la violence de l'impact avec la corde — autrement dit, la vitesse du mouvement de fermeture des doigts entre en jeu. Sur le plan digital, c'est à l'opposé d'un doigt qui mettrait la corde en tension avant de la relâcher. Dans ce que j'observe de ces vidéos, j'ai l'impression qu'il faut qu'il y ait choc entre le doigt et la corde, et en temps que contrebassiste j'aime bien l'influence de cette implication physique sur le son. J'imagine que ça nécessite de jouer avec une action très haute puisque ça génère un très gros ventre de vibrations, et qu'une basse réglées pour jouer comme ça risque fort de ne pas être très jouable autrement.

Salut, Un petit hors-sujet mais c'est pour la bonne cause, alors je ne culpabiliserai même pas. L'hypothèse la plus probable pour expliquer le rendu étrange est sans doute un problème de décalage ou d'opposition de phase entre les 2 HP : pour le diagnostiquer si tu as l'occasion de reconstituer cette config, il faudrait que tu enregistres avec 2 micros identiques placés en proximité exactement à la même distance de chaque membrane. Un fort niveau de zoom sur la forme d'onde te renseignera alors sur le souci : si les 2 pistes sont décalées, ça génère des filtrages en peigne = certaines fréquences sont anormalement renforcées et d'autres anormalement atténuées. J'ai déjà eu un souci équivalent en enregistrant un guitariste qui jouait en utilisant des effets stéréo ventilés sur 2 amplis. Malgré tout le soin apporté au placement des micros relativement à chaque ampli, à la première réécoute, ça sonnait creux : les 2 pistes étaient en opposition de phase, donc plein de signaux s'annulaient et en gros il ne restait que la différence entre les 2 amplis. La solution en cas de décalage, sur une table de mixage ou dans un logiciel, c'est de retarder la première piste pour l'aligner sur la seconde (ou plus simplement d'inverser la phase dans mon exemple de guitare ci-dessus). Mais entre une tête et des HP, je ne vois pas comment faire s'il y a des problèmes de cet ordre. C'est la raison pour laquelle il est statistiquement plus souvent plus facile de tirer un son qui fonctionne d'une configuration simple et homogène... Quand on cherche des alliages de matos disparate, il y a parfois d'excellentes surprises, mais aussi beaucoup de ratés. Au rayon des excellentes surprises pour moi : brancher une petite tête Ampeg micro-Vr sur une enceinte de sono bas de gamme d'une bonne trentaine d'année (un modèle 400w/8ohms de marque "Celebrity" avec un HP 15' et un tweeter). C'est de très loin le meilleur son de contrebasse amplifiée que j'ai jamais eu. Mais ça ne marche pas du tout pour la basse électrique, et l'enceinte en question pèse un âne mort, sinon ce serait trop simple. Ce qui amène à se demander s'il existe des switchs pour changer de cab en même temps qu'on change d'instrument ou qu'on veut changer de son de HP, mais là, je pense que ça excède largement la question initiale et que ça monte le niveau d'embrouille. Je vais donc finalement culpabiliser un peu.

Salut, Je suis de ceux qui mettent un jack à chaque fois que possible et n'utilisent des HF que marginalement. Dans mon cas, c'est surtout dans des pièces de théâtre quand je suis musicien au plateau avec des déplacements sur scène. J'ai eu dans les années 90 du siècle dernier un Samson AP1B, qui si mes souvenirs sont bons ne valait que quelques centaines de francs... Il mangeait sans doute un peu de son, mais n'a jamais décroché, y compris sur des distances de plusieurs dizaines de mètres, y compris en milieu très humide. L'électronique marche encore, mais le jack mâle ne tient plus très bien dans son logement en plastique. J'ai voulu le remplacer par un truc plus récent, et j'ai pris le Boss WL50 (un peu plus de 200€ sans son alim'). Ça semblait pas mal sur le papier, mais dans la confrontation au réel je trouve ça vraiment cheap : ça perd la liaison à quelques mètres s'il y a le moindre obstacle, et après une semaine d'utilisation et un mois de stockage, il ne voulait plus s'allumer. Bref, pour moi c'est un achat raté devenu un gadget de dépannage, tout juste bon à faire des test en répétitions, mais je ne lui ferai pas assez confiance pour monter sur scène avec dans un cadre pro. De même, dans mes expériences de bidouillages pour le théâtre, j'avais acquis un ensemble HF pour micro statique (avec un émetteur qui délivre une alimentation phantom 48v, donc). Je pensais éventuellement m'en servir dans un spectacle derrière une DI qui terminait un petit pedal board que je promenais sur scène. C'était le X-Vive UC3, matos chinois pas cher (c'est le seul machin qui propose du 48v pour 200€), et dont plein d'utilisateurs disent du bien quand ça marche. Pour moi ça n'a jamais marché puisque émetteur et récepteur n'ont jamais voulu se synchroniser. Retour à l'envoyeur, et arrêt de ce genre de truc d'entrée de gamme. Je viens d'acheter un line-6 relay G70 d'occase pour une bouchée de pain, et à vous lire je suppose que ça devrait être bien plus fiable que le Boss. Si je trouve le temps à la rentrée, j'essaierai de comparer les 2 dans des situations analogues.

Salut, Alors plusieurs choses : -Je ne connais pas le H2, mais à priori, XY c'est le positionnement de ton microphone interne. Pour les externes, c'est sans doute plutôt en 2 canaux (2CH) qu'il faut te situer. -A mes oreilles, ton exemple de video confirme ce que je disais : il n'y a me semble-t-il aucun enjeu ni intérêt à faire ça en binaural, puisqu'on n'entend aucun déplacement entre la source et l'auditeur. Là, ça sert juste à entendre la voix du commentateur, et au passage, puisqu'on est sur un forum de bassistes on pourrait à bon droit espérer entendre les graves du moteur, non ? Là, ça ne sonne pas naturel du tout (la voix est très nasale et le bas du moteur est absent). -Le mieux pour ton projet est que tu fasses plein d'essais (aussi bien en binaural qu'avec les micros internes). S'il y a également des commentaires, ça marcherait aussi bien avec un micro cravate en mono, ou une sommation mono de tes micros internes, qui sera bien plus compatibles avec tous les supports d'écoute. Pour être plus explicite sur ce qu'on peut attendre du binaural, tu peux écouter ça au casque (et accessoirement constater que ça ne marche pas sans casque) : Et le mixage optimal, c'est celui qui réussit la synthèse entre ce que ton matériel te permet, comment tu l'utilises , et ce que tu veux obtenir. Ça demande de passer beaucoup de temps à rater et réessayer encore... Pour te former au son et au mix, il y a plein de sites et de blogs tous plus intéressants les uns que les autres. A toi de jouer.

Cool ! Et de rien. Mais au-delà de la stratégie de contournement du problème, ça vaudrait en effet le coup de l'identifier...

Yes, en tout cas il m'a fait une très bonne première impression. Merci encore d'avoir partagé l'info sur cette bestiole !