quatre-quartes

Bonsoir, Cette machine a l’air topissime, ça donne super envie ! Si un jour il y a moyen d’en acquérir un exemplaire, je me mets aussi sur les rangs…

Hello, Rien à voir avec la basse, mais sur AF il y a un enregistreur nomade Sound Devices MixPre3 II à 500€ avec sacoche et batteries. C’est plutôt un très bon prix pour cette machine qui offre 3 très bons préamplis micros en XLR (il faut intercaler une DI si on veut enregistrer une basse) + une entrée auxiliaire stéréo en mini-jack, et qui peut aussi monter comme interface audio sur un ordi. C’est au départ plutôt un outil de reportage, dont l’ergonomie est hyper modulable. Pas de micros intégrés (il faut donc en avoir), mais en termes de qualité des préamps, il y a un monde de différence avec les enregistreurs d’entrée de gamme type zoom et consorts… https://fr.audiofanzine.com/enregistreur-poche/sound-devices/mixpre-3-ii/petites-annonces/i.2892321.html

Bonsoir, Même s’il est parfois un peu cher et même si on peu le trouver un tantinet prétentieux, Didier Duboscq (Eden Lutherie) me semble très recommandable en termes de sérieux du travail (ses instruments sont très agréables à jouer et sonnent super). Il a quitté Villemomble pour s’établir à Versailles. Si j’avais des travaux pointus à effectuer sur un bel instrument, je serais tenté d’aller chez lui. Pour des choses plus courantes, j’ai eu l’occasion de confier quelques petits travaux de réparations à Jérôme Lair (vers les Buttes Chaumont), et ça s’est très bien passé.

Salut, Pour moi, ça reste un ampli de compromis... En gros: c'est léger et fragile, mais ça sonne plutôt bien dans une certaine mesure pour pas trop cher. Reste à savoir si ce sont des compromis qui te vont bien ou pas, selon ce que tu comptes en faire, pour jouer quelle musique dans quelle formation. Mon expérience rejoint ce qui t'a déjà été dit plus haut : -A la maison, le ventilateur fait trop de bruit. Sur scène, le 2X10 tout seul est un peu mince pour des contextes où ça joue un peu fort. Il faut donc envisager d'être repris en sono ou d'ajouter le second cab en passant sous 4Ω (jamais testé cette config', mais j'imagine que ça doit marcher très bien). -J'ajoute que je trouve le son très agréable jusqu'à mi-volume, mais quand on le pousse un peu, ça devient brouillon. En stand-alone, ça marche donc mieux dans des petits espaces (et ce n'est pas du tout convaincant en plein-air), et c'est parfait pour des petites formations qui préfèrent la subtilité au bourinage. -C'est super agréable de trimballer un truc aussi léger, mais comme ça t'a été dit plus haut, toutes les revêtements sont très fragiles. Même en étant soigneux, j'ai abondamment balafré le cab au fil des années. Bonne soirée !

Merci pour ton attention @bobmaerten, même si l’acier m’allait, je sais que le nickel, c’est nickel !

Et bien quelques semaines plus tard après avoir eu le temps d'essayer ces Focus super gentiment envoyées par @Bobmaerten en les montant sur une Streamer LX, je rejoins beaucoup d'avis exprimés plus haut : -J'aime vraiment beaucoup, voire énormément, le son et l'équilibre spectral : ça reste ultra-clair et précis dans tous les modes de jeux, sans pour autant être trop clinquant, et avec une belle profondeur dans le bas. Ou pour le dire autrement, et c'est le plus beau compliment que je puisse faire à des cordes : j'ai le sentiment qu'elles restituent très bien tout ce qu'on met dedans. -Je m'accommode très bien du contact avec les doigts, ça me va. -Et en effet, elles semblent être de tension moindre que d'autres : ça justifie de refaire un petit réglage. Mais comme j'aime bien rentrer dedans sur des grosses cordes (c'est mon coté contrebassiste bourrin), je vais sans doute me tourner vers des Explosion et tenter le jeu en 43-107. En tout cas merci encore à Bobmaerten pour le partage, et si quelqu'un d'autre veut essayer son jeu en 45-100, je suis prêt à le refaire circuler quand j'aurai remonté un jeu plus costaud.

Salut, Et bien pour avoir reçu aujourd'hui le premier que je t'avais mis en lien plus haut, je te confirme que ça semble marcher très correctement. Alimentation via USB ou batterie interne rechargeable en usb, son via USB ou Bluetooth, sortie stéréo sur 2 XLR ou sortie casque en mini jack. Premiers essais avec son très propre et sans décrochage dans une petite pièce. Reste à le mettre à l'épreuve de la vraie vie... Mais pour ma part, je n'utiliserai pas le bluetooth en spectacle, il ne fera que de l'usb. https://www.thomann.de/fr/sirus_di_usb_bt.htm

Salut Babibebel, Je plussoie abondamment ce que t’ont déjà répondu Gaille et Ygbass, en y ajoutant mon petit grain de sel… Les Belcanto, c’est super à l’archet, mais souvent décevant en pizz, donc a priori pas pour toi. Les d’Addario Hybride, c’est en effet très agréable et pas trop cher, mais avec de mon point de vue une longévité moindre que les Thomastick Spirocore, qui restent une référence incontournable du truc qui marche bien et longtemps. Alors même si tu rechignes à mettre plus cher dans tes cordes que dans ton instrument, n’oublie pas que tu as eu celui-ci en faisant une très bonne affaire, et que monter en gamme pour les cordes peut faire le plus grand bien à ton son. Essayer des vieilles Thomastick comme te le propose Gaille pour voir si tu te sens bien avec avant d’investir dans un jeu neuf peut être un bon calcul… Les rouge-violet sont plutôt faciles à jouer, et les rouges-rouges ont un meilleur rendement énergétique en termes de son. De même, commencer par nettoyer tes cordes comme te le suggère Ygbass va leur redonner un peu de brillant, pas forcément pour très longtemps, mais quand même… Au rayon des recettes de grand-mère, certains font aussi tremper leurs cordes dans du vinaigre. Moi je les détends pas mal et je les tortille avec un chiffon imbibé d’alcool à 90°. Dans tous les cas, l’idée c’est de les décrasser en profondeur. Et si c’est une Stagg 1ère génération avec le chevalet en plastique (je ne sais pas comment ça a évolué depuis mais je me suis laissé dire que c’était mieux qu’au début), je te suggère de prendre la précaution de changer tes cordes une par une sans risquer de bouger ce chevalet : il repose en pression sur deux bouts de fils qui font office de capteur, et c’est très compliqué de retrouver l’équilibre d’origine une fois qu’il est perdu. (J’ai tenté il y a une douzaine d’années d’améliorer une de ces Stagg en lui faisant faire un chevalet en bois, et le luthier que j’avais missionné pour ça n’est jamais parvenu à reconstituer une truc qui fonctionne).

Salut, Pour aller dans le sens de tout ce qui a déjà été dit plus haut et qui me parait très juste, j'ajoute que ça me fait penser à ce qu'on fait à la contrebasse quand on veut un très gros son éventuellement un peu crade pour faire grogner la grand-mère sur un tempo lent (typiquement un vieux blues avec les pieds dans la gadoue) : un mode de jeu où on implique le maximum de chair, qui marche très bien à deux doigts ensembles, et qu'on obtient par la violence de l'impact avec la corde — autrement dit, la vitesse du mouvement de fermeture des doigts entre en jeu. Sur le plan digital, c'est à l'opposé d'un doigt qui mettrait la corde en tension avant de la relâcher. Dans ce que j'observe de ces vidéos, j'ai l'impression qu'il faut qu'il y ait choc entre le doigt et la corde, et en temps que contrebassiste j'aime bien l'influence de cette implication physique sur le son. J'imagine que ça nécessite de jouer avec une action très haute puisque ça génère un très gros ventre de vibrations, et qu'une basse réglées pour jouer comme ça risque fort de ne pas être très jouable autrement.

Salut, Un petit hors-sujet mais c'est pour la bonne cause, alors je ne culpabiliserai même pas. L'hypothèse la plus probable pour expliquer le rendu étrange est sans doute un problème de décalage ou d'opposition de phase entre les 2 HP : pour le diagnostiquer si tu as l'occasion de reconstituer cette config, il faudrait que tu enregistres avec 2 micros identiques placés en proximité exactement à la même distance de chaque membrane. Un fort niveau de zoom sur la forme d'onde te renseignera alors sur le souci : si les 2 pistes sont décalées, ça génère des filtrages en peigne = certaines fréquences sont anormalement renforcées et d'autres anormalement atténuées. J'ai déjà eu un souci équivalent en enregistrant un guitariste qui jouait en utilisant des effets stéréo ventilés sur 2 amplis. Malgré tout le soin apporté au placement des micros relativement à chaque ampli, à la première réécoute, ça sonnait creux : les 2 pistes étaient en opposition de phase, donc plein de signaux s'annulaient et en gros il ne restait que la différence entre les 2 amplis. La solution en cas de décalage, sur une table de mixage ou dans un logiciel, c'est de retarder la première piste pour l'aligner sur la seconde (ou plus simplement d'inverser la phase dans mon exemple de guitare ci-dessus). Mais entre une tête et des HP, je ne vois pas comment faire s'il y a des problèmes de cet ordre. C'est la raison pour laquelle il est statistiquement plus souvent plus facile de tirer un son qui fonctionne d'une configuration simple et homogène... Quand on cherche des alliages de matos disparate, il y a parfois d'excellentes surprises, mais aussi beaucoup de ratés. Au rayon des excellentes surprises pour moi : brancher une petite tête Ampeg micro-Vr sur une enceinte de sono bas de gamme d'une bonne trentaine d'année (un modèle 400w/8ohms de marque "Celebrity" avec un HP 15' et un tweeter). C'est de très loin le meilleur son de contrebasse amplifiée que j'ai jamais eu. Mais ça ne marche pas du tout pour la basse électrique, et l'enceinte en question pèse un âne mort, sinon ce serait trop simple. Ce qui amène à se demander s'il existe des switchs pour changer de cab en même temps qu'on change d'instrument ou qu'on veut changer de son de HP, mais là, je pense que ça excède largement la question initiale et que ça monte le niveau d'embrouille. Je vais donc finalement culpabiliser un peu.

Salut, Je suis de ceux qui mettent un jack à chaque fois que possible et n'utilisent des HF que marginalement. Dans mon cas, c'est surtout dans des pièces de théâtre quand je suis musicien au plateau avec des déplacements sur scène. J'ai eu dans les années 90 du siècle dernier un Samson AP1B, qui si mes souvenirs sont bons ne valait que quelques centaines de francs... Il mangeait sans doute un peu de son, mais n'a jamais décroché, y compris sur des distances de plusieurs dizaines de mètres, y compris en milieu très humide. L'électronique marche encore, mais le jack mâle ne tient plus très bien dans son logement en plastique. J'ai voulu le remplacer par un truc plus récent, et j'ai pris le Boss WL50 (un peu plus de 200€ sans son alim'). Ça semblait pas mal sur le papier, mais dans la confrontation au réel je trouve ça vraiment cheap : ça perd la liaison à quelques mètres s'il y a le moindre obstacle, et après une semaine d'utilisation et un mois de stockage, il ne voulait plus s'allumer. Bref, pour moi c'est un achat raté devenu un gadget de dépannage, tout juste bon à faire des test en répétitions, mais je ne lui ferai pas assez confiance pour monter sur scène avec dans un cadre pro. De même, dans mes expériences de bidouillages pour le théâtre, j'avais acquis un ensemble HF pour micro statique (avec un émetteur qui délivre une alimentation phantom 48v, donc). Je pensais éventuellement m'en servir dans un spectacle derrière une DI qui terminait un petit pedal board que je promenais sur scène. C'était le X-Vive UC3, matos chinois pas cher (c'est le seul machin qui propose du 48v pour 200€), et dont plein d'utilisateurs disent du bien quand ça marche. Pour moi ça n'a jamais marché puisque émetteur et récepteur n'ont jamais voulu se synchroniser. Retour à l'envoyeur, et arrêt de ce genre de truc d'entrée de gamme. Je viens d'acheter un line-6 relay G70 d'occase pour une bouchée de pain, et à vous lire je suppose que ça devrait être bien plus fiable que le Boss. Si je trouve le temps à la rentrée, j'essaierai de comparer les 2 dans des situations analogues.

Salut, Alors plusieurs choses : -Je ne connais pas le H2, mais à priori, XY c'est le positionnement de ton microphone interne. Pour les externes, c'est sans doute plutôt en 2 canaux (2CH) qu'il faut te situer. -A mes oreilles, ton exemple de video confirme ce que je disais : il n'y a me semble-t-il aucun enjeu ni intérêt à faire ça en binaural, puisqu'on n'entend aucun déplacement entre la source et l'auditeur. Là, ça sert juste à entendre la voix du commentateur, et au passage, puisqu'on est sur un forum de bassistes on pourrait à bon droit espérer entendre les graves du moteur, non ? Là, ça ne sonne pas naturel du tout (la voix est très nasale et le bas du moteur est absent). -Le mieux pour ton projet est que tu fasses plein d'essais (aussi bien en binaural qu'avec les micros internes). S'il y a également des commentaires, ça marcherait aussi bien avec un micro cravate en mono, ou une sommation mono de tes micros internes, qui sera bien plus compatibles avec tous les supports d'écoute. Pour être plus explicite sur ce qu'on peut attendre du binaural, tu peux écouter ça au casque (et accessoirement constater que ça ne marche pas sans casque) : Et le mixage optimal, c'est celui qui réussit la synthèse entre ce que ton matériel te permet, comment tu l'utilises , et ce que tu veux obtenir. Ça demande de passer beaucoup de temps à rater et réessayer encore... Pour te former au son et au mix, il y a plein de sites et de blogs tous plus intéressants les uns que les autres. A toi de jouer.

Cool ! Et de rien. Mais au-delà de la stratégie de contournement du problème, ça vaudrait en effet le coup de l'identifier...

Yes, en tout cas il m'a fait une très bonne première impression. Merci encore d'avoir partagé l'info sur cette bestiole !

Alors merci tout plein d'avoir signalé cette annonce : le hasard a fait que c'était à 20 bornes de mon lieu de vacances; du coup , j'y suis passé aujourd'hui, je l'ai essayé, et je l'ai acheté, avec pas mal d'autres trucs, dont le Cab Markbass 212 qui allait avec... Ça a l'air de marcher très bien, cette petite config' d'amplification ! J'ai hâte de rentrer pour l'essayer avec mes instruments.

Salut, Alors, je ne peux pas répondre pour reaper que j'ai très peu pratiqué, mais il y a plus ou moins des invariants dans tous les séquenceurs audio-numériques, et donc quelques points à vérifier : En général, la notion de "fondu entrant" concerne une région audio sur une piste audio. Si ton analog-lab est au stade où il est juste un instrument virtuel, ça n'est pas (encore) de l'audio. Si tu as effectué un "rendu" (ou rendering dans la plupart des logiciels dans la langue de Shakespeare), là ça génère un fichier audio sur lequel tu peux appliquer un fondu. Peut-être as-tu appliqué un rendu sur ton EZ-drummer ? Ou alors le niveau de ton analog-lab est déterminé par un flux midi qui revient au niveau initial à chaque relecture ? Cependant il y a d'autres manières d'effectuer un fondu, tout dépend à quel endroit du processus (et du logiciel) tu interviens : tu peux faire une automation de niveau sur ta piste (que tu vas alors retrouver traduite en mouvement de fader dans ta fenêtre de console), ou bien effectuer une automation de niveau dans ton plug-in d'instrument virtuel (que tu retrouveras alors dans ta fenêtre de plug-in. Mais pour que ça marche, il faut que ta piste soit dans un mode qui permet la lecture des automations. Si la lecture des automations est désactivée sur ta piste analog-lab et activée sur ta piste Ez-drummer, tu as peut-être un début d'hypothèse pour résoudre ton problème... Il arrive marginalement que des plug-ins n'acceptent pas les automations de leurs paramètres internes, mais c'est plutôt très rare, et ça ne peut en aucun cas t'empêcher de faire ton fondu via une automation de niveau de la piste. Bon courage !

Ah, mais c'est super adorable, j'accepte avec plaisir ta proposition ! Je pars en vacances quelques jours et ne serai sans doute pas très réactif, mais on en reparle en MP. A très vite !

Génial, ce calculateur, merci ! J’ai plein de fois tenté un accordage en quintes sur une shortscale, mais ne suis jamais parvenu à un résultat super satisfaisant, y compris en me faisant aider par des luthiers… Voilà qui va me permettre de remettre la réflexion en route sur ce (hors)-sujet.

Merci ! Ça confirme donc que j’ai bien des GHS boomer (et non des EB) qui ne me plaisent pas sur la Streamer, et des cordes non-identifiées à soie rouge sombre (et qui me plaisent bien) sur la Corvette, l’emballage Savarez étant une fausse piste du vendeur ! Voilà qui ne me dispense pas d’essayer les Focus, pour revenir incidemment au sujet initial, car ça donne plutôt envie.

Salut, Certes l’ampli est mono, mais si l’entrée aux input de ton ampli est en mini-jack, tu es sûr que ta connectique est mono et supprime un canal sans faire la sommation gauche + droite ? J’ai l’impression que de plus en plus d’entrées auxiliaires 3’5 sont précisément dédiées aux téléphones, et marchent d’emblée avec un câble stéréo non ? Si tu tiens au Bluetooth sans vouloir le boîtier à 350€ de chez Radial qui doit être irréprochable, il y a ce petit boîtier, à mi chemin entre mini carte son et DI, avec fonction BT, et une sortie casque si tu ne veux pas investir dans l’adaptateur 2 XLR vers mini-jack pour attaquer ton ampli : https://www.thomann.de/fr/sirus_di_usb_bt.htm Ou encore ce genre de petit récepteur stéréo qui sort en jack symétrique, mais doit marcher en assymétrique et te permettre de brancher un adaptateur 2 jacks mono vers 1 mini-jack stéréo. https://www.thomann.de/fr/fun_generation_bt_receiver.htm A mes yeux, ces récepteurs n’ont de sens que si tu comptes les réutiliser pour envoyer du son en Bluetooth dans une sono, ce qui est par ailleurs discutable parce que le Bluetooth est quand même sujet à grosse latence et décrochages intempestifs… Pour pousser un cran plus loin ce genre de bidouillages où on entremêle des entrées et des sorties plus ou moins tirées par les cheveux, je ferai spontanément plus confiance à ce genre de boîtier; ça peut aussi bien réunir que splitter 4 signaux mono ou stéréo sur une sortie ou une entrée mono ou stéréo, et c’est entièrement passif : https://www.thomann.de/fr/art_splitmix4.htm

Merci pour vos réponses ! Ça confirme que j'ai deux jeux non-identifiés sur mes basses, c'est ballot ! Est-ce que vous savez s'il existe comme pour les cordes de contrebasse (j'essaierai au passage de retrouver ça et de le poster ici si ce n'est déjà fait) une base de données qui permet d'identifier les cordes de basse à partir de leurs assortiments de couleurs ?

Alors autant pour moi, peut-être que je me plante, j’ai sur une autre basse un jeu à soies rouge vif coté clés et à boules E rouge A bleu D blanc G orange, et j’étais persuadé que c’était du Ernie Ball… Du coup je veux bien les identifier aussi parce qu’elles ont très vite et très mal vieilli sous mes doigts, et je ne veux surtout pas en remettre. Est-ce que ces couleurs pourraient correspondre à du GHS ? Je me rappelle juste avoir du acheter ce jeu en urgence un jour où il me fallait des cordes et où la boutique que j’avais sous la main n’avait pas de d’Addario que j’utilise le plus souvent…

Salut, Quand on parle du loup : https://jazzalavillette.com/fr/evenement/24912/the-fearless-flyers-cory-wong-joe-dart-nate-smith-mark-lettieri-domi-jd-beck

Bonsoir, J'ai acheté il y a quelques semaines une corvette $$ qui est montée avec des cordes que je ne connais pas, et je me demande si justement ce ne sont pas des focus (tout simplement parce qu'il y avait un emballage vide de focus avec les accessoires). Si c'est le cas, je ne connais pas l'âge de mon jeu, mais je confirme que c'est très réactif et agréable à jouer. Coté tête, c'est un rouge plus sombre que des Ernie Ball (ça tire sur le bordeaux), et coté chevalet elles sont toutes avec une boule couleur cuivre (comme le mi des d'Addario EXL). Ça répond au signalement des Savarez ? Si oui, je vais sûrement m'en commander d'autres dans des délais courts...

Hello, Ah ben oui, le concerto pour la main gauche c'est quelque chose ! Perso, j'ai un faible pour la version de Samson François, sans doute parce que c'est la première que j'ai entendue : Mais au passage, le concerto en Sol (autrement dit pour les deux mains) n'est pas spécialement dégueu non plus, ici joué par Martha Arguerich : Sinon, dans tes autres liens, je trouve le Bjork vraiment très chouette, ça me donne envie de voir le concert entier et mieux filmé si ça existe. Dans le genre pop avec orchestre, tu connais sans doute le concert 1998 de Portishead à Roseland ? Des arrangements plutôt simples, mais très efficaces dans le genre : Et même si je trouve ça très bien fait, je confesse être beaucoup moins réceptif à tes 2 autres liens : ça sonne trop "instruments virtuels" hyper calibrés pour moi. Je reste sentimentalement attaché à la part non-paramétrable qui fait que les instrumentistes sonnent encore comme des humains, c'est mon coté réac ! Mais pour revenir à la musique classique qui était le sujet initial, on ne peut pas ne pas y croiser les suites de Bach ! Ici une intégrale live de Yo Yo Ma : Et là une version plus ancienne de Rostropovitch : Mais parce que j'aime aussi les choses plus modernes, je suis tenté d'ajouter ici les suites pour violoncelle seul de Britten, qui pour moi n'ont rien à envier à celles de leur illustre prédécesseur :