Nono the Bass

Je retente une dernière fois: pour la scène pas besoin de micro, c'est la merde à gérer déjà pour une batterie, alors avec une contrebasse... Ecoute-moi: la cellule david gage nécessite autre chose comme impédance d'entrée sur un ampli, que le traditionnel MégaOhms, que l'on trouve sur n'importe quel ampli. Je ne doute pas que le TC RH450 respecte les instruments. Mais cette impédance est largement insuffisante pour du piezzo. Je possède le david gage depuis 2007 et je l'ai commandé directement avec un préamp spécial acoustique, qui plus est, orienté basse. L'impédance d'entrée est de 10 MégaOhms. C'est peut-être un peu trop ( à partir de 4 ou 5 c'est pas mal). Mais la différence se fait bel et bien ressentir, crois-moi. J'ai tout fait avec: des lieux étriqués, du plein air placé à côté d'ernormes caissons de basse en façade, du jeu pizz et archet, de la salle des fêtes, des théatres... sauf un zénith et un stade de foot, OK... Alors bien sûr, engager 160 à 180€ sur un préamp, alors que tu possèdes une tête avec des options telles que l'égalisation semi-paramétrique, çà fait raller. Mais prends le temps de comprarer... Alors rends toi dans ton magasin habituel avec mémé et ton ampli, (çà aussi çà fait raller) et demande à essayer un préamp acoustique avec très haute impédance. Comme çà m'étonnerait que tu trouves un modèle pour basses acoustiques, demande un modèle pour guitare (un sansamp para-driver, tiens, même un behringer ADI-21 à 50 boules). Tu branches çà entre ta contrebasse et ton ampli (çà va simplement adapter les impédances), et tu vas entendre la différence. Le mieux étant pour la scène cellule + préamp, comme je te l'ai dit plus haut. Pour le studio, ok il faut en plus un micro, mais pour la scène, la config dont je t'ai parlée (david gage plus le fishman), fonctionne. Et par pitié, il faut égaliser le son en pensant que l'on a affaire à un instrument acoustique.

Si tu parles Du Sr Technology JAM400, je l'ai. Il va bientôt être rebadgé Schertler JAM400. Moi j'y rentre par un préamp dédié contrebasse, le fishman Pro-Eq Platinum Bass. Parce que la cellule qui équipe ma contre n'est pas du genre à être branchée en direct (david gage the realist). Avec un full circle, je ne sais pas comment sonne le Jam400. Après, comme tout achat, le Sr Jam400 remplit pleinement un cahier des charges qui m'est propre et répond à ma pratique instrumentale. Je joue aujourd'hui en majorité à l'archet, pour du répertoire d'orchestre d'harmonie (environ 50 soufflants). J'ai eu joué en pizz pour du répertoire pop/chansons à textes, mais c'est terminé. Il me fallait donc du matériel qui réponde à ce besoin: 1.) De quoi soutenir en terme de puissance des instruments à vents puissants (bois mais surtout cuivre). C'est OK 2.) D'avoir un son qui ne bave pas et se propage sur scène, (donc éviter les grosses gamelles). C'est OK 3.) Trimballer en concert le minimum de matos et pouvoir amplifier une basse électrique pour les morceaux qui le nécessitent. C'est tout à fait possible, mais il ne faut pas prendre le Jam400 pour ce qu'il n'est pas: un ampli basse électrique. Alors c'est là où il est très important de bien comprendre les différences de comportement des deux instruments: Une basse électrique: c'est énormément de dynamique, d'attaque mais finalement pas tant de profondeur que cela dans l'extrème grave (notes fondamentales) et un son à travailler( creux ou bosses sur certaines fréquences). La contrebasse c'est: en pizz une dynamique moins importante qu'une basse électrique, mais un gros pâquet de notes hyper-profondes, qui provoquent les fameux larsen dans le grave. Et des harmoniques à foison, à l'archet. Donc en sonorisation contrebasse, on ne rajoute pas beaucoup en général, on procède plus par élimination la plus fine possible de certaines fréquences. Le Jam 400 est-il bien pour cela: je connais la réponse avec ma cellule, c'est non, d'où le besoin impératif de mon préamp. Après avec une full circle, tu en auras toi même la réponse. Le canal 7/8 possède un notch filter réglable en intensité et en fréquence, ainsi qu'une impédance plus adaptée pour les cellules d'instru acoustique. mais je ne l'utilise pas, de par l'usage de mon Fishman qui me sculpte le son (filtre, compresseur, égalisation, déphasage éventuel). Mais sache une chose, c'est qu'avec le Jam400, le compromis se fera au détriment cette fois de la basse électrique. Une quatre cordes, çà va, une cinq il s'agit d'y aller mollo en dessous du ré. car le Jam 400 n'a aucun compresseur intégré. 4.) Je n'avais pas besoin d'une machine de guerre spéciale contrebasse, vu le peu de concerts par an. Il me fallait un truc tout terrain pour pouvoir y brancher de tout, car à la base je n'enseigne ni la grand-mère, ni la basse, mais la formation musicale. J'ai ciblé aussi mon achat sur le fait d'avoir une sono pour diffuser de la musique, sonoriser une chorale d'élève ou brancher un clavier en plein air, lors des auditions en beaux jours. C'est OK. Si il manque de grave, on actionne le filtre coupe-bas pour préserver les H.P. internes et l'on branche un sub-woofer amplifié sur la sortie dédiée. Je vais pas te faire toute la liste, de mes motivations. Je sais simplement que cet appareil répond à mes attentes perso, mais il ne faut en aucun cas le faire sortir de son rôle, et se dire qu'avec lui tu écrases une sono de façade, sinon tu vas vite déchanter. Dernière chose, la sortie XLR est prévue pour attaquer un ampli de puissance directement et non une entrée micro de console. Je me suis fait avoir avec ce truc, car j'ai failli griller l'entrée micro d'un console numérique yamaha.

@Sebou Tout est question de goût personnel, dans ce domaine... L'important pour toi est de savoir que ta cellule se branche sur tout, directement, et ne bronche pas à très fort volume, ce qui n'est pas donné à toutes. Tu aimes ton Markbass, garde ton Markbass. Si tu t'engages sur un principe qui est de se dire qu'il y a mieux, alors oui il y a sans doute mieux; mais le problème c'est qu'en musique, il y aura toujours mieux ailleurs. Et encore, en quoi c'est mieux et par rapport à quoi? Alors si tu as toujours envie de tester autre chose, tu as les éternels Gallien-Krueger 150E ou 150S, le SWR California Blonde II, le SWR Natural Blonde, et le Redhead. Tu as aussi des marques comme Phil Jones, que l'on croise de plus en plus chez nous, AER, Acoustic Image...et aussi les Genz-Benz Shuttle. Les TC Electronics ont aussi actuellement le vent en poupe...Même l'Ashdown EB-Lite-12 Evo III fait d'après ce qu'il se dit, le Job pour une contrebasse. Et c'est je pense le moins cher, dans le lot. Mais ton idée de départ "je ne serai pas contre éviter de multiplier les frais" va vite voler en éclats. Pour la question des configs de H.P., j'ai déjà donné ma préférence plus haut. Après, les goûts et les couleurs comme on dit...

Dans ton cas c'est OK, la full circle fait partie de ces cellules plug-and-play que l'on peut brancher direct dans une tête (pas de soucis d'impédance, pas besoin de préamp spécifique, contrairement à la mienne)... Donc je te confirme que l'idée d'un changement d'enceinte (avec des gamelles plus petites, 12" maxi) est une bonne piste et devrait suffire à ton bonheur. Mes préférences de configs, comme je l'ai déjà dit dans un autre topic sont: 2x8" 4x8" 1x10" 1x12". Mais sur du 2x10", çà passe aussi; j'ai déjà entendu une grand-mère munie d'une full circle branchée en direct sur un SWR redhead (donc 2x10") sans souci. Mais bien sûr SWR n'est pas Markbass. Pour en revenir à la tête et l'égalisation, je pense que l'usage du VPF est à proscrire totalement. Le VLE, c'est à voir, je ne sais pas. Il faut plutôt privilégier à mon avis l'égaliseur quatre bandes.

Plus en ma possession: 1.) Fender BXR100: même la plus pourrie des pelles sonne là-dedans. 2.) Fender Bassman 100 (la génération des années 2000). Moins marqué en terme d'indentité sonore que le BXR 3.) Ibanez sound wave 60 (pas gardé plus d'une journée), vibration parasite, sinon bon son 4.) Gallien-Krueger Backline 115 première version: du grain, mais aussi de la saturation dès que l'on pousse un peu trop. Entre le gain et le volume du préampli plus le master volume, il faut avoir l'habitude. 5.) Hartke Ha3500 (transcient attack- le made in Korée) et enceinte EBS 410 évolution (la première série). Couple inattendu, mais du punch à revendre. Et je l'ai revendu dans une période de creux financier. Je m'en mords encore ce que je peux (c'est à dire tout ce qui est à portée de ma bouche). Joué dessus mais jamais possédé: 5) SWR LA15 (deuxième génération: le cubique), no comment... 6.) Trace Elliot: 715 SMC GP7 150 Watt: le combo punchy par excellence, un compresseur efficace, mais pas facile à apprivoiser; il lui faut une basse hors des modèles de série pour avoir du beau son. ... Pas de numéro, car je n'ai pas les références, mais pour ceux qui ont connu deux combos Montarbo un 2x12" clavier et un 2x15 basse. En ma possesion: 7.) Un combo Markbass CMD121H: seule fausse note, le tweeter à compression qui pourrait être de meilleure qualité. 8.) Un Sr technology Jam400 pour la grand-mère et autre: une petite sono sympa. Acheté et en ma possession, pour voir et jamais testés (ou du moins pas encore): 9.) Une Ashdown Little Giant 350: il lui faut une basse avec un niveau de sortie démentiel pour lui chatouiller son préamp, c'est pour cela que personne ne la trouve puissante. Quant au refroidissement sur ce modèle précis, c'est uniquement en cas de surchauffe, car les thermistances d'usine sont prévues pour fermer le circuit à 85°. Il y a deux versions de cette tête en 350W, avec deux modèles de "couvercles" différents quand on regarde sur internet. Le dernier avec les rainures de ventilation dans le sens de la longueur et la première version (la mienne) avec les rainures dans le sens de la largeur. Testée pendant plusieurs heures cet été avec un 27° au premier étage de la maison (il n'y qu'une clim pour tout le rez-de-chausée) avec un baffle au cul (mais pas à fond, je pense aux voisins et aussi aux murs de la maison), elle ne chauffe étonnamment pas énormément. C'est chaud, mais on ne se brûle pas du tout les mains. Et si l'on court-circuite une des deux varistances, le circuit se ferme et fait tourner le ventillo. Donc l'ampli même chaud, ne doit pas être en situation de surchauffe et rien ne sent le cramé.

La tête n'est autre q'une LittleMark II ou III, suivant l'âge de ton combo. Elle n'a pas de "couvercle" dessus, c'est tout ce qui la différencie. Donc l'idée n'est pas absurde. Après le rendu sonore, ne dépend pas uniquement de la taille de la gamelle (c'est vrai que perso, le 15" j'ai du mal), mais de tout un ensemble partant déjà de la cellule. Avant de pouvoir dire quoi que ce soit, tu as quoi à ce niveau? La chaîne d'amplification va dépendre de la technologie de ta cellule (piezzo ou autre), c'est pour çà que je te demande. H.S. En général, donc je ne te vise absolument pas, je suis toujours étonné du nombre de personnes, pensant qu'un ampli basse puisse servir d'ampli pour toutes les basses et trouvent ensuite que le résultat est moyen. J'entends par là que même si les deux instruments ont le même rôle, accord, tessisture, le traitement du son de ces deux instruments-là est dans les faits, radicalement différent. H.S. fin Je sais que perso, même si je branche ma grand-mère directement dans mon CMD121H (donc un 12"), je vais avoir un son à chier et même en intercalant mon préamp, avant celui du combo, le son restera moche... Ma cellule, de part sa conception nécessite autre chose. Et là le son, contrairement à sa réputation est très bon.

Je préfère garder mes Win7. Cet Os donne des ailes à des configs pourtants modestes: En Pro 64 bits (en remplacement du Vista OEM 64bits) sur mon ordi de bureau (Q8200 8Go DDR3) et en Familiale premium 64 bits OEM sur mon portable (Pentium E6550 8Go RAM). Et pas envie de réinvestir du pognon dans du matos "prévu pour Win8", mon ordi de bureau a 3 ans et mon portable 1 an, donc j'espère en profiter un certain temps.

Bonjour à toi, Je dis et je redis (oui je sais je radote) le david gage ne se branche pas direct dans un ampli (son tout petit à faible volume ou saturation d'emblée à volume moyen). Il lui faut un préampli et pour cela j'utilise le Fishman Pro Platinum Bass. Point. Alors çà ne transformera pas le david gage en full circle, mais au moins la cellule sera pleinement utilisable. Fais une recherche dans les sujets, j'ai parlé de ce "couple" et de son utilisation sur scène à plusieurs reprises.

Tu veux parler du PRE-A III, disparu du catalogue Schertler? Si la marque est aussi sérieuse qu'on le dit, la sortie XLR du préampli doit être protégée par des condos, car même dans les marques genre Behringer il y en a, alors.... Donc le 48V ne passe pas. Bon cessons l'ironie, ce que je voulais dire, c'est qu'il y en a marre des produits (quelles que soient les marques) où il faut transiter par une interface (préamp spécifique où pas) pour pouvoir se brancher sur ce type de mini console. Tu cites le schertler stat B et ses préamp (Stat PRE/PRE-A III), mois je peux te citer mon couple à moi (david gage/fishmann platinum pro bass) et on peut aller comme çà à l'infini... Quitte à étoffer son offre, pourquoi se contenter de changer le logo et le réseau de distribution et ne pas repenser/retravailler le produit avec des entrées polyvalentes qui puissent accepter n'importe quelle technologie de capteur avec des impédances commutables, des alimentations fantôme dont on puisse choisir la tension, etc? Le Jam 400 avait été customisé pour un usage pour guitare avec résonateur (RESO ACOUSTIC 400 sound system di BOB BROZMAN). les bandes de fréquences, les impédances avaient été retravaillées. Parce que changer uniquement le logo, le tweeter et mettre un peu de peinture grise sur la section effet, et finir un jour où l'autre par payer un prix Schertler (parce que malgré ce que tu dis le prix catalogue -en France- a bel et bien augmenté), c'est moyen...

Mouais, en tous cas, je trouve qu'il y a un flou artistique entre les produits sur le site Sr tech italien, Sr Tech U.K. (où figure encore le Jam BB300) et Schertler. Sur ce dernier site, seul le modèle Lafaro de la gamme "Deluxe Serie Amps" semble vraiment faire l'objet "d'une fabrication à part", et donc d'une présentation vraiment distincte. D'un point de vue technique avec Schertler, c'est que toutes les tranches sont prévues pour y brancher quoi? Leur gamme de capteurs Stat et Dyn, et présente par là même des produits fermés à la concurrence. Pas questions de trouver des entrées à très haute impédance, par exemple. Dans l'esprit, c'est un peu regrettable pour des produits parfois chers. Mais il ne sont pas les seuls à le faire.

C'est du lourd et je pense que les prix pour cette gamme vont eux aussi prendre du poids... Attendons et nous verrons, comme disent les grands-bretons!

Déterrage, le retour! Je viens de découvrir que la série SR Technology JAM est définitivement rebadgée Schertler, depuis Juin 2012. Les deux marques provenaient du même tonneau depuis belle lurette.

Pour ma part si l'on utilise une cellule piezzo sur la contrebasse, je trouve plus judicieux de multiplier le nombre de petits haut-parleurs sur l'enceinte ou le combo, genre 2x8", 4x8". Voire plus pour des gamelles de 6". Par contre avec d'autres cellules (le full circle par exempe), on peut monter en taille de gamelle, 12" par exemple, mais en nombre moins élevé: 2x10", 2x12" max. Le 15" est à proscrire. Enfin ce n'est que l'avis de mes oreilles.

Le Fishman pro platinum bass est pour moi un bon préamp, disposant des fonctionnalités que l'on attend pour cet usage. Après il y a sans doute mieux.

La première fois que j'ai touché un ordi de ma vie, c'était en deuxième année de DEUG, en 92. Je ne me souviens plus de la marque de l'ordi (sans doute IBM), mais je me rappelle qu'il s'agissait d'un processeur 286 avec je ne sais plus quel version de dos (3?). Dans le courant de l'année, révolution! On était passé sur des 486 SX 25, avec tadaaaaaa..... Dos. La seule chose qui avait changé était la taille de la disquette d'amorçage. Pas les logiciels, ni l'OS. Et on avait gardé nos imprimantes à aiguilles et papier listing. En 99 ou 2000, j'ai décidé de faire mes préparations de cours sur ordi et je suis allé à la boutique cyber-copie du coin. Je n'avais plus touché un ordi entre-temps. J'y suis allé avec mes cours d'informatique en main (pour savoir comment on démarre un ordi sous Dos). Là, c'était Star Trek, écran cathodique 17", Windows 98 2ème édition, proc pentium 450 Mhz, Word 6... Je me suis retrouvé tel un homme préhistorique devant les commandes d'un airbus.

En câbles instru, je ne sais pas ce que çà vaut, mais en câbles XLR, Monster cable, c'est surtout Monster anarque pour le prix: les Klotz ou Cordial sont biens meilleurs et moins chers. Pour le même ordre de prix (environ 50-60$) qu'un monster cable et en bien plus sérieux, il y a les câbles Laboga. Parfaits pour les basses électriques/acoustiques, contrebasses.

Non du tout, le titre était bel et bien "Bass Collector's" (avec l'apostrophe). Feu pour regretté, disparu... Ité missa est

Bonjour Yoni06 et bienvenu sur le forum. Le couple cellule et micro(s) est bien sûr dans l'idéal ce que l'on souhaite garder constamment et quelque soit le contexte (répétition, concert petite salle, podium, studio...), car c'est ce qui va rester le plus fidèle au son acoustique de la contrebasse. Après, il y a la réalité du terrain: -la directivité des micros: trop étroite - on bouge un petit peu et on en perd l'utilité ou le timbre change, trop large - çà reprend tout jusqu'à ta respiration ou çà part en larsen... -le lieu,: fermé? plein air? près des enceintes ou près d'un autre instrument? Ce n'est que le B-A-BA des problèmes rencontrés. Alors, il faut déjà procéder par ordre: Pour la cellule, elles ont toutes leur coloration quoi qu'on en dise. Et chacun va précher pour sa paroisse (la marque de sa cellule), normal. Donc là gros débat en perspective, car chacune à ses avantages et ses défauts. Après il va falloir soigner le signal qui en sort et cela concerne la chaîne: câble jack --> préamp dédié. Oui après une bonne cellule, il faut un bon cable, c'est bête de dire cela, mais dans ce domaine, on sent vite la différence entre un câble basique et un câble de bonne facture. Bonne facture ne veut pas forcément dire câble à 100 €, non plus. Et attention de ne pas tomber non plus sur des arguments marketing à la noix de certaines marques (câbles signature, spécial ceci, spécial celà, j'en passe et des meilleurs). Il ya des marques honnêtes tant d'un point de vue prix que qualité. Ensuite, mieux vaut un préampli dédié plutôt qu'une simple D.I., question d'impédance d'entrée. A moins d'avoir une D.I. haut de gamme qui possède une très haute impédance d'entrée (comprise en 5 et 10MOhms), mais c'est rare. C'est déjà beaucoup plus fréquent sur les préamplis dédiées à la contrebasse ou plus généralement au domaine acoustique. De plus ceux-ci ont souvent des options utiles au pré-travail sur le son (égaliseur étudié, compresseur, filtre passe-bas,etc...); ils ont même pour certains une D.I. intégrée, ce qui permet d'achemimer ton signal directement à la table en plus de pouvoir te brancher à ton ampli. A la sortie du préamp, j'aurais tendance à dire que l'aspect purement matériel, ne te regardes plus. Seul importe ce que l'ingé son va faire de ton son. Et là c'est important: s'il traite la contrebasse à la manière d'une basse électrique c'est mal barré (égalisation en V ou bosse dans les bas médium et aigus coupés, enfin bref ce genre de chose). A la contrebasse toutes les fréquences importent, et on vire à bon escient et parcimonie, au fur et à mesure, celles qui gênent avant de vouloir éventuellement en rajouter. Après il y a la solution du micro. Je t'ai évoqué plus haut les problèmes que l'on rencontre avec. Pour le mix des deux, il faut généralement mettre hors phase l'un des deux éléments. Pour le choix d'un modèle de micro d'autres personnes ici sont beaucoup calées que moi dans ce domaine. Puis après il y a des petits trucs de scène à connaître, genre comme a dit par Pierre-Antoine, élever ton ampli si tu en a un comme retour, ne pas se retrouver vers les caissons de grave de la façade, voire accepter de te couper dans ton retour si ta table d'harmonie accroche et te servir uniquement de ton ampli perso pour t'entendre (c'est dans les cas désespérés, mais çà arrive sur des scènes étriquées). Ce n'est pas du tout confortable comme situation pour jouer, mais quand on ne peut pas faire autrement... Enfin bref, il y a beaucoup trop de paramètres dont il faut tenir compte et ce n'est pas facile de te dire quoi faire si l'on en sait pas plus, sur ce que tu possèdes déjà comme matériel, pour te guider.

Dans Cours2basse, il y a un morceau dit "d'endurance" écrit en intégralité (solfège et tablatures), un deuxième (souvent dans la catégorie jazz) également en intégralité. Quant au reste, ce sont des exercices s'appuyant sur des bribes de morceaux (solf+tab) dans tous les domaines (rock, métal, variété, etc...) accompagnés d'un enregistrement sonore du passage et de vidéos pour les derniers numéros. Mais il y a toujours une approche expliquée, progressive et les sources sont citées (noms des morceaux ou groupes). Je le trouve assez pédagogique de ce point de vue. Après, si on l'achète dans l'idée de se constituer une partothèque, ce n'est clairement pas conçu comme un songbook. Il s'agit plus d'une méthode, à laquelle au fil des numéros, on ajouterait des chapitres ou des thèmes de travail.

C'est feu "Bass Collector's". D'abord 3 Hors-série: Mars-Avril 97 avec Red Hot Chili Peppers, Rage against the machine, Rancid. Février-Mars 98. Décembre 98-Janvier 99. Puis en trimestriel, 4 numéros allant de Mars 1999 à Février 2000 et enfin du n°5 au dernier numéro (n°8 ) en bimestriel de Mars 2000 à Octobre 2000.

Faut suivre: http://forum.onlybass.com/index.php?/topic/59377-mes-transcriptions-au-format-guitar-pro-et-pdf/page__view__findpost__p__1008711 Il y a Magnolias forever là. Bon il n'y a pas la partie finale en slap, mais il y a l'essentiel. Et on dit merci à millepat.

Il ne faut pas confondre le modèle LH (qui existe en deux déclinaisons 500 et 1000) et le modèle nommé Kilo qui est, à vue d'oeil, une sorte de HA5500 en version stéréo et bodybuildée avec quelques options supplémentaires. Ce n'est à mon avis (mais je peux me tromper) pas la même philosophie, question son et fonctionnement.

Je ne sais pas si quelqu'un en a parlé avant, mais les "EMG" qui équipent les trois basses que tu cites, je les trouve perso plus que bof...Toute l'année j'ai écouté une élève possedant une basse Cort EVL Z4B EVL, fan de métal qui plus est, bien je m'attendais à nettement plus de pêche et de définition que çà. Après tout dépend du préamp que l'on met derrière sans doute et des réglages, mais franchement, je les ai trouvés sans personnalité. Ceci dit le métal et moi çà fait vraiment deux, mais déjà que ton "ingé son"/ou tes potes guitaristes trouvaient que ton ampli ne rentrait pas assez dedans, pour le coup, çà va devenir plus mou qu'un chamallow.

Propositions éclectiques, c'est bien; çà casse les codes. :) Allez, lachez-vous!

Bonjour à tous, je me lance. Pour faire suite à une petite conversation engagée dans le topic "pourquoi avez-vous craqué", je propose ce topic sur les formations acoustiques, electro-acoustique. La base de sélection: de la basse acoustique de tout type à la grand-mère, pas de batterie, que de la musique où l'on s'en passe et qui tourne quand même, et bien sur d'autres instrus de votre choix (gratte, piano, bois, cuivre...) Types de formations: allant du duo au quintet maximum. Les percussions autre que la batterie sont toutefois acceptées, faut pas être trop sectaire non plus! Alors donc j'avais proposé, Pegasus: Du même duo: Une playlist est proposée à partir de cette page youtube: Dans le même topic, Mika a proposé: Frank Gambale / Acoustic improvisation / D`s Living Room / http://www.youtube.com/watch?v=SmJn0Ga6Krs Voilà, si vous aimez à petite dose ou haute dose ces formules, que vous avez des idées et souhaitez les partager, c'est ici.