AlexB6

Gros déGASage de ma part via Zikinf, les OBistes savent où me trouver, et je peux leur faire des facilités de paiement. Depuis que j'ai ma CG, je trouve que mes autres autres sont inutiles. J'aurais plusieurs projets en simultané, pourquoi pas, mais là c'est plus vraiment d'actualité.

@Kamiko : On est bien d'accord, dès qu'on passe "en contexte", il y a des trucs qui fonctionnent et d'autres pas. Exemple : sur Maj7 on pourra éventuellement jouer Lydien car la quarte juste du Ionien c'est moche... @gargouill : Pour oréciser les propos de pastaoune, quand tu t'amuses à tester les modes à partir d'une même tonique (mettons Do), ce qui change fondamentalement ce sont les intervalles entre les notes (la "structure"). Il ne faut pas oublier qu'en harmonie Majeure on construit la gamme Majeure ( = mode Ionien) en respectant cette suite d'intervalles entre les notes : 1ton - 1ton - 1/2ton - 1ton - 1ton - 1ton - 1/2ton Donc un des exercices fortement lié au travail "brut" des modes, c'est la mémorisation des intervalles de base. Une tierce Majeure c'est toujours 2 tons d'intervalles entre 2 notes, donc bien mémoriser où ça tombe sous les doigts... et le faire pour chaque intervalle.

Ah oui, verbaliser ça reste compliqué... Dans mon cas j'ai tout fait par écrit, pas la force de le faire IRL.

Ah bon, c'est écrit où ? Depuis quand "on ne doit pas faire ci ou ça" en musique ? Trêves d'embrouilles, à la vue de ta réponse, tu n'as pas bien lu ma première intervention où, je cite : "L'idée de faire tourner les différents modes à partir d'un accord de dixième (tonique+tierce à l'octave) c'est en effet le plus parlant." Je parle de 2 notes... où est la septième là-dedans ? Il n'y en a pas. Si l'on s'en tient à une étude stricte des différences entre les modes et qu'on cherche à mémoriser des structures communes, désolé pour ta "bornitude" mais le mode Myxolydien est un mode Majeur de par sa tierce. @pastaoune : Je suis un gueudin, je joue bartok sur G7, ou ton/ton.

Le mode myxolydien reste Majeur étant donné qu'il contient une tierce Majeure... Cela n'a rien à voir avec sa fonction en rapport avec les degrés.

Oui. Un MM Stingray est placé à 8,7cm de l'encoche du pontet de Sol (ou du moins le pontet qui donne le diapason le plus court lorsqu'on règle l'intonation, soit celui de la basse, 34" pour une Stingray, 35" pour la Lakland). Là en utilisant une photo placée à l'échelle le micro MM de la Lakland est plus proche du chevalet. En revanche, il serait de "l'autre coté" (genre 1cm plus près du manche qu'un MM Stingray), ça sonnerait toujours plus Stingray qu'en l'état.

L'idée de faire tourner les différents modes à partir d'un accord de dixième (tonique+tierce à l'octave) c'est en effet le plus parlant. Quand j'ai appris ces modes j'essayais surtout de mémoriser les différences entre eux. Après tout, en harmonie Majeure, il y a 3 modes Majeurs et 4 modes mineurs, et excepté le mode Locrien issu du VIIème degré, en Majeur l'architecture reste la pentatonique Majeure et en mineur, la pentatonique mineure.

En vérifiant quelques données, si on transpose l'emplacement d'un micro MM d'une Stingray sur un diapason 35", il y a environ 1,25cm de différence entre le centre du micro chevalet Lakland et le centre du MM théorique. Donc difficile de sonner Stingray dans ce cas...

Justement, savoir interrompre une relation amicale qui peut dégénérer, que ça soit du friend-zonage ou un début de relation plus intime, c'est salutaire ! J'ai eu à la faire deux fois, l'une parce que la fille en question j'en étais fou amoureux et qu'en fait j'étais en friend zone bien comme il faut (en gros je faisais tout avec elle, sauf me retrouver dans son lit), et l'autre fois c'est avec ma compagne. À l'époque on s'est manqué de peu, elle s'est consolé dans les bras d'un pote mais voulait me garder comme ami. Je n'ai envoyé bouler, ça ne m'intéressait pas de souffrir inutilement... résultat une fois libre elle est revenue vers moi et le jeu de la séduction a repris... Bientôt 10 ans que je suis avec, papa d'un patatoïde de 13 mois. C'est souvent incompréhensible d'en arriver à des décisions aussi radicales, mais dans le cas de cette fille, c'est pour moi une décision plutôt cohérente qu'elle a pris à l'époque, pour se protéger. Après évidemment il y a l'art et la manière de couper les ponts. Avec mon premier exemple, c'était archi-tendu, on avait beaucoup d'ami(e)s en commun, donc j'avais annoncé que dès qu'elle serait à un endroit avec eux ben j'y serais pas, et son mec de l'époque était venu me supplier que je revienne dans sa vie pour leur équilibre à eux... le monde à l'envers !

Je joue principalement comme ça, et plus globalement avec les autres doigts, le tout sans casser le poignet. Quelques exemples en vidéo : Pas de secret particulier, j'ai tout repompé chez Di Piazza, j'ai également bien bossé sa méthode écrite pour le Pocket Picker (quelques euros, mais une vraie mine d'or pour qui sait s'en servir).

Je ne pense pas que Cyril ait réellement comparé une JBV avec sa version revisitée. La customisation peut aller très loin, car non, ce n'est pas facile de trouver une JB à soi dans le commerce. Tu veux le finish d'une Adam Clayton, avec la config micros d'une Sadowsky Metro, 24 cases, avec une tête en 3+2, un diapason 33"... T'es pas sorti de la berge ! En tout cas c'est un joli projet, évidemment à milles lieues de ce que j'aurais envisagé si j'avais passé commande (une version 5 cordes de la A.C, c'est juste une des nombreuses versions de la JB qui me traversent l'esprit), mais la simplicité a parfois du bon.

Le site constructeur : http://www.swanflight.com/guitarist-flightcases/pedal-board-flightcases/single-level-guitar-pedal-board-case.html

Cela peut être de l'ébène de macassar, qui est généralement dans les tons marrons/chocolat.

@pat27 : je t'ai répondu en MP @jerome18340 : un écartement de 18mm au chevalet, c'est le compromis idéal pour moi. Cela me permet de développer ma technique de slap sans trop galérer sur de faibles écartements, et c'est bien proportionné pour ma technique aux doigts : quand j'utilise les 4 doigts simultanément des fois ça coince sur du 16,5mm, en 18mm j'ai pas ce souci. Actuellement je n'ai qu'une seule basse ne moins de 18mm, c'est une 5 cordes en 17mm mais elle est accordé avec un Do aigu donc la sensation de faible écart est réduite.

GoT, Hunters, Orphan Black, Penny Dreadful, Supernatural, Gotham, Grimm, Bates Motel, The 100, Fear the Walking Dead... Je suis sur tous les fronts !

J'ai pas essayé mais j'ai déjà envisagé cette idée et même fait faire des devis pour des micros custom du genre. Au final je m'étais dit que le plus simple serait de combiner un MM dans sa position d'origine avec un micro chevalet singlecoil de même composition, par exemple chez Delano avec les JB à gros plots.

Attention, gros ovni dont je suis prêt à me séparer.... : http://onlybass.com/index.php?/topic/90752-calmon-bcm5-headless-singlecut/ Pas de chichi, c'est pour financer un autre projet de lutherie, fini l'accumulation (enfin ça peut repartir sans problème en gagnant au Loto ). Un petit MP et on en discute si vous êtes intéressé... pas vraiment d'annonce pour l'instant mais si ça mord pas je passe à la vitesse supérieure.

Entrée instrument, entrée Aux et sortie casque : http://www.tomtop.com/joyo-i-plug-electric-guitar-mini-headphone-amp-amplifier-built-in-overdrive-effect-connecting-to-iphone-samsung-ios-android-window-compact-portable-i464.html

Nouvel extrait, métal cette fois-ci, avec un riff de mon groupe de prog en stand by : Voir le Fichier : CGTL_5.mp3 (je détaille un peu plus en 1ère page)

J'ai eu l'opportunité de récupérer une B7K Ultra, et p***** qu'est-ce qu'il me manquait ce grain ! Ça transcende méchamment ma shortscale 6 cordes, et encore j'ai pas encore trituré la partie préamp ! Par contre je trouve dommage qu'on ne puisse pas enclencher la disto sans activer le préamp.

Encore un nouveau soundclip, typé africain : Voir le Fichier : CGTL_4.mp3 Le genre de musique que j'aimerais faire tourner plus souvent...

Salut à tous, J'avais vu passer sur Facebook le concept, finalement le propriétaire de cet OVNI a pondu une vidéo démonstrative : Qu'en pensez-vous ?

Oui en effet le paramètre "merguez" est très important ! J'ai ajouté un autre soundclip aux doigts : Voir le Fichier : CGTL_3.mp3

J'ai édité pour la config' micros slap, c'est en version splittée en manche et chevalet. Je ne suis pas trop d'accord avec le fait que l'érable compresse le son. Au contraire je trouve que ça chante davantage que d'autres bois. En revanche je reconnais cette qualité là chez l'ébène (j'ai aussi une basse 6 cordes avec touche ébène et en 34'', vendue d'ailleurs...). Si on parle lutherie de façon empirique, pour moi la touche d'une basse c'est comme un filtre, ça laisse passer certaines fréquences et en matent d'autres. L'érable, je le vois comme un petit sauvageon, ça pète dans tous les sens, et cet effet peut être renforcé avec un corps en swamp ash ou bien être lissé avec un corps en acajou. Le corps dans ce cas donne un peu la "tonalité" d'un instrument, c'est pour cela que j'ai voulu rester dans du classique avec le tilleul, ça tourne plutôt dans les médiums mais ça descend pas aussi bas que l'acajou. Ma référence c'est ma Yamaha rendue headless par Cyril, le corps est en agathis donc assez proche du tilleul il me semble. Après si on parle technique de jeu, je ne laisse pas forcément "péter" les notes à la Miller, mais cherche plutôt à phraser à la Caron, donc ce soundclip n'est peut-être pas représentatif.

J'avais fait une revue de ma Cosme Moji sur OB, mais celle sur Audiofanzine contient des éléments rédigés avec davantage de recul : http://fr.audiofanzine.com/basse-electrique-frettees-pour-g/cosme-basses/MOJI-HSC-6-Gaucher-Custom/avis/r.58855.html Sinon il y a celle de mon ex-Mensinger : http://onlybass.com/index.php?/topic/68207-mensinger-cazpike-6p-natural-custom/