MrMoe

Une solution, c'est d'emporter la tête à la répète et de n'utiliser que le préamp, elle fait son poids mais ça se transporte. Si tu veux plus léger et que tu aimes bien le son son Mesa, ils ont un préamp qui a bonne presse ici.

Le problème peut être lié au casque et pas à ton son de base. Il faudrait comparer avec ce que sort la sono et adapter ton système d'écoute en fonction. Si tu joues direct en sono, c'est pas étonnant d'avoir un son affreux avec de la disto. Il faut un passe-bas pour enlever tous les aigus tranchants de la disto. Une Eq ne suffit pas il faut vraiment couper au-dessus d'une certaine fréquence. L'Aftershock est intéressante pour ça parce de mémoire, il y a des passe-bas et de passe-haut pour corriger ça. L'autre point intéressant de l'Aftershock, c'est qu'elle est plus facile à faire sonner qu'une vraie fuzz. J'ai essayé un paquet de Big Muff et je n'ai jamais réussi à avoir ce son de synthé, il y avait toujours un problème de fréquence ou le son pompait, avec l'AfterShock j'ai réussi en 10s. En fait, ça sonne comme une Big Muff domestiquée . C'est un peu plus cliché mais ça fait le boulot.

Ouais, c'est pas mal, faut pas être pressé.

Il ne faut pas se focaliser sur le côté numérique, ça se règle. Mon vieux TC avait déjà des presets dégueulasses pour la voix (pardon Lofi ). Et tu ne trouveras pas grand chose en analogique. Perso, je resterais sur un mutli effets ou des pédales dédiées à la voix, ça sera beaucoup plus simple à gérer et il y aura moins de risque de pourrir le son du micro (même quand on ne le veux pas), plus le syndrome du guitariste avec sa pédale ou ses câbles qui ne marchent jamais.

Honnêtement c'est compliqué de te conseiller parce que tu veux des préamps simples et tu n'aimes pas trop la disto mais tu proposes des préamps 2 canaux avec plein de réglages et selon un canal disto. Pour faire avancer le sujet, tu veux quoi comme son et c'est pour faire quoi (petit studio à la maison, concert, ...) ?

Perso, je n'ai pas de souci à améliorer une basse pas chère. Mais je ne fais pas de modification irréversible et je garde toutes les pièces d'origine et en cas de revente, je la remets d'origine. La revente de la basse + les pièces supplémentaires n'aura jamais la même valeur que la basse d'origine et les pièces revendues à part. En plus, en trouvant les pièces d'occase, à la revente on ne perd quasiment rien.

Vu que tu as commencé à t'y intéresser et que ça correspond à ce que tu cherches, je regarderais le Micro Synth. La fuzz est maîtrisable, et la partie Synth est très bien. C'est une pédale qu'il faut essayer.

Tous les preamps que tu cites sont biens. Pour t'aider à choisir, qu'est-ce-que tu reproches au Sansamp ou à l'Ampeg ?

Merci pour le lien. J'avais peur du côté sans public mais c'est bien fait et l'ambiance est agréable et ça m'a fait plaisir de voir Primus en forme. Finalement, des concerts sans public, c'est pas nouveau il y a un petit groupe de prog qui avait fait ça dans les années 70.

Tu parles de la Fauxdera ? Je pense que tu viens de découvrir pourquoi une VraiDera © coûte plus de 10 fois plus cher . C'est marrant parce que j'ai 2 basses faites à peu près de la même façon, corps en érable ondé, manche traversant 5 parties. Celle en 5 cordes a une touche palissandre et un manche érable wenge et la 6 a une touche ébène et un manche érable acajou et le diapason est un peu plus court (33" 7/8). Niveau nervosité/rigidité, c'est pas pareil. La 6 qui est un haut de gamme japonais vibre comme aucune autre basse et répond partout quoi que je fasse alors que la 5 qui est une coréenne standard est sympa mais on est clairement en dessous,sachant qu'on est en 4x en différence de prix. Pour la rigidité/nervosité, l'idée c'est de sentir le rebond, la résonance et la basse qui réagit vite quand on la joue. C'est plus une impression qu'un fait physique de lutherie. La contrepartie de cette "rigidité", c'est que le son me semble moins moins chaleureux et ample que sur une lutherie plus "souple".

Je ne suis pas sûr de comprendre. Si tu veux savoir si une 6 semble plus mollassonne qu'une 4, la réponse est ça dépend mais c'est pas lié au nombre de cordes... Ma 6 principale est la basse la moins molle de toute mes basses et suivie par mon autre 6 puis ma 4 et ensuite mes 5. C'est plus lié à la rigidité et à la nervosité de la lutherie. En mettant des cordes plus nerveuses, en jouant sur les réglages et le son, il y a moyen d'améliorer ça mais à mon avis, ça ne fera pas des miracles.

C'est clair, il y a plein de collaborations dans cet album. D'ailleurs c'est étonnant qu'autant de collaborations différentes donnent un album cohérent. L'album est très sympa mais c'est assez pop pour du Primus.

Il y a en gros tout ce qui est Fender et super strat genre Ibanez et autres en 25'5" contre gibson en 24,75" plus des petites variantes moins répandues. La différence des Gibsons, c'est que les manches sont étroits et en bûche. Je partage l'avis de redcarp, d'après ce que tu décris, une Strat me semble le meilleur pour commencer. J'essaierais de trouver une Squier VM ou CV d'occasion pour tester.

La tension des cordes dépend du diapason et de la note. La sensation de mollesse va plutôt dépendre des cordes, de la rigidité de la basse et de la position. Le nombre de cordes ne change rien à ça, Ca serait intéressant de savoir quelles basses tu compares et avec quelles cordes. Maintenant pour le Si, il restera toujours un peu plus mou que le Mi et les autres cordes, il faut s'habituer à le gérer. J'ai déjà essayé de monter des cordes plus grosses mais le Si de base est déjà un câble, je trouve désagréable d'avoir encore plus gros. Et puis pour trouver les cordes custom, c'est galère...

Pareil, on parle systématiquement de réponse en fréquences en audio, j'ai plus l'impression que c'est parce que c'est la chose la plus facile à mesurer. Et puis on dit que ça doit être plat comme ça c'est facile à évaluer. Déjà, c'est le plus facile à corriger (quand bien même on ne peut pas faire de miracle) et puis le comportement dynamique et la précision/"mollesse" du son me semble des critères plus importants dans le choix du matériel. Après j'ai une (très) petite expérience de mixage, mais on m'a toujours appris/conseillé de comparer mon mix avec mes albums de référence ou ce que que je veux en faire sur mon système d'écoute, ça permet d'avoir un élément de comparaison.

Si tu veux faire les modifications toi-même, à mon avis, la première chose à tester c'est d'enlever le préampli et de tester en passif. L'autre chose, c'est que John East, c'est pas ce que je qualifierais de vintage, avec l'Aguilar OPB3, ça fait partie de mes préamps trop puissants pour rien . Mes 2 autres centimes .

C'est quoi le Wilkinson Strat ?

Merci pour la proposition mais malheureusement je suis un peu loin .

Les puissances admissibles des HP mesurent la puissance qu'ils peuvent encaisser sans se détériorer sur la longueur. Et les têtes, c'est plus la puissance qu'elles peuvent fournir sans chauffer excessivement. C'est quasiment tout le temps la puissance en continu, s'il y a la puissance en crête, c'est précisé. Il ne faut pas se fier aux potards de volume non plus vu qu'ils sont très rarement linéaires, certains amplis sont au max de puissance avant 10h(spécial cacedédi aux guitaristes Marshalleux) alors que d'autres n'ont rien à part à fond (SVT3 Pro powa). En plus, sur ma Fusion, en poussant le gain, le préamp compresse en donnant encore plus de patate au son alors que sur les queslques autres marques que j'ai essayé, ça se ramollissait. J'aimerais bien essayer une RB pour voir si le gain d'entrée réagit pareil et si on peut s'en servir pour gérer la dynamique et le grain comme sur la Fusion.

Je pense que beaucoup sont passés par là, il faut tester plusieurs jeux pour trouver ce qui convient. Et encore tu n'as pas de 5 cordes parce que pour trouver un Si équilibré par rapport aux autres cordes c'est encore plus galère. Plusieurs remarques pour t'aider : L'âme des cordes joue sur la sensation de jeu, je diras que les âmes hexagonales ont plus de rebond et sont plus flexibles que les rondes que je trouve plus raides. Le côté métallique et brillant de la corde influence le jeu, si c'est terne, on a tendance à rentrer plus dans la corde si on cherche le côté nerveux, ça donne une impression de corde molle. Les aciers qui sont en général plus brillantes et métalliques râpent beaucoup plus que les nickel. La durée de vie des cordes est très différente selon les gens. Mes cordes sont plus que rodées en quelques heures de concerts alors que certains ici peuvent garder le même modèle de cordes brillantes sur plusieurs mois. Je trouve que le diamètre des cordes n'influe pas plus que ça sur la rapidité, c'est plus une question de confort et d'habitude. C'est des généralités et ça dépend des marques/modèles mais ça fait une base pour commencer. A ta place, j'essaierais de trouver des cordes à âme ronde en acier (et dans des marques facilement trouvables et pas trop chères). Et forcément reprendre tous les réglages après.

En DIY, il faut une isolation pour l'entrée MIDI (avec un optocoupleur) et en sortie un buffer qui va éventuellement nettoyer le signal. Et une alim 5V. Après, c'est vrai que c'est pas très cher comme boitier dans le commerce.

On entend tout le temps parler de conflit d'intérêts. Ca part du principe que le seul vice des gens est l'argent mais on oublie trop vite la vanité et la désir de pouvoir (pensez à un gars qui a réussi dans les fenêtres ou notre ancien prix Nobel qui veut son dernier tour de piste,...) Du peu que j'ai vu, le monde universitaire n'échappe pas à ça, devenir enseignant chercheur, obtenir des financements, créer un labo, ça demande d'avoir des compétences bien éloignées de la science, il y a beaucoup de concurrence et il faut faire sa place. Un dernier point sur les études payées par les labos, ça semble gênant mais c'est normal qu'ils payent pour faire leur propre R&D, au final, ils vont faire du bénef sur ça. Une étude pouvant être vérifiée, validée et reproduite, ça ne devrait pas poser de problème. Le problème, c'est que ça prend plus de temps que lire le résumé et de faire une brève ou un message sur son réseau social favori. Parce que si les uns font vite fait des annonces avec des études qui ne prouvent rien et les autres vite fait des annonces d'autres études qui ne prouvent pas que les premiers ont tord, ça va vite être le bordel. D'ailleurs c'est le bordel

Merci pour la correction @glen. Ils sont pénibles chez Line6, quitte à remettre la polarité standard, ils auraient pu remettre un adaptateur standard.

Il faut un adaptateur, Line 6 utilise une taille différente comme celui là http://www.voodoolab.com/shop/index.php?cPath=22_24_30&osCsid=k6ol13k7p90oetl2r76qlkld02 Il y en a chez plus ou moins toutes les marques d'alim Edit: Correction, les adaptateurs Line6 inversent la tension donc ils ne marchent pas pour le HX Stomp. Il faut un adaptateur 2,5mm qui n'inverse pas la tension.

J'ai lu quelque part que si on jouait en La 432Hz, ça diminuait les chances d'attraper le Covid