Sven

@liquidsunshineTu fais bien de relayer l'info, histoire qu'on ai l'histoire et le "look" de la basse en tête. Mais l'annonce Zikinf a disparu, si tu veux une trace plus pérenne, peux tu poster des images de la basse ici aussi ? histoire que si un jour, l'un d'entre nous la croise sur le bon coin ou dans un cash machin, ça fasse tilt ...

Il me semble que le chevalet des G&L est lourd, non seulement parce qu'il a un coté massif, mais aussi parce qu'il a une partie "plantée" dans la basse, en profondeur dans le bois ... curieusement je n'arrive pas à trouver une photo "vue de dessous" d'un chevalet G&L, mais ici tu as la version guitare et le modèle basse est censé être pareil:

J'ai utilisé pendant pas mal de temps alternativement deux baffes Ampeg un 1x15' et un 1x12', et parfois en concert je couplais les deux. Je ne trouvais pas que le 12' seul manquait de graves mais l'ajout du 15' décalait nettement le spectre vers le gros / gras. Réciproquement, assez peu de différence entre le 15' seul et le couple 15' + 12', à part une sensation de plus fort volume sonore. Au final, je dirais que le 15' avait une personnalité plus marquée que le 12' et du coup, l'association des deux donnait un résultat principalement basé sur le profil sonore du 15'. Ensuite, pour des raisons de praticité (poids, taille) j'ai revendu le 15' et acheté un deuxième 12' identique au premier (celui de Greg qu'il mentionnait plus haut justement). Du coup l'association des deux 12' identiques donne un son similaire à ce que donnerait un seul des deux, mais plus fort, avec un poil plus de profondeur dans les graves mais difficile de dire si c'est juste l'effet des deux HP ensemble ou le fait de la tête qui s’exprime mieux à pleine puissance sous 4 ohms. Par rapport à ta situation et le choix d'un deuxième baffle GR, si tu aimes le son avec le 12' seul, en ajoutant un deuxième identique tu auras au minimum le même son en plus fort, et probablement légèrement plus profond dans le bas mediums / graves dû au fait d'avoir plus de surface de HP, mais difficile de savoir à quel point ça sera "plus grave". Je pense que c'est le choix "sécurité" qui explique pourquoi la plupart des gens utilisent une paire de baffles identiques, en particulier avec des 12': quand tu passes de 1 à 2 baffles tu ne changes pas fondamentalement le profil sonore, tu sors juste "plus fort", doc c'est plus aisé pour gérer l’alternance entre les deux configurations 1 baffle / 2 baffles. Si tu complète le 12' avec le 15', il est possible (ou pas) que le profil sonore de l'un des deux prenne le pas sur l'autre. Peut-être que dans cette marque les deux baffles se sont pas très différents malgré la différence de taille de HP, ou pas ... Chez Ampeg en tout cas c'était le cas.

Chaque fois que je vois une Martines ça me rends plutôt triste: - c'est si dommage que ce gars, qui semble réellement doué pour coller des morceaux de bois ensemble, ne fasse pas l'effort de faire les 10% de recherche / travail qui font la différence entre des planches collées ensemble, et un instrument jouable. C'est pas énormément de boulot en plus que d'aligner le chevalet, le micro et les mécaniques au moment de les placer sur le corps / manche mais ça fait toute la différence. Ensuite esthétiquement on aime ou pas, mais là du coup ça se discute à un niveau personnel, elles seraient objectivement pas plus bizarres, conceptuellement, qu'une Wishbass - c'est dommage aussi pour l'acheteur qui n'a pas toujours acheté en connaissance de cause

Elle serait parfaite sans la présence du pickguard en bois que je trouve un peu laid. Mais même ainsi, elle est très belle. Le médiator, pour sa part, est tout à fait à sa place

Les camarades ont déjà tout dit ... Sur le principe général du matériel: basse dans l'ampli et rien d'autre, ça marche en répet, en concert, et ça peut marcher comme ça pendant des années voire rester comme ça a vie, y'a pas de souci avec ça. Ajouter un accordeur en pédale: pourquoi pas si à l'usage tu constates que c'est utile, mais c'est pas obligatoire. Avec un accordeur à pince tu peux t'accorder au début avant de jouer et faire un point de temps à autre entre les morceaux, l'accordeur en pédale fera la même chose, ni mieux ni pire. Ajouter un compresseur : si un jour tu en ressens le besoin, mais c'est pas une obligation, et par ailleurs les ratés que tu mentionnes c'est effectivement le métier qui rentre, un compresseur ce n'est pas fait pour cacher les petits problèmes techniques. Il y a un très bon sujet à ce propos ici: https://onlybass.com/topic/104227-compresser-c’est-tricher/ Egalisation: c'est là où ça va être le plus grand apprentissage. Actuellement, ton son de basse "tout à plat" te permets 1) de te faire entendre de tous dans le local y compris toi-même, 2) de coller au style de la musique , et 3) te plait à l'oreille. Une fois arrivé dans un endroit X ou Y pour un concert, l'idée est de retrouver ces 3 objectifs, dans le même ordre. D'abord, il faut s'entendre jouer pour pouvoir jouer ensemble. Deuxio, il faut que la basse aille avec le reste. Tertio, si ça te plait c'est mieux, mais le jour J, en concert, c'est l'auditoire qu'il faut charmer, pas toi même. Il est fréquent de se retrouver avec un son qui parait bizarre ou moche joué seul, mais qui passe avec le reste des instruments et surtout, qui passe dans l'ensemble entendu du point de vue du public. Pour régler l'égalisation, ça se fait en tâtonnant mais de manière générale, on va plus vite / plus efficace en retirant ce qui ne va pas (trop de graves, trop d'aigus, trop de haut ou bas mediums) plutôt qu'en ajoutant. Si on a un doute ou si on est perdu, on revient tout à plat et on recommence.

Je dirais aussi un Ukulele basse, pour le côté acoustique qui est très attirant /motivant pour des enfants, plus qu'un instrument électrique qui est un concept un peu compliqué et moins intuitif (faut brancher un tas de trucs avant de pouvoir faire du bruit).

Je suis d'accord, ton budget est serré mais pas ridicule non plus, et ta comparaison avec la Conklin est révélatrice : plutôt qu'une basse de compromis, plutôt moyenne gamme, qui au final ne sera pas un saut immense par rapport à ta Yamaha, autant guetter la bonne opportunité d'une basse plus haut de gamme / Lutherie. Une Status par exemple ça colle à ta description, également les Vigier, et plein d'autres modèles au cas par cas.

Je ne m'en préoccupe pas plus que ça, je suis très soigneux avec mes instruments mais les marques et autres petits chocs sont inévitables avec le temps. A fortiori avec des instruments qu'on a acheté d'occasion et qui ont déjà vécu avant qu'ils arrivent chez moi. Parfois je constate un petit choc sur un instrument, sans même savoir d'où ça vient et de quand ça date ... Tant que ça n'affecte pas la structure de l'instrument ni sa jouabilité, j dirais que ça fait partie de son charme et du processus qui fait d'un instrument, mon instrument, avec les marques de sa vie à mes cotés. Ça renforce mon attachement à l'instrument plutôt que le diminuer. Et puis moi aussi j'ai des marques du temps qui passe ! Le seul point qui actuellement me préoccupe c'est le vernis du dos du manche de ma G&L de 84 qui se barre avec le temps façon relic, normal pour un nitro ... sauf que contrairement à la majorité des gens, qui apprécient le coté "bois" au point de passer parfois un coup de papier de verre pour retirer le vernis, personnellement je déteste ce coté "bois brut". Du coup je me tâte à demander à un luthier de re-vernir le manche, sur un instrument qui commence à être considéré comme vintage ...

Dans l'absolu le passage par un luthier est le bon réflexe, quand on a pas encore appris à faire les réglages soit même (ce qui est le cas de très nombreux instrumentistes, l'immense majorité en fait). Quel que soit le temps que la basse a passé stockée chez Thomann, le fait d'avoir voyagé fait bouger le manche c'est normal. Un bon réglage complet qui reprends tout à la base, c'est une heure de travail du luthier, et c'est ensuite un instrument parti sur de bonnes bases pour de nombreuses années ! A Limoges il y a qui comme bon luthier ? Huort c'est un peu loin probablement ?

Je suis également intéressé, ces petits Comp me font de l'oeil. Et pour assurer la transparence effectivement, le plus "simple" est que chaque testeur s'engage à marquer ici quand il la reçoit, puis quand (et à qui) il l'envoie au bout des 15 jours. Comme ça, au vu et au su de tous, c'est plus difficile d'assumer une indélicatesse.

C'est pile dans le créneau que tu citais au début en tout cas, polyvalence mais une certaine orientation moderne la façon "gospel RnB" ... tu nous en feras une review ?

Ca ne coûte rien de leur demander s'ils peuvent te trouver juste un manche, voire le corps aussi, et tu trouves le reste par toi même. Sur un instrument de type Fender le montage de pièces assemblées est guère plus complexe qu'un meuble Ikea..

Honnêtement je sais pas trop, les G&L sont pas si rares donc je me suis même pas demandé combien ça coûte neuf, je connais que le prix d'occasion sur la base ce celles qu'on voit régulièrement sur Reverb. Et du coup ça entre pleinement dans ton budget. Même en neuf, aux Usa c'est pas si cher, le souci c'est comment commander un Custom en France, est ce que l'importateur s'en occupe ?

Avec cette simulation, et ta remarque sur un son "massif" et une finition paillettée: ce que tu cheches s'paelle une G&L SB-2. Chevalet massif: check. Radius 12' et sillet 38 mm: check. Mécaniques ultra light: check. Poids contenu : check (la mienne tape à 4 kg tout rond avec corps en aulne). Touche érable mais vernie: check.

Il me semble que tu bloque beaucoup sur cette histoire de inlays. Et si tu optais pour une basse qui a coté bois et design, ce que tu recherches en gros (et avec un peu d'aller-retours, il me semble que Maru peut te faire à peu près 90% de ta recherche) et que tu faisais faire uniquement les inlays et éventuellement deux trois retouches, a posteriori, par un luthier a coté de chez toi avec qui tu peux échanger de vive voix pour une description précise de ce que tu cherches ?

Si tu achètes 20 masques à 450 $ l'unité tu as une Fodera en cadeau.

Sondage rempli aussi @bass 30et1 il y a eu des amplis comme ça, au tout début de la classe D: les premiers Hevos, les premiers Epifani, le Aguilar AG 500, les tout premiers markbass, et j'en oublie. C'était juste avant le déferlement de la classe D, la mode des têtes ultra compactes se base sur deux sauts technologiques (ampli classe D et alim à découpage) qui ont été simultanés chez bon nombre de fabricants, mais n'ont pas nécessité d'être fait ensemble. @nhl8612 Je partage le constat des premiers avis: il y a deux camps entre préamp "clean" et préamp "typé", pour moi l’ampli idéal a deux canaux pour choisir de pouvoir passer de l'un à l’autre, ou encore mieux, les mélanger. Partie de puissance: j'ai une préférence pour transistors pour éviter la contrainte de poids du tout lampes, par contre je partage la méfiance pour la classe D et l'horreur de l'alim à découpage, c'est une techno magnifique qui fait énormément pour les avancées technologiques dans plein de domaine, mais pas adaptée à l’amplification instrumentale, au delà des considérations d'ingénieurs sur le fait que ça fournisse ou pas les pics de puissance nécessaires, à mes oreilles ça sonne pas, or je choisis mes amplis avec les oreilles, un peu avec les yeux, mais pas avec des courbes mathématiques. +1 aussi pour les avis détaillés de musiciens qui savent tester et parler du matériel, de la mise à l'épreuve du prototype dans des conditions réelles. La robustesse avant la panne / facilité de réparation sur le long terme, c'est aussi un argument qui peut s'entendre et faire sens, de plus en plus, et aussi une approche qui refuse les petits compromis. Une approche haut de gamme qui ne se base pas que sur le design et la comm, mais aussi sur la robustesse du produit. exemple: plutot Glockenklang que les Aguilar de ces dernières années. Ensuite sur le débat préamp / partie puissance séparée, vs. le classique tête d'ampli tout inclus: sur le principe moi aussi j'aime bien l'approche préamp typé / puissance neutre, mais par contrer, pas question de franchir le pas de deux éléments séparés à mettre en rack. Un vrai défi serait de faire le meilleur des deux mondes, une tête d'ampli qui soit modulable ? ou deux éléments séparés mais qui soient tout petits chacun, voire qu'on puisse grouper l'un avec l'autre pour reconstituer un équivalent de tête.

Intéressants choix, y'a pas beaucoup d'exemples de Triton en 4 cordes je trouve (j'ai peut être pas bien cherché). C'est une des plus belles de chez Aquilina je trouve, mais je suis pas fan en général des corps trop asymétriques...

Sur la question du rack, je me tâte aussi pour la AG 500 en question, mais au final, je pense qu'au lieu de la mettre en rack je vais la transporter dans une bonne housse bien molletonnée. Pour un usage répet et concerts ponctuels c'est bien suffisant, c'est beaucoup plus léger, moins cher, et en la passant en bandoulière ça n'ajoute pas un élément de plus à transporter.

@Bass Man 94 J'ai peut être raté des étapes dans ta recherche, mais il y a deux pages quand tu expliquait ton cahier des charges, en terme de son avec la contrainte de poids, j'ai pensé à la Aguilar AG 500 que j'ai choppé il y a quelques semaines et qui me ravit en ce moment. Son assez clean mais pas super lisse à la Eden /SwR, poids contenu, puissance et dynamique redoutable. J'ai pas testé encore la DI mais sur du Aguilar je me fais pas trop de soucis. J'ai la version monocanal, elle est assez compacte pour un format 2U. Edit : c'est ancien modèle avec ampli en (à peu près) classe D mais transfo à l'ancienne. La nouvelle AG 700 c'est le même preamp mais en classe D et transfo switch mode, donc poids ultra light mais aussi potentiellement la sensation de "compression" à fort volume qu'on associe à ce type de transfo. Même section de puissance que sur les TH en gros.

@ElieKh Superbe celle là... C'est pas sûr celle là que tu as changé les micros il y a peu ? Je suis largué sur la côte des Fodera (je me contente de baver dessus), un bijou pareil c'est dans quels ordres de grandeur ?

Les deux sont très sympa !

Magnifique. Tout simplement magnifique. La Yin Yang c'est pas ma came mais entre tes mains ça le fait carrément. Les deux autres sont terrible visuellement. Hâte d'entendre une comparaison en bonne et due forme pour confirmer (ou pas) mon préjugé en faveur de la config en double bobinages. Félicitations en tout cas, avec un tel arsenal t'es comblé normalement !

Ouch, elle a de l'allure malgré tout mais elle en a vue des certes et des pas mûres, c'est clair. Les boules de l'avoir récupérée comme ça après un passage chez le luthier !