glen

No problem - je surveille toujours d'un oeil, et je partage pour alimenter votre GAS! Perso, je n'achète plus rien (bon j'en ai déjà beaucoup aussi). Du coup, une brochette de filtres pour votre considération: La SupaFunk envelope bi-filter chez SolidGold FX: La Rossie chez GFI System (j'aime bien cette boite de Malaisie, j'ai une sim de cab de chez eux et ca fait bien le job): Un peu tôt pour trouver des videos avec une basse, mais ça promet! Et enfin une collaboration entre All-Pedal et Brian Marshall (Subdecay) le papa du Prometheus, filtre bien connu qu'il a passé il y a quelques années au format deluxe (Prometheus DLX) et qui revient en force dans cette nouvelle mouture. Ca balance le funk autant dans les oreilles que dans les yeux!

C'aurait été assez marrant, mais on avait regardé ça à la fac et il s'agit d'une différente étymologie. Escrow vient du vieux français 'escroe' - un bout, un morceau, comme dans cette phrase: D'ailleurs on part de la même origine pour 'scroll' en anglais. Alors que escroc vient de l'italien 'scrocco' - un écornifleur, soit une personne qui se procure à bon compte, par ruse, en volant, en parasitant, ce qui est nécessaire à son existence, un parasite, un tricheur, comme dans cette phrase: On voit d'où tout ça vient quoi! D'autre part, ce ne sont pas des homophones non plus, le son 'o' d'escroc, n'est pas le même que dans escrow. Pour revenir au topic, l'histoire suivante a fait les news hier, et ca fait flipper: Shocked vicar discovers his £131,000 house in Luton had been SOLD by 'fraudsters who impersonated him' as he was working in Wales – but police say it is a 'civil matter'

Tiens, Modal effects lance un kickstarter en décembre: 3 slots et plein de petits étages analo à interchanger - differents sons, different chainages... Rigolo. Harmony Machine chez EHX (genre la HOG du 21eme siècle dans un mouchoir de poche): Deep Phase chex MXR (genre on fait un Small Stones de chez EHX mais on le déguise en orange a-la Phase 90 pour brouiller les pistes): Un envelope controlled modulated formant filter chez Adventure Audio (c'est assez barré cette affaire): API Audio (plus connu pour les consoles de mix et autres racks de studio), sortent un compresseur en format pédale et un equalo/OD: Cooper FX sort un truc vraiment top, mais décide une semaine après d'accepter une offre d'emploi chez Chase Bliss. Premier truc indiqué: abandon de tous les produits Cooper FX. Le tandem Cooper FX/Chase Bliss sortira des trucs "nouveaux" (soit "très inspirés de produits fait par le passé mais mieux intégrés au format Chase Bliss, soit complètement nouveaux). Donc les mecs qui attendaient des nouvelles cartouches pour la Cooper FX Arcades (comme moi par exemple), bin c'est pas top. Malekko sort un harmonizing delay: Et un noise gate chez Revv: La KGB fuzz de chez Valco était déjà assez volumineuse, mais là, ils continuent leur clin d'oeil à Lovetone (ils avaient deja un clone de Lovetone Cheese Source au meme format) avec la Five-O, un drive/tremolo/reverb: Edit: tiens, pour finir et pour contraster avec cette grosse pédale, la dernière mouture de l'Echolution (delay stereo) chez Pigtronix est sortie il y a peu - absolument incroyable et minuscule (Version 3). La toute première version était pratiquement aussi grosse (bien que moins haute) que la Five-O au-dessus pour ceux qui s'en souviennent!

La classe quoi. On l'a ou on l'a pas. Tu l'as bien en main toi. Gros boulot et beau résultat.

En 2012 oui. Faut faire attention avec TB. Parfois c'est top d'avoir des infos de l'époque, ca permet d'avoir un contexte qu'on aurait jamais sans ce forum, et d'autres fois, c'est pas idéal parce que les mecs luttent pour trouver la bonne info et tu lis les trucs erronés des mecs bien intentionnés mais aussi des trolls, des ennervés, des abrutis, bref. Y'a un peu tout et son contraire jusqu'à ce que la vérité soit découverte, si t'es pas sur la bonne page du sujet (certains sont des romans fleuves), tu peux finir avec la mauvaise info. A voit bien dans les sujets sur cette pédale qu'à l'époque, c'était un peu le bordel. La plupart des gens pensait qu'il fallait lui donner au moins 300mA, voir plus, mais comme dis plus haut, il n'est pas concevable d'avoir une pédale que la marque dit pouvoir alimenter rationnellement avec 2 piles 9V et d'avoir une telle conso. La plupart des pédale de dirt et d'eq. tirent que dalle. Tout ça c'est plus ou moins de leur faute, il n'ont mis pas mis la conso dans la notice dès le début. C'est un truc qu'ils ont fait quelques années après. Quand Marco a dit 20mA a mon avis c'était une approximation, il avait rien mesurer. Ils ont fait ça après, quand ils ont en eu marre de recevoir 50 mails par jour à-propos de ça.

Et bien ils vendent une alim de 18-20V 0.3A donc ils te conseillent de mettre celle-là, c'est tout. Ils n'en vendent pas des plus petites. Ca va aller nickel avec ton biniou. Si tes sorties sont isolées et que t'as le câble en Y qu'il faut (voltage doubler), c'est bon. Edit: on peut l'alimenter avec 2 piles - imagine, si elle tirait vraiment 300mA, tes 2 piles dureraient probablement moins de 2 heures. Edit 2: je ne crois pas que leur alim 18V soit toujours commercialisée (Aguilar PSU-2), mais bon c'est pas important.

Chépa si je me trompe de Tone Hammer, mais d'après la notice elle tire 7mA... 3. Specifications Input impedance: 1meg Ohm ¼” output level: 4VRMS maximum XLR output level: 8VRMS maximum balanced ¼” output noise: -95dBu ‘A’ weighted XLR output noise: -98dBu ‘A’ weighted Current consumption: 7mA https://www.zikinf.com/manuels/aguilar-tone-hammer-manuel-utilisateur-en-40744.pdf

En fait, je cherchais pas à expliquer les raisons ou racines du hooliganisme. D"ailleurs, tu as raison, les purs (cons) et durs - ils sont toujours là et depuis longtemps. Et leur xénophobie est bien-là elle aussi (avec son arrière-goût de brexit pourrie). C'est bien triste aussi tes anecdotes... J'expliquais juste que cette foi-ci, il y avait une très grosse ribambelle d'abrutis en plus, notamment avec des enfants (les apprenti-hooligans avec des poussettes ou qui donne la main à un enfant de 10 ans, c'était nouveau pour moi ), et une réunion de conditions peut-être moins communes que d'habitude. La presse a peu d'influence sur les hooligans de souche, ancrés les 2 pieds dans le béton de leur connerie. Par contre, elle semble avoir véritablement motivé une autre tranche de la population à se déplacer. Exponentiellement ca fait plus de monde au même endroit. Là, où infrastructure et personnel en attendait moins que d'habitude. C'est tout. Le reste est deplorable, mais previsible (ivrognerie, violences verbale et physique, racisme, etc.) Car au fond malheureusement, ici on s'y attendait tous. Depuis le premier moment où les mecs ont sifflé l'hymne national de l'équipe adverse, on avait le pied sur le toboggan, direction la merde. Chépa moi, ils n'ont qu'à inventer de nouvelles règles: si vous siffler l'hymne national, notre équipe joue sans gardien.

Tout le monde autour de moi déplore la sombre connerie étalée devant le reste du monde comme du Nutella, mais en fait ce n’est pas de la pâte à tartiner... L’événement attire des individus bêtes, passionnés, en groupe donc s’encourageant les uns les autres à la surenchère, que ce soit dans le débit de boissons alcoolisées, d’insultes ou de coups. Londres, croyant naïvement que les restrictions en place liées au virus seraient observées, avait une structure de taille réduite pour les supporters intra-muros et une présence policière également réduite. Les individus en question sont arrivés en masse et de loin, certains avec femmes et enfants. Les médias les ayant bombardés inlassablement avec du rêve, de l’exagération, et un optimisme malsain. Depuis le match contre le Danemark, les journalistes ont décidé de positionner une potentielle victoire comme un exutoire, un arc-en-ciel après des mois de grisaille, de morosité, d’isolation et de chômage. La sauce monte et monte encore. Les émissions sont pleines de vides à combler, le même contenu tourne en boucle pendant des heures. La presse populaire Britannique est une pute sournoise – elle sait que quoi qu’il arrive, l’encre coulera autant que les larmes, qu’elles soient de bonheur ou de déception, alors elle y va sans retenue. Plus on s’élève et plus dur sera la chute. A-nous les gros titres. Peu des individus ayant fait le trajet savaient qu’ils y avaient des règles en place, comme un accès sur réservation dans les espaces publiques dédiés à la projection du match par exemple. Comment est-ce possible quand l’utilisateur de téléphone portable passe en moyenne 3 heures et 23 minutes dessus par jour ici ? Qui passe entre 2 et 5 heures dans un train sans avoir même pris le temps d’étudier avant (ou pendant) comment les choses se passent à l’arrivée ? Ça annonce la couleur : Ce n’est pas les pro-gestes barrières et distanciation physique qui viennent d’arriver et ils se mêlent à la masse d’individus locaux au profile similaire. Les zombies sont là, tout blanc, sans cerveau, parés de leur croix rouge, un pack de 6 sous chaque bras. Les règles, c’est pour les autres, on peut d’ailleurs les réécrire avec un peu de force brute. Un billet pour accéder au stade ? Ça peut s’arranger avec une masse humaine suffisante, il suffit d’emboutir les barrières, de défoncer les portes, ou de sortir une lame pour menacer ou pire encore. Comme essaye de le minimiser le gouvernement, il s’agit d’une minorité. Cependant comme ils le disent si bien ici : « one bad apple spoils the bunch », et c’est encore plus perceptible en ligne. Internet aurait pu élever le débat, mais à la place on touche le fond du panier de la connerie humaine. La force brute se retrouve dans la violence des écrits. J’ai envie d’écrire les cons montrent leurs vraies couleurs mais en fait ils conspuent les différences. Plus je lis et plus mes lunettes sont couvertes de merde (bi-fécale ?!). Maintenant on dit aussi : « Just because you find one bad apple doesn’t mean you should give up on the whole tree ». La majorité des amateurs de football anglais ne sont pas comme ces individus. J’ai souvent du mal à digérer les généralisations : « les anglais sont comme-ci, les supporters de l’Angleterre sont comme-ça. Non. Il existe un groupe de connards qui suit la masse des supporters de chaque équipe de football comme l’odeur d’un pet foireux. La gastronomie anglaise semble résulter en un pet diarrhéique foireux qui surpasse en ignominie ceux des autres pays. (gaztronomie ?!) Changer le régime alimentaire d’une population, c’est faire évoluer cette culture populaire. Y’a du taf. J’aurais tellement aimé qu’ils kiffent le golf au lieu du foot, qu’ils aillent boire des canettes de kro assis sur des transats près du bunker. Soupir.

Je trouve ça excellent. Vous jouez tous bien. Ça fout la patate. Je voulais du rab, je suis parti voir Dede.

L'abrégé de trademark c'est "TM" en fait, tu le vois souvent en exposant à la fin d'un mot, a côté d'un logotype ou d'un logo. Brand et trademark ne sont pas interchangeables. On peut déposer un nom, pour protéger l'appellation d'un concept, d'un produit indépendamment d'une marque. En Anglais généralement, s'il existe une forme abrégée minimale, elle sera plus communément utilisée – on fait au plus court. Cela dit, Trademark ne s'abrège tout simplement pas en "mark", Ian a raison sur ce point. Moi, quand tu écris "the mark of the beast", je pensais voir des trace de griffes sur un instrument ou un truc du genre et j'ai bien pensé Maiden aussi. D'autre part, faire référence à quelque chose en l'appelant "la bête" est assez commun en francais ou sur ce forum: "drôle de bestiau", "belle bête", etc. Cela l'est beaucoup moins en Anglais. On l'utilisera pour souligner une ou plusieurs caractéristiques hors du commun et pas toujours positives: l'objet surprend, impressionne, fait même peur, et clairement détonne de par ses dimensions ou son apparence différente. Maintenant, c'est pas la première fois qu'on a un titre de sujet... hors-sujet! Donc c'est pas bien grave. Moi j'aime bien les trucs beaux et souvent (malheureusement) chers, le son est surement partout où on peut jouer correctement sur un instrument réglé, mais mon plaisir est parfois ailleurs. J'ai pas toujours eu des sous, on fait aussi ce qu'on peut avec ce qu'on a. En plus des moyens qui changent parfois au fil du temps, les goûts aussi changent. Faire abstraction de ce que pense autrui sur ce coup-là, c'est pas toujours aisé, mais c'est un grand pas vers le bonheur. Ayant souvent opté pour des instruments différents (des 'beasts' oui), j'ai appris cela il y a longtemps et je pense que c'est une bonne chose!

je me suis bien sorti les doigts du cul ouais... le signal rentre a droite, il sort a gauche en dry, et va vers 2 pedales (A et B ) en haut (flèches noires) dont la EHX Freeze. 2 subdivisions du tempo arrivent sur Sync 1 et Sync 2 les switch manuels permettent de décider quelle subdivision s'applique à chaque pédale (capture A et Capture B ) Ca veut dire quoi? je branche le MIDIpal mais ce pourrait être un PC, une BAR, peu importe, et je le regle sur un tempo a 80 a la noire. je tire un câble MIDI entre le midiPal et un autre truc qui s'appelle CTRL-sync. Ce truc converti le tempo en un signal pour aller dans une entrée tap tempo et il peut aussi le faire sur une division du tempo initial. J'utilise cette fonction pour le régler sur une ronde. Au lieu d'avoir un click sur chaque temps, j'ai maintenant un click tous les 4 temps. Je tire un cable qui va dans la Vane par l'entrée Sync 1. je règle le toggle switch de Capture A sur Sync 1. Je tire un cable qui va de la sortie Sync 1 vers l'entrée tap tempo de la freeze (j'ai rajouté cette entrée), et je tire un cable qui va de la sortie A de la Vane vers l'Input de la Freeze. Je rentre la basse dans l'input de la Vane et si je joue ma pédale d'accord sur le premier temps, la Vane dit a la Freeze de capturer ma note et de la jouer pendant 3 temps supplémentaires, jusqu'à la mesure suivante ou ça capture à nouveau la note jouée sur le premier temps. A tout moment je peux appuyer sur le footswitch Blow et capturer la note que je joue la maintenant a la place. Et si je veux garder la note capturé je peux appuyer sur le footswitch Lock. Cool. Mais ca marche pas comme je veux pour de multiples raisons (la première étant que le circuit est gros et qu'il y a douze mille jacks en plus des switches et footswitches et que le troubleshooting est difficile et que je touche pas vraiment ma bille) donc retour direct à la case départ. Ca marchait sur le breadboard. Je vais tout revoir et en faire une autre. on apprend. Est-ce que je la refait mais bien ou est-ce que je la simplifie et tente de remplacer la CTRL-Sync avec un autre truc que j'ai commencé... Je ne sais pas encore, je digère mon échec et je cherche...

le circuit tel qu'il est, fait 26 trous par 23 – grosso-modo 6.5 cm x 5,8 cm si tu mesures sur un stripboard. les dimensions de la 1590B: http://www.hammondmfg.com/pdf/1590B.pdf C'est peut-être possible sans changer l'agencement du circuit, mais j'ai l'impression que c'est juste. C'est toi qui voit. Si t'es pas limité en taille par ton pédalier, passe à la taille de boitier supérieure peut-être, ou redessine un peu le circuit. Ca vaut le coup d'avoir des boîtiers de tailles différentes qui trainent de toute façon, il y a toujours une (autre) pédale à construire!

J'ai pas vu de composant appelé SGR mais j'en suis qu'au premier café donc c'est pas optimum... Le seul composant sans valeur que j'ai vu est la résistance de la LED où il est juste écrit CLR (Current Limiting Resistor). un bon lien pour comprendre et calculer: https://kitronik.co.uk/blogs/resources/led-resistor-value-calculator DSG c'est D pour Drain, S pour Source et G pour Gate – les initiales des trois bornes des transistors sont spécifiées afin de les monter dans le bon sens dans le circuit. Il est indiqué qu'il s'agit de J201 en face de chaque transistor a gauche du stripboard (des JFET donc). Les potentiomètres sont aussi tous indiqués en bas: 1 x A100K (logarithmic) , 1 x B100K (linear) et 1 x C100K (exponential).

Tiens, je l'ai reçu hier celle-ci et j'ai passé la soirée dessus. Ca fout la banane! Ca décroche pas, si tu mets tout a bloc ca oscille comme il faut, les subs sont bien là. je vais pousser les tests plus loins ce WE, mais je suis vraiment content de cet achat (ca tombait bien parce que j'ai reçu 3-4 autres pédales et c'est pas toujours ce que j'attendais).

Oh oui! Je m'en souviens bien... Mais quand tu enregistres une ligne de basse sur le 20XL, il ne manque pas de fréquences, ce n'est pas un problème de fréquence, comme tu le dis toi-même. La technologie évolue c'est tout. Un flûtiste (moi) avait aussi une dégradation progressive a partir de 3 overdubs, d'autant plus que j'utilisais un SM58 donc je chopais du bruit ambiant a chaque couche supplémentaire, c'était ce que c'était, mais comme on avait rien d'autre bin on s'en contentait, d'ailleurs malgré le bruit on était pas trop mécontent de pouvoir le faire! (C'était déjà bien d'avoir pu caler les 3 couches correctement et sans pain!!!) Boss se mettent aux loopers en 2001 avec les premiers RC. Le XL était à son époque (2005 je crois) un bon rapport qualité/prix. Je l'ai filé à ma soeur (elle enregistrait des parties d'instruments préhistoriques donc le bruit, c'était pas bien grave! ) ,et j'ai pris un Rang III (48KHz) et synchro MIDI en quantize que j'ai toujours d'ailleurs. TC sortent le DITTO x2 en 2014 je crois. C'est pratiquement 10 ans plus tard! C'est bien plus clean, mais les Boss de la même époque aussi. Les derniers Boss sont plutôt chouettes.

Un looper, ce n'est pas une une pédale de distorsion ou un préampli - ce n'est pas conçu pour les guitaristes. D'ailleurs la binarité guitaristes/bassistes, c'est un peu triste comme vision du monde, Je crois que ca fait longtemps qu'on a avancé. Il y a plus d'utilisateurs de loopers dans le monde du clavier et du modulaire que parmi les bassistes. Lors du dernier concert que j'ai pu voir IRL, il y avait une violoncelliste avec un looper, elle avait des graves magnifiques. Prends-le problème à l'envers - Que celui qui a eu un looper dans un état de fonctionnement correct qui a fait disparaître des fréquences (graves ou autres) quel qu'elles soient, se fasse connaître. On va attendre longtemps... Les looper lo-fi utilisés dans les circuits de pédale type glitch et autre (puces avec des sample rate moindre utilisées à dessein pour répéter un son de qualité (très) inférieure) ont parfois tendance a ne pas reproduire certaines fréquences comme il le faudrait... La reconstruction du son initial contient de l'aliasing et les fréquences aiguës deviennent généralement du bruit (type son blanc). On ajoute du stuttering, on joue avec la vitesse du sample, etc. Là, ont est pas du tout dans du lo-fi. Les 2 en questions dans ton post initial samplent en 44.1 Hz à 24 bit pour chopper ce que peut entendre l'oreille humaine ( grosso modo 20Hz - 20KHz). dans une qualité "CD". Ta basse, si c'est une 4 cordes couvre une plage qui va de 41Hz à 392Hz (les harmoniques vont jusqu'a 5KHz). Le looper va pas en perdre une miette, ça va aller tres bien!

Salut Frizzouille! Je suis allé voir dans mes emails parce que je ne souvenais plus et j'ai acheté ca en ligne il ya 10 ans (ca fait 10 ans que je prétend bosser sur un pedalboard... ) chez Vogue Rugs International Ltd. La boite n'existe plus, mais la description produit est spaghetti rug shag pile. Si tu mets c'est 4 mots magiques dans Google Image tu devrais trouver ton bonheur. Tu vas rapidement t'apercevoir que c'est toujours les mêmes produits fabriqués en Asie et vendus sous des noms différents, donc zieutes bien pour trouver celui qui te plait a moindre coup MAIS sur un site qui t'inspire confiance quand même! Prends la plus petite taille et coupe-le en fonction de tes besoins. Même les petite tailles sont assez grandes lorsqu'il s'agit de pedalboard (sauf si tu veux monter un porte-avion comme-moi quoi). Retourne-le, fait un beau trait droit avec un marqueur fin et coupe-le à l'envers (la partie avec les "spaghetti" contre la table) avec une lame neuve. Good luck!

ma vie en image... L'idée c'était de laisser le looper au placard et de splitter le signal en 3 et d'avoir 3 riffs superposés à partir de 3 trémolos différents tous synchros sur un même beat: un qui joue un riff rythmique a partir de la note jouée (SL-20), un qui fait la pulse avec une onde triangulaire sur une subdivision plus lente (Gravitas) et et un qui fait un sequence (Goatkeeper) arpegiée. Donc coté signal (câbles verts): splittage du signal en 2 avec le Transmutron en mode fission, signal 1 (pas d'aigus) va vers le SL-20 signal 2 (pas de graves) va vers le EHX Hog On splitte encore en 2 avec le Hog: Dry OUT va vers le Gravitas and Main Output donce le Wet (octave-1 + une touche d'octave +1) va vers le Goatkeeper Coté synchro (câbles jaunes): le MIDIPal fait la clock et va vers le Kenton Thru-5 en MIDI SL-20 prend le signal direct en 5DIN le Gravitas le prend en TS en passant par l'Empress Midibox Le Goatkeeper le prend en audio (si, si...) en passant par la Boss DB-90 Là, on a tout sauf les arpèges. Donc pour y remedier, on se met un EHX 8-Step dans l'entrée expression du Hog en mode Octave Bend. On se met les curseurs du 8-Step comme il faut pour générer les notes qu'on veut et on se tire un cable 5DIN du kenton pour lui filer le tempo. Evidemment on le règle sur une autre subdivision du tempo principal et hop. Le tout dans la mini mixette Behringer et puis dans le Cabzeus. Ca marche du tonnerre, mais il faudrait que le pédalier capture automatiquement la note que je joue à interval régulier de manière à pouvoir jouer par dessus tout ca. D'ailleurs, pour pouvoir jouer indépendamment il faut de toute façon splitter encore une fois. Alors pour le splittage j'ai pris ça - ca pourrait aussi remplacer (en partie) la mini-mixette: Ca arrive demain je crois. On remet ca ce WE avec le son qui va avec! Pour capturer la note à intervalle régulier, il va falloir se sortir les doigts du fion et construire une petite boite qui choppe la pulse MIDI et active un relais en fonction (je vais essayer d'utiliser un Molten Voltage CTRL-Sync qui traine, j'ai la flemme de programmer un truc). Le tout devrait rentrer dans une entrée jack qui remplace le footswitch dans l'EHX Freeze...

https://www.piratemidi.com/

J'l'avais comme Vicious alors j'ai enrôlé mes filles. Ce qu'elles ont mis là a son sens, il y a 2 endroits où elles ne sont pas totalement certaines. Elles te disent que si elles comprennent pas, personne ne comprendra, donc mange tes mots et balance la sauce avec aplomb, c'est bon! C'est pas rare qu'on ne comprenne pas tout même pour les gens Anglais en fait. This one is called Piece of Mind, Are you gonna get your groove on? Come on! Couplet 1 Baby, baby, baby, don’t you know the truth it’s great to see ya. Some would say that I went crazy, since the way you treated me yeah. Refrain I’ve been walking around this crazy town, trying to find some piece of mind. Yea-ea-ea-eah Couplet 2 Someday, someday, one day baby, It’s gonna be time for me to shoot through. 'Cause what goes around always comes around, and you get what’s coming to you. Refrain I’ve been running around this crazy town, trying to find some piece of mind. Soli I’ve been running around this crazy town, trying to find some piece of mind. Yea-ea-ea-eah more solo Come on! Come on John! solo trumpet I’ve gotta find myself piece of mind. x4

Tu notes que les sorties MIDI THRU ont disparus ces 10 dernières années. Why? Latence. Avec 2 pédales (ou n'importe quels appareils) peu importe, mais avec un pédalier entier, la dernière pédale dans une chaine Midi IN>Midi THRU n'aura pas le signal de clock ni les CC en même temps. Un pont comme tu le décris c'est pas bon non plus, on note le même effet qu'un split passif pour ton signal - tu ne passes pas dans le THRU une copie de ton signal initial et tu crées de la latence. Si tu veux faire quelques choses dans le boîtier de la pédale - il faut prendre en compte ce qu'ont posté @MrMoe et @EXer, rajouter du composant et alimenter le tout. Mais en fin de compte tu ne fais que créer dans la pédale un mini boîtier de MIDI thru tel qu'ils existent dans le lien de @michel_olivier Moi j'en ai plein, le Kenton MidiThru 5 est bien et petit par exemple (note: alim centre positif, faut un cable inverseur - généralement à embout rouge). J'en ai trouvé un qui split en 8 pour une bouchée de pain sur eBay il y a quelques années. il en existe plein des sympas: Trouves-en un qui passe sous ton pedalboard. Tu peux aussi te le fabriquer - le schéma est en ligne. En résumé: il faut que tu divises tout au plus proche de la source et que toutes les pédales reçoivent une copie conforme du signal initial pour que tu trouves le bonheur et la sérénité.

Tu peux aussi remplacer les footswitches pour des SPST momentary normally closed ou normally open (la pédale reconnaît le type et s'adapte en fonction comme il est expliqué sur le forum Beatbuddy). Un lien pour se faire la pedale soit-même - tu peux ainsi zieuter le circuit: https://liveukulele.com/lessons/plug-in/diy-boss-fs6/ Sinon note que tu as acheté une pédale chez Thomann dans la section "Lead Foot Pédaliers pour Amplis Guitares"; ce produit permet de changer de canal a distance sur un ampli. La notice de ton produit stipule: "Note: Latching footswitches can’t be used with the main pedal option. A momentary footswitch is required. All Singular Sound Footswitches manufactured after May 2015 are momentary." Il fallait donc chercher "Momentary" sur Thomann, ou sur le web, sur le forum BeatBuddy, etc. pour trouver des références adéquates. Ou si tu as la flemme de chercher/d'apprendre/de te documenter, c'est probablement plus judicieux de prendre le produit recommandé par la marque.

J'ai perdu passé des années la-dessus. C'est pas compliqué, mais le jeu en vaut-il la chandelle. Ca depend. C'est quoi la pédale et c'est quoi l'ensemble (d'où vient le signal MIDI, il va où, tu cherches a faire quoi)