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Tu parles du Namm 2015 ! le Source Audio Neuro Hub combiné avec les Neuro Modules. Un Neuro Module était un petit circuit embarqué à souder à l'intérieur de n'importe quelle pédale analogique. Le circuit notait les positions des switches et potards de la pédale (je simplifie), ajoutait une sortie jack 3.5mm et en tirant un petit câble vers le Neuro Hub, on pouvait les enregistrer en preset dans ce dernier. Un contrôleur MIDI pouvait alors se servir du neuro Hub comme on se servirait d'une librairie, et on avait tout simplement rajouter des presets sur toutes les pédales ! Top idée, je m'en souviens bien ! Mais... C'est toujours sur les mêmes pédales analogiques que sont fait les tests (MXR Carbon Copy par exemple), topographies de circuit simples et éprouvées, beaucoup d'espace libre dans le boitier pour accueillir un bout entier de circuit supplémentaire. En 2008, Molten Voltage proposait déjà le Delaytion, une petite boite qui ajoutait plein de contrôles sur... La Carbon Copy (pas de surprise... Mais sur la Malekko Ekko 616 aussi pour être complètement transparent) dont notamment des presets ! Donc du digital dans de l'analo. Et fin 2013, Chase Bliss arrive avec en fait le même concept que le Neuro Module construit d'office dans chaque pédale, leur fameux "Digital Brain - Analog Heart", ils poussent le truc une chouille plus loin, mais ça tape dans la même veine. D'autre part, le système Neuro de Source Audio impliquait que d'autres fabricants ajoutent le Neuro Module dans leurs pédales d'entrée de jeu, ou que le musicien (ou une tierce personne capable) le rajoute après-vente. Fallait souder, percer le boitier, etc. et là, il s'est passé 3 trucs: L'industrie de la musique est en général assez mauvaise pour se mettre d'accord sur des standards, elle n'a pas fait des masses de progrès Les pédales ont évolué (comme les Chase Bliss mentionnées plus haut par exemple), beaucoup prennent expression, MIDI CC et Sync et même CV et pas mal ont aussi des presets. La modification de pédale après-vente reste un truc ésotérique et pas toujours facile - il y a déjà tellement à apprendre pour comprendre l'effet, l'intégrer dans son jeu que cela ne laisse pas beaucoup de temps pour se pencher sur les modifications. Il faut aussi comprendre pas mal de choses pour se lancer (charge cognitive élevée) et du coup la peur d'abîmer la pédale ou de la rendre invendable est là aussi. Du coup, le produit OBNE est moins invasif: pas de modification de pédale, il bosse dans la limite de ce que la pédale offre à travers son accès expression et même s'il reste un peu niche, ca lui donne je pense plus de chance de trouver un public.

Un truc sympa est sorti chez les gars d'OBNE. Le MTET. Une petite boîte qui permet de convertir les messages CC MIDI en position de potentiomètres (je simplifie). Ca veut dire quoi? Ca veut dire que l'on peut l'utiliser pour contrôler jusqu'à 4 pédales équipées d'entrée expression à partir d'un contrôleur midi. Imaginons... Que je joue avec un delay et un phaser genre Boss DD-8 et Boss PH-3 (prenons des classiques que beaucoup connaissent) Sur le PH-3, il y a une entrée expression qui permet de contrôler la vitesse et on contrôle donc le potard RATE au pied Sur le DD-8, il y a une entrée expression qui permet de contrôler le volume/mix (E.LEVEL), feedback (FEEDBACK) et temps entre les repetitions (D. TIME) - on peut manipuler ces paramètres individuellement ou en combinaison. J'ai le RATE du PH-8 et le FEEDBACK du DD-8 à un quart de la course sur la plupart du morceau, mais sur une fin de phrase que je joue plusieurs fois, j'ai envie de plus d'impact, de mouvement et j'aimerais mettre le potard de RATE du PH-3 aux 3/4 de la course et mon potard de FEEDBACK sur la DD-8 à la moitié de la course. 3 possibilités s'offrent à moi: j'emploie un pote à 4 pattes pour tourner les potards quand il faut et à l'endroit ou il faut... Dur à trouver et précision non garantie. je pose mon cul sur une chaise et je me mets une pédale d'expression sous chaque pied avec celle qui contrôle le PH-3 à gauche et celle pour le DD-8 à droite, et j'essaye d'etre bien précis quand je presse... Précision non garantie là-aussi et multitasking required. je chope une MTET et un petit contrôleur midi, et je sauvegarde 2 presets sur le contrôleur qui envoie ses messages à la MTET, qui envoie à son tour les bon messages à la PH-3 et à la DD-8: First preset: le MIDI CC (message midi) qui correspond à "potard au 1/4 de la course" qui va vers le MTET et enfin vers la première sortie de ce dernier (où j'ai mis mon PH-3) + le MIDI CC qui correspond à "potard au 1/4 de la course" qui fait le même chemin, mais va vers la seconde sortie du MTET (où j'ai mis mon DD-8) Second preset: le MIDI CC qui correspond à "potard aux 3/4 de la course" qui passe par le MTET et va vers la première sortie (PH-3) + le MIDI CC qui correspond à "potard à 1/2 de la course" qui va vers la seconde sortie (DD-8) J'alterne entre les deux au pied sur mon contrôleur comme un boss (sans jeu de mots) et c'est toujours bien précis! Bref, une bonne idée qu'ils ont eu là.

Ah tu sais, ca cogite partout dans le monde, c'est rare d'inventer un truc a partir de zéro. Fender ont inventé le concept en 1958 en fait. Ils ont sorti cette année-là une pédale de Volume/Tone: bascule avant/arrière (pointe/talon) pour gérer le volume, et pivot sur axe central pour gérer la tonalité. C'est resté au catalogue jusqu'en 1984 et ils l'ont même ressorti en 2008. Leur premiere Fuzz/Wah sorti en 1968 reprend le concept: bascule avant/arrière pour la wah et tu rajoutes ou enlèves (de) la fuzz en pivotant vers la gauche ou la droite. Edit: les reissues 2008 en video. le truc fou c'est que cela fonctionne avec un simple système ingénieux de ficelles: Il y a une video sur FB (pour ceux qui l'ont) qui montre le fonctionnement vu de l'interieur: https://fb.watch/kKSePiaeh-/

Ah bin mince, je n'avais pas vu que t'avais mis le petit Noise de Pico pour illustrer ta réflexion. Donc je vois 2 éléments dans ce que tu racontes: un filtre (puisque tu peux adjoindre, fuzz et octave séparément) et une pédale d'expression pour manipuler la fréquence de cut off, voir manipuler un ou plusieurs paramètre additionnel (Trigger, etc.). La liste de filtre est méga-longue, mais je retiendrais ceux-ci, là tout de suite, compte-tenu de ce que tu as partagé (contrôler 2 paramètres sans tourner un potard) et de leur abordabilité: https://www.analogmusic.company/shsl 2 filtres (LP + HP), 2 entrées CV mais aussi 2 entrées expression (control de la fréquence de cut off) [VIDEO] https://www.pigtronix.com/pedals/resotron/#features "the Resotron is based on the SSM2040 chip found in the legendary Prophet 5 and Octave CAT synthesizers. This 24db/octave, state variable filter provides the full gamut of familiar envelope filter sounds with Up and Down sweeping modes, as well as a Sensitivity control to dial in the response of the effect based on how hard you play." Encore une fois, 2 entrées, une pour contrôler la fréquence de cutoff et l'autre est un Trigger (comme sur le Noise). [VIDEO] Pour contrôler, tu parlais d'un concept de pédale sur 2 plan (ou plus) qui me rappelle ma Touché de chez Expressive, mais ça ne s'utilise pas au pied! Bon sinon, il y a quelque chose d'approchant en pédale: https://dbinstrumentamp.com/products/4e-dual-axis-expression-pedal/, c'est cher. [VIDEO] Je retiendrais plutôt les double pédales d'expression, genre https://www.ehx.com/products/dual-expression-pedal/, le prix n'est pas cazy, ou le matos de chez mission engineering, qui est vraiment top, bien que plus cher. Sur ces doubles pédales, on peut régler quelques paramètres (courses des potentiomètres, pointe pour un paramètre et talon pour l'autre, etc.) ce qui donne l'impression que la manipulation des paramètres est dissociée. Après si on a déjà une pédale d'expression, on peut adjoindre un expressionator (https://missionengineering.com/shop/expressionator/). Ce petit dernier permet de contrôler un paramètre sur 4 pédales ou 2 sur une de celles cités au-dessus (ce que l'on cherche à faire) et 1 sur 2 autres, etc. Mis au point par l'ami bassiste Jean Baudin. C'est utile aussi, bien que cher là aussi, mais ca ouvre des possibilitées autres. J'adore le mien. Perso, je ne m'occuperais que d'un paramètre en direct pour que ca reste confort en fait, et je prendrais une autre pédale pour gérer le second paramètre. Avec par exemple un EHX 8 Step (séquenceur à 8 pas qui se branche sur entrée expression, y'a même un mode aléatoire, c'est excellent je l'adore, tout en sachant que l'on peut aussi l'influencer/contrôler a la pédale d'expression! donc une pédale double ou l'expressionator peuvent revenir dans la bagarre ET on peut le synchro en MIDI) ou une Left Brain (https://pedalbrainz.com/leftbrain.html), acquisition recente, très sympa!

Dis-moi ce que t'as en tête, et voyons déjà comment ce qui existe déjà peut (maybe) y arriver. (Faire) fabriquer du custom c'est cool, j'ai toujours aimé ça, que ce soit pour les pédales, les instruments ou les accessoires (un vieux mec perdu dans le sud des U.S. m'a fabriqué un capo pour une 9 cordes une fois. Ce fut une aventure humaine intéressante. Sa femme s'occupait des emails genre dial up/AOL online, j'ai essayé d'appeler mais le mec était à moitié sourd a cause de son utilisation intensive de grosses machines sans casque. Le résultat, bien qu'il soit absolument magnifique en tant qu'objet, ne fonctionnait pas super bien, j'avais envoyé un mail à ce sujet pour voir si on pouvait optimiser 1 ou 2 trucs. Elle m'a répondu 2.5 ans plus tard (je n'exagère pas) du style: as-tu toujours un souci avec le capo ou pas? j'avais choppé depuis 2 Shubb pour guitare classique en vente n'importe ou et hop quoi.... Mais j'ai été sympa, j'ai dis que c'était top, et j'ai demandé des news de la famille, et que je prierais pour eux, God bless you et merci encore et non t'inquiètes pas pour les presques 3 ans de retard, et ouais Bush n'est plus president, incroyable...) Mais, sur beaucoup de projets, c'est hyper long (je ne compte pas les 2.5 ans dans cette remarque!), y'a des ratés, et le résultat final n'est pas toujours à la hauteur de la vision/aspiration. Et puis généralement, ca fini par être assez cher aussi le R&D. Alors si y'a moyen de faire une recette avec des ingrédients pas trop trop exotiques c'est quand même pas mal!

Je ne sais pas si la vidéo est inspirante ou déconcertante j'avoue. Je relaie souvent des informations dans ce sujet en essayant de rester objectif. Je tiens à dire parce que je suis honnête, que je considère Joël de Chase Bliss comme un copain/bonne connaissance. On a beaucoup échangé quand il s'est lancé. j"ai donc beaucoup de pédales faites par lui (parmi les 10 premières notamment!) MAIS pas une seule des récentes. Et ce, pas parce qu'elles ne sont pas bien, mais parce que je suis en rémission/sevrage de GAS pedalier depuis un moment. Je n'ai donc ni la MOOD, ni la MOOD MKII. (ca ne m'empeche pas d'en avoir suivi le développement, de comprendre comment elle fonctionne et de pouvoir l'expliquer à d'autres!) Je pense pouvoir faire une partie de ce qu'elle fait avec d'autres pédales (ok c'est moins compact) et je finirais en disant que j'aurais trop peur de passer des heures dans l'expérimentation (j'adore ça), sans finalement créer ce qui correspond à mes attentes en terme de morceau de musique homogène dans le style que je pratique (et ça, j'adore moins). Tout cela-dit, j'aimerais vraiment essayer!

Ouais Faust, c'est ça. C'est un concept intéressant. C'est dans le courant d'évolution des micro-loopers et des pédales de glitch et de freeze. Tout commence avec la possibilité d'enregistrer et de répéter un moment assez court, voir très court dans ce que joue le musicien. Capture manuelle - Les pédales simples attendent que l'utilisateur fasse le premier pas et appuie sur un footswitch pour commencer la capture. Une pédale de glitch va alors répéter un mini sample a l'infini, (staccato), une freeze va répéter un micro sample et en faire un son continue, un micro-looper va souvent pouvoir faire ce que font ces 2 pédales mais va aussi pouvoir enregistrer des samples plus longs. On peut jouer avec la durée de ce sample. Capture automatique - certaines vont enregistrer à intervalles réguliers des samples dans ce que le musicien joue. Ca donne l'impression que la pédale est intelligente; elle suit ce que joue le musicien. On peut jouer avec les paramètres de cet intervalle. D'autres vont continuellement enregistrer et sampler des bouts de manière aléatoire donnant l'impression d'avoir une personnalité, comme un compagnon miniature sur le pédalier qui participe à l'acte de création. Manipulation des sample - certaines poussent cette idée du zicos de poche format pédale et permettent de manipuler les samples afin d'accompagner ce que joue le musicien. Il y a 3 courants/idées possibles et bien sur on peut aussi les fusionner. (1) l'aspect percussif et rythmique, d'inspiration tremolo a pattern/slicer, la pédale sample et répète en respectant des motifs définis, semi-aléatoires, ou totalement aléatoires. (2) l'aspect nappe, sur une base de reverb/delay avec des algos a repetition infini et wet à 100%, la pédale allonge les sample, et génère un effet de spatialisation en arrière-plan qui contextualise (accompagne) ce que joue le musicien. (3) l'aspect loop, sur une base de looper, on peut manipuler les boucles: inversion, stretch, fade-in, overdub, etc. Fort de ses infos on comprend mieux ce que fait la Mood. Il s'agit d'un micro-looper à capture automatique continue. Elle a 2 parties ou canaux. Un développé par Drolo FX (Belgique), qui s'occupe de (1) et une développé par Old Blood Noise Endeavours qui s'occupe de (2). Elle repose pas mal sur l'aléatoire et n'attend pa toujours que l'utilisateur interagisse avec les potards, elle fait sa popote seule et semble inventer du coup des phrases musicales, micro riffs et nappes qui passe bien avec ce que joue le musicien (comme si on avait un claviériste microscopique dans une pédale avec son synthé et des idées d'accompagnement qu'il balance quand il en a envie). Bien sur on peut aussi prendre la main, et influencer l'aléatoire (dans la mesure du possible), ou prendre le contrôle. La nouvelle mouture ajoute plus de fonction de type (3), certaines options de pédales non dispo sur les micro-loopers mais plus sur les pédales sus-citées (freeze notamment) et est full stereo.

TrickFish ont presenté au Namm d'il y a quelques jours leur tête 3k (soit 3000W) avec crossover, et la plupart des fonctions de la tête seront dispos en pédales individuelles (format 1590BB standard). (video pre-Namm) J'ai pu approcher dernièrement la série Fundamental chez Walrus, c'est sympa (vraiment pas cher aux US pour le coup, une chouille moins intéressant de notre côté de la mare), ca marche bien, permet des réglages assez précis et l'esthétique utilitaire est intéressante: La série des effets chez Universal Audio (UAFX) s'agrandit avec 3 nouveaux petits monstres (site), c'est pas donné, mais les quelques pédales existantes que j'ai pu testées étaient excellentes (ai-je besoin d'une autre reverb... Je dois résister...): TWA sortent la Krytical Mass Bass Octave Fuzz. Juste entre nous, c'est un chouette nom pour une pédale, mais TC electronics ont sorti une pedale (certe pas pour basse) avec le même nom (Critical Mass), c'est un peu bête tout ça. Bon c'est la Brassmaster avec LP/HP/BP et pas mal de fine tuning sur les mediums. On en voit pas souvent passer des TWA, c'est dommage. Aviate Audio sortent le Multiverse: il s'agit d'un multi-effet qui permet essentiellement de créer plusieurs pédaliers personnalisés, exactement comme on le souhaite, que l’on peut uploader dans la pédale physique en tant que préréglages pour la scène. Le logiciel propose également des options de développement qui permettent de concevoir ses propres effets, de les tester et de les publier dans une bibliothèque accessible à tous les utilisateurs de la pédale. Une video en speed. Sinon la Mood MKII (seconde mouture) chez Chase Bliss fait le buzz aussi - un petit visuel pour piger ce qu'elle a de différent avec la première mouture: Pas mal de pédales sont sorties ces temps-ci, mais c'est très shoegazer, nappes à base de reverb associée à d'autres effets/algos (allez voir chez Walrus Audio encore eux), ou des flanger (Catalinbread, Death by Audio) et bien sur toujours des OD et des fuzz (faut continuer à saturer le marché ) et toujours des reverbs/chorus (Matthew Effects, EQD, OBN, etc.)

C'est pas vraiment un nouveau concept, ca existe depuis un moment. Ca se trouve en vente. Bon c'est moins drôle que de les fabriquer, certes. Ils sont aussi dispo en vrac sur Alibaba: Ou on peut juste acheter du chouette celluloïd au même endroit sinon, les faire soit-même et garder secrète la formule du diamètre idéal...

Pourquoi ne contactes-tu pas Ryan Clarke directement? [email protected] C'est un type adorable. Prends une photo du modèle, (il ya eu plusieurs époques/circuits si je ne m'abuse), files-lui le numéro de série et expliques le problème. Regardes ce que lui dit. Peut-être est ce un problème fréquent ou qu'il a déjà vu. On ne sait jamais!

C'est un peu comme un immeuble un PB, y'a un grand appart a chaque étage avec une idée d'organisation assez classique. Voilà ce qu'il se passe le plus souvent: RDC: filtre (wah, pitch shifter, etc.) 1er etage: gain (OD, disto, fuzz) 2ème étage: Modulation (chorus, flanger, phaser, trem, etc.) 3ème étage: temps (delay, reverb, etc.) 4ème étage: les sim de cab ou autre remplacements de cab Après tu cogites ou tu mets les locataires en fonction de leur rôles dans ta co-propriété - je ne sais pas l'utilisation que tu fais de tout ça, donc je couvre large: Dynamique: Le comp au RDC et premier dans la chaîne pour lisser ce qui rentre dans le PB et avant les pitch-shifters (toutes pédales qui utilisent ton signal pour en générer un autre qu'il soit identique, plus haut, ou plus bas comme les octaver, octave dividers, Hog, Pog, etc.) car ils ont généralement besoin d'un niveau constant pour ne pas perdre de vue ce qui est joué (tracking). Le comp après les filtres qui répondent à la dynamique du signal (triggered filters comme les filtres d'enveloppe, etc.) Le comp sur le toit - en fin de chaîne, après tout le mond, un peu comme il serait utilisé en studio Volume: Au RDC/début pour contrôler ce qui rentre dans le PB (la sécu de l'immeuble quoi) mais après le comp s'il est aussi au RDC avant le troisième étage pour corriger un peu le tir après les appart de fêtards (gain et modulation qui peuvent avoir un impact sur le standing de l'immeuble) avant de rentrer dans les apparts chicos du haut. Sur le toit - en toute fin de chaîne pour gérer le son final Préamp Souvent, le comp et le préamp jouent aux chaises musicales dans l'appart: comp>preamp ou preamp>comp? le comp d'abord avec les basses au signal chaud bouillant pour ne pas faire passer le preamp en disto Si son rôle est de booster ou/et colorer/transformer (eq) le son - alors c'est sympa de le mettre avant le 1er étage (gain) voir même avant le comp. la règle d'or "qui n'essaie pas, ne saura pas" donc... A tenter. Si son rôle se cantonne à n'être qu'une pédale de distorsion (c'est ok aussi, on fait ce qu'on veut) alors on peut aussi tenter de le mettre en Air B&B au 1er étage. Si son rôle est de remplacer l'ampli... bin direct sur le toit (fin de chaîne) S'il sert de DI, ca sent aussi la fin de chaîne Ensuite, ce qu'il se passe dans les étages, derriere les portes closes... Ne regarde que toi. Souvent on trouve les effets organisés par niveau d'impact sur le son, soit du plus subtil au plus significatif: Au 1er: on va d'abord brancher la petite OD qui réchauffe (voir un clean boost si on veut) et mettre ensuite par ordre croissant toutes les pédales de dirt qu'on a pour finir avec les fuzz (sauf si c'est une pédale type fuzz face de l'époque. En fait, celle-là aime pas les escaliers (comme elle est vieille, ses jambes c'est plus ce que c'était) et vaut mieux la mettre au RDC avant les buffers) Au 2nd: on va commencer doucement avec chorus et vibrato, puis phaser et flanger, et on va finir avec trem et rotary. (l'univibe va souvent avant le 1er, mais c'est pas trop courant sur les PB de bassistes, alors zappons-là) Au 3ème: on peut aussi suivre la même approche, en mettant les delays courts d'abord (doubling echo, slapback, etc.) puis les longs, ou alors on peut faire analo puis digital, ça a son sens aussi, et à la fin on met la/les reverbs. Donc à part l'ami chorus qui s'est peut-être perdu au 3ème étage. Ta co-pro m'a l'air de tourner. On dirait que ton A/O va laisser sa place au sansAmp en fin de chaîne. C'est ok ça aussi. Pour cloturer l'analogie, la pédales dont parle Frizzouille est un utilitaire. C'est top pour transformer les appart en duplex, ajouter des ascenseurs, voir créer une co-pro échangiste où les couples se font et se défont. Ca créé des opportunités. J'ai construit des villes entières comme ca, pour revenir finalement à des petits immeubles beaucoup plus modestes, mais c'est fascinant. Maintenant, les idées ci-dessus sont valides afin de pouvoir s'y retrouver rapidement, et aussi pour considérer l'éventualité de la fête de l'immeuble, soit toutes ou plusieurs pédales enclenchées en même temps. Si en réalité tu n'utilises jamais ton chorus et ton delay simultanement, et bien ne change rien. Tout en sachant qu'un son avec delay dans une pédale de chorus ne va pas tuer les colombes en plein vol... Cela peut être aussi un son que tu souhaites pouvoir créer ou avoir disponible, nous on sait pas. Les règles sont faites pour êtres transgressées. Si ca sonne pour toi, c'est bon, même si tout l'internet dit le contraire!

C'est pas grave! Je voulais te dire que je me retrouve bien dans ton post - jouant seul avec une limite de temps, de place, etc. La différence c'est que je fais généralement un nouvel assemblage/chaînage à chaque fois que je décide de bidouiller. Pour faciliter la sélection, je pense utiliser les plateaux coulissants de chez Ikea (Komplement) afin de stocker les effets par type: les delays avec les delays, les tiroirs de dirt, etc. Un bar à effets quoi... Pour faire des cocktails. Ceci-dit, et bien qu'ayant plus d'une centaine de bouteilles intéressantes dans mon "bar à effets", je bois avec force modération ces-temps-ci. je bidouille beaucoup moins qu'avant, à la place j'écris... avec des instruments acoustiques. Rien à brancher, encore plus simple!

je l'attendais celle-ci. J'ai pré-commandé hier chez Anderton. On va voir ce que ça donne.

https://www.simplifieramp.com/clearcomp-1078

Mais PUTAIN! les trucs de saisie semi-automatique des adresses postales les amis... Il y a 2 semaines... Je commande un compresseur (je sais, encore un, mais chut!), je discute avec le mec sur Instagram, puis par email et je lui balance mon adresse: 28 Rue des Mouettes Rieuses, Newcastle upon Tyne NE78 3SL, UK La facture PayPal arrive, je paie dans les 5 minutes, le truc part 2 heures plus tard. Je reçois des tas de mails automatiques qui me tiennent au courant, c'est top. Je suis le déroulement des opérations sur le site de USPS, et ca avance plutôt vite et bien jusqu'au jour de la livraison: "Nous sommes passé ce matin et comme t'étais pas là, on repassera plus tard"... Mais c'est quoi cette affaire?! Non seulement je suis a la maison du soir au matin puisque c'est mon lieu de travail, mais comme on fait des travaux en bas, je suis coincé dans la chambre de ma fille a l'étage, collé à la fenêtre qui donne sur la rue, et depuis laquelle je vois la porte d'entrée - genre j'opère le pont levis quoi. Les mecs n'ont jamais tenté de livrer le colis ou... Et là, je cherche le mail... Et je vois avec horreur: 28 Rue des Mouettes Rieuses, Newcastle under Lyme NE23 8GH, UK Mais PUTAIN! Sueur froide, j'ai merdé grave. Je retrouve mes emails au constructeur, et j'ai toujours fourni la bonne adresse. Il s'est passé un truc de son coté. Je le contacte, il contacte USPS: impossible de changer quoi que ce soit. 5:30 PM: un inconnu accepte le colis et se retrouve avec un compresseur gratos. Il s'avère que le site d'USPS cherchant à lui faire gagner du temps, à ajouter automatiquement la fin de l'adresse dans les champs de saisie. Manque de bol horrible: il y a une rue des Mouettes Rieuses dans les 2 villes. Il m'en envoie un autre immédiatement et on chiale un peu chacun de notre coté. Je fais livrer des bières sympas chez lui, pour qu'il noie son chagrin (je vérifie son adresse presque 40 fois). J'attends l'objet. N'importe qui aurait beaucoup appris de cette malencontreuse histoire. Pas moi apparemment... Samedi dernier... Je commande des fleurs sur interflora pour qu'ils livrent ça dimanche. Je choisis un truc chouette, je mets l'adresse et je paie vite fait bien fait. Dimanche: ma mère mets une photo sur le groupe WhatsApp familial vers midi. Je me dis que c'est peut-être une photo du bouquet, mais non, c'est autre chose. Du coup, je me demande où ça en est cette affaire de bouquet, et je regarde sur le site d'Interflora: 3 Route de Kerplouhic au lieu de 3 Route de Kerplantec Mais PUTAIN! 90% des rues du hameau commencent par Ker quelque chose, ce qui n'est pas surprenant dans la pampa finistérienne. Bref, la fleuriste ne va jamais trouver. J'ai mis mon numéro de portable britannique, elle ne va jamais appeler un +44 depuis sa camionnette non plus. Il me semble avoir ajouté le 06 de mon père, je tremble comme un chihuahua et vérifie fébrilement ma commande... Yes! je l'ai mis. 4:00 PM: message de mon père avec une photo du bouquet. La fleuriste avait essayé d'appeler des tas de fois, et laissé des tas de messages, mais il faisait des trucs au fond du jardin avec des outils bruyants et il n'a rien vu avant la fin d'après-midi. Pauvre femme! (peut-être devrais-je aussi lui envoyer des bières?!) Evidemment je n'ai jamais tapé Kerplouhic, le site l'a fait tout seul comme un grand, et j'ai connement (doublement connement puisqu'il y avait des antécédents) pas vérifié. Apprenez donc de ma connerie, et vérifiez-bien ce que fait votre PC quand vous avez le dos tourné! note: Evidemment les véritable adresses ont été modifié pour préserver mon anonymat en ligne ainsi que celui de mes proches. Les noms bretons sont bien plus jolis en vrai!

Franchement comme @badplus, je voyage dans tous les sens, principalement en avion et avec parfois des étuis vides, parfois des étuis pleins, souvent des valises qui débordent de pédales et j'en passe et des meilleures, et ils s'en contre-foutent depuis 20 ans. Les seules fois où on m'a posé des questions, c'était très surprenant... Dans le petit aéroport de Dinard - Ils ont confondu la superposition d'une grande boite de paté Henaff et d'une grosse flûte irlandaise avec une mitraillette Thompson de la seconde guerre mondiale sur le scanner. Interrogatoire de dingue et j'ai dû défaire toute ma valise. J'aurais du m'en douter, la superposition d'un capodastre Shubb et d'une boîte d'onglets ovoïde m'avait déjà posé des problèmes 30 minutes plus tôt ("Regarde! C'est pas une grenade dans son sac là?!"). Ils ont du temps à Dinard et plein d'imagination aussi. À Heathrow - je ramenais un dobro de Londres et rebelote: le type au scanner me demande pourquoi j'ai caché un enjoliveur dans ma guitare... Obligé de déballer et de faire un petit historique de la guitare à résonateur. Note que suis arrivé sans dobro et qu'au retour j'en avais un avec moi. Il y a quelques semaines à Roissy - le gars me demande a quoi sert le tonebar en metal dans la poche de la housse de mon lap steel, je lui explique que c'est pour jouer de la guitare. Il ne m'a pas cru, j'ai dû sortir l'instru et lui montrer vite fait. En voyant que c'était réellement une technique de jeu, ca ne l'intéressait plus du tout. En gros, leur préoccupation principale c'est le risque, le danger représenté par l'objet. A aucun moment, on ne m'a demandé si tout ce bordel était à moi et si j'avais une facture pour le prouver, même quand je ramène des baskets neuves des US. Ca ne veut pas dire que ca ne peut pas arriver, mais je ne sais pas exactement dans quelles conditions, ils déterminent /soupçonnent que ce que tu as avec toi n'est potentiellement pas à toi, ou que tu viens de l'acquérir, et du fait te posent des questions a propos de ça. Maintenant que j'ai écrit tout ça, et avec ma moule de compet, je parie qu'on va m'arrêter pour me poser 36 questions a la con le prochain coup... Elle est où ta facture?!

tiens en parlant de guitare acoustique, j'ai reçu ça: Je l'avais en commande chez Thomann depuis genre 6 mois... Y'en avait nulle part, ils n'arrêtaient pas de repousser la date de livraison. J'en ai eu marre, j'ai annulé la commande et je me suis dit "vas-y commande une silent guitar chez Yam et on en parle plus." Thomann annule super vite ma commande (ils sont cool pour ça),et je me décide à regarder le prix des Yam chez MusicStore histoire de comparer. Mon historique web me montre le lien vers la Godin sur le site de MusicStore puisque j'avais maté ca des milliers de fois. Je clique afin d'aller sur le site... et bam, J'hallucine! les 3 petits rectangles sont verts: ils annoncent du stock de Godin! c'est quoi cette affaire... Je transpire comme un dingue, je commande fébrilement, et 3 jours plus tard elle est là. Y'en a de nouveau plus nulle part. Ils en ont eu une, et c'est tout. Je ne sais pas ce qu'il s'est passé, j'ai eu une moule pas possible. Sinon c'est excellentissime. je suis absolument ravi, le seul souci... J'avais pris en compte la dernière date de livraison potentielle Thomann dans mes plans GAS (début juin) et j'avais déjà un autre instrument en commande et une livraison de prévu la même semaine. Evidemment ma moule de compète n'a pas duré, les 2 grattes sont arrivées le même jour à une demi-heure d'intervalle. La tête de ma femme...

Line 6 repasse par la case 'Départ' après 23 ans, et lance une nouvelle mouture du DL4!!! 30 delays (dont 15 qui viennent des HX), looper controllable avec 4 switches ou 1 switch, possibilité d'enregistrer 240 secondes (mais en rajoutant une carte SD on peut enregistrer des heures apparement), tout MIDI (IN/OUT/THRU) donc Sync + contrôle en temps réel mais aussi contrôle des presets, entrée XLR, entrée pedale d'expression, possibilité de contrôle avec pédales supplémentaires, fonctionne avec piles ou sur alim. en passant, Line 6 dit la chose suivante à-propos du Relay G10 en gros et en majuscules dès qu'on arrive sur leur site - si c'est dans votre équipement, faut updater l'OS: Boss sort non pas une, mais 2 versions digitales de leur légendaire Space Echo - la grosse RE-202 et sa petite soeur qu'a mangé moins de crêpes, la RE-2: je suis assez bluffé par la Flatsons Time Effects - minuscule pedale chinoise, je crois que je vais en prendre une juste pour essayer: tuner embarqué, Reverb (room/spring/hall) + delay, ecrans LCD, possibilités de mettre delay et reverb en parallèle ou en série (delay>reverb), prise casque, prise tel. pour partir direct en streaming (quoi!?), alimenté comme un téléphone portable avec batterie au lithium embarquée. 55 euros. J"ai trouvé la notice: https://ae01.alicdn.com/kf/Hd1b6fca0cfb74c2d80a87dddc4798711A.jpg_.webp

Compose plus - tu te rends compte que t'as pas besoin de plus de matos. Mets toi un compte noteflight gratos et écrit un morceau entier, puis 2, puis 3... Tu commences à t'améliorer, cela devient addictif, t'as plus le temps de regarder les annonces, t'en oublies de GASer.

Harley Benton indique qu'il s'agit d'un 'voltage doubler'? C'est plutot rare que cela soit fourni d'office. J'eusse pensé qu'ils t'auraient juste filé un cable en Y (qui est la même chose qu'un 'current doubler' en fait: dans un sens on couple 2 sorties pour alimenter 1 pédale qui tire pas mal, dans l'autre on daisy chain 2 pédales qui tirent peu sur une entrée). Ca va pas changer grand chose au problème du HX, c'est juste qu'en fait t'es toujours en 9V au lieu de 18V pour le comp.

je remets cette vidéo ici puisque je la poste souvent dans les sujets a-propos du HX stomp. ca tire 800-900 max - mesuré dans cette vidéo. Tu as tout bien fait, sauf que ton alim Harley Benton ne semble pas être aussi bien isolée que prévu, ou ne fournit pas exactement ce qu'elle annonce sur chaque sortie.

Un litige PayPal plus tard - les sous sont enfin de retour (c'est lent) et pas de comp évidemment. Eviter Musictoyz.com Zero communication - pas une réponse: ni aux emails, ni au téléphone, ni aux miens, ni à ceux de PayPal.

Moi je l'ai depuis des années et c'est une super OD, et yes, ça ne coupe pas les basses du tout. Ceci-dit, je ne sonne pas comme Bobby quand même.... L'histoire de la pédale, les particularités du circuit et son créateur ici (Kai Tachibana):

z'avez vos fichiers dans le bon format? Il est connu pour être très chiant avec ça.