glen

J'y compte bien ouais, sinon c'est comme des photos de lego quoi! J"ai pas trop eu le temps hier parce que j'étais en mode découverte (y'a 3 nouvelles pédales dans le tas et la prise en main m'a demandé pas mal d'attention) en plus maintenant la Doom est partie à l'autre bout du monde pour une upgrade, donc pour la config en photo j'aurais pas de soundclip avant un petit moment. Par contre je mettrai un soundclip avec chaque prochain chaînage. C'est plus parlant, j'en conviens tout à fait!

Petite photo de groupe avant d'envoyer le Doom en Nouvelle-Zélande pour un petit lifting: Le Transmutron divise le signal du Septavox (c'est just un petit synthé - j'aurais pu utiliser une basse) en 2: lowpass sur partie 1 qui part dans le duo Wombtone (Phaser) et SuperNovaDrive (OD) et highpass sur la partie 2 qui va dans l'Arcades (multi-effet). J'enregistre un preset sur la Doom pour faire un riff - le motif du LFO contrôle le crossfader entre les 2 signaux. Ca devient délicieux quand on ajoute de quoi controler tout ca, bien caler sur un tempo maître. Le MidiPal donne le tempo en BPM (MIDI) a la Koma RH301, celle-ci convertit le signal MIDI en CV et le passes a la Koma FT201, cette-dernière produit une séquence qui va aller dans l'entrée CV de la Transmutron pour contrôler le point d'intersection des 2 filtres et une subdivision du tempo maître part du RH301 pour synchroniser le riff de la Doom. Tout le monde s'entend bien, je change le tempo sur le MidiPal et tout le monde s'adapte, c'est magique, bien que la partie 1 ait une tendance bizarre à se décaler... J'ai juste oublié de synchroniser le phaser!!! Pas de decalage coté Arcades, on peut la synchroniser aussi, mais j'utilisais un algo d'orgue (carte PITCH) donc tout allait bien! Je viens d'emballer la Doom pour son grand voyage - elle va revenir avec un écran LCD!!

MU-TRON Bi-Phase II: La MU-TRON family explique: "Le voilà - après 3 ans de développement, 5 prototypes et une montagne de difficultées, nous pouvons dire que c'est le projet le plus complexe que nous ayons entrepris. Il s'agit d'une réincarnation sonore du circuit Bi-Phase original des années 1970 dans un format représentant un quart de la taille initiale de la pédale. Nous avons fait de notre mieux pour faire comme l'a demandé Mike Beigel: «Faites-le aussi bien sinon mieux (que l'original)». Le nouveau Bi-Phase II dispose de notre nouvelle technologie opto mod que nous avons développée pour le Microtron IV et d'autres produits optiques, ceux-ci permettent un contrôle de tolérance plus strict et une assurance qualité en terme de production (pas de produit de moindre qualité). Les autres caractéristiques du Bi-Phase II sont qu'il route le signal de la droite vers la gauche, qu'il a une interface symétrique et qu'il accepte entre 9 et 12 volts CC. Il nous a été difficile d'en arriver là, et nous sommes plus que ravis de pouvoir enfin l'offrir a la a vente. Les premières unités seront en vente le 1er octobre à 11h00 PST. Il s'agit d'une version limitée gris métallisé vintage, mais un autre lot en production actuellement devrait suivre. Nous apprécions vraiment tout votre soutien et votre patience pendant que nous essayions de faire de ce rêve une réalité." plus d'info: https://www.mu-tron.com/products/mu-tron-bi-phase-ii/ ordre de prix: >$500 dispo: 1er oct. 2020

EHX Mainframe - pas encore sur leur site, mais ça ne saurait tarder (description produit ci-dessous): The Mainframe Bit Crusher pedal creatively degrades the sound to bring us back to those nasty “old school” sounds we love. Buzz. Beep and bloop. Electro Harmonix is high on the lo-fi sounds of “old-school” games, toys and terminals and the Mainframe Bit Crusher takes us back in time to when Pac Man and Donkey Kong ruled the arcades, to when the Commodore 64 was high tech. Electro Harmonix Mainframe Bit Crusher Pedal Features Sample Rate Reduction ranging from 48kHz to 110Hz Bit Depth Reduction ranging from 24-bit to 1-bit Selectable High/Low/Band-Pass filter to shape the artifacts of the bit crushing and sample rate reduction Sample Rate Tuning Mode allows you to set the sample rate to match the key of a song, or continually adjust the sample rate to based on what you play on your instrument Programmable preset or expression pedal setting allows you to save your sound or control any combination of the Mainframe’s knobs with an external expression pedal Secondary knob parameters allow you to fine-tune the Mainframe’s functioinality and effect. High quality buffered bypass and silent switching Comes equipped with an Electro-Harmonix 9.6DC-200mA power supply It provides sample rate reduction ranging from 48kHz to 110Hz. A little background… the sample rate is the number of times per second that a sample or snapshot of an analog signal is taken. For example, CDs (remember them?) had a sample rate of 44.1kHz which means that the original analog signal is sampled 44,100 times per second. The sample rate defines the frequency range that can be reproduced while maintaining good fidelity. When the sample rate is reduced the quality of the audio is degraded and aliasing occurs. Aliasing means audible artifacts created when higher frequencies are sampled at an inadequate rate and the result is frequency dependent distortion. The Mainframe’s sample rate range is wide enough to take you from sounds that are quite pristine to sounds that are unrecognizable when compared to the input signal. It also provides bit crushing ranging from 24-bit to 1-bit. What does that mean? Bit crushing is bit depth reduction. Back to our CD example… CDs used a 16-bit bit depth meaning that each of its samples was represented by 16-bits of information. Higher bit depths can accurately represent a greater dynamic range while bit crushing increases the number of sampling errors and creatively degrades the sound. The Mainframe’s selectable High/Low/Band-Pass filter lets the user shape the artifacts of the bit crushing and sample rate. Another very cool feature is its Sample Rate Tuning Mode where the pedal analyzes your input signal in real-time and sets the sample rate to match the pitch of your signal, or a set interval above your signal. This allows you to set the sample rate to match the key of a song, or it will continually adjust the sample rate based on what you play!

Je vois ce que tu veux dire. Blackhole est un algo qui existe depuis 1994. il est apparu dans les DSP4000 puis dans le H8000 (2005), on le retrouve dans les 12 algos de la Space au format factor (2011) et puis dans la H9 évidemment quelques années plus tard. J'ai cet algo depuis 2013 et c'est une tuerie: epaisse, veloutée, caractérisée par cette attaque progressive, douce mais qui peu-à-peu s'affirme, s'impose et rempli le vide de ses harmoniques, tissant cette nappe éthérée qui fait rêver, qui construit cette impression d'infini. Si l'effet de froideur sur bon nombre d'algo de ce genre semble omniprésent, il est majoritairement dû à la présence exponentielle de high end lié à la génération de tous ces notes à l'octave sup. et autres intervalles et tous les harmoniques supplémentaires (shimmer). Si on ne la contrôle pas, c'est assez synthétique, digital, ça a un petit arrière-goût métallique, froid, un peu sterile. D'abord, les réglages sont au rendez-vous pour corriger le tir magnifiquement. La fréquence de coupure du passe-haut est réglé vers les 2000 Hz, celle du passe-bas vers les 350 Hz. Les 2 n'ont d'effet que sur l'évolution du son réverbéré et permettent donc de minimiser cette impression. Ensuite, le rajout de modulation dans le son - c'est le fort de ces énormes reverbs non?! Accroître légèrement l'amplitude de la modulation rajoute ce petit chorus discret comme un petit damart sous la chemise qui te tient chaud sans en avoir vraiment l'air. Je ne me prononce pas sur la Strymon, je ne l'ai pas encore essayé, et étant suréquipé en reverb (j'aime les reverbs) je ne crois pas que je l'approcherais. Cela dit, c'est très bien pensé, c'est comme un labo de la reverb, une approche presque scientifique de l'ambient, du shoegaze... C"est pas trop le son qui me chiffonne au fond, peut-être plus le manque de ce grain de folie que d'autres ont (Cloudy, Atmosphere, Draume, Arcades, Rooms, etc.) En parlant de reverb, 2 petites nouveautés vite fait: Assez simple avec des presets programmé par Neil Graham (qui fait les algo pour Dr Scientist) De la vid sur youtube (il existe une vidéo avec test sur basse, le son est chouette, mais la testeuse est pas super douée alors c'est un peu chiant a regarder, donc je vous la mets pas!): Et une petite chinoise a pas cher! ($98)

Bin le mien fait 20 kg et c'est moi le moteur - tu vois le truc! En fait c'est assez cher aussi, j'ai oublié de le dire, le mien neuf coûte €590 (mais j'ai eu un prix par le boulot a l'époque) - certaines marques sont super chères. Le mieux c'est de le chopper sur place d'occaz.

C'est plat sur ton trajet? Je demande ça parce que j'ai un vélo hollandais que j'ai ramené du boulot quand je bossais à Amsterdam. Je l'adore, il est très confortable et je kiffe le look, mais je dois dire que c'est un peu un gros porc... En fait je ne m'en étais pas rendu compte là-bas parce que c'est très plat, mais chez moi ça ne l'est pas du tout, et putain qu'il est lourd et que c'est dur de tout faire a part de rouler sur le plat! En fait quand on va en balade avec mes enfants, j'ai juste l'impression de les suivre sur un vélo d'appartement coincé sur le plus grand palier de résistance avec des parpaings dans les sacoches... il va falloir que je choppe un truc léger pour faire des balades ou je vais crever quoi... Bon je n'en ai pas besoin pour aller au boulot, je l'utilise majoritairement pour aller d'un spot à l'autre ou au skatepark. Je voulais juste dire que le poids n'est pas un truc qui semble être important dans le cahier des charges de beaucoup de vélos hollandais!

Le kit complet est stocké chez quelques revendeurs, genre: https://www.stringsdirect.co.uk/accessories-c2/string-muters-c63/musicman-stingray-4-string-mute-set-includes-springs-thumb-screws-m05502-p13442 Mais si tu ne veux que les tampons (mute pads), on dirait qu'il n'y a qu'en direct chez Musicman: https://shop.music-man.com/catalogsearch/result/?q=mute+pads Y'a peut-être moyen de se faire ça soi-même? Mousse EVA, scotch double-face et un coup de pistolet à colle chaude entre la mousse et le scotch... Enfin c'est histoire de pas se taper, les frais de ports, la douane pour un truc à $2 quoi. Comme tu le sens!

Ça, c'est pas un problème pour l'EHX ci-dessus. il y a un simple choix entre le mode AND, où l'on rajoute ou enlève les boucles individuellement, et le mode XOR dans lequel seule une boucle peut être active: dans ton cas de figure, si on appuie sur le footswitch CH 1 pour choisir le préamp dans cette boucle, cette boucle sera activée et tout ce qui était activé avant que l'on presse ce footswitch sera désactivé. Donc on active et désactive en un seul mouvement. Comment passe t'on de AND à XOR? On change simplement de mode en pressant 2 footswitches a la fois (CH1 et CH2 ou CH2 et CH3) pendant un petit moment: si les 3 LEDs des boucles s'allument en même temps on est en mode AND, si elles s'allument l'une après l'autre (en séquence), on est en mode XOR. Les Quatermasters de chez GigRig ont aussi ce type de fonctionnement. Ils appellent ca le mode flip flop. il y a un bouton pressoir à côté de la prise jack RETURN de chaque boucle pour choisir si la fonction flip flop est enclenchée sur cette boucle ou pas. Si on reprend l'explication type EHX, cela permet d'avoir des boucles en mode AND (mode standard chez GigRig) et des boucles en mode XOR (Flipflop). Il n'y a pas de master bypass (mais un simple double clic sur une boucle peut servir de master bypass si toutes les boucles sont en mode flip flop!) Je n'ai pas cité ce produit avant parce que c'est cher (c'est top moumoute question qualité) et il n'existe pas en version 3 boucles.

trois boucles comme ça? Basse rentre sur INPUT footswitch 1 gère boucle 1: SEND > preamp A >RETURN footswitch 2 gère boucle 2: SEND > preamp B >RETURN footswitch 3 gère boucle 3: SEND > preamp C >RETURN cable vers ampli sur OUTPUT SI c'est ça, au plus simple tu peux chercher "3 loop pedal switcher" et tu trouves des choses simples comme ça: Tu peux même souvent discuter avec les gars qui les font et te faire ajouter des options (master bypass, configuration des entrées différentes pour que ca s'adapte mieux à ton pédalier) Ou le nouveau couteau suisse EHX peut faire ca aussi avec plus de contrôle et peut aussi aussi faire d'autres choses sympas a pas trop cher: tu peux même faire un double-click sur le footswitch que tu veux et tu reviens a ton son clair (bypass de tous les preamp).

T'es comme les gars qui lisent tout ce qu'un auteur a écrit une fois qu'un des bouquins leur a plu Psyko! Tu vas t'acheter toutes les Earthquakers à ce rythme-là! Pour répondre au sujet, Je ne pense pas avoir de fuzz préférée... Je change souvent d'avis, j'aime tellement faire des essais dans tous les sens! mais si je ne splitte pas le signal, je reviens souvent à ces 2 combo-là: Une simple RAT dans la Wizard... Cette-dernière n'est pas vraiment un clone de quoi-que-ce-soit, elle est en fait assez proche du modèle d'ampli Wizard de chez Dunwich mais en version pédale (high gain fuzz/stortion?!): 12 positions possible sur le potard Depth (inspiré du FAC comme sur les amplis Orange) baxandall tone stack (les potards High et Low) similaire encore une fois à ce que l'on trouve sur le Wizard avec un master volume (Master), oh et du gain aussi... FET, JFET, BJT booster, BJT clipping stages genre Muff, JFET clipping stages... Sinon, le Fuzzrocious Broke Dick Peanut Gallery dans le Megalith, j'aime beaucoup aussi: L'ODR-1 qui traine sur la photo est normalement avant le BDPG (pour un coup d'ODR-1>Megalith avant de rentrer dans le reste et pour parfois faire ODR-1>BDPG, c'est chouette aussi) avec l'ODR-1, la BDPG et la Megalith en place, la palette de dirt est vaste. Probablement trop vaste!

bon j'en parlais - voilà l'engin:

la CXM 1978 devrait bientôt être disponible... Collab Chase Bliss et Meris pour cette reverb sur la base du format Automatone de chase Bliss (collab avec Benson). Inspiration Lexicon et format pédale de la réputée reverb de studio du même nom avec entre autre: – Faders automatisés– Presets MIDI– 32 Bit AD/DA– LoFi Mode for vintage digital sounds– 3 Classic Algorithms– Adjustable Decay Crossover for fully shapeable reverb tail– Expression pedal control over all sliders– Stereo input and output– +/-15V rails for line level input On va peut-être passer la barre des 1,000 euros, la première Automatone coûtant dans les 850 euros... A voir. Eventide devrait annoncer l'algo blackhole en format pédale (format de la Rose et pas des Factors) Strymon devrait annonce une nouvelle pédale demain - ça spécule dur sur les réseaux sociaux mais on sait pas encore trop ce que c'est... Et entre temps, EHX ont annoncé ca:

Je ne crois pas que ce soit possible Jazz... As-tu exploré la piste émulateur PC sur ton Mac - un truc un peu ancien qui pourrait gérer la dernière (vieille) update de l'appli Markbass? T'as pas un vieux laptop qui traine ou y'a pas ca dans ton entourage? Dans un premier temps cela permettrait d'uploader les presets sympas qui trainent sur le web et dans un second temps de bidouiller les tiens...

Oui. En Anglais si le mot est d'origine anglo-saxonne, G devant E se dira J. Si le mot vient d'ailleurs, la règle part en couille. Avec un mot d'Afrique centrale, ça part en couille et du coup le G ne se dit pas J mais GU. Evidemment certains sites incluant comment sonne le mot n'ont pas été programmé pour prendre un compte les exceptions et on peut donc entendre à différents endroits du web des prononciations erronées. C'est navrant.

C'est mieux comme ca Ben: https://i.ibb.co/wM87QzN/benben.jpg Le placement des pédales semble être plus influencé par leur taille que par la chaine non? C'est marrant!

t'as vu ça?

Je suis ça avec attention, j'ai pas mal de collègues là-bas... C'est la cata! Bon j'attends un synthé un peu différent: Vlad a toujours le chic pour créer des trucs pas évident à apprivoiser: “There is a compartment where you can fill the Pipe with mayonnaise and play the mayonnaise...” - Vlad Kreimer C'est l'histoire d'un Kazoo qui a couché avec un moog et quelques pédales quoi... Petite demo rapide d'Andrew Huang:

As-tu une photo sur tranche/de profil?

Merci de ton retour! Je crois que je finirai par toutes les chopper, ça finit généralement comme ça! En fait c'est vrai, c'est pas une demonstration, c'est un showcase. Demonstration: the act of showing someone how to do something, or how something works alors que showcase: a situation or event that makes it possible for features of something to be seen or heard. Au-delà de de l'appellation qui peut effectivement porter a confusion (et dont perso je me fiche), je pense sincèrement qu'il faut les 2 formats. J'aime le showcase et j'aime la démo bien foutu. Par contre quand la démo "drone" pendant 30 minutes en tournant du potard sans but clair, je m'emmerde un peu, même si je découvre. Dans ton travail, j'étais curieux de voir ce que tu allais utiliser ensuite comme réglages et dans le cas de la Arcades, comme carte. Ca tient en haleine, c'est rafraîchissant. Bon bien sur, certains on essayer de marier les 2, formats je me souviens des premieres videos de KNOBS a l'époque des premières Chase Bliss, par exemple. C'était différent pour l'époque. Mais en fait je trouve que l'angle narratif qu'il choisit (et que tous ceux qui s'en sont inspirés adoptent souvent) limite l'aspect demo; il va plus dans certaines directions que d'autres et couvre du fait certaines fonctionnalités et d'autres moins. Cela limite également l'aspect showcase parce qu'il veut garder une thématique artistique cohérente du début à la fin et du fait ses soundclips sont assez similaires. Du coup, même si j'aime énormément le tour de force du morceau dont tu nous as mis le lien, j'aime aussi le choix de soundclips très différents pour montrer les possibilités de la Count To 5 par exemple. Je pense que tu tiens un truc, et je pense aussi que ta formule te permet de faire des showcases de combinaison de pédales. Ce qui n'est pas le propre des démos.

C'est super chouette, j'aime beaucoup! Du coup, t'as kiffé quelles nouvelles cartes? J'ai la LOFI et la PITCH, j'avais pas choppé les DELAY et REVERB parce que je suis armé jusqu'aux dents de ce côté-là, mais j'aime bien ce que t'as sorti avec les nouvelles.

Les petits coquins! Clin d'oeil à Marvin Minsky qui eu l'idée il y a presque 70 ans!

Tu m'as rappelé que j'avais récupéré ces trucs-là en démontant des vieilles armoires laissées par les anciens propriétaires de la maison: Je vais renforcer l'angle du MDF (sinon ca va s'enfoncer au fil du temps - J'en ai pas besoin pour longtemps, mais dans l'idéal ca pète une fois que j'ai déterminé ce dont j'ai besoin!) et en monter une paire à l'arrière. C'est une bonne idée, merci lapaju!

Je ne vais pas commencer un autre sujet, je vais juste discrètement dépoussiérer celui-ci… J’espère que ça ne vous embête pas ! Du-coup, il serait peut-être de bon ton de réexpliquer ma motivation. 1 - L’idée principale est simple. J’ai beaucoup de pédales, je ne compte pas avoir beaucoup de pédaliers. Je veux un labo pour expérimenter. Le pédalier est fixe - je ne le déplace pas, il reste dans la pièce où il est installé. Le poids ou la taille de l’objet ne sont donc pas vraiment des contraintes. La géométrie du pédalier est variable - je peux remplacer une ou des pédales rapidement. La taille des câbles doit être variable ou suffisamment longue pour accommoder des tailles de pédales variées ou un agencement provisoire et non-optimisé. Pour répondre à ces contraintes, je n’utiliserais pas de velcro. J’opte pour l’approche introduite il y a dix ans par Bobby Gardelle avec ses Bedroom Boards. Le concept était de positionner les pédales sur un (bout de) tapis spaghetti et de tapisser l’intérieur du couvercle de mousse alvéolaire. La pression de la mousse d’un côté et du tapis de l’autre évitait que les pédales ne se déplacent pendant le transport. Je choisi l’option spaghetti. N’ayant pas besoin du couvercle, j’aurais pu m’en passer, mais c’est un choix cosmétique. J’utilise des câbles spiralés pour parer aux éventuels agencements sauvages. 2 - La seconde idée est plus compliquée et est alignée avec le sujet - j’aime bien les modulations et les effets de temps, je veux que tous les effets de ce type sur le pédalier soient synchronisés sur le même tempo ou une subdivision de ce tempo. Pour répondre à cette contrainte, je privilégie l’utilisation de pédales avec MIDI IN et CV IN. Comme on l’a vu dans ce topic j’ai passé du temps à synchroniser d’autres types de pédales, c’est passionnant, mais l’offre a avancé pendant ces 5 dernières années et on trouve maintenant plein de choses chouettes assez simple à synchroniser. Pour essayer de limiter l’aspect sauvage des branchements, j’opte pour une séparation chromatique des câbles. Les câbles de signal sont verts, ceux de synchronisation sont jaunes. 3 - La troisième idée est plus simple - Je veux limiter le nombre exponentiel d’actions à faire avec les pieds. Je fini par devoir noter une espèce de tablature sous la portée où j’inscris tous ce que pied gauche et pied droit doivent presser. C’est intense et pas très détendant. Pour répondre à cette contrainte, j’opte pour l’utilisation d’une double pédale d’expression avec 2 expressionators. Une seule pédale d’expression permet ainsi de contrôler de manière avancée un des paramètres de 6 pédales différentes simultanément (au maximum, mais toutes les configurations intermédiaires sont possibles) 4 - La quatrième contrainte est sympa. J’ai pas mal de pédales de taille « Moog » (23 cm de long), elles sont d’un type particulier (semi-modulaire – beaucoup de tripotage de potards) et prennent beaucoup de place. Pour répondre à cette contrainte, je les « sors » du pédalier principal et les mets sur un pédalier annexe dit « rang du fond ». Ce pédalier étroit (23 cm) et aussi long que le pédalier principal vient se positionner derrière le pédalier principal. Il est plus haut que le pédalier principal (c’est mieux pour le tripotage fréquent de devoir moins se baisser). Il a un rôle d’étage additionnel amovible. On pourrait d’ailleurs dupliquer ce rang du fond et en avoir plusieurs interchangeable. Je verrais bien un rang de fuzz par exemple (j’ai beaucoup de fuzz), je déplace (pourquoi pas des roulettes) le rang de Moog et consort pour mettre à la place le rang des salopeuses de son, etc. Je n’en suis pas là, d’abord les moogesques. 5 - La cinquième et dernière idée – le looper est sur son pedalboard dédié. Le trio Rang III, Side Car et wholly Roller est assez volumineux. Pour répondre à cette contrainte, je veux faire un truc différent. Je stocke tous mes vieux plateaux de skate et je compte utiliser le laminage multicolore d’érable pour refaire des planches « rayées » et faire un truc sympa. Ce n’est pas la priorité, les 2 autres d’abord. Ok, donc j’ai reçu vendredi une petite scie circulaire sans fil de la série 12V de chez Bosch, c’est plus sympa à utiliser que ma grosse filaire, et les gars qui refaisaient l’escalier ont laissé 2 grandes planches de MDF plus toutes jeunes mais parfaites pour ce que je voulais faire… Rien de folichon, du MDF, du tasseau, quelques vis. Vite fait quoi. J'ai mis une pédale taille Moog et une plus petite pour donner un aperçu de la taille (60x110). Pour la vraie bête on fera un petit assemblage à queue d’aronde avec du bois sympa. J’ai plein d’idées. Mais là c'est pas la peine, mon but est juste de vérifier mes plans en faisant un test grandeur nature et de l’utiliser pendant quelques semaines. Je veux pouvoir répondre à quelques questions : quel est le bon angle et la bonne hauteur pour chaque pedalboard ? Câblage synchro sur le pedalboard ou sous le pedalboard ? Quid du câblage entre pedalboard ? quel est l’emplacement adéquat des ouvertures sur chaque pedalboard, etc. Prochaine étape: Coté utilisation : répondre aux questions ci-dessus et un peu de synchro de trucs intéressants. Coté construction : même mouture mais pour le rang du fond.