redcarp

Je pense que ce dont parle Cagneu, c'est d'un pad atténuateur. On en trouve fréquemment sur les tables de mixage analo. Il s'agit d'un petit bouton poussoir qui une foi enclenché réduit la sensibilité du préampli. Si un micro, au hasard, sur la caisse claire clipe alors que le gain est au minimum, on enclenche le pad et hop, le niveau d'entrée baisse de N dB et le micro ne clipe plus.

Yep, j'ai pas bien compris pourquoi vous enlevez des lampes de puissance. Certe, ca diminue la puissance, mais concrètement, quelle est l'utilité? Ça permet de cruncher à plus bas volume?

Faudrai vraiment que je puisse tester ce truc avec ma CB. J'utilise un markbass traveler 2x10, mais il est vieillissant, il a beaucoup tourné et j'avoue que ces Phil Jones me font de l'œil.

Ça risque d'être un peut chiant à gérer. Théoriquement, Si tu te branche dans l'entrée active, quand tu va passer en passif, tu aura une grosse perte de volume et tu devra remonter le gain. Et si tu te branche en passif, tu risque de saturer ton préamp quand tu passe en actif et il faudra beaucoup baisser le gain. Mais tout ca, c'est théorique. Ça dépend du niveau de sorti de ton instrument. Le mieux, c'est de tester. Sinon, tu doit pouvoir gérer ça avec une pedale, genre Boss LS2. C'est une pedale type AB box avec un réglage de gain. Ça peut te permettre d'égaliser les niveau actif et passif.

Un RE20, c'est vraiment bien mais c'est cher. J'utilise un MD421. Perso, c'est mon préféré.

Le B3, c'est un excellent rapport qualité/prix et clairement, il tient la route. Il n'est pas bon pour tout. J'émets des réserves sur les fuzz, les distorsions et les overdrives. Mais, pour ces effets, le numérique n'est pas au niveau de l'analogique. Mais pour bricoler des sons chelou, il est vraiment sympa et facile d'accés. Et pour le prix, ça vaut pas le coup de s'en priver. Tu va payer au moins 5X plus cher pour un setup de pedale individuelle qui seront peut être de meilleure qualité, mais qui ne te permettrons pas d'expérimenter autant de son différents. Je pense que c'est un excellent choix pour débuter avec les effets. Perso, je l'utilise sur scène depuis pas mal de temps sans problème et je connais quelques pro qui l'utilisent pour le live. Il y a un topic sur le B3. Va y faire un tour, ca te donnera une idée de ce que permet cette petite boîte rouge.

Non, tu as eu beaucoup de réponse, je ne vais pas encore m'amuser à citer toutes celle que tu as eue. Donc je persiste, tu va nous refaire le coup sur tout les topics? Parce que perso, je trouve ça lourd.

Hey, Jacomiller, comme je suis pas encore complètement sénile, je te cite sur l'autre topic sur dont je parle. vu que j'arrive à jouer nickel i want you back des Jackson 5 en combien de temps je peux ésperer devenir un bassiste moyen/bon qui peut faire l'affaire chez plusieurs groupes un peu exigents techniquement ? (sachant que je taff l'instrument 10h par semaine) Et tient, une autre tant qu'on y est: Dans un premier temps je vais chercher un groupe de rock/funk/blues, pour démarrer et à terme on passera aux choses sérieuses : jazz fusion en mode Hadrien Feraud, sans un être autant un monstre bien sûr. Et si je me tiens à mon programme, vous pensez que dans 4 ans je peux être un bon bassiste opérationnel en jazz fusion ?

Tu as déjà posé cette question sur ton sujet, je crois. Et certain y ont déjà répondu. Tu vas faire tous les sujets où tu peut la placer? Parce que ça risque vite d'être un peut lourd.

Poncer un vernis poly industriel, c'est un bon paquet d'heure de rigolade au milieu de poussières plus ou moins toxiques. Surtout si la finition actuelle est sur un plaquage, parce que si tu perce le plaquage, ce n'est récupérable que par une peinture. Alors, en effet, pour le truoil, c'est pas très cher, mais le budget papier à poncer, mine de rien ça grimpe vite. Il y a le décapage de la basse, ça c'est le plus simple, mais pour avoir un effet un peu brillant il faut polir un peu et les produits sont pas vraiment donné. Un masque de protection à poussière, de préférence à cartouche, de qualité, c'est pas donné non plus. De plus, avec toutes les courbes, je te déconseille l'usage de ponceuse électrique, c'est un coup à percer le plaquage à coup sur. Les finitions, c'est pas le plus facile à faire et c'est ce qu'on a sous le nez chaque foi qu'on joue la basse. Si tu n'a aucune expérience sur le sujet et vu que ta basse à quand même une certaine valeur. Je te déconseille de t'engager là dedans sans, au moins, l'accompagnement de quelqu'un qui sais ce qu'il fait. Tu risque d'avoir un résultat très moyen et un instrument inrevendable. Parfois, il y a des économies qui n'en sont pas du tout, parce que si tu te loupe, c'est passage par la case luthier pour en plus du refinish d'origine, récupérer les boulettes que tu aurai pus faire.

Yep, avec un pickgard noir. C'est beaucoup moins bling bling. Ça fait plus classe. Moi, je ferai ça.

ça lui va carrément bien. le design reste bien harmonieux.

alors, perso, je ne suis pas vraiment convaincu que le vernis influence de manière significative le son d'un instrument électrique.

Yep, sur la mienne aussi, j'ai mis des repères. En live, sur les démanché, c'est quand même super pratique.

Chevaliernoir, je vois que tu est du côté de Toulouse. Si tu veux essayer une contrebasse, je peux te faire tester la mienne si ca te branche.

Je suis d'accord avec ce qui a été dit précédemment, la basse fretless ne te permettra pas plus que la basse fretté d'acquérir des techniques de contrebassiste. Il y a énormément de paramètre différent. Les seules similitudes sont l'accordages et le coté fretless bien que la différence de diapason, de tension et de diamètre des cordes font que les techniques de jeux sont radicalement différentes, sans mêmes parler de la position de jeu. A titre d'exemple, la tension d'un jeu de cordes de basse est autour de 70/80 kg. Pour une contrebasse on est plutôt autour de 160/180kg donc tu imagine bien que les techniques de jeux doivent être différentes sous peine de blessure physique pour le musicien. Par contre, on trouve de plus en plus de contrebasse d'entrée de gamme très bien, et pas que pour l'apprentissage. Perso, la contrebasse est de loin l'instrument que je préfère jouer. La caisse qui ronfle contre le ventre et l'engagement physique du jeu font que c'est un instrument qui procure des sensations fortes. C'est un instrument très addictif. Paradoxalement, en pizzicato, elle sera plus tolérante au niveau de la justesse qu'une basse fretless. J'etait déjà bassiste quand je me suis mis à la contrebasse, et par contre, la musculature que j'ai du developer pour la contrebasse m'ont permis de trouver un confort et une souplesse de jeux à la basse d'ont je ne disposais pas avant. En clair, je ne suis pas vraiment sûr que jouer de la basse ai facilité mon apprentissage de la contrebasse, mais clairement la contrebasse a grandement facilité mon apprentissage de la basse.

J'ai déjà une sterling que j'adore, sinon clairement, je craquais. Le refin caméléon, çà doit être vraiment sympa sur scène avec les lights.

trés jolie customisation. Bonne vente.

Bonjour, je vends cette excellente Guitare nylon. C'est le modèle Cordoba orchestra 12. Table en cèdre, touche ébène et largeur au sillet de 48mm, sillet de tête et chevalet en os. C'est un modèle fusion c'est a dire qu'on est sur un manche fin par rapport guitare classique traditionnelle. N’étant pas guitariste classique à la base, je recherchai une guitare qui me donne des facilités de jeux plus proches de celles qu'on peut avoir sur une folk ou une électrique, mais qui me procure tout de même ce son si typique de la nylon. Les points forts de cette guitare, hormis son ergonomie, sont la qualité du son acoustique, c'est une guitare avec une vrai projection et une richesse sonore rare de la part d'une électro-acoustique, la qualité des finitions et son pré-ampli Fishman qui gère un micro col de cygne dans la caisse et le piezo sous le chevalet. J'ai passé du temps à tester des guitares de types nylon fusion et celle là sort du lot. Je la vend avec sa housse d'origine. Si vous avez des questions, n’hésitez pas et bien entendu, il est possible de l'essayer. , je la vend 475€ A plus les Zicos.

La classe mec. Hyper fonctionnel et esthétique. En plus, avec du CP de 8 il doit être relativement costaud. Que dire... Beau travail.

Je viens d'investir dans une beringher x18 et je suis vraiment très impressionné par cette table. Elle a tout d'une grande. Les préampli Midas sont vraiment très bien et c'est l'outil qui permet de tout faire. De la sono, de l'enregistrement de 16 pistes en simultané, et l'encombrement est très raisonnable. Les effets embarqué sont un peux léger pour du mixage d'enregistrement, mais pour du live, ça dépanne sans probleme.

Ça m'intéresserai vraiment, mais Metz, ça fait vraiment loin pour un Toulousain.

J'ai une Tanglewood. C'est la deuxième que je possède et je suis toujours bluffé par le rapport qualité/prix de ces petites guitares.

Moi j'ai eue une jazz Bass MIM des 90' comme basse principale pendant des années ( avant de découvrir OB et le GAS) et j'en était très content.

C'est clair, un jeu de cordes de qualité, c'est autour de 200€. Donc, sur un instrument comme ça, il te faudra changer les cordes. Peut être le chevalet et si il faut rectifier la touche ( c'est souvent le cas dans cette gamme), compte au moins 600€ de frais. et tu aura juste un truc correct. Et ça, c'est en partant du principe que les mecas tiennent l'accord que la pique est suffisamment solide et que le micro et l'électronique sont valable. Si c'est pas le cas, tu peux doubler la facture.