EXer

Je partage ton avis en ce qui concerne les "vrais" MESA, ceux avec des transistors (rhâââ, les M6 Carbine ). Pour ce qui est des Subway de classe D , c'est une autre histoire...

I think que c'est toute la différence entre un discours commercial et une présentation objective des possibilités et des limites d'un produit. Tiens, ça me donne une idée de titre de thrash (trash ?) metal : "fuck the salesman"

Tant que tu ne slappes pas comme un fou à moitié à poil en sautant dans tous les sens sur la scène. Toute ressemblance avec une personne ou une situation réelle est purement intentionnelle...

Je transporte ma JB Fender dans un étui semi-rigide SKB. Il n'a pas de coque extérieure dure, mais il a une structure rigide ; il protège très bien et sa forme est adaptée aux basses Fender JB et PB. Celui que j'ai est le modèle 1SKB-SC44 de forme rectangulaire https://www.skbcases.com/products/rectangular-bass-soft-case Il existe aussi dans une forme moins encombrante : https://www.skbcases.com/products/universal-shaped-electric-bass-soft-case Je recommande cet étui sans réserve, mais si c'était à refaire je prendrais la version compacte car dans le compartiment de rangement supplémentaire de la version rectangulaire il n'y a pas suffisamment de place en hauteur pour y ranger des pédales d'effet (la partie de l’étui qui fait office de couvercle n'est pas évidée au niveau de ce compartiment).

Attention à la pente du filtre ! Le Boogaloo a une pente de 3dB ou 6 dB / octave (sélection par un interrupteur). Ça ne sert pas à grand chose si le but est de couper l'infra-grave. Même les 12 dB / oct du Broughton sont insuffisants. L'idéal est une pente d'au moins 24 dB / oct afin de bien couper - et pas seulement de vaguement atténuer - les fréquences non voulues ou celles que le HP n'arrive pas à reproduire proprement pour lui permettre de travailler dans les meilleures conditions pour restituer les fréquences voulues. Les filtres actifs en rack peuvent répondre à ton besoin. Je ne sais pas s'il existe l'équivalent en pédale.

Comment faites-vous pour trouver les partitions des reprises que vous jouez ? Vous ne retranscrivez quand même pas tout vous-même ? Ça me semble matériellement impossible de tout relever soi-même à l'oreille pour se constituer un répertoire.

Un aperçu consultable ici : http://www.stinnettmusicbookstore.com/stinnett_music_book_store/two_handed_tapping_files/see inside two handed tapping.pdf La notation en clef de Sol pour la MD et de Fa pour la MG est bizarre. Elle correspond à celle du piano, mais normalement un bassiste n'est pas entraîné à lire les 2 clefs simultanément, d'autant plus que la portée en clef de Sol doit en fait se jouer une octave en-dessous de ce qui est écrit. Ama ce serait plus facile pour les bassistes si la MD était écrite en clef de Fa à la hauteur réelle (la MG restant en clef de Fa avec effet à l'octave inférieure comme sur les partitions courantes pour basse), avec une tablature complémentaire pour lever toute ambiguïté et pour indiquer comment réaliser ce qui est écrit.

On a plus vite fait d'apprendre la clef de Fa !

J'utilise les mêmes pour tous les instruments (basse et claviers). Le meilleur rapport qualité/prix : les faire soi-même en soudant des prises Neutrik aux extrémités d'un câble Sommer Cable The Spirit acheté au mètre. Tout est disponible chez un revendeur teuton bien connu : https://www.thomann.de/fr/sommer_cable_the_spirit.htm https://www.thomann.de/fr/neutrik_np2_rxb.htm

Ce qu'a dit Coltrane (cf. post de dbx80) et la manière dont il l'a mis en application à propos de son son sont très justes (ha ! j'ai réussi à caser 3 homophones consécutifs dans une phrase ). Mais dans le cas d'un bassiste ça présuppose que la mise en place est acquise et donc sous-entendue lorsqu'il parle de son son. Et une bonne mise en place n'implique pas forcément d'être en phase avec le batteur. Par exemple, dans le reggae, le bassiste joue soit sur le temps, soit en avance, soit en retard, volontairement, pour apporter de la tension et de la détente dans la musique, ce qu'il ne peut pas faire autrement puisque tout au long du morceau il joue le même riddim en boucle. Ceci est très bien démontré dans cette vidéo ("on the beat" - "behind the beat" - "in front of the beat") : Ceci dit (belle abbesse), on ne sait toujours pas qui est l'auteur de la citation, mais on s'en fout, l'essentiel est d'en parler

Comment ça peut marcher pour le Drop C ? La pédale fonctionne en tout ou rien. Il faudrait une pédale avec un algorithme qui change la hauteur seulement pour les notes les plus graves, à défaut de pouvoir distinguer uniquement celles jouées sur la corde de Mi.

@zesebus Après le permis A, le permis D ?

La différence entre l'AO et la Photon c'est que l'AO est analogique (à base d'amplis op) et que la Photon est numérique (modélisation du circuit de l'AO). Comme tu as les deux, aurais-tu un peu de temps pour faire un comparatif ?

Le son est une affaire très personnelle et très subjective. Personne ne peut te conseiller. Mais puisque tu nous demandes notre avis, je dirais que si tu es satisfait du résultat que tu obtiens avec ta configuration actuelle, ne change rien.

Travailler les passages qui coincent avec un métronome en commençant par un tempo trèès lent et augmenter le tempo trèès progressivement et seulement quand tout est bon : qualité du son, doigté et déplacements de la MG, constance de l'intensité de l'attaque de la note à la MD et du placement rythmique, surtout lors les sauts de cordes de la MD et lors des déplacements de la MG. Si c'est un enchaînement difficile de notes qui bloque, enchaîner uniquement les 3 (ou 4) dernières notes du passage, toujours au métronome et toujours lentement et progressivement jusqu'à maîtriser l'enchaînement. Ensuite ajouter les 2 (ou 3) notes précédant ces 3 dernières, et recommencer. Le secret, c'est de travailler un morceau en commençant par la fin, puis en ajoutant progressivement les différentes parties en remontant vers le début.

Attention, il est donné pour 80 W sous 4 Ω, mais le HP interne fait 8 Ω, ce qui correspond à une puissance de 40 W !

Dans tous ceux que j'ai vus il y avait un filtre, même rudimentaire (une résistance et un condensateur).

J'ai eu une mauvaise expérience avec Woodbrass : le Waldorf Blofeld que j'avais commandé et reçu était défectueux et j'avais dû batailler longuement au tél. avec leur SAV pour obtenir un échange. Je ne veux pas généraliser, mais en ce qui me concerne j'en ai tiré mes conclusions : je n'achète plus rien chez Woodbrass.

Si personne ne veut venir le chercher tu peux l'expédier

Il l'est : http://www.ovnilab.com/reviews/punchfact.shtml

Non, non, ce sont des sages : ils n'apparaissent pas sur le sondage parce qu'ils jouent de la basse plutôt que de glander sur les forums

Tu as dû commander le dernier exemplaire : il est marqué comme indisponible chez amaz.fr

Moi, j'aurai 1 an de plus que l'année dernière

Juste un avis : 35-33 me semble une bonne idée. Amha un diapason de 34" est parfait pour la corde de Mi mais il donne une corde de Sol un peu trop tendue, et pour la corde de Si 35" me semble un bon compromis entre tension et écartement des frettes.

Tu sais très bien que la valeur marchande de cette basse est le prix qu'un acheteur veut bien y mettre, même si ce n'est probablement pas ce que tu as envie d'entendre.