EXer

Bois : matériau avec lequel on fabrique les arbres et les basses. Jazz Bass: Convient pour tous les styles, sauf pour le punk. Pour ça il y a la Precision Bass (voir Precision bass).

https://crowdbunker.com/v/ATRYHmytBz

Un fil qui relate les déboires d'un membre d'OB avec Maru :

Et comment fais-tu pour couper une cale précisément avec un angle de 14° ?

Le boutre du sultan remonte le confluent de la Garonne.

Ce ne serait pas plutôt le contraire : plus les nippons avancent et plus la chine se dresse ?

Je serais bien venu si ce n'était à 800 km de chez moi

Un 15" restitue les sensations physiques du grave, ce que ne peut pas faire un 8".

Je découvre aussi ce sujet avec grand intérêt. Je ne connaissais pas le BassBoard, et je suis très tenté de m'en fabriquer un. Je m'exerce à la maison sur un ampli DIY de 6 W avec un HP de 6.5" (à propos duquel j'avais ouvert un sujet sur OB) que j'ai fabriqué pour ménager mes oreilles car un soir j'avais des bourdonnements et des douleurs après avoir joué avec mes 2x 15" . Heureusement ça a disparu après une bonne nuit de sommeil. Mon mini-ampli DIY marche très bien, on distingue clairement les notes les unes des autres, mais évidemment le grave n'a aucun impact physique, et ça manque (sinon autant jouer du ukulélé ). Merci à OB et à l'auteur du fil pour m'avoir fait découvrir le BassBoard et pour la recette de fabrication.

Bonjour, Ce message ressemble un peu à une bouteille à la mer, les utilisateurs d'amplis Acoustic d'époque sont rares en France. Avez-vous posé la question sur les forums US ? Les chances d'obtenir une réponse y sont certainement plus élevées. Peut-être prendre contact avec ce vendeur sur Talk Bass : https://www.talkbass.com/threads/acoustic-320-bass-amp.1265425/

Qu'appelle-t-on un "son moderne" en parlant d'une basse ou d'un ampli ? Et inversement, qu'est-ce qui caractérise un son "pas moderne" ?

Une petite réflexion personnelle qui n'est pas vraiment à sa place dans la rubrique "blagues", mais que je mets ici à défaut d'une rubrique "réflexions philosophiques profondes" : Si un morceau de musique était une cathédrale, le bassiste serait tailleur de pierres et bâtisseur, le batteur serait le manœuvre du chantier qui transporte les pierres en poussant sa brouette à peu près au bon tempo, le guitariste soliste ferait la broderie sur les vêtements du prêtre et le chanteur serait le pigeon qui chie sur le toit.

Je partage ton avis en ce qui concerne les "vrais" MESA, ceux avec des transistors (rhâââ, les M6 Carbine ). Pour ce qui est des Subway de classe D , c'est une autre histoire...

I think que c'est toute la différence entre un discours commercial et une présentation objective des possibilités et des limites d'un produit. Tiens, ça me donne une idée de titre de thrash (trash ?) metal : "fuck the salesman"

Tant que tu ne slappes pas comme un fou à moitié à poil en sautant dans tous les sens sur la scène. Toute ressemblance avec une personne ou une situation réelle est purement intentionnelle...

Je transporte ma JB Fender dans un étui semi-rigide SKB. Il n'a pas de coque extérieure dure, mais il a une structure rigide ; il protège très bien et sa forme est adaptée aux basses Fender JB et PB. Celui que j'ai est le modèle 1SKB-SC44 de forme rectangulaire https://www.skbcases.com/products/rectangular-bass-soft-case Il existe aussi dans une forme moins encombrante : https://www.skbcases.com/products/universal-shaped-electric-bass-soft-case Je recommande cet étui sans réserve, mais si c'était à refaire je prendrais la version compacte car dans le compartiment de rangement supplémentaire de la version rectangulaire il n'y a pas suffisamment de place en hauteur pour y ranger des pédales d'effet (la partie de l’étui qui fait office de couvercle n'est pas évidée au niveau de ce compartiment).

Attention à la pente du filtre ! Le Boogaloo a une pente de 3dB ou 6 dB / octave (sélection par un interrupteur). Ça ne sert pas à grand chose si le but est de couper l'infra-grave. Même les 12 dB / oct du Broughton sont insuffisants. L'idéal est une pente d'au moins 24 dB / oct afin de bien couper - et pas seulement de vaguement atténuer - les fréquences non voulues ou celles que le HP n'arrive pas à reproduire proprement pour lui permettre de travailler dans les meilleures conditions pour restituer les fréquences voulues. Les filtres actifs en rack peuvent répondre à ton besoin. Je ne sais pas s'il existe l'équivalent en pédale.

Comment faites-vous pour trouver les partitions des reprises que vous jouez ? Vous ne retranscrivez quand même pas tout vous-même ? Ça me semble matériellement impossible de tout relever soi-même à l'oreille pour se constituer un répertoire.

Un aperçu consultable ici : http://www.stinnettmusicbookstore.com/stinnett_music_book_store/two_handed_tapping_files/see inside two handed tapping.pdf La notation en clef de Sol pour la MD et de Fa pour la MG est bizarre. Elle correspond à celle du piano, mais normalement un bassiste n'est pas entraîné à lire les 2 clefs simultanément, d'autant plus que la portée en clef de Sol doit en fait se jouer une octave en-dessous de ce qui est écrit. Ama ce serait plus facile pour les bassistes si la MD était écrite en clef de Fa à la hauteur réelle (la MG restant en clef de Fa avec effet à l'octave inférieure comme sur les partitions courantes pour basse), avec une tablature complémentaire pour lever toute ambiguïté et pour indiquer comment réaliser ce qui est écrit.

On a plus vite fait d'apprendre la clef de Fa !

J'utilise les mêmes pour tous les instruments (basse et claviers). Le meilleur rapport qualité/prix : les faire soi-même en soudant des prises Neutrik aux extrémités d'un câble Sommer Cable The Spirit acheté au mètre. Tout est disponible chez un revendeur teuton bien connu : https://www.thomann.de/fr/sommer_cable_the_spirit.htm https://www.thomann.de/fr/neutrik_np2_rxb.htm

Ce qu'a dit Coltrane (cf. post de dbx80) et la manière dont il l'a mis en application à propos de son son sont très justes (ha ! j'ai réussi à caser 3 homophones consécutifs dans une phrase ). Mais dans le cas d'un bassiste ça présuppose que la mise en place est acquise et donc sous-entendue lorsqu'il parle de son son. Et une bonne mise en place n'implique pas forcément d'être en phase avec le batteur. Par exemple, dans le reggae, le bassiste joue soit sur le temps, soit en avance, soit en retard, volontairement, pour apporter de la tension et de la détente dans la musique, ce qu'il ne peut pas faire autrement puisque tout au long du morceau il joue le même riddim en boucle. Ceci est très bien démontré dans cette vidéo ("on the beat" - "behind the beat" - "in front of the beat") : Ceci dit (belle abbesse), on ne sait toujours pas qui est l'auteur de la citation, mais on s'en fout, l'essentiel est d'en parler

Comment ça peut marcher pour le Drop C ? La pédale fonctionne en tout ou rien. Il faudrait une pédale avec un algorithme qui change la hauteur seulement pour les notes les plus graves, à défaut de pouvoir distinguer uniquement celles jouées sur la corde de Mi.

@zesebus Après le permis A, le permis D ?

La différence entre l'AO et la Photon c'est que l'AO est analogique (à base d'amplis op) et que la Photon est numérique (modélisation du circuit de l'AO). Comme tu as les deux, aurais-tu un peu de temps pour faire un comparatif ?