wills91 Posted May 27, 2015 at 09:10 AM Share Posted May 27, 2015 at 09:10 AM Salut. Bon, d'abord bienvenue sur le Forum. Enuiste, le B3 est un mutli-effet ET un simulateur d'ampli. Une petite méthode pour démarrer: Pour avoir un son rock ou roots etc..., regarde d'abord les simulations d'ampli "de légende" de l'époque (Bassman, SVT) ou rock (GK, etc...). MarkBass pou rdu propre, SWR pour du slap à la Marcu Miller, etc... Cet ampli, tu le met en dernier (à droite) sur ton B3, tu tripatouille le gain, l'équalisation et tu choisis ton simulteur de cab (l'équart entre un 1x18 et un 4x10 est énorme). Une fois que tu as la couleur générale du son que tu cherche, tu ajoute les effet au besoin sur tes 2 premiers presets (Compresseur, disto, crunch, reverb, delay, synthé, wah wah, ....). Généralement, pour moi c'est Slap: Compresseur + Effet au Choix + Ampli SWR Rock: Compresseur ou Big Muff + Effet au Choix + SVT Reggae: Effet + Octaver + Bassman Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
prof du chaos Posted May 27, 2015 at 12:27 PM Share Posted May 27, 2015 at 12:27 PM merci beaucoup. Tes conseils sont valables pour le travail au casque mais aussi pour un branchement sur un "vrai" ampli? Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
wills91 Posted May 27, 2015 at 05:13 PM Share Posted May 27, 2015 at 05:13 PM Je sais pas si mes conseils sont valables En tout cas, c'est ce que j'utilise en répète et en live avec un "vrai" ampli que je règle tout a neutre pour le coup (juste un poil d'égalisation au besoin pour corriger l’acoustique de la pièce). J'ai un groupe de reprise avec une cinquantaine de morceaux à notre catalogue tous styles. Avec ces 3-4 patchs de base ça le fait pour quasi tous notre set (à part 3-4 morceaux qui ont des sons vraiment particuliers pour lesquels j'ai créé des patch dédiés : Mercy, vu plus haut, Marcia Baila,...) Cette méthode permet en partant d'une même config de base qui fonctionne de tester ensuite progressivement les effets un à un pour apprivoiser la bête qui a des possibilités énormes. Les grosses difficultés: Un patch qui rend bien en casque et sur l'ampli tout seul ne rendra pas du tout pareil en groupe. Et l'équilibrage des niveaux de sortie de chaque patch, de chaque effet enclenché ou pas relève du casse tête. Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
prof du chaos Posted May 28, 2015 at 06:49 AM Share Posted May 28, 2015 at 06:49 AM si si crois-moi ce sont de judicieux conseils, je comprends mieux certains dysfonctionnements qui le laissaient pantois. Je tourne aussi dans un groupe de reprises, il ne s'agit pas de faire Bercy non plus mais d'avoir un peu de sons sympas. Merci encore. Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
wills91 Posted May 28, 2015 at 12:10 PM Share Posted May 28, 2015 at 12:10 PM Bon, ben je continue alors: Pour l'équilibrage des niveaux, faut voir que CHAQUE effet dans CHAQUE patch permettent (quasi) tous d'avoir ces 2 réglages: - Le MIX (ou DRY/EFFECT ou je-sais-plus-c'est-différent-à-chaque-fois) qui te permet de mixer le son qui sort de l'effet avec le son qui y rentre. (Par exemple avec un synthébasse, à 0% tu n'entend pas le synthé, à 50% tu as un son mixé à 50/50 entre le son neutre de ta basse et le son du synthé, à 100% ton son de basse est totalement remplacé par le son de l'effet). - Le niveau de sortie proprement dit de l'effet (ou volume tout bêtement) Les noms changent, mais le concept est là presque à chaque fois et, typiquement, tu retrouve ces réglages sur la dernière "page" du paramétrage de tes effets. Ensuite, tes effets vont de gauche à droite (C-a-d que le son qui rentre dans ton effet central est celui qui sort de l'effet de gauche, et le son qui en sort rentre dans l'effet de droite) comme si tu avais 3 "vrais" pédales d'effet branchés en série. Voilà pourquoi la simu d'ampli, quand il y en a une, se met plutôt à droite, en fin de circuit (ce qui n'est absolument pas original mais je n'ai pas trop pris le temps d'expérimenter plus en dehors des sentier battus), alors que tout ce qui est traitement du signal de base de la basse (compression, élimination des bruits parasites) se met généralement à gauche. Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
BEADG Posted May 28, 2015 at 10:23 PM Share Posted May 28, 2015 at 10:23 PM Le réglage dry/wet permet de contourner -dans une certaine mesure- la limite incompréhensible imposée par Zoom, à savoir une connexion sérielle exclusive pour les effets. Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
wills91 Posted May 28, 2015 at 10:37 PM Share Posted May 28, 2015 at 10:37 PM C'est vrai que c'est rageant. Parfois on voudrait avoir deux zoom ^^. Une simple sélection du genre ci-dessous pour savoir comment enchaîner les effets sur chaque patch ne devrait pourtant pas être insurmontable en codage. 1--2--3 / 1 / 1 2--3 2 3 Après c'est le traitement du signal qui se complique probablement (donc proc, mémoire,...). Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
BEADG Posted May 29, 2015 at 01:16 PM Share Posted May 29, 2015 at 01:16 PM (edited) Depuis la disparition des gros multieffets des 90ies (Lexicon, Eventide, Digitech, TC), les possibilités de routings complexes ont disparu Avec un GSP2101, on pouvait splitter le signal (en 8 si ma mémoire est bonne), faire des connexions sérielles et // dans tous les sens.... une autre époque. Edited May 29, 2015 at 01:17 PM by BEADG Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
wills91 Posted May 29, 2015 at 02:08 PM Share Posted May 29, 2015 at 02:08 PM J'ai pas connu. Je jouais déjà de la basse, mais j'avais pas les moyens pour ces engins. Je me contentait des premiers multi-effets numériques pas trop cher (un KORG A5), en quelque sorte l'ancêtre du zoom (5 effets, 5 patches, pas d'écran tout avec des sélecteurs) Je l'ai encore. Quelle horreur... Son tout pourri de chez tout pourri, et gros buzz dès que tu le branche. Inutilisable. Par contre l'alim 9V c'est que du bonheur: Super stable et increvable, et rien que pour ça j'ai jamais regretté d'avoir acheté cet engin. Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
LowlO Posted May 29, 2015 at 03:19 PM Share Posted May 29, 2015 at 03:19 PM Depuis la disparition des gros multieffets des 90ies (Lexicon, Eventide, Digitech, TC), les possibilités de routings complexes ont disparu Avec un GSP2101, on pouvait splitter le signal (en 8 si ma mémoire est bonne), faire des connexions sérielles et // dans tous les sens.... une autre époque. et un autre prix aussi... faut voir que le B3 est vraiment pas cher. Faut pas trop en demander non plus... 1 Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
prof du chaos Posted May 29, 2015 at 05:13 PM Share Posted May 29, 2015 at 05:13 PM oui c'est vrai, c'est tout à fait abordable. D'ailleurs, pour un vieux comme moi, c'est fou comme tout ça s'est démocratisé, au lycée on avait enregistré une maquette sur un 4 pistes et on avait du vendre à rein au marché noir. Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
BEADG Posted May 30, 2015 at 09:26 AM Share Posted May 30, 2015 at 09:26 AM et un autre prix aussi... faut voir que le B3 est vraiment pas cher. Faut pas trop en demander non plus... Sans doute, mais les DSP des 90ies ne coutent plus rien aujourd'hui (des processeurs très lents, sans cache....) et les algorithmes existent.... La raison est ailleurs : dans une simplification à l'extrême des modes de fonctionnement des multieffets et une ouverture aussi vaste que possible vers le tout-un-chacun. Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
Azure_sound Posted May 31, 2015 at 03:15 PM Share Posted May 31, 2015 at 03:15 PM Découverte du B3 ... Je suis conquis! C'est incroyable a quel point on peut reproduire un nombre de trucs hallucinant avec, avec un minimum de temps passé sur les réglages. Je m'en vais vendre toutes mes pédales, et m'en acheter un second (un pour les preamps / disto, et un pour les modulations / wah / synthèse / reverbs ...) Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
LowlO Posted May 31, 2015 at 06:51 PM Share Posted May 31, 2015 at 06:51 PM J'en arrive à la même réflexion que toi, Azure... Mais comme c'est très encombrant, j’hésite à m'en reprendre un ou à rajouter un MS60B. Certes, les possibilités d'édition ne sont pas les mêmes mais c'est beaucoup plus petit. Sans doute, mais les DSP des 90ies ne coutent plus rien aujourd'hui (des processeurs très lents, sans cache....) et les algorithmes existent.... La raison est ailleurs : dans une simplification à l'extrême des modes de fonctionnement des multieffets et une ouverture aussi vaste que possible vers le tout-un-chacun. Ben tant mieux ! Je suis ravi de voir que des petites machines simples d'utilisation et abordables par tout le monde voient le jour ! Tout le monde n'a pas besoin de complexité... Et pour ceux qui aiment se prendre le chou, il y a encore largement possibilité de trouver de quoi ! Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
Azure_sound Posted May 31, 2015 at 08:46 PM Share Posted May 31, 2015 at 08:46 PM C'est vrai que ça prend un peu de place, mais au regard de ce que ça fait, et des 11 pédales que j'ai vendu, c'est pas si fou! Me reste à les faire modifier et récupérer un footswitch custom pour gérer le changements de patches, le tap tempo et la BAR aux pieds. Photo quand tout sera fini Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
totorbass Posted May 31, 2015 at 10:35 PM Share Posted May 31, 2015 at 10:35 PM J'en arrive à la même réflexion que toi, Azure... Mais comme c'est très encombrant, j’hésite à m'en reprendre un ou à rajouter un MS60B. Certes, les possibilités d'édition ne sont pas les mêmes mais c'est beaucoup plus petit. C'est true bypass le B3? l'autre non. Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
Azure_sound Posted May 31, 2015 at 10:44 PM Share Posted May 31, 2015 at 10:44 PM Je sais pas, mais j'ai rien noté de flagrant quand il est off. De toute façon il le sera pas souvent ! Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
BEADG Posted June 1, 2015 at 10:18 PM Share Posted June 1, 2015 at 10:18 PM Je ne pense pas qu'il soit true-bypass vus que les niveaux d'entrée et de sortie ne changent pas lorsque l'on bypasse tous les effets. Mais je n'ai pas constaté de perte de signal ou de modification du spectre de l'instrument. Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
Snooopy Posted June 1, 2015 at 10:33 PM Share Posted June 1, 2015 at 10:33 PM Ni le B3, ni le MS60B ne sont true bypass. Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
BEADG Posted June 2, 2015 at 11:58 AM Share Posted June 2, 2015 at 11:58 AM Pour ma part le true-bypass, je m'en moque un peu dans la mesure où mes basses sont bufferisées... Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
CBR Posted June 2, 2015 at 04:31 PM Share Posted June 2, 2015 at 04:31 PM Je vais passer pour un con, mais est-ce que quelqu'un pourrait me donner un lien vers une explication claire du fonctionnement et de l'utilité des buffer. Je ne comprends RIEN au sujet. Perso, je me contente d'essayer de ne pas brancher trop de pédales à la suite pour ne pas perdre trop de fréquences... Suis pas un énorme utilisateur d'effets en série. Un ou deux à la fois, pas plus. Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
BEADG Posted June 2, 2015 at 11:57 PM Share Posted June 2, 2015 at 11:57 PM Je te ferais une réponse détaillée demain car les draps m'appellent ! Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
BEADG Posted June 3, 2015 at 07:18 PM Share Posted June 3, 2015 at 07:18 PM Le principe d'un buffer est d'abaisser l'impédance de sortie de ton instrument pour la ramener peu ou prou à un niveau ligne, ce qui évite des déperditions de signal sur les grandes longueurs de câble, une sensibilité au parasitage electro-magnétique mais également que cette baisse d'impédance soit effectuée par une pédale dotée d'un buffer pourri (cf Boss par exemple, ou pire Dod....) Mais si tu disposes d'une basse active, ton impédance est déjà naturellement (enfin électroniquement abaissée) et ça ne sera pas nécessaire. Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
prof du chaos Posted June 4, 2015 at 07:16 PM Share Posted June 4, 2015 at 07:16 PM ah ok, c'est vrai que je ne comprends pas tout non plus. Testé hier en groupe avec les quelques conseils donnés, franchement c'est bien Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
CBR Posted June 10, 2015 at 07:25 AM Share Posted June 10, 2015 at 07:25 AM Le principe d'un buffer est d'abaisser l'impédance de sortie de ton instrument pour la ramener peu ou prou à un niveau ligne, ce qui évite des déperditions de signal sur les grandes longueurs de câble, une sensibilité au parasitage electro-magnétique mais également que cette baisse d'impédance soit effectuée par une pédale dotée d'un buffer pourri (cf Boss par exemple, ou pire Dod....) Mais si tu disposes d'une basse active, ton impédance est déjà naturellement (enfin électroniquement abaissée) et ça ne sera pas nécessaire. Ah ben merci, du coup je comprends mieux. Et sinon, toujours en Hs, il y a quoi comme super buffer qu'on peut du coup mettre en entrée de pedalboard pour s'éviter des soucis ? Quote Link to comment Share on other sites More sharing options...
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