basslow

Pourquoi partir d'un manche fretté ? Il te sera plus simple travailler sur un manche fretless. Avec une cale à radiusser tu rectifies la courbure de la touche ensuite tu fais tes sillons de frettes avec une scie japonaise puis tu achetes des frettes au bon radius (facile à trouver chez thomann). Le plus dur est de faire la rectification des frettes avec une lime spéciale suivi par un bon polissage. Si tu partais sur un re-frettage, il te faudrait avoir des connaissances de la dimension des pieds de frettes. L'ideal étant d'inserer des frettes ayant un pied un tout petit peu plus large que celles qu'elles remplacent. Bien évidemment pas de colle. Je te déconseille aussi d'utiliser des frettes inox, plus difficiles à radiusser. Sur les manches fretless, il faut éviter les touches érables (heureusement il y en a peu ) et les touches en résine plastoc, elles sont cassantes et manquent d'élasticité pour qu'un amateur obtienne un bon résultat, pour les mêmes raisons une touche ébene me parait un peu compliquée pour un amateur. Bon courage

@Cagneu et @ygbass La difficulté ici c'est que le réglage de l'intonation et de la hauteur des cordes sont interdépendants et interactifs. Ça doit marcher quand même si on accepte d'être moins tatillon sur ses réglages et si on prend la précaution de placer les pontets à peu près au bon niveau avant de mettre les cordes surtout si on est sur des gros voire très gros tirants. Par ex : on passe d'un jeu standart en mi 100 ou 105 à un si en 125-130 sans bouger le pontet, lorsqu'il faudra le reculer de 5 bons mm pour avoir la bonne intonation, il faudra espérer que l'âme de la corde tiendra un allongement de 5mm sans péter lors du premier bend. Pas pratique, pas précis mais nouveau.

En mettant en situation : je monte mes cordes, j'accorde ma basse, je règle la hauteur des "pontets" puis je fais l'intonation. Problème, l'action (hauteur des cordes par rapport à la touche) à changé. Je re- règle ma hauteur de pontet, mais par la même l'intonation change. C'est sans fin sauf si on est peu regardant sur l'intonation et qu'on accepte un compromis action-intonation. Tout le problème c'est que pour changer la longueur de corde vibrante on étire la corde, sans aller jusqu'à l'arrachement, on aura des cordes pétées ou au moins faussées rapidement. L'étirement de la corde peut ne pas poser de problème si on agit sur deux trois tours de vis, pour un fine tuning ça le fait, pour une intonation, c'est autre chose. Je reste persuadé que pour ceux qui sont pointilleux sur l'action et l'intonation, ce chevalet-cordier est une fausse bonne idée, il n'apporte que des soucis. Il n'y a pas de valeur ajoutée en praticité, c'est un retour en arrière.

Excellent comme cordier. Mais il manque un chevalet. Tel qu'il est conçu actuellement il est impossible de faire l'intonation. Ce qu'il présente comme le réglage d'intonation n'est en fait qu'un "fine tuning", un peu à la manière des chevalets présents sur les headless. Trop rapides à vendre leurs idées les ricains. Mais avec un chevalet et en posant cette pièce avec un angle, l'idée peut-être très interessante. Au chapitre des détails, que fait-on des cordes avec des soies ?

Pour du slap, n'importe quel jeu acier (stainless) en tirant léger (100-40) fera l'affaire.

Essaie les Wedgie "rubber"en 5 mm, ils sont en caoutchouc et permettent de bien contrôler son attaque avec un son presque équivalent au jeu au doigt. Accessoirement, ils permettent de se reposer lors des longs gigs. Ils existent en 3 qualités : soft, medium et hard, je prends les hard (noirs), à la basse je trouve que c'est le meilleur compromis son-longévité. Seuls soucis : ils s'usent assez vite et sont difficile à trouver et chers en Europe, je les prends par 48 aux USA. A considérer comme du consommable.

OK merci.

Il fait 150 watts, c'est un GP7 715 de 2001.

Merci pour vos réponses. Donc il n'y a pas de grandes marges de manœuvre pour upgrader si ce n'est la T° et la durée de vie.

Bonjour, Meme les meilleurs amplis vieillissent et parfois il faut changer des composants. J'ai déjà changé avec succès ce type de condensateur sur un ampli Nemesis. Mon ampli Trace de 2001 donne les mêmes signes de fatigue : mauvaise filtration, perte de puissance et buzz divers. Je vais donc renouveler l'opération. Les condensateurs en place sont des Jamicon de 4700 uf à une tension de 63v. Le montage est une simple soudure de pattes enfichables sur une carte puis sont noyés dans la colle. Sur le choix des dimensions, je n'ai pas de contraintes de hauteur, en revanche, le diamètre doit être de 30mm. J'aime bien cet ampli. Serait-il judicieux de monter en gamme sur ces condensateurs et quels paramètres puis-je améliorer car j'ai l'impression que ceux d'origine sont vraiment des entrées de gammes. Merci de vos conseils, avis et expériences

Vérifie la bonne connexion entre le fil de masse et le chevalet (il te faut démonter le chevalet).

Je m’arrête là, quant à la mauvaise fois et les allégations mensongère, je te renvoie aux vidéos que tu as postées et peut-être même vues mais pas vraiment regardées et au site de tes "amis". Quant au Charlie Christian, je n'ai que faire de SP custom mais je connais le fonctionnement et la particularité d'un Charlie Christian même en étant bassiste. Et bravo pour le titre de luthier officiel du Hellfest ! Mon age t'emmerde ? C'était juste pour répondre à Ta condescendance sur mes connaissances en lutherie, uniquement pour t'expliquer que cela fait 40 que je suis un passionné de l'instrument et que j'en ai plein...pour le plaisir du jeu ET de la collection (pour te rassurer, c'est la marque des mauvais bassistes, ce que je revendique). J'imagine que c'est ainsi que tu reçois les clients exigeants. Bonne semaine.

Ben oui, ne t'en déplaise je connais un peu le travail de luthier. A 54ans, je possède quelques basses de luthiers pour le plaisir de la collection, et je peux certifier que certaines sont en deçà des entrées de gammes industriels modernes. D'autres (très rares)sont exceptionnelles par leur caractère, leur qualité de fabrication, leur conception et le soin accordé à la finition. Autant dire de suite que corps et manches sont faits par Marceau. C'est pas honteux il travaille bien sur ces CNC mais alors on est plus proche de la menuiserie semi indus. Mais pour ma part, un luthier, c'est plutot Seb Aquilina, Fred Kopo ou Phil Deputte pour rester en Bretagne. Pas de CNC, pas d'assemblage. Oui un kit bois chinois vaut 30€, et c'est un grand max pour un kit de qualité. Pour le reste de l'accastillage, j'espère que tes amis luthiers font des commandes en OEM. Si je ne m'abuse avec SCOORP on peut faire monter un kit de luthier affilié par n'importe quel luthier affilié. Moi ça ne me donne pas envie. Donc, on commande un modèle dessiné par X, il est produit par Y à la CNC puis monté par Z, le tout pour la modique somme de 1700€. La vie est belle ! Cette multiplication d'offres de "luthiers" va finir par détourner les musiciens des vrais luthiers, où chercher le conseil ? la confiance ? la qualité ? Le métier d'assembleur et de luthier n'est pas le même. Et enfin, le micro manche de la machin meister en kit n'est pas un Charlie Christian ainsi que le présente son heureux créateur même si c'est marqué dessus. Quand l'inculture des fabricants conseille le client... La seule copie à peu près conforme du Charlie Christian est celle de Seymour Duncan, il ne s'agit pas d'un simple "look" "à la manière de " mais d'une façon particulière de capter la vibration par une lame de fer doux située sous la table et fixée par trois vis. Mais ça, les spécialistes luthiers de Scoorp ne le voient pas, leurs clients non plus. Tout le monde préfère un P90 looké façon CChristian, c'est d'ailleurs préférable pour jouer du métal car le vrai charlie christian est tout sauf polyvalent. Désolé, mais je fais partie des clients qui défendent leurs luthiers. Et des bons, il y en a quand même quelques uns en France (et en Bretagne). Pour info, une Sirius 4 standard, entièrement faite à la main par Aquilina, c'est 2100€ et la basse est vendue montée, pas besoin de repayer un stage de 5 jours chez un maitre de l'assemblage. Et pour finir, il vaut mieux être clair sur la provenance du matos plutôt que de faire le Kéké à l'humour douteux en faisant semblant de commander des kits chinois en chinois en début de vidéo promotionnelle...en même temps on voit tout de suite à qui on s'adresse. Si on est prêt à mettre 800€ dans la boite pour une représentation d'un duo comique, pourquoi pas. Une question : à 800€ on doit coller la touche sur le manche ?

Les corps et les manches usinés à la CNC, l'assemblage peut se faire avec n'importe quel luthier c-a-d on achete un kit alkemy et on le fait monter chez daz...où est le travail de luthier à part l'appellation et le dessin ? Une guitare de luthier montée soi-même ? Voilà un concept qui invalide complètement le métier de luthier. Je trouve que l'appellation de "luthier" est largement galvaudée et n'a pour but que de tromper le client. Que fait le luthier à part céder son design ? C'est décevant quant à leur vision du métier. J'espère que les luthiers vont bannir ces brebis galeuses de leur salons professionnels car vendre des kits (valant 30€) à 800€ en ajoutant l'appellation luthier, c'est un peu fort de cacao, et même la musique de Red Sun Atacama sera sans effet sur la dilatation du sphincter. Les kits Thoman sont moins hype mais sont honnetes sur leur qualité et leur provenance...et le luthier ce sera vous pour 80€. Tsaïtiè

et Kelma est un des vendeurs OB avec lesquels on peut avoir toute confiance.

@binuche : S. Aquilina a développe ses propres modèles, il a une signature esthétique et sonore. C'est l'un des meilleurs luthiers français si ce n'est le meilleur. Tout est fait main c'est du sur mesure sur base de ses modèles. Essaie de demander à Fodera de faire une copie de Stingray ou de Dingwall (dont le son est aux antipodes de ce que fait Aquilina), je ne suis pas certain que tu auras gain de cause. Maintenant en ces périodes de crise, je crois que tu devrais voir cela en direct avec lui, tu auras peut-être une bonne surprise.

Effectivement, Sébastien Aquilina est excellent mais un projet style Dingwall n'est pas sa came. Pour ce type de projet j'irais voir Christophe Capelli : http://www.capelliluthier.com/ Il est capable de se plier à toutes les envies du client en apportant son expertise de luthier. Il est excellent et très sympathique. Pas avare de son temps et de ses explications pour bien baliser les désirs du bassiste. En plus il a un bon coup de crayon. Sinon Christophe Huort : https://www.huort-ch.com/lang_fra/fr_welcome.htm

En occasion tu peux trouver des basses excellentes que beaucoup de pro ne renieraient pas et ce, pour un prix défiant toute concurrence. Par exemple, cette Ibanez SR1000 (haut de gamme Ibanez dans les années 90) à un manche ultra fin et étroit, touche ébene, pour beaucoup c'est une allumette (38mm an sillet, 60 mm à la 24 ème case quand la plupart des basses sont en 65...) à 200€ avec la boite, le pied et la sangle, c'est une belle affaire pour commencer. En revanche, si le manche est un des plus étroits et plus fins du marché, il a un profil rond. Regarde aussi du coté des Yamaha trbx à partir des modèle 300, le manche est très plat, c'est plus facile pour les petites mains (entre 200 et 300€). Mais le plus important est d'avoir une basse bien réglée, à voir avec un onlybassiste près de chez toi. https://www.leboncoin.fr/instruments_de_musique/1767415432.htm/ Beaucoup de plaisir dans ton apprentissage de la basse.

Je l'ai redécouvert grâce à Truffaz et Giuliani dans une apparition exceptionnelle sur l'album Arkhangelsk. Et là on touche un moment de pureté. Une voix au service de l'émotion s'est éteinte. Un grand artiste.

En jouant en bas du manche (graves) ça growle encore plus !

Quand je veux du growl (pas souvent) avec une basse passive, je mets tous les micros à fond, les aigus complètement ouverts (afin d'avoir la bande passante complète de la basse) et sur l'ampli, je mets les graves à midi (neutre) et les mediums presque à fond (48_9h) en revanche je coupe completement les aigus (8-9h). En general ça growl à max surtout si je tords un peu le préamp.

Pour la tête, oui j'en suis certain pour les series SB et RSB. Pour les TSB effectivement elles ont pu être produites jusqu'en 81: http://www.matsumoku.org/models/ariaproii/bass/tsb/tsb.html

Exactement Dolga, elle est la 8 ème produite en décembre 79.De toute façon, Aria a arreté la prod de ce type de tête fin 79. Il n'empeche que ta RSB600 est vraiment une rareté, je n'en ai jamais vu d'autre que la tienne. Les quelques Sb 600 qui passent désignent un instru à manche vissé. Et là, en plus tu as un manche doté de repères dispo uniquement sur des hauts de gamme. La serie RSB était le galop d'essai d'Aria pour produire la série SB (à tête en forme de pelle), la tienne a tous les attributs des futurs hauts de gamme de la marque. Excellente pioche.

@ygbass, en suivant ton n° de serie, ta basse est la 99ème sortie de l'usine en octobre 1980. 010099 : le premier chiffre correspond au dernier chiffre de l'année ( 9=79 ; 0=1980, 1=1981 etc.), les 2 chiffres suivant correspondent au mois ; les trois derniers chiffres représentent son n° de prod .

J'aime beaucoup aussi. Je ne reconnais absolument pas la harpe ; je l'entends comme une guitare avec un super son et un super jeu. Mention speciale pour ton son de basse. Par moments, elle a tellement de grain qu'elle se rapproche des cordes frottées façon contrebasse drivée. Je ne sais pas quel fuzz tu utilises mais c'est vraiment bien réussi. Peu d'attaque avec beaucoup de grain. Bref j'adore.