basslow

Avec le B3 -j'imagine que pour la version B3n c'est pareil- il faut prendre son temps et bien potasser le mode d'emploi, qui d'ailleurs est très bien fait.

Rock limite hard, une bonne basse... Je crois qu'il y a une Yamaha BB1024X à moins de 600€ à vendre sur ce forum...

Regarde chez Peavey avec les Minimax et Minimega.

Dans le genre premier degré. Parfois on est fier de vivre en Bretagne, parfois non... Merci à l'agence de com' qui a pondu cette niaiserie.

Superbe réalisation la six sans-tête multi diapason ! Vraiment du grand art. Pour celui dont c'est la recherche ( rigidité extreme, frettes éventail, headless, électro puissante le tout en 6 cordes) ça doit correspondre au Graal. +1 avec Huort sur les cornes en tulipe, surtout pour la corne inférieure. Assis, j'ai une basse qui était une punition à jouer tellement la corne était agressive et s'enfonçait dans ma cuisse. J'ai fini par la poncer méchamment, c'est une finition huilée pas de souci. C'était ça ou la vente de cette basse, chose que je ne voulais pas car elle sonne génialement (du moelleux, du grave et de beaux aigus, jamais durs).

J'utilise depuis une bonne dizaine d'années un Gillette Ajustable (j'en ai trois), et je me rase en fin de douche sans mousse, pourtant c'est une peau sensible et des poils ultras durs, aucun problème, parfois en vacances je prends des jetables monolames Bic, ils marchent très bien aussi, mais la lame est un peu plus large que le Gillette, c'est moins pratique pour mon bouc. Un baume après rasage Nivea classique et c'est parti... J'ai completement laissé tombé les coupe chou, trop dangereux (j'en ai laissé tombé un en me rasant, mes pieds en tremblent encore), trop d'entretien pour que ça fonctionne vraiment, et c'est le bordel à la sdb quand il faut entreposer les rasoirs, le cuir, la pate abrasive et tout le toutim...

Depuis quelques années Giuliani cristallise autour de lui une sensibilité musicale très européenne, les énergies étaient bien là avec une pleiade de musiciens singuliers, pour la plupart sortis de la machine à broyer de l'industrie musicale, il fallait simplement que quelqu'un les rassemble. C'est chose faite grâce à cet appart qui devient le catalyseur de belles ondes. On veut du JP Nataf, du R. Burger (même si il finit par tourner un peu en rond), du Mélanie de Blasio, bref tous ces gens qui ne font ni du jazz, ni du rock mais simplement de la musique. Ce mec est vraiment un rassembleur.

Oui, c'est sa CNC qui les produit.

...et travailler la basse au casque c'est d'un chiant ! La basse c'est vraiment un truc qui vibre, c'est dommage de la châtrer par un casque. Pourquoi pas essayer un truc comme le Delsonix, ça a l'air de très bien fonctionner, pour bosser sans gêner les voisin, tout en restant baigné dans les bass vibes c'est plutôt pas mal. Sur YouTube il y a quelques vidéos de l'inventeur, c'est le genre de gadget pas cher mais bien utile. Sinon, des petits amplis, il y en a plein et à tous les prix. Perso, un petit Peavey, pour Wer, c'est fiable et ça suffit. Il y a aussi Hartke, Eden avait lancé il y a quelques années une petite gamme low cost tout à fait valable pour cet usage, Ampeg etc....

Merci pour cette superbe captation, la réalisation est excellente.

Content de voir Marc Erbetta réintégrer le quartet.

La Shecter stage 5 est une excellente basse, bonne lutherie, excellent manche, bon accastillage -dont un super chevalet. Mais je ne la conseillerais pas à un débutant : elle a un diapason de 35', la basse c'est déjà pas simple à maitriser en 34' alors pourquoi rajouter une difficulté lorsque l'on débute ? Les micros MM style ne sont pas le gage d'un son de Stingray. Pour ma part, je reste persuadé que seul une Stingray permet d'avoir ce son, j'ai de nombreuses basses et aucune n'arrive à imiter ma MMSR 4 (qui est vraiment excellente il est vrai). Quant à l'ampli Vox, c'est clairement du très bas de gamme, s'il te reste un peu de sous, recherche un bon petit ampli qui ne pourrira pas le son de ta belle Shecter. ...et ensuite ne te pose pas trop de questions sur ton matos, tu as une belle et bonne basse, au boulot et bienvenue chez bassistes !

La Sirius est une super basse. Ultra facile à jouer, à l'aise dans toutes les situations, c'est une Jazzbass version Aquilina : elle est très bien équilibrée et fiable. À 600€ c'est une affaire à condition qu'elle n'ait pas été "dépiautée" : l'accastillage est du Hipshot et les micros sont toujours haut de gamme (Aguilar en monte standard), pour le manche pas de souci, il est renforcé par du carbone et la tête est plate façon façon Fender, c'est vraiment une très bonne basse (autour de 1400€ neuve). Elle est simple mais bien réfléchie, tout est fait à la main, pas de CNC chez Aquilina.

Il y a quand même de gros risques que 1)le diametre de la corde ne permette pas de l'enrouler sur l'axe de la mécanique 2)si ça marche la corde risque de péter, une corde "filé plat" est vraiment peu souple. Je te conseillerais de te tourner vers des cordes adaptées au diapason de ta basse.

Ça peut effectivement être un accordage de soliste.. si on est soliste ! Et là, on en a sous le pied car on peut monter dans les notes en descendant sur le manche, c'est un détail mais ça change pas mal de choses, en tout cas pour moi quant à ma vision du manche qui c'est sans doute un peu sclérosée avec les années de pratique-routine. En fait ce qui me fait vraiment apprécier cet accordage c'est de raisonner en groupe de cordes : en gros pour les graves et les lignes de basse groovantes je ne joue que sur deux cordes en faisant plein de glissés. Pour des voicing j'arpège sur les cordes A E B. J'apprécie beaucoup de jouer des arpèges plutôt dans l'aigu sur des cordes de basses filées, je trouve que le son a beaucoup de corps, de présence, il est plus "vibrant" que le son aigrelet d'une guitare. Vraiment j'aime ce son. En plus comme les cordes que j'utilise sont assez souples, faire des barrés sur trois cordes ne pose aucun problème, je peux même faire des bends sur deux cordes. C'est certainement venu suite à une crise de quinqua et une lassitude de la basse "classique", j'avais vraiment l'impression de jouer tout le temps la même chose avec les mêmes plans mains gauche, cet accordage renouvelle mon intérêt pour l'instrument et enrichi mon jeu et mon placement dans le groupe, je ne suis plus uniquement relégué à la cave de la tessiture du groupe, je peux maintenant me balader dans les étages et revoir la couleur de la déco... Avec cet accordage, on a vraiment un autre instru en main, avec d'autres limitations et d'autres possibilités. En un an, ce groupe glisse gentiment de rock-pop à pop mâtiné de classique-contemporain ce qui correspond mieux à mes racines et ma culture (je ne me suis jamais reconnu ni dans la peau d'un black grooveur américain ni sous le chapeau d'un redneck texan fan de blues et de country et encore moins sous le pork pie hat d'un nyorkais jazzeur, je préfère Debussy à Metallica même si un coup de Meshuggah ou de Sonic Youth me convient parfaitement ). Donc ça me va bien. Ce sujet, sans vouloir être prosélyte, a pour simple ambition de partager cette direction et si en plus, il vous fait tenter l'expérience pour entendre ce que vos doigts vous diront ce sera parfait. Un essai sera tout aussi profitable même si vous vous dites "c'est hyper nul comme accordage, ça me casse les doigts et les oreilles" au moins vous saurez savourer les joies de l'accordage classique de la basse en quartes.

Cela fait maintenant une petite année que j'ai deux de mes basses accordées en quintes. Pour rappel, l'accord standard de la basse est en quartes : mi la ré sol. En quintes on a : Do, sol, ré, la ou -je préfère- ré, la mi, si. C'est l'accord standard du violoncelle (en do). Les plus : pour jouer en mini-accords c'est génial, on a les renversements sous les doigts, on rend la basse beaucoup plus mélodique, on sort des sentiers battus et rebattus des gammes penta, on rend le jeu beaucoup plus vivant car la main gauche fait de très nombreux glissés (notamment pour les tierces). Harmoniquement c'est vraiment beaucoup plus riche. Les moins : si vous jouez dans un groupe de reprises, c'est quasiment impossible à utiliser. Jouer du motown sur cet accordage devient une punition, idem pour les tourneries rock habituelles, tendinites assurées même pour ceux dotés de très grandes mains. Le diapason d'une basse est beaucoup trop grand pour être aussi confortable que celui d'un violoncelle, mais on se met véritablement à redécouvrir son manche. Pour ma part, je préfère nettement l'accordage en ré (ré en .110 ; la .80 ; mi en .50 et si en .32), les notes sous le ré grave ne m'intéressent pas d'ailleurs j'ai parfois du mal à les différencier... L'apport dans le jeu en aigu est fantastique, j'ai un groupe clavier-chant-basse-batterie c'est parfait. J'insiste sur le fait que le jeu à la basse est réellement plus vivant, essayez vous verrez... A mon avis, c'est super dans une optique de compo, pour faire des reprises ou jouer des standards il est plus judicieux de rester sur un accordage classique. Si certains ici ont déjà tenté l'expérience, n'hésitez pas à partager vos impressions.

J'ai eu un EB-0 pour le fun, c'est une basse injouable. La tête est grosse et les mécaniques sont super lourdes, elle pique pas du nez, elle plonge... J'ose même pas imaginer sur une EB-3 avec un diapason normal ! Et le chevalet "à la gibson vintage" est une horreur à régler. Donc à moins de changer le chevalet et les mécas pour du léger et fiable (ce qui coûtera plus que le prix de basse) il vaut mieux passer son chemin. Et au niveau son, avec l'unique micro double placé vraiment près de la touche, c'est particulier, uniquement pour du dub ou du très vintage bien boueux. C'est dommage car la lutherie est plutôt de qualité, c'est bien réalisé (le manche est agréable) mais les spec fournies par Epiphone sont complétement dépassées question ergonomie. C'est vraiment gâcher du bois et du travail que de réaliser de telles basses. Une tête moins massives, des petites méca Gotho standart à bain d'huile, un chevalet en tôle Fender et des micros simples (ou splités) ça donnerait une super petite basse et pas pour débutants on sacrifierait peut être un peu au look mais on y gagnerait tellement en jouabilité, d'ailleurs ce n'est en aucun cas une basse de débutant à moins de vouloir être dégoutté à vie de l'instrument, c'est juste pour un son très particulier, peut-être même pour du studio.

C'est certain, et ils doivent être nombreux. Le seul truc que je regrette c'est que sa basse soit accordée, c'est d'un conventionnel bourgeois ! En l'église Ste Eustache ça trompe énormément.

J'ai eu une Vigier il y a très longtemps (au moins 25ans), c'était une Passion 1, tout bois. Je l'ai adorée, j'ai d'ailleurs longtemps conservé sa tête suspendue au mur de mon bureau. Je suis moins convaincu par les manches carbones même s'ils ont résolu les problèmes de fragilité récurrents sur les modèles "tout bois" des débuts.

@mistergroovy , bien plus en effet que sur une tête "banane" Charvel-Jackson USA où la tête est angulée : l'essentiel de la tension est en appui sur le sillet. Le problème est quand la force qui s'exerce sur la gorge du sillet est latérale sur une tête plate à la Fender. Sur une basse le sillet est à l'horizontal de la touche pas à la verticale. Maintenant, c'est un problème mineur dont 99% des acheteurs se foutent royalement ... Mais quand on propose une version peaufinée (et raffinée) d'une basse qui a 50 ans, autant s'occuper de régler ces petits soucis.

La Full noyer "pure" me plaît beaucoup ; avec la sangle présentée plus haut Le string retainer de la "Black Bison" est soit mal placé soit trop large/épais, il donne un angle à la corde de RE qui applique une tension latérale dommageable au sillet. Bizarre car les autres manches ne semblent pas affectés alors qu'ils ont, normalement, la même largeur au sillet et le même placement de mécaniques.

Comme bon nombre je trouve la forme de la S4 très réussie - y compris la tête. Tout est fin, altier. J'aime beaucoup. En revanche je bloque toujours sur la plaque de manche avec ses têtes de vis saillantes.

"Delachapelle m'a tuer" Je ne comprends plus trop le positionnement et l'image de marque que vous essayez de développer. L'idée de proposer une revisite des basses emblématiques américaines avec une touche de classe et de sobriété "à la française" me plaisait énormément ; en plus, prendre Mistergroovy en héraut de la marque collait absolument à ce parti pris : de beaux bois européens, une finition irréprochable et une attention accrue sur les éléments pouvant améliorer la jouabilité. Bref un instru pro de qualité, simple et de bon goût et évitant tout ostentation inutile. Mais voir ces nouvelles propositions des concepteurs casse complétement mon envie de ce type de basse et m'éloigne définitivement de la marque. Il s'agit bien de propositions ou de commandes ? Il ne manque que des basses avec des "racing stripes" et vous serez mûrs pour le Namm. C'est mon avis et il n'engage que moi. Edit : je supprime ce msg sur simple demande de l'initiateur du fil, l'idée est d'émettre un avis pas de casser une initiative dans un domaine si concurrentiel.

Il y a la solution Iron Reagan : groupe electrogène. Visible dans le clip à 1'20. https://www.youtube.com/watch?v=lhiBDQF_0HM

corrigé, merci Frantobass