gaille

Il faut beaucoup "travailler" en effet, ou du moins s'investir, mais tu peux être un artiste libre et émancipé sans être un excellent instrumentiste. Mais bon, vaste sujet, et rien que les terme "liberté", "émancipation" et "art" peuvent donner à eux seuls des heures de débats et d'échanges philosophiques. Quoiqu'il en soit je maintiens car je pense réellement que l'argent intervient toujours dans l'équation (malheureusement, mais c'est la réalité de notre monde).

On en a déjà causé sur d'autres sujets, mais il y a un minimum légal en terme de salaire quand tu te produis en tant que musicien sur scène. Libre à chacun de l'appliquer ou non, mais si tu es intermittent tu n'as pas le choix. Donc parfois (ou souvent pour certains) le musicien intermittent va mettre de côté sa liberté artistique afin de pouvoir cachetonner et payer ses factures (la visibilité n'étant toujours pas accepté par les proprios pour régler le loyer). Quand t'as un autre taf à côté c'est facile de jouer en posant ses exigences artistiques et de revendiquer son émancipation créatrice.

Tu pouvais répondre ici 😉 C'est plus facile d'être libre quand la caillasse n'intervient pas dans l'équation.

Vous le vendez combien votre groupe ?

Dans le réseau bar/animation, c'est en effet une réalité. Perso je joue seulement une 50aine de fois par an, mais quasi exclusivement dans des groupes de compos (folk, pop/funk, fanfare, brass band...) ou alors dans un répertoire early jazz/swing. Pour le coup c'est en quelque sorte de la reprise, mais on fait nos propres arrangements et on va chercher du répertoire méconnu (en lien avec le fil rouge du projet).; mais l'avantage de ce style de zik, c'est que où les gens ne connaissent pas vraiment (donc que tu joues un standard ou un truc inconnu ça sonne pareil pour eux), où ils connaissent et donc sont en général ouverts à la découverte Par contre ça fait parfois fumer le cerveau de jongler entre plusieurs groupes/répertoires (et accessoirement entre 3 instruments en ce qui me concerne). Mais c'est en partie ce qui rend le boulot intéressant et pas monotone. Donc j'ai fait le choix de jouer pour gagner ma croûte, tout en m'amusant et en me faisant plaisir

et oui comme tu dis, attention à ça, y'a un paquet de lignes de basses assez chiadées à jouer dans le répertoire variétés/pop française (et internationales) même si les morceaux ne sont pas forcément glamour de prime écoute. je me suis surpris à kiffer jouer les démons de minuit car la ligne de basse (faite un synthé je pense sur l'original) est en fait assez coton (eyed joe) à jouer.

Ben tu rigoles mais le concert où j'ai joué ça a été capté son/vidéo. Je ne sais pas où c'en est du montage mais j'espère que cotton eyed joe sera coupé Pour le contexte expliquant mon message du dessus, j'ai fait un rempla dans un groupe de bal en mai dernier (je ne joue pas dans ce réseau habituellement). C'était pour dépanner un pote (chanteur et leader du projet) et j'ai accepté uniquement car le répertoire est axé pop/funk et est plutôt cool (à 90% du james brown, EW&F, mickael jackson, jamiroquai, queen, bowie, etc... - quitte à m'apprendre 30 morceaux en une semaine, autant que je me fasse plaisir, d'autant que c'était une période où j'avais beaucoup de boulot et d'autres répertoires à bosser). Eh ben la veille du plan, le pote m'appelle pour me dire que l'orga voulait qu'on remplace 2 morceaux par cotton eyed joe et je ne sais plus qu'elle autre merde. Et on a aussi du improviser (enfin moi en tout cas) sur je ne sais plus quel blues-rock pendant le concert car les gens bourrés voulaient danser le madison. Par exemple les gens dansent le madison sur man i feel like a woman de Shania Twain (j'ai appris qu'en fait le groupe joue ce morceau car justement les gens dansent le madison dessus ; mais ça va le morceau est plutôt sympa à jouer). Les gens se mettent à danser le madison dès qu'ils peuvent. Je hais les gens qui dansent le madison à tout va Mais comme dit greg, t'as beau essayer de monter un répertoire cool et original, dans ce genre de presta on revient toujours à la soupe populaire.

Money des Pink Floyd, et c'est marre

c'est précisément pour cette raison qu'on privilégie les cordes à vide à la contrebasse

D'accord avec ju_vd, privilégie les cordes à vide et le jeu en bas du manche. Joue au niveau de la touche en effet, et essaie de jouer (main droite) plutôt avec le côté du doigt que le bout (pour donner du corps). Essaye aussi de jouer aussi avec un seul doigt main droite. (pas en alternance i m) A mon sens que la basse soit frettée ou fretless n'est pas très important. Bon après ça dépend aussi du type de son de contrebasse que tu cherches à imiter. Tu parles de sustain, c'est pas tout le temps vrai (selon les contrebasses, les montes de cordes et les esthétiques de jeu). La meilleure imitation de contrebasse que j'ai entendue en live c'était un Uku-basse ; qui pour le coup reste assez similaire à la basse électrique en terme de jeu, si jamais tu as l'occaz d'essayer.

Ben après le jeu au méd c'est aussi un monde en soi, entre le jeu "funk" avec mute main droite et ghost notes à la bobby vega et le jeu grosse attaque punk/rock (dont le son varie selon l'angle d'attaque du médiator) y'a un monde. Perso je suis aussi fan de Bobby et je joue plutôt avec cette approche (d'ailleurs la parto de Gosh est là si tu veux le bosser) mais pour une démo de matos j'irai plutôt vers un jeu plus classique (type pop, rock, punk...) qui est celui le plus usité (et qui parlera donc plus à la plupart de ceux qui écouteront la démo).

Ouais, quoique tu fasses au final les gens te demandent toujours de jouer du jôny, cotton eyed joe et des fuck***g madison 🙄

Tu peux aussi tout simplement jouer au médiator un riff que tu connais déjà aux doigts (ou en slap) et qui répond à tes critères.

Là je comprends pas ta question... C'est quoi ton projet© au juste ? Tu veux raccorder quoi depuis l'ampli ? (le plus simple là comme ça sans plus d'infos me parait être une multiprise basique, mais bon...)

ça : ? C'est une image chopée sur le net pour "double câble d'alimentation" mais c'est destiné aux ordis ; je ne sais pas s'il n'y a pas des différences de section ou autre pour de l'ampli. Mais en tout cas le principe semble exister.

La différence c'est surtout que si t'es programmé au stade de france c'est que t'as un backliner qui s'occupe de ton matos, du back-up et du spare-back-up. T'as le temps de geeker sur OB du coup.

Ben non, c'est juste du ternaire. La ligne de basse est originale et atypique mais rythmiquement y'a rien de particulier. Le "trinaire", je ne sais pas si c'est un terme vraiment officiel (je ne pense pas), mais en général je l'ai vu employé quand les doubles croches sont jouées shuffle.

Je les ai testé les EB flat cobalt y'a 2 ou 3 ans, j'avais pas aimé. Non pas que c'était nul, mais c'était pas le son que je cherchais (ma réf étant les TI ou les Labella). Un peu comme pour les Chromes en fait. Trop brillant pour moi je pense (les TI ont un son clair mais pas brillant par exemple). J'avais pas trop aimé le toucher non plus.

J'ai eu l'ancienne version du 802. J'ai du en parler sur ce topic ou à droite à gauche sur OB. Très bon combo en rapport poids/encombrement/puissance. Suffisant en stand alone pour les répètes et certains concerts, et possibilité de lui ajouter un cab 8 ohms si besoin. En stand alone je l'ai surtout joué dans des groupes de swing, jazz, folk, mais il m'a aussi suffit une fois en répète avec une fanfare (basse élec, 2 percus, guitare élec et 11 soufflants) ; mais ça aurait été limite pour un concert sans repiquage sono. Par contre avec un cab en plus ça passe dans quasi toutes situations, sauf si ça joue très fort sans reprise sono. Là où ça peut manquer c'est en "englobage" de son, c'est pas un 810 quoi. Mais j'ai fait un concert avec en musiques actuelles (Monsieur Peg le nom du groupe, si tu veux aller écouter à quoi ça ressemble) dans un bar et sans reprise sono avec le 802 + un 15" Mesa et c'était large. A la contrebasse ça fonctionne, mais c'est pas ouf non plus à mon goût. Ca reste mieux que les autres markbass que j'ai essayé (12", 15" et 210"), je pense car plus petits HPs, mais c'est bien moins bien que mon combo Phil Jones par exemple (mais c'est plus puissant). Par contre y'a eu quelques changements sur le nouveau modèle, j'avais regardé car je me tâtais à le tester mais en fait je trouve les modifs pas pertinentes.

J'ai découvert ce morceau dans le cadre d'un rempla en mai dernier, il est très plaisant à jouer. J'avais fait le choix de le jouer au médiator par contre, avec léger palm-mute. J'ai l'impression que ça colle mieux au son de l'original.

D'origine je ne sais pas, mais c'est une mod facilement réalisable et totalement réversible donc rien de surprenant à trouver une Fender P comme ça.

Ah ben tiens, #11 me l'a fait découvrir il y a quelques jours justement, excellent en effet !

Ah ok, au vu de l'image c'est pas ça en effet Ben je ne peux pas t'aider, désolé.

On ne voit pas ton image. Mais des médiators en corne ça se trouve assez facilement, c'est notamment beaucoup utilisé par les guitaristes de manouche. Y'a Dugain qui me vient en tête mais il doit y avoir d'autres fabricants. Une recherche sur ton moteur préféré devrait de donner des pistes. C'est pas donné comme médiators par contre, c'est au moins dans les 20 balles de mémoire.

Heh ?