gaille

C'est pas ce qu'on appelle un frigo ? Easy !

ah oui ok

HBB ?

Hormis l'emmener chez un réparateur audio je ne saurai quoi te conseiller. Mais si, une chose, le principe d'un fusible c'est de protéger l'appareil en sautant avant que ce soit l'appareil qui crame. Donc si un fusible saute, c'est qu'il y a un priori un problème, donc à diagnostiquer avant de mettre un nouveau fusible.

Alors oui mais non. Sam Wilkes a en effet sorti ce 2e album, il y a 2 ans je crois, qui est très cool et dans la lignée de son premier ("Music for Bass & Saxofone"), mais le live que tu mets correspond à l'album en duo avec Jacob Mann sorti l'an dernier ("Sam Wilkes & Jacob Mann perform compositions of Sam Wikes & Jacob Mann"). Jacob Mann est un excellent pianiste (enfin perso je kiffe) qui joue entre autres avec Louis Cole/Knower, dans le trio Max Ox, dans le trio de Nick Campbell Destroys et compose aussi pour un Big Band sous son nom (où on retrouve Sam Wilkes et Louis Cole comme par hasard). Mais merci pour le lien de ce live, j'avais pas vu passé ça alors que je suis à l'affut de vidéos live de ce duo depuis la sortie de l'album J'adore Sam Wilkes, comme bassiste (super groove) mais aussi comme musicien/compositeur underground. Content de voir qu'il a son topic sur OB J'ai d'ailleurs découvert par hasard il y a quelques jours qu'il a aussi joué pour Chaka Khan (spoiler alert : ça groove ^^ ) : https://www.notreble.com/buzz/2019/02/21/chaka-khan-releases-hello-happiness-with-sam-wilkes-on-bass/

Alors non, normalement il ne faut pas tenir le manche avec la main (ça limite la fluidité du jeu). Si on le fait (tout comme exercer une pression sur le micro), c'est justement pour contrebalancer un déséquilibre de l'instrument. Le tout est de faire ça de manière souple afin d'éviter des contraintes posturales qui peuvent poser problème à terme... Et de mon expérience, les PB piquent souvent un peu plus que les JB par exemple, le corps étant souvent plus petit et plus léger et a contrario le manche étant plus épais/large et donc plus lourd. Quand j'ai découvert les resolight ça a vraiment changé la donne pour moi (j'ai ça sur mes deux basses principales, une PB et une JB). Malgré tout, l'équilibre de ces instruments reste moins bon que pas mal d'autres modèles plus récents et mieux pensés à ce niveau. Le pied de support évoqué plus haut est une bonne idée si on accepte le style (mais c'est à la mode avec les fearless flyers). Sinon si tu veux gaser oriente toi sur une shortscale Mustang JMJ, niveau équilibre c'est top (et niveau son aussi)

Oui c'est un budget, mais franchement ça vaut le coup. Mais la dernière fois que j'ai regardé elles étaient en rupture de stock. D'occaz c'est le mieux car ça se revend facilement au pire, par contre ça court pas les rues.

Je rejoins l'avis de quatre-quartes, le drive est vraiment le point numéro 1 dans le walking (surtout en duo). C'est ta main droite qui droit leader. Evidemment, pour la fluidité et pour que ta main gauche aille sur les bonnes notes il faut connaître la grille et maîtriser ton manche, mais le conseil que je te donnerai c'est de ne pas arrêter le débit fluide et régulier de noires bien en place sur ta main droite même si ta main gauche bug et ne sais pas quelle note chopper, ou choppe une mauvaise note. Il faut évidemment jouer de bonnes notes, mais à mon sens des "fausses" notes dans un walk passeront mieux à l'écoute qu'une hésitation rythmique de ta main droite à cause du fait que tu hésites sur la note que tu dois jouer main gauche. Je sais pas si je suis clair, pas forcément évident à expliquer comme ça.

Ouais, remplacer les mécas par des plus légères çà améliore bien l'équilibre (effet de bras de levier diminué). Avec des Gotoh Res O Light en l'occurence, pour rester sur la même esthétique.

Eh ben P.net, c'est vraiment pas simple d'échanger avec toi. Déjà que ça demande souvent un effort de décortiquer tes propos, si par dessus ça t'en viens à insulter. attaya a le niveau qu'il a (plus que correct je trouve) et au moins il propose des choses et il avance. Quand à ta méthode d'impro, là comme ça ça sonne pas. Déjà c'est juste des montées de notes, de plus ça ne fait pas entendre l'harmo derrière. Au pire utilise la méthode "n'importe quelles notes enchainées tant que t'arrives sur une note cible de l'accord" ça fonctionnera mieux.

Oui je vois bien l'intérêt d'être capable d'entendre des tensions et de les jouer, la musique et donc l'impro c'est un chemin de tensions et de résolutions. Mais là ton exo perso j'arrive pas à voir de quelle manière il amène ça (dans le contexte d'un 251). Sinon pour répondre à ta première question, la "logique" voudrait que si ça fonctionne avec les diezes ça fonctionne aussi avec les bémols du coup, le chemin étant similaire. Mais bon. Si jamais tu peux retrouver où tu as lu/entendu parler de cette approche, je serai curieux.d'en savoir plus pour essayer de comprendre le truc.

En gros tu vas altérer de façon progressive en ajoutant des # (donc des notes hors tonalité en se référant à Do majeur) en suivant l'ordre des # ? Jamais entendu parlé (mais je suis très loin d'être un expert de l'harmonie et de l'impro), mais là comme ça je ne comprends pas trop le concept de la méthode, musicalement parlant. En fait, en partant de Do majeur, si tu ajoutes un à un les dièzes, tu vas petit à petit t'éloigner de la tona d'origine, et jouer out (ce qui n'est pas un problème en soi), juste que je ne vois pas la logique qui ferait que ça suit la cadence, et donc du coup je ne vois pas en quoi ça donnerait une impro intéressante musicalement parlant (dans le contexte d'un 6251 j'entends).

@P.net : mais relis-toi, tu dis ne pas vouloir faire rentrer les gens dans des cases statistiques établies avec un panel large d'échantillons représentatifs mais tu veux les classer d'après ta seule expérience, donc d'après un panel restreint d'échantillons, et donc non représentatif. C'est comique si je puis me permettre.

@P.net Je ne comprends pas ta comparaison entre la trompette et la basse, et en quoi le nombre de cordes et la largeur de manche de la basse serait plus limitant que la tessiture de la trompette ? Et je ne comprends pas non plus l'approche que tu évoques. L'idée est d'altérer chaque accord ? En gros tu jouerai VI7 II7 V7 I plutôt que vim7 iim7 V7 I ? # ou b, c'est plus une question de contexte harmonique. Si tu joues un do# sur le Am7 pour aller vers Dm7, c'est que tu penses le 6e degré de la cadence comme dominante secondaire (A7 au lieu de Am7). Harmoniquement parlant tu joues bien un do#. Le do bécarre de la triade de Am devient do# pour former une triade majeure. Mais si tu joues un sol# sur le G7 qui emmène vers C, c'est que tu altères ton 5e degré et donc harmoniquement parlant tu joues plutôt un Lab (b9 ou seconde mineure). Car tu as toujours ta triade sol si ré derrière. Après c'est la même note donc en soi son nom on s'en fout, mais si tu veux comprendre la théorie derrière (ce qui semble le cas), autant appeler un chat un chat. Mais bon, je suis pas certain de répondre à ta question...

@P.net Non mais sérieusement ? Je quote pas, mais ta dernière intervention là c'est vraiment du grand n'importe quoi, excuse moi hein. Tu remets en cause des process scientifiques, certes de sciences sociales et par définition l'humain n'est pas totalement classifiable, et heureusement, mais ça reflète des réalités sociales, de nombreuses études se croisent, enfin bref y'a une DEMARCHE SCIENTIFIQUE. Et toi tu nous ponds des putains de poncifs dignes de bfm, hanouna et gims réunis, de la putain de réflexion de comptoir faite au doigt mouillé par le biais de ta lorgnette étriquée : "on peut pas classer l'humain avec des échantillons représentatifs - soi dit en passant ils ne sont pas représentatifs alors ? - mais moi par contre je connais Roger, alors c'est bien la preuve hein"... sans déc... Et ces lieux communs comme quoi il suffirait d'être pragmatique, d'avoir de la volonté, etc... Bref, plus qu'à se servir un coup de blanc, gratter un loto et on s'y croirait.

C'est pas Cabu, c'est Plantu, et c'est une belle merde ce dessin. Mais oui, "il faut redéfinir les classes sociales", encore un belle tentative de noyer le poisson à l'heure où la lutte des classes est plus que jamais d'actualité.

Non mais on a tout des exemples du prolo qui a réussi (ou du bourgeois qui a ruiné son héritage). Mais faut arrêter avec cet exemple comme faisant loi (le paradigme que je nommais plus haut) quand on sait que n'importe quelle étude sociologique sérieuse sur le sujet montre bien que les classes sociales sont toujours maintenues voire renforcées par le système actuel.

Effort, risque ou mérite même combat, tout dépend de ce qu'on y met derrière. Le mec qui n'a pas spécialement de facilité intellectuelle et/ou de parents pour lui payer de belles études et qui trime dans le bâtiment depuis ses 16 ans, en quoi a-t-il fait moins d'effort, pris de moins de risques ou a moins de mérite que celui qui se retrouve 35h le cul sur une chaise derrière un ordinateur à faire spéculer (comme on lui a appris à le faire son école privée bien reuch) ? Quand tu "mets tes billes" dans une entreprise c'est justement souvent pour avoir moins à trimer en payant d'autres personnes pour le faire à ta place. Moins d'efforts physiques, moins de risques pour la santé. Alors certes peut être un risque financier, et encore, souvent ceux qui revendiquent ça se plaignent des "feignants qui vivent sur le dos de la société" alors qu'eux même touchent des aides pour capitaliser et des aides si finalement ils se plantent. Mais bon, je fais des raccourcis à titre d'exemple. Puis j'avais dit que j'arrêtais de causer de toute manière

@Dmonwebtrop long et complexe pour en discuter ici, mais ou tu capitalises, ou tu ne capitalises pas ; le capitalisme philanthropique c'est une vue de l'esprit. le fameux 'entrepreneur qui prend des risques et qui mérite", faut arrêter avec ce paradigme à la con. Puis en musique aussi il y a de la compétition hein. Bref, cette discussion part dans tous les sens, j'arrive pas à suivre, j'arrête là.

Ben oui mais non, puisque la définition du capitalisme c'est de faire son beurre par le travail des autres. Tu peux pas être pour et contre en même temps.

Je pense qu'il faut où être totalement isolé avec les ears, et auquel cas trouver un modèle de qualité pour le confort et surtout pour le son. Notamment pour la basse qui peut vite manquer de bollocks. Ou alors, c'est ce que fait un pote batteur (pro), il a des ears à 15 balles qui n'isolent pas vraiment, et justement il trouve ça bien car dans les ears il récupère un peu de précision et de directivité du son des autres instrus (fréquences medium/aigu) mais en parallèle il entend toujours l'ambiance scène/public ainsi que le son de plateau, notamment pour l'ampli basse et sa batterie.

C'est clair FL ou low-tension ?

Lovely ! T'as mis quoi comme cordes ?

Oui, le passage sur les intermittents (je suis musicien indemnisé au régime de l'intermittence) mais aussi de manière générale sur le sujet du bénévolat. Dans le monde de la culture, tout comme dans le monde du social (j'étais éduc spé avant) . Je ne sais pas s'il en faut (du bénévolat), par contre clairement je suis d'accord ces deux mondes tiennent grâce à ça. Et c'est bien, perso, ce qui me dérange. Je suis pour le DIY, la participation citoyenne et toutes ces belles valeurs, mais au bout d'un moment il faut aussi rémunérer les compétences à mon sens. Ca arrange bien les gouvernements de se reposer sur le bénévolat, ainsi que sur tous les résidus de notre culture judéo-chrétienne (l'aumône notamment avec par exemple ce bon vieux téléthon que j'exècre). Mais au bon, à un moment faudrait aussi qu'ils mettent du pognon sur la table (enfin, sur les bonnes tables, car du pognon il y en a). Mais globalement je suis assez d'accord avec ta vision