MrMoe

Comment vous travaillez ce genre de morceaux ? Est-ce que vous annotez la partition pour les positions ? Est-ce que vous bossez section par section, puis général ou les 10 premières mesures puis 20 etc.. ?

Oui, mais il n'y a pas grand chose en switch guitare (pour ne pas dire rien). Ca existe en industriel, mais sur une basse c'est moins style. Au cas, avec un on/on/on. J'ai fait un petit schéma vite fait, ca devrait marcher (M pour manche et C pour chevalet, X pour rien) M+ branché sur le chaud, C- sur la masse. Pour le switch en position centrale, la vue de dessus donnerait un truc dans ce genre. (M+) - (+) . (C+) x . (C+) - (M-) x - x . x (M-) . (-) - x Edit les tiret c'est quand c'est connectée les points quand il n'y a pas de connexion. Désolé, mais ca va être dur de faire mieux en mode texte

Dimarzio fait bien un sélecteur type Les Paul special, c'est un double DPDT on/on/on. Il me semble que c'est celui en photo, je crois que la référence est DiMarzio EP 1111. J'ai ça sur ma basse, mais je l'utilise en série, simple, parallèle. Pour ce que tu veux il faut voir. Vu que c'est un double, il y a peut-être moyen de le câbler comme tu veux.

Ca monte régulièrement, le prix de lancement de tous les modèles c'était 360 €.

C'est clair. Au moins, ils ne ré-enregistrent pas les lives en studio .

Une petite vidéo du concert au Rock Am Ring, ça envoie toujours basse batterie (avec Will Ferrell) et ça chante un peu moins faux : https://www.youtube.com/watch?v=zuNNEcardJY

Pas pour l'instant ;). Bon c'est une Squier VI en plus, donc pas des modèles de rêves. Je n'ai pas encore réussi à l'utiliser en groupe mais c'est marrant à jouer à la maison. Je viens d'acheter un Buzz Stop, je vais tester ça parce que ça buzze bien sur le E. Je ferais un petit retour dès que j'ai monté ça.

Pour avoir comparé les amphis d'info et de lettres, je dirais que les hormones ont choisi.

Oui, dans le return.

Testé en répète hier soir. Bon ben ça le fait. Le canal A donne un très beau son un peu creusé, chaleureux mais pas baveux, avec de beau aigus mais pas agressif. Il a une belle compression naturelle genre douce et soyeuse . Tout à plat, ça sonne très bien. Je me dis c'est trop beau pour être vrai, en groupe, on ne va rien entendre. Non seulement, je me suis entendu mais avec des compliments du batteur et du guitariste. Le canal B est plus moderne, avec plus de médiums, en fait l'équilibre ressemble pas mal à ma Gallien MB Fusion avec le contour donc je suis en terrain connu mais c'est plus chaleureux et moins raide. Le gain crunche très vite, c'est difficile d'avoir un son clair (surtout avec des micros puissants). Le son est hargneux et dynamique. Il faut que je teste plus en profondeur les modes fusion car c'est moins immédiat que les 2 canaux. Donc très agréablement surpris par la bête. Pour info, j'ai testé avec ma Yamaha avec des Nordstrand Big Singles dans l'ampli de ma Gallien et avec un baffle 6x10 type Ampeg.

Prochaine sur la liste, une Ebs Billy Sheehan Deluxe, dès que je vends ma modfactor

Pour info, en baladant sur le site Eventide, j'ai trouvé les recommandations pour les Eventide Modfactor : Eventide stompboxes can operate from a 5W power source that supplies regulated 9 to 12VDC max. The minimum required power ranges from a maximum of 4.5W at power up (all LEDs lit) to about 3.6W in normal operation depending on how many LEDs are lit. For a regulated 12VDC, the current requirement is 380mA at power up and 300mA in normal operation. Do not use unregulated 12V. For a regulated 9VDC, the current requirement is 500mA at power up and 400mA in normal operation Voilà

Deux petites démos :

Faudrait que j'essaie le +1 avec la disto après. Comme je mets ma disto avant l'octaver ça marche moins bien avec le +1. Du coup, j'ai laissé tombé. J'essaierais de refaire des tests en peaufinant le son. En écoutant les test de Snooopy, je me rends bien compte qu'il vaut mieux essayer de l'utiliser pour faire des trucs sympas qu'un test clinique vite fait .

Comment vous utilisez le +1 avec la basse ?

Edit : je répondais à Snoopy Je m'en doutais vu les discussions plus haut La petite comparaison avec l'EHX montre que la grosse amélioration c'est la latence. Pour le son, ça reste dans la même catégorie surtout pour l'octave grave. La plus value du TC, c'est la partie Toneprint mais il faut voir ce que TC va faire pour la basse. Je essayer de comparer avec ma vielle Ebs. Ca pourrait être marrant de voir si avec le drive et les Eqs, on ne peut pas "analogiser" tout ça Edit : pour les autres, Il faut avoir l'utilité du +1 ou même du -2. Perso, j'ai déjà coupé le -2 pour remapper le bouton sur la modulation. Je pense que je vais coupler le bouton du +1 avec la modulation pour faire un son d'orgue vu que seul il ne me sert à rien. En tant qu'octaver standard, il marche bien.

C'est pas de la daube, c'est juste que je ne l'écouterais pas à fond dans ma caisse .

@Kascollet : J'ai pas osé les Johnny mais c'est vrai que c'est marrant (surtout avec la chorégraphie de Gabrielle )

J'ai fait vite fait du son avant que le Pitchfork parte pour comparer. Je n'étais pas très inspiré, si vous voulez des trucs en particulier proposez Le pitchfork : http://mistermoe.free.fr/Musique/Pitchfork.mp3 Le Sub'n'Up Classic http://mistermoe.free.fr/Musique/SubnUpClassic.mp3 Le Sub'n'Up Poly avec mon preset en cours à la fin (après les octaves aigues) http://mistermoe.free.fr/Musique/SubnUpPoly.mp3

Je dirais pour les plus gros : Last night the dj saved my life Captain Sensible (Merci Chic) Et comme beaucoup, Maldon : Je joue pas mal de bouses récentes mais comme je peux envoyer l'octaver et la fuzz, je m'éclate comme un petit fous . De l'autre côté, jouer des morceaux inintéressants m'a motivé pour faire des choeurs et développer mon jeu en accords .

A mon avis, jouer dans la sono est aussi une bonne solution mais c'est pas plus simple, les problèmes sont différents : 1) il faut une bonne sono 2) il faut quelque chose pour adapter le son de la basse pour la sono (DI, préamp, simulateur d'ampli, etc...) 3) il vaut mieux son propre retour de bonne qualité parce qu'à la longue, c'est pas terrible de jouer sans s'entendre correctement. Pour la solution ampli, je partirais plus sur 2 petites enceintes comme l'a dit ChoCoPunX Surtout que si tu jouais sur la sono par flemme et que tu passes d'entrée au 4x10 de 30kg minimum, ça va te faire un choc (je me permets de te vanner, étant moi-même un bassiste feignant ). Les 12 pouces sont un bon compromis niveau encombrement, poids, son. Si tu veux un retour sur les SVT210AV que j'utilise très régulièrement, on dirait un jouet pas cher mais ça marche très bien et ça encaisse bien. Le son est bien dans l'esprit Ampeg 4x10 et autres. Ce qui est bien c'est qu'on peut les empiler verticalement, c'est beaucoup mieux pour s'entendre qu'un 4x10 qui diffuse au niveau des genoux. Il a un gros défaut, c'est qu'il est très petit et léger donc c'est pas très stable et c'est impossible de poser un tête normale dessus. Je pense qu'à l'occasion je testerais le Kustom 210 dans le même esprit qui semble plus stable. En revanche, la tête Micro SVT, j'éviterais, ce n'est pas assez puissant. Il vaut mieux acheter une vrai tête. Après c'est jamais évident de conseiller du matos. Perso, quand je ne sais pas quoi prendre, j'essaie de faire une liste de contraintes précises (en général poids, encombrement, type de son). Ensuite je regarde tout ce qui passe en annonces et si ça correspond à peu près et que c'est pas du matos trop exotique (donc dur à revendre ), je l'achète. Ca me permet de tester, et si ça ne me convient pas, je ne perds pas d'argent sur la revente.

La boucle d'effet est dans la plupart des cas après le préampli, donc ça influence le son différemment. En général, on branche en boucle d'effet les compresseurs qui ont des entrées/sorties de niveau ligne et qui donc réagissent mal si on branche directement une basse dedans. Les compresseurs de niveau ligne sont souvent ceux en rack genre DBX.

Je préfère l'Octave Up du POG, celle du TC sonne bizarre avec des artefacts. Ca passe dans le mix mais pas toute seule. TC a fait des algos très rapides mais que la contrepartie est une détection moins précise sur le mode +1 sauf en mode classic. Snoopy, je trouve que ta démo ressemble pas mal à ce que peut faire le POG, avec une bonne égalisation et une réverb. Sans effets ou traitement, les octaves +1 sonnent toujours carton. Je vais essayer de faire du son pour les modes simples et mon preset rapide. J'ai encore mon Pitchfork pour comparer.

Non mais je fais du rock . Plus sérieusement, je le vérifie régulièrement quand je vérifie l'accord de la basse. Je manœuvre le levier plusieurs fois pour vérifier que le Mi et le Ré sont bons. Je ne l'ai plus re-réglé depuis des mois. Regarde la vidéo Hipshot pour l'installation et le réglage (à la fin). Allez pour le délire, le démonstrateur Hipshot non officiel :

Je remonte un peu. Je viens de recevoir le dernier TC Electronic Sub'n'Up. Pour les octavers, en général c'est simple, il y a : - les analogiques : son sympa, aucun retard mais tracking moins sympa et monophoniques - les numériques (récents) : excellent tracking, polyphoniques mais son moins sympa genre pitchshifter et du retard dans le son Le TC qui est numérique navigue entre les 2. D'abord le son se rapproche plus d'un octaver standard mais n'est pas précis comme un POG ou un Pitchfork. Le retard de l'octave est très faible en mode poly et imperceptible en mode classic. Il y a 3 modes Classic, Polyphonique et TonePrint : - Le mode Classic il est sensé émuler la référence du genre (donc un analogique). Il est monophonique donc il décroche comme un vrai quand on joue plus de notes. Le tracking est très bon mais il ne descend pas bien en dessous du Do de la corde de La. Le son est très sympa autant pour les octaves graves que l'aiguë. - Le mode Poly Comme son l'indique, il apporte la polyphonie et aussi un peu de ses défauts, il y a un peu plus de retard mais ça reste très faible comparé aux POG et autres. Donc c'est pas gênant mais ce retard se sent aussi en fin de note et ça c'est un peu plus gênant (à relativiser en groupe). Le tracking est très bon et il attrape les notes très bas. Les octaves basses sonnent bien, en revanche l'aiguë sonne bizarre, c'est suffisamment pour ajouter un petit côté orgue mais pas plus. A mon avis, ce mode marche mieux pour faire des sons d'orgues ou des effets mais pas pour un octaver pur ou un mode 12 cordes. Jusque là, je me dis c'est ok mais j'ai besoin de descendre au moins jusqu'au La avec un bon son du mode polyphonique. Donc il faut mettre les mains dans le cambouis avec les Toneprint et l'éditeur. - Le Mode TonePrint et l'Editeur Il y a 2 Tone print basse mais ça ne va par chercher loin, il va falloir attendre que TC se bouge pour en sortir plus. L'éditeur donne accès à plein de paramètres intéressants, comme : - 2 Eqs très puissantes pour chaque octave et le son clair. - du drive pour les octaves - un module de modulation très puissant. J'ai trouvé assez vite un réglage polyphonique sans le problème de retard lors de l'arrêt de la note, un peu de drive sur l'octave basse et un peu d'Eq pour le rendre plus "vintage", un passe-bas sur l'octave haute pour enlever les fréquences désagréables. Je réassigne le potard de Sub 2 pour qu'il gère l'ajout de modulation et c'est réglé. Conclusion Les octavers, c'est toujours un compromis entre tracking et son. Ce TC est bien car il permet d'avoir un bon tracking numérique avec un son qui va plus vers les analogiques en restant dans un prix raisonnable. C'est pas parfait mais c'est une bonne alternative aux EHX numériques... ...pour peu qu'on bricole les Tonerpints ou que TC finisse par sortir des Toneprint basses sympas et c'est là son principal défaut. Donc je le garde et mon Pitchfork est déjà vendu Voilà voilà, si vous avez des questions n'hésitez pas