Deous

En, studio je suis d'accord mais sur scène ça peut être très utile pour amener un peu de précision dans des petites salles ou le son global est déjà perçue directement par le publique. Sinon, essais un Oktava sur le charley en plus des overhead tu m'en diras des nouvelles...

C'est pour quel utilisation ces micros: scène, studio ou les deux? Les mk012 d'Oktava sont vraiment super. Ils sont assez clair mais possèdent une présence dans le grave étonnante pour des petites capsules. Surtout ils ne sont jamais aggressif ce qui les rends super efficaces sur un charley. Moi je suis amoureux de leur son et je les utilises partout en studio. Il existe des couples appairés (MSP2),; c'est un peu plus cher mais c'est mieux pour la cohérence stéréo... Mais vu ta description j'imagine que ton usage est surtout pour la sonorisation. Dans cette usage il faut faire attention avec ces micros car le signal en sortie n'est pas vraiment symétrisé. Attention donc si tu comptes utiliser de grandes longueurs de câbles... De même, ils n'ont pas un niveau de sortie très important et donc réclament du gain aux préamplis. Enfin, la construction est moyenne et ils sont très fragiles. Ils demandent donc une certaine attention (surtout lorsqu'on visse les capsules). En sono et sur scène en général je te conseillerai plutôt des Rode NT5 qui sont sensiblement au même prix et sonnent très bien aussi. Après dans les deux cas tou auras un son plutôt brillant mais musical et equilibré, rien à voir avec le ferraillage des PG81.

Félicitation!! Si il sonne c'est le principal mais tu peux, si tu le souhaites, encore améliorer les choses il me semble: en effet, comme il a été suggéré précédement il me semble que le 6*10 Ampeg possède au moins 2 HP compartimentés à part. Une manière de profiter des avantages de la charge close sur 2*10 et des avantages du bass-reflex sur 4*10. J'en sais pas plus, désolé, je laisse les pros t'en dire plus...

Personnellement je te déconseille les micros dédiés grosse caisse (beat52, d12, d112, e602,e902, D6,...) car ils ont une réponse en fréquence pré-égalisé pour l'instrument (bosse dans les graves et les hauts-médiums/aigues et creux dans le bas médium). En plus du coup cela facilite les recouvrements de fréquence avec la grosse caisse. Il vaut mieux utiliser des micros généralistes avec une bonne réponse dans le grave tels les M88, RE20, MD421,... C'est appriori les plus adaptés. Pourquoi pas même un simple SM57 parfois ça suffit selon le son du bassiste. Les statiques large menbranes marchent bien aussi mais sont plus cher, fragiles et pas toujours aussi faciles à mixer. Un C414 ça marche très bien car il encaisse et est très droit dans le grave. Il y a aussi l'AT4050. Le TLM103 pourquoi pas mais je ne crois pas qu'il y ait de pad et du coup je ne suis pas sur que les préamplis des consoles vont bien supportées le niveau de sortie... L'akg à tube ça doit être le Solidtube, je n'ai pas essayé sur la bassse mais je le trouve plat ce micro...

Chez toi peut être mais ça dépend de l'installation.

Interressant, je me laisserai bien tenter! Je n'en ai pas le besoin et les moyens tout de suite mais j'y pense... Sinon ta masse tu peux essayer de la raccorder à ton boitier si il est métalique (ce qui est conseillé car cela fait un blindage électromagnétique et diminue les bruits en cas d'environnement perturbé). Au pire tu la raccordes quand même à une partie métalique de ton transfo mais tu auras peut être un petit buzz qui peut apparaitre. C'est tout l'interêt du petit switch "GND lift" qui permet de déconecter la masse pour supprimer les buzz qui apparaissent quand il y a plusieurs masses.

Moi aussi je veux bien aussi les réponses par MP. Sinon question préférence je ne préfère pas trop me prononcer car je suis trop influencé par le nom des basses que j'ai cru identifier.

J'ai fait le test pour de vrai puisque j'ai faits mon choix avant de lire vos réponses. Je me mouille et je dirai: 1- la Pink bass : parce que je crois reconnaitre le micro P. 2- la home bass: sans conviction puisque par définition je ne connais pas cette basse. 3- La Sabre: J'ai pas trop de doutes la dessus. 4- La Fender: imalgré l'electo active je crois reconnaitre de façon assez sur l'attaque Fender 5- la cheap bass: sans conviction mais c'est bien l'idée que je me faits des micros EMG. Bon faut dire que c'est pas facile parce que il n'y en a pas beaucoup avec les micros d'origine et que je n'ai que pauvres enceintes multimédiat...

Oui merci de nous permettre s'entrendre le résultat, effectivement y a du (beaucoup) mieux. Je pense qu'il est possible de mettre encore un peu de volume sur la batterie ou au minimum sur le couple grosse caisse/caisse claire: Sur le break d'entrée la guitare est encore devant et je trouve pas ça normal. Ok, tu veux une guitare bien présente mais c'est normal qu'elle passe un peu derrière quand le batteur fout la zone. T'inquiètes on l'entendra sans problème après ta guitare, juste après le break, quand la partie de batterie sera moins fournie. J'insiste un peu parce qu'il me semble que tu fais une petite erreur de mixage qui dépasse le simple choix artistique. Bon mes propos sont à modérés vu les enceintes pourries sur lesquelles j'ai écouté les extraits...

Je plussois Cyclens sur les arrangements! Pour entendre clairement un instrument il faut que les autres instruments lui laissent de la place. Si tout le monde joue des parties très chargées on entend rien. Par contre si la batterie est chargée sur une ligne de basse simple et sans guitare alors on distinguera ce que fait le batteur. Après il y a aussi le son des instruments. Il ne faut pas chercher à faire un gros son pour tous les instruments sinon on risque de gonfler toutes les fréquences et les instruments se mélangeront. Il faut accepter que certains instruments sonnent moins bien au profit du rendu global du morceau. Ne pas hésiter à supprimer les fréquences inutiles en placant des filtres. Faire comprendre aux musiciens qu'il faut peut être mettre moins de graves sur la guitare pour laisser de la place à la basse, etc.. Concernant tes extraits la première chose qui me frappe se sont les volumes. La batterie est clairement sous mixée. Elle est derrière donc les autres instruments la couvrent par effet de masque. Pour ta grosse caisse la cause est perdu d'avance, en trifouillant ton EQ tu amplifies des fréquences qui vont se mélanger aux autres instruments et pourrir leur son. Donc soit tu acceptes qu'on entende pas la grosse caisse mais la guitare et la basse seront distincts, soit tu te dis qu'elle est importante et dans se cas tu sacrifies les autres instruments en coupant violement les fréquences qui masquent ta grosse caisse (par exemple tu coupes bien les graves dans la basse pour qu'on entende au moins le boum de la grosse caisse). Et puis ça dépend de ce que tu as (pistes séparées ou mix stéréo)... Bon courage, le sujet et large et interresant!

T'assures la SAV en plus!! Merci pour les infos!

Hello les amis! Je réfléchis à plusieurs petites upgrades pour ma PM4. Première question sur le micro P: Est il possible d'adapter n'importe quel micro à ma sandberg malgré le fait q'il soit inversé par rapport au positionnement traditionnel (façon Fender)? Deuxième question: quelqu'un pourrait il m'aider à déterminer quel est le Dtuner le plus adapté aux California? Bon je sais vous aller me dire que je viens de l'acheter et que je rêve déjà de tout changé... Je vous répondrais que rien n'est fait, que je me pose juste la question et que j'attendrai d'être sur de moi avant de faire quoi que ce soit mais qu'il est vrai que j'aime bien personnaliser mon matériel et me dire ensuite qu'il est unique et parfaitement adapté à mes besoins.

Première répète avec la Sandberg cette semaine. J'ai été surpris; et dans le bon sens. Malgrès l'acoustique pourrie du local mon son était toujours irréprochable, très présent et puissant. J'avais peur de sonner trop droit et précis mais avec mon Sansamp c'était parfait. J'ai beaucoup apprécier la polyvalence des sons et on ne m'a jamais aussi bien entendu. Bon par contre le chanteur a demandé au groupe de se calmer des le premier morceau car il trouvait le son trop gros pour l'esprit du morceau.

Pas sur pour les VTT, je crois que c'est au standard américain. La dernière fois au bricomachin je n'ai trouvé qu'une clé bizard en étoile. Depuis j'utilise ça. Ca marche mais j'ai peur de déformer un peu les visses...

Et moi la première chose que j'ai faite c'est de remonter un poil l'action. Par contre je pense que je monterai des cordes un peu plus molles pour pouvoir les faires claquer si besoin. Claf, c'est cool si tu retrouves les clés mais t'inquiètes, je ne suis pas à la minute.

Bon alors première impression sur la PM: C'est du lourd, ça envoit sévère. C'est une basse "d'homme" (le son, le manche, le poid,...). On est pas dans le vintage; ça sonne clairement moderne. C'est très propre, ça bave pas du tout du tout (cf remarque précédente). Ca grogne et ça ronronne à mort, quel que soit le son choisit. L'electonique est très efficace. Je ne pensais pas que le switch actif/passif serait autant interressant. Pour l'instant j'en suis très content mais j'attends la confirmation quand je l'aurai essayer en groupe et en enregistrement. Comment avez vous régler la hauteur des micros? Je manque un peu de repères sur cette basse et je galère un peu en tatonnant.

Hello à tous! Je rentre dans le club puisque je viens de racheté la PM4 de Claf. Pour l'instant je découvre la bête, je la règle à mes gouts, ...

Hello à tous! Je voudrais vous parler du réamping. Pour ceux qui ne connaissent pas il s'agit d'une technique qui consisite à enregistrer le son de la basse (ou autre) brut grace à une DI puis de refaire passer ce signal dans un vrai ampli par la suite. Quelqu'un a il déjà utilisé cette technique avec succès? Pour ma part j'éprouve quelques difficultés. Lorsque je connecte directement la sortie Line out de ma carte son sur l'entrée de mon ampli le son est très différent de celui de la basse en direct dans l'ampli. Il y a beaucoup moins de graves et les aigus sont un peu agressifs. Y a t il des problèmes d'impédance? Insérer une pédale entre la carte son et l'ampli ne change rien... Je sais qu'il existe des boitiers concus à cet usage. Avez vous des références? Selon vous quel principe utilisent ces boitier? Enfin est il possible de s'en fabriquer un à moindre coup? Merci d'avance!

Le fait d'ajouter un potard médium ne change à mon avis rien: ce creux dans les médiums est causé par l'émulation, le potard va booster/retirer d'autres fréquences. Il fait partie du son et c'est surement aussi pour cela qu'on apprécie le sansamp...Je tiens à dire que ça ne supprime pas tout les médiums ni ne creuse le son de façon exagéré: il y a juste une bande de fréquence assez étroite (autour de 400Hz je crois) qui est atténuée. Ca peut le faire!

Je suis OK avec ton schéma.

Effectivement, remiiii utilise une config similaire (RB700+RBI mais avec une Musimann) et tu dois pouvoir entendre le résultat dans les sujets dédiés à la fabrication de ses cabs. Ma config personnelle est assez proche de celle que tu vises: GK RB700 II + Sansamp BDDI (la petite version simple pédale) + Jazzbass passive et roots. J'utilise souvent le Sansamp avec des réglages assez légers (blend à 50% soit moitié le son direct de la basse moitié le son du Sansamp). Le Sansamp colore pas mal le son. Il coupe des médiums (vers 400Hz je crois) ajoute du grave/bas-médium et des harmoniques dans les aigus/haut-médiums. Le son est du coup plus profond et chaud dans les graves et plus tranchant dans les aigus. C'est assez plaisant mais attention au sein du groupe car la coupure des médiums peut être gênante. C'est la raison pour laquelle je ne l'utilise que la moitié du temps. Dynamiser le son, punchy, je ne sais pas. La coupure des médiums enlève un peu d'énergie au son je trouve. La dynamique est aussi diminuée. Le son est plus "plat", plus "hifi". Par contre on peut ajouter pas mal de présence sur l'attaque si on veut. On peut gonfler les graves. On compresse un peu avec le drive. On ajoute un grain lampe. Les réglages du sansamp sont très efficaces donc il est possible d'en tirer pas mal de choses. Mais globalement comme l'a dit powernavax c'est plutôt pour un résultat roots.

8+8=2*8 et 16+16=2*16... Oui mais si x=y (on imagine que tu vas mettre 4 fois le même HP dans ton baffle) cela donne x²/2x soit x/2. Faudra que tu te débrouilles seul pour sortir de tes orties...

Je dirais 8 Oms, si tu veux une enceinte 8 Ohms: Deux paires de HP en série (8 + 8 = 16 Oms) que tu connectes ensuite en parrallèle (16*16/16+16 = 8 Ohms) ----[HP1]---[HP2]--- Point Chaud ---- ----- Masse ----[HP3]---[HP4]---

Alors, ca c'est fait? Il arrive? On veut ton avis sur l'enceinte!

Je me suis fabriqué un 10.5. J'en suis très très satisfait. Perso j'ai utilisé un Deltalite 2050 et je n'ai pas encore installé de tweeters. De ce que j'ai lu le rendu du Deltalite serait un peu plus médium qu'avec un beta 10. La taille raisonnable et le poid léger sont très appréciable: le miens fait 10kg avec son HP neo. Le son est vraiment bon: très clair et très définit dans le haut médium. Je l'utilise seul pour les répètes acoustiques et le grave est suffisant. Pour toutes les autres situations je l'épaule par un 15" GK qu'il complète admirablement bien. J'aurai juste peur d'être un peu limite question puissance avec un seul beta 10 et de trop pousser l'ampli.