Deous

C'est sur le jeux est pourrit, la partie sans aucun interêt et l'absence de rythmique ne met pas en évidence l'ensemble. J'avoue avoir fait ça sans me prendre la tête. Concernant la prise, la basse est directement branchée dans un bon enregistreur (préampli présonus digimax FS puis carte son RME Multiface). Enfin la tonalité, j'ai ajouté un peu de graves et retiré un chouille d'aigues. Les cordes sont des d'addarios XL nickel neuves (pour l'instant je ne les trouve vraiment pas terribles). Le reste dépend des gouts de chacuns et ce n'est pas discutable.

C'est pas une Big Al mais ça pourrait; c'est une config similaire: un micro manche simple bobinage. Après il est sur que c'est très difficile de déterminer précisement le bois et le modèle car le rendu dépend trop de la façon de jouer, des cordes, etc... Par contre vous ne m'avez pas dit ce que vous en pensez et si vous aimez? En fait il s'agit de ma Stingray HH avec le micro manche splitté. J'ai posé cet extrait car ce micro à la réputation d'être boueux et inutilisable. Personnellement je trouve que dans cette configuration (en config d'origine je suis assez daccord avec la réputation) il est très plaisant, parfaitement utilisable et qu'il apporte une belle polyvalence à cette basse mythique. C'est donc un peu pour montrer l'interet de la légère modification du câblage que j'ai effectué sur ma basse.

Eh les amis voici un petit son; je vous laisse deviner ce que c'est et me dire ce que vous en pensez... http://www.archive-host.com/files/1056730/613147c8236889ab639f4949be52c5a361366a54/Son_Musicman.mp3 Alors, c'est quoi? Vous avez trouvé?

Magnifique! C'est du frêne?

Oui vous avez raison je n'avais plus pensé à la balance qui complique les choses. Cela dis vu que le niveau sonore augmente en passant en série, on est en général de toute manière obligé de retoucher au volume pour compenser mais ce n'est pas propre comme montage. Mieux vaut un 3PDT (comme vous dites).

Au contraire, je trouve que c'est très dur de bien faire sonner une Jazzbass. En studio ça va mais en live c'est une autre histoire.

Personnellement je trouve que le point fort n°1 de la Bassdrive c'est surtout à faible voir très faible gain avec son mode Comp-cut. Cependant cela ne veut pas dire qu'elle ne sait pas faire autre chose de plus musclé.

Je ne sais pas ce que signifie 3pdt mais ce qui est sur c'est que ce que je montre permet de switcher en parallèlle ou en série ce qui est le cahier des charges demandé. Expliquez moi car je ne vois pas trop interet de mettre plus compliqué et plus cher...

Ok merci, je vais le prendre chez Bass Center au moins j'aurai quelques détails sur le matériel.

Difficile à trouver? Exemple:sur thomann.

J'ai la même tête et la même enceinte 15', je cherche à savoir si le 2*10 peut me convenir en comparant nos impressions respectives.

Bon les cordes sont vraiment mortes c'est sur mais la bassdrive a aussi pas mal tendance à tronquer les extrêmes. En même temps je trouve que le son est plus homogène comme ça (avec l'overdrive, pas avec les vielles cordes hein). C'est sur, avec des cordes neuves on aurait mieux reconnu la SR en plus ça m'aurait permis de me passer du VTbass.

Marrant ce sujet et j'adore le morceau du coup je m'y suis collé! C'est donc une Stingray avec des cordes bien rincées, puis un VTbass et une Fulltone Bassdrive réglée léger. Sur la dernière partie j'enclenche le boost de la Fulltone. http://www.archive-host.com/files/925670/613147c8236889ab639f4949be52c5a361366a54/Know_your_enemy.mp3 J'ai retranscris le morceau rapidement à l'oreille donc c'est de l'à peu près mais bon c'est pour rigoler pas pour du studio...

Alors moi le 2*10 peut m'interresser (j'y pense) et même si ça ne ce fait pas je suis très très interressé par ton avis! Pourrais tu STP décrire le son des deux enceintes (réponse en fréquence, caractère sonore, chaleur, agressivité, précision, etc...)? Le 15 tout seul, le 2*10 tout seul, les deux ensembles? J'ajouterai: merci d'avance!

Ca va le faire grave, énooooorrrrrrrmmmmmmmmmeeeeeeee!!!!!!!!!!!!!!!!!

Bein tu en est ou? Tu as vu avec Jan?

Trouves un potentiomètre push-pull ça te permettra de switcher en série sans modifier le look et en gardant une tonalité à disposition.

Avec une tête Gallien Krueger le son aura plus de dynamique et de définition, avec une tête Ampeg le son sera plus rond. C'est une question de gouts. Comme les autres je trouve que les cab Ampeg colorent beaucoup. En combinant les deux marques tu profiteras des avantages des deux marques (ce qui n'est pas vrai si tu fais l'inverse: tête Ampeg et cab GK).

Personnellement moi j'utlise la méthode suivante: Je mets l'ampli et la basse en position neutre et je règle mes pédales pour faire mon son de base. Ce reglage varie donc très peu. J'ajuste le son en fonction de la salle avec l'ampli. Je module ensuite mon son en fonction des morceux avec l'eq de la basse. Quelques trucs bon à savoir: La courbe de réponse de l'oreille varie en fonction du volume sonore. En gros on entend surtout les médiums à bas volume alors que vers 90dB la courbe de réponse de l'oreille devient plus linéaire. Donc si on peut avoir tendance à pousser les basses et les aigues à la maison, il y a de fortes chances que cela ne convienne plus une fois en groupe ou un reglage plus plat et plus adapté. De plus, si sur scène la basse est amplifiée dans la sono tu vas avoir des retours de graves issues de la façade sur scène. Il faudra surement ajuster tes réglages d'ampli (ton retour) en conséquence. Enfin, l'équalisation provoque moins de distortion et de souffle si on s'en sert en atténuation. C'est encore plus vrai avec les amplis GK! Pour finir, on a souvent besoin de moins de distortion à fort volume. Donc si le réglage te plait chez toi, il y a de fortes chances qu'il faille reduire le gain une fois en groupe pour plus de dynamique et éviter la bouillie. Bon courage!

Je me suis fait un couvercle (terme moins polémique ) avec une plaque de métal. J'ai faits un trou avec une grille pour la ventilation et j'ai posé une poignée sur la face arrière. Sinon ça peut se faire aussi en bois. A l'époque je n'avais pas trouvé comment acheter ça tout fait...

J'ai répondu dans ton 1er sujet, je suis du même avis que Jan. Je te laisse dans ces mains expertes. Pour info voici un petit schéma trouvé sur le net du préampli 3EQ: cliquer ici

Je trouve le terme "mort" un peu fort. Il ne marche ok mais les symptômes que tu donnes ne me paraissent pas plus inquiétants que cela. En fait l'électronique c'est comme les voitures, elles sont mortes quand on décide de ne plus les réparer. Dans le cas de l'électronique musicman c'est relativement simple car il n'y a pas beaucoup de composants et que ce n'est pas du CMS. Si tu n'as plus de son même sans pile, ça doit être soit un composant passif (potentiomètre, condensateur, résistance) soit tout bêtement un fil débranché. Ton histoire de saturation même sans pile me fait fortement penser à un mauvais contact électrique. Bref commence par regarder ton électronique ça pourrait te faire économiser pas mal d'argent car ton problème n'est surement pas bien grave. Donc si tu veux, tu ouvres, tu regardes et après on commencera à tester méthodiquement.

Par contre attention il te faudra un "capot". En effet, quand tu vas sortir la tête tu vas t'apercevoir que tu as juste le fond et les deux façades (devant et derrière) mais qu'il n'y a rien sur le dessus et les côtés. Il faut un capot pour fermer tout ça tout en laissant des entrées d'air sur le dessus pour le ventilo. La tête seule fait dans les 7kg.

J'utilise depuis toujours ma tête RB700 séparément de l'enceinte de mon combo. C'est bien plus modulable et facile à transporter. Tu peux y aller il n'y a aucun risque: c'est exactement la même tête que celles vendues séparément. Aucun soucis pour revenir en arrière et recomposer le combo par la suite.

Ouais il parait que les pickguards Pré Ernie-Ball donnent LE son musicman.