Deous

Il y a un site avec des détails et pleins de photos sur les musicman (j'ai pas l'adresse sous la main mais ça se retrouve rapidement sur le forum); si j'en crois les photos de ce site c'est pas compliqué du tout de récupérer les deux fils de plus du micro.Je pense aussi que le son en série est très interressant. Tu es dans quel coin? Elles est de quelle année ta basse?

Ca veux rien dire mais on a compris. Féloches, elle est super!

Moi aussi, très interressé!

Je ne sais pas ce que tu appelles un super-switch. Le mien est assez gros et composé de deux disques parallèles avec de nombreuses connections possibles.En fait il y a 3 fils par micros (une masse directement branchée sur le préamp + un fil par bobine: un rouge, un noir). Comme les bobines sont toujours combinées en parallèlle le schéma reste assez simple. J'ai pas d'appareil photo pour l'instant donc il faudra se contenter de mon schéma... Voici donc à quoi ressemble le câblage d'origine. Mon schéma représente les deux disques du sélecteur vu du dessus avec toutes les connecteurs (carrés bleus). J'ai ajouté des chiffres qui correspondent à la position du sélecteur correspondante (+ le O pour OUT). Sachant que la position 1 correspond au mode Stingray de base. Pour mon "upgrade" il m'a suffit de dessouder les positions 3 et 5 du fils noir du micro manche. La bobine extérieur n'est donc plus utilisée qu'en position 2.

J'utilise le sélecteur. C'est super simple, deux petits fils à dessouder mais je suis vraiment content du résultat!Avec ma modif ça donne: 1 H bridge 2 bob ext 3 3 bob (j'ai dessoudé la bobine ext du micro neck) 4 bob int 5 S neck (j'ai dessoudé la bobine ext du micro) Eventuellement je pourrai faire une petite photo ou un schéma si ça interresse quelqu'un mais rien de compliqué. Faut juste bien repérer les pattes du sélecteur pour savoir quoi dessouder. Par contre j'aimerai bien ajouter un petit switch pour passer le micro chevalet en serie (voir le spliter) mais il n'y a plus trop d'endroit possible facilement avec les nouveaux modèles de Stingray.

En config d'origine je suis du même avis que totor. Cela dit j'ai légèrement modifié le cablage pour obtenir une "presque HS" qui offre deux combinaisons très interressantes: - micro manche splité (bobine intérieure du micro manche seule): son typé précision en plus fat mais un peu agressif - micro manche splité combinée avec le micro chevalet: son moin typé Stingray, plus droit et un peu jazzbass. C'est très polyvalent et complémentaire avec les autres sons disponibles, vraiment interressant et exploitable.

La mienne est très récente: le manche ne bouge pas, le frettage est très correct, le bois du corp et le vernis sont très beau, l'électronique est la même depuis toujours (version 3EQ)... Je n'ai aucun regret par rapport à une plus vieille. Par contre Ok pour dire que l'érable du manche est très clair mais personnellement je trouve que ça donne un look terrible! Je préférerai un manche vernis mais il est vrai que la version cirée procure un touché très agréable.

Si c'est le cas le signal de sortie des deux micros doit être fort et c'est quand tu fais la sommation que les deux sources s'annulent. En gros ça module fort en entrée de chaque voie(PFL) mais pas fort sur le master. Si ça fait pareil avec un 57 c'est bizare parce que la réponse en fréquence n'est pas la même. Je pencherai plus pour un truc genre pad enclenché, problème de câble (asymétrique ou un fil coupé)...

Depuis que je possède ma PM j'ai essayé des DR Hi-beam et des Ernie-Ball. J'ai regreté le rendu un peu trop moderne et froid avec les premières et un certain excès de grave avec les secondes. Finalement je crois que les cordes d'origines étaient mes préférées mais je compte bien faire d'autres essais...

Niveau son c'est pareil une sabre ou une stingray HH non?

Bon après lecture attentive du site de "référence":ici, après comparaison avec l'électronique de ma basse et étude rapide du schéma électronique; j'en arrive aux conclusions suivantes : - Le préampli des Stingray HH est le même que celui des HS ou même des H, il n’a pas évolué ces dernières années donc ma basse ne souffle pas plus que n’importe quel autre 3EQ. - le bruit de fond est principalement causé par l’AOP. Celui-ci est utilisé depuis la création du préampli 3EQ. - peut être que la version 2EQ a un niveau de bruit inférieur? (je n’ai pas étudié le schéma). - Je suis un maniaque car personne ne s’en plaint…

Bizarre cette histoire! Je vais essayer avec la basse directement dans l'ampli voir si je l'entends. (c'est moi qui suis maniaque ou c'est vous qui êtes sourds? ) Sinon oui le sansamp souffle clairement. Le niveau de bruit dépend des réglages. Avec mes réglages pour l'instant il ne m'a jamais gêné mais avec la musicman qui en rajoute encore un peu ça commence à s'entendre(bon le niveau de bruit de la stingray même avec les aigues bien boostés reste quand même bien inférieur à celui du tech21). ilanonbass: j'ai la même en version HH et touche maple! Edit: je viens d'essayer avec la basse branchée directement dans l'ampli. J'entends clairement le souffle dans le tweeter de mon ampli GK.

Du souffle sur une basse passive?? Tu veux dire un potentiomètre qui crachouillait quand tu le tournais non?

En cherchant un peu sur le net, j'ai trouvé un schéma fait à la main d'une stingray 3EQ : ici. (l'AOP est un TL062CP de Motorola)

Impossible de mieux nettoyer l'électronique qui est nickel (la basse est presque neuve). L'isolation et autres blindages vont permettre d'éviter les buzz (50hz ou autres). Dans mon cas c'est plutôt un genre de bruit blanc. J'ai pas trop de doutes sur le fait que ça vienne directement du préampli. Faut dire que dans mon cas le bruit est amplifié par un compresseur puis un sansamp et surtout qu'ensuite mon Omni 10.5 fait ressortir tous les détails...

Hey les amis ça souffle musicman!! Je n'ai pas souvenir d'avoir lu cela sur ce forum. Pourtant, moi je trouve que le préamp de ma Stringray 3 eq récente souffle clairement: lorsque je monte les aigues le souffle apparait. Rien de bloquant mais pas négligeable du tout... Donc je ne sais pas si vous avez des infos techniques (schémas, upgrades, courbes des corrections, etc...) sur l'électronique des musicman car j'aimerai bien améliorer ce point!

Je connais bien cet appareil. Autant sur une guitare je le trouve génial autant pour la basse je suis moins convaincu. C'est bien mais rien de transcendant. Disons que c'est très typé vintage donc ça peut convenir ou pas selon la situation. Par contre ça peut avoir tendance à charger le mix. En général je lui préfère une DI assez basique pour enregistrer.

Super merci pour ces précisions!

Ok je note les XL et on verra! Par contre c'est marrant mais j'aime moins les Low-riders. Il y a un petit truc que je trouvais pas très musical dans l'attaque si je me souviens bien.

Alors c'est une bonne question les cordes! Moi j'aime beaucoup les DR Hi-beam sur ma JB mais je cherche quelque chose de moins moderne et agressif. J'ai donc monté des TI pour tester les flats: j'ai pas du tout accroché. J'ai trouvé le son vraiment mou et assez pauvre. Donc je vais tester d'autres choses. Peut être des cordes nickel comme les Ernie ball... Vous avez des pistes pour me guider?

Je viens de lui refaire un réglage complet et je ne sais pas si les codes tapent encore le micro mais j'ai déjà rencontré le problème. Faut dire que c'est moi aussi qui ne contrôlais pas bien ma main droite et je crois avoir pas mal progressé depuis. En fait c'est surtout en concert avec la fougue que c'est devenu gênant et comme je ne l'ai pas utilisé sur scène depuis longtemps j'ai du mal à faire la part des choses. Le fait est que je ne crois pas avoir eu ce problème avec d'autres basses... Bien sur je ne suis pas obligé de jouer au niveau du micro chevalet mais cela permet d'avoir ce son "Pastorisan" plein de médiums et de "mouwah" qui pour moi est indissociable du son Jazzbass. Par contre il faut reconnaitre que cela demande une certaine vigueur dans la main droite. Le touché est vraiment différent de celui au niveau du micro manche. Par exemple le fait de passer d'une position à l'autre demande une certaine technique rien que pour s'adapter instantanément. Pour le son c'est intéressant ce que tu dis. Effectivement elle ne se place peut être pas comme je l'attends. La Sandberg contrairement à ce que tu peux croire sonne plutôt (bas-) médium; j'ai tout de suite été à l'aise avec en groupe. Alors qu'avec la JB (tout les potards à fond) le son me semblait trop creusé: plutôt sourd et qui empâtait le mix mais avec des retours très aigus parfois gênant sur les attaques moins maîtrisées. Bon pareil, faut dire que mes réglages d’ampli n’étaient pas top aussi ! Enfin ça rejoint aussi un peu ce que je disais tout à l’heure, elle est très sensible à l’attaque de la main droite…

Après une assez longue période occupé avec ma Sandberg et ma Musicman, j'ai enfin ressorti la JB (Fender Higway upgradé avec des micros SD Antiquity). J'ai pris un vrai plaisir à redécouvrir mon instrument par contre cela m'a amené plusieurs réflexions. Je pense que c'est lié au modèle donc je voulais vous faire part pour connaitre votre avis: 1) j'ai toujours eu du mal à percer le mix et avoir un bon son de groupe avec cet instrument (d'ou l'achat de la Sandberg PM) 2) je la trouve particulièrement dur à faire sonner: une bonne partie du son vient du touché du bassiste. Il me semble que cette particularité est beaucoup sensible sur cet instrument que sur mes autres. Ensuite, par exemple jouer au niveau du micro chevalet est assez difficile du fait de la raideur des cordes à cet endroit. Enfin, elle pardonne peu les erreurs (par exemple il arrive que les cordes touchent les micros en faisant des gros pocks). Voila c'est moi qui trip ou c'est une réalité... Sinon c'est quand même un super instrument dont j'adore le grain!

Moi je trouve que ça va vraiment bien avec des baffles Ampeg: la tendance "molle" est compensée par la dynamique supérieure des têtes GK. Edit: pour le côté chaud; pour la légèreté c'est plus compliqué...

Je pense que toutes les fender en ont mais ils sont plus ou moins marqué selon l'instrument.C'est le principe du fat finger.

La densité est la même mais la masse est supérieure car la tête Télé est plus petite. Ca diminue les "dead spots" (zones du manche ou les notes résonnent moins).