Zetmor

indispensable la remote RC4, je l'ai aussi. Avec un preset tout à plat pour un son ultra clean. Un preset en mode compression à donf (à moitié en fait) et bon creu dans le medium pour les morceaux où je bastonne vraiment et le slap. Et un 3ième preset avec un peu de "TUBETONE" pour un son un peu plus rock, pour un ou deux morceaux. (et puis surtout ça permet d'avoir le mute & la visu de l'accordeur devant soit, sans devoir se retourner sur la tête)

Moi j'ai la RH-450 (et sa sacoche) + cab RS210. Le tout posé sur un Gramma Auralex. La tête fait 450W rms / 800W en peak. Le combo envoit 450W, et la RH-450 + RS210 pour sa part 400W. Ca sonne gros du fait de l'espèce d'émulation de lampe (le signal est plus 'ramassé' et du coup ça sonne plus fort sans écrêter). Alors oui ça envoit vraiment. Mais vraiment ! Ca envoit gros. Je peux couvrir notre sono sans problème (quand même 2x The Box PA502 A / 15" 300W+100W). Mon guitariste est jaloux (il se contente d'un petit Fender à lampe et des retours).

Hiromi c'est pas manquable, clairement. J'étais à son premier concert en france (y'a 2 ans au Duc des Lombards), avec Tony Grey à la basse : ce fut mon meilleur concert jazz de tous les temps, tout confondu. Juste une tuerie : une énergie incroyable, une bonne humeur communicative (elle est morte de rire pendant tout le concert, ça doit être nerveux, mais ça l'fait ça file la banane héhé), des arrangements vraiment frais (des standards largement revisités aux musiques de jeu vidéo, elle se lâche), et un jeu au piano + synthé vraiment excellent. Nan vraiment, c'est le meilleur concert de jazz que j'ai jamais vu. (en 2 ce serait Return To Forever à Vienne y'a 2 ans aussi) Bref. Mike Stern le 2, Hiromi / Jackson le 4, Return To Forever le 7, la soirée funk le 9, et Marcus Miller le 12. Ca sent l'abonnement cette année !

un méchant buzz ça peut venir d'un mauvais cablage, avec un micro inversé par rapport à l'autre. Dans le bon sens ça fait un peu humbucking en réduisant les parasites. Dans le mauvais sens, les dits parasites sont multipliés par deux au lieu d'être atténués.

Le tempo devient un réel problème si parce que quelqu'un rame (ou speed) sans cesse, une partie de la rythmique (juste la basse ou juste la batterie) 'tire' alors pour compenser, c'est à dire qu'il réagit dans l'excès inverse pour essayer de calmer les ardeurs du guitariste par exemple. Là en général c'est pas le guitariste qui semble mettre le bins, mais bien le bassiste (ou le batteur) qui 'tire', parce que du coup la rythmique (basse & batterie) ne sont plus ensembles. C'est quand même pour ça je pense qu'il faut travailler le tempo avec tout le monde. Faut pas que quelqu'un se décale au point de faire 'réagir' la rythmique dans l'excès inverse. Après, des petites variations, si elles sont faites ensembles, ça peut le faire aussi.

Peut-êre pas une frise mais une corde (pas forcément celle jouée) qui tressaute dans le sillet corde à vide, parce que mal enroulée sur la mécanique, càd qu'elle part de trop haut alors qu'elle devrait partir de tout en bas de l'enroulement sur la mécanique et donc exercer une pression sur le sillet ? Pour tester, quand ça 'frise', tu presses sur les cordes entre la mécanique et le sillet (au delà du manche donc) voir si ça arrête la vibration parasite.

Wouhou, super bigyouth !

100W en extérieur ça peut suffir si c'est juste pour que tu d'entende sur scène. Pour les gens, si y'a pas de sono, oui c'est un peu juste, ou alors faut bien placer l'ampli près d'un mur à l'arrière (faire des essais de distance pour que l'onde ne s'annule pas mais s'additionne avec la réverberation sur le mur) et demander aux autres de pas jouer trop trop fort. (mais avec une sono, même petite, ça devrait te suffir pour t'entendre jouer et prendre plaisir même si tu risques pas de te rendre sourd) Après chaîner 2 amplis, ça s'fait bien oui. Il faut qu'un des deux ait une boucle d'effet. Sinon pas possible, ça reviendrait à envoyer un signal niveau ligne dans une entrée instrument : pas bon du tout, ça va saturer (voire esquinté) le préamp = saturation même à 1 ... on oublie. Il faut au moins 1 boucle d'effet sur les deux (ou à la limite une pédale de split en dernier recours). Si les deux amplis ont une boucle d'effet, ça le fait très bien : sortie LINE DRIVER OUT de l'ampli où est branchée ta basse ( = tu utilises la sortie boucle d'effet sans rien brancher dans l'entrée) ---> entrée INSERT PREAMP sur l'autre ampli ( = tu branches sur l'entrée de la boucle d'effet du second ampli, rien d'autre branché). Il s'agit là de signal ligne, donc pas de câble jack instrument, mais du câble jack ligne (comme pour un synthé/clavier), voire même sur certains bon amplis du cordon de patch ( = jacks TRS stéréo / signal balancé). Dans cette config ça marche normalement très bien, c'est même (aussi) prévu pour en fait (en tout cas c'est expliqué dans le manuel du mien d'ampli). Si un des deux amplis n'a pas de boucle ligne, mais un au moins a une sortie ligne (style sortie TUNER) --> tu branches la basse sur celui-là, et tu relie la sortie TUNER --> l'INSERT boucle d'effet de l'autre ampli. Si un des deux amplis n'a aucune sortie ligne, mais a une sortie DI (signal niveau micro balancé, connecteur XLR), il peut encore y avoir une solution : la basse sur cet ampli qui n'a pas de sortie ligne, DI ---> vers la table ou interface audio qui sert au son (enregistrement / façade etc...), et tu utilises une sortie de l'interface audio ou un bus AUX (ou encore une sortie MONITOR) de la table ---> câble ligne vers l'INSERT boucle effet de l'autre ampli. Si un des deux amplis n'a vraiment rien comme sortie, la seule solution alors c'est de splitter le signal de la basse AVANT tout préampli = avec une pédale d'effet (ça existe). Et à ce moment tu branches les deux sorties de la pédale vers les entrées instrument (l'entrée normale quoi, jack mono instrument) sur les deux amplis. Câbles les plus courts possibles (pas plus de 5 mètres). À défaut de splitter, n'importe quel multi-effet à sortie stéréo fait l'affaire : une voie par ampli et ça roule ! EDIT> j'y pense, encore une solution : il arrive sur certains combos que l'ampli soit plus puissant que le hp qui va avec. Certains du coup ont le hp débranchable, ou une sortie SPEAKER supplémentaire pour brancher un deuxième hp. Par exemple avec un hp 8 ohms, tu peux chaîner un autre hp 8 ohms et l'ampli arrive à cracher un peu plus de watts sur les 2 hp (l'ensemble faisant 4 ohms). Du coup tu déconnecte le hp du 2ième combo, et tu le branches en série sur le premier ampli : pas besoin d'allumer le 2ième combo, c'est le premier qui fait tout sur les 2 hp (attention là il faut du jack speaker = câble grosse section, surtout pas un jack instrument ni ligne, y va fumer). Files les références des deux amplis si tu veux qu'on t'dise précisément. Déjà le tiens c'est bien ça ? http://imageshack.us/photo/my-images/501/lundi28mai07131135fe2.jpg/ (lui a bien une sortie ligne, mais pas d'entrée ligne, donc faut que la basse soit branchée sur celui-là déjà, et tu utilises la sortie ligne entre le dernier potard et la prise casque)

oueh, d'autant que la HW1 existe en noir. Limite revente / rachat quoi ... ... et si le son te plaît moyen, tu peux toujours faire un upgrade (micros et/ou électronique, autres cordes ...).

Gaffe à l'ampérage demandé par la pédale. Si ça dépasse, l'alim va vouloir fournir (sans le pouvoir), et pschitt départ en fumée.

J'avoue, dans ma jeunesse j'étais con. Je n'écoutais (et ne jouais) que du classique et du jazz. Et Pink Floyd, non, je n'ai pas connu. Mais depuis que j'ai repris la musique, et commencé la basse (ça fait 2 ans maintenant), mon alcoo acolyte guitariste m'a fait découvrir. Et on joue trois morceaux maintenant de Pink Floyd (another brick part 2, wish you were here, comfortably numb), et bon bah, d'accord, j'étais vraiment con quand j'étais jeune. Maintenant je suis donc également fan.

Ooooh y'a des bons trucs là ! Merci !

http://www.guitarbt.com/ section download. Quelques uns sont très bons. http://www.version-karaoke.fr/ onglet playback personnalisé, tu peux générer ton propre mix en sélectionnant les instruments. Pas trop mal. Sinon, au pire, un Guitar Pro 6 et tablatures.tk, ou songsterr.com directement en ligne, et zou du midi / son RSE. Mouef. Les fichiers Rock Band (et autres) c'est un format standard (pour permettre au studios de les produire eux-mêmes), du coup oui il y en a pas mal. Ca se load direct dans Audacity en multi-pistes. T'as plusieurs packs tout prêts à être téléchargés sur Pirate Bay directement. Par contre je ne suis personnellement pas trop fan, en fait : l'ensemble mixé est correct (sans plus), mais prises individuellement les pistes sont quand même ultra compressées et avec une plage de fréquences pas franchement terrible. Utilisable pour s'entraîner, mais déjà limite même pour un cover sur YouTube.

Prodipe TT-1, chez Tasset, 39€. Très bien, capte pas trop l'environnement. Par contre faut quand même chanter un minimum dedans, mais comme tu peux justement vraiment chanter dedans sans crainte (le son reste bon même en le touchant carrément), c'est gérable : tu fais en sorte de toujours avoir la bouche dessus, limite en le poussant sur son pied. (sinon si tu veux pouvoir bouger de partout le mieux ça reste peut être un micro sur toi, accroché à l'oreille)

Bien bien ! À la bourre pour la mienne de cover, merci la visite surprise du fréro ce week-end j'ai pas eu l'temps. Juste 2 p'tites choses ant' : pour la caméra, comme on le voit souvent sur des blogs ... la caméra posée quand t'es pas en place, du coup la mise au point se fait sur l'arrière plan (sur la couette du lit en l'occurence là héhé). En full-hd ça se voit forcément beaucoup, et c'est du coup un peu dommage de te voir tout flou tout du long. La prochaine : mise au point manuelle, ou autofocus mais alors quand tu poses l'appareil fais en sorte d'avoir quelque chose à ta place où tu te mettra après. Moi j'mets un gros nounours en peluche pour faire la mise au point. Et puis sinon j'me permets juste de noter deux petites 'erreurs' par rapport à l'original, un ton au lieu d'un demi-ton à un moment : où tu fais A ...---|--------|-----1-3| E ...1-3|-3331333|1333----| ça serait plutôt : A ...---|--------|-----1-3| E ...1-3|-3332333|2333----| (sinon ça va plus avec la tonalité, là il joue avec la note sensible) Et puis sur le pont après le refrain (juste avant le 2ième couplet), les fa-sol / sol-fa / fa-sol / sol-fa, il place ça un temps avant par rapport au reste des riffs. -------1|3------3|1------1|3------3|1-------| Petits détails, mais qui sautent 'aux oreilles' quand on a écouté ou joué le morceau des centaines des fois, héhé. (bon après on peut interprêter et le jouer comme on veut, mais comme par ailleurs tu respectes quasi à la lettre la tab d'origine, j'me permets de faire la remarque -- et je sens que j'vais en prendre plein la tête quand j'vais poster la mienne héhé) Super en tout cas. Encore !!

Pour les concerts (en spectateur) dans les grandes salles parisiennes (qui savent pas faire le son mais savent mettre à fond), oui j'ai toujours une paire de bouchons dans la poche, au besoin. (des bons, je sais plus quelle marque, mais pas du sur-mesure : c'est pas des bouchons de mousse, mais un truc conique avec une tige et un tube ; le son reste bon, bien atténué, et s'il y a des trous dans les fréquences ce n'est pas dramatique on s'habitue et on compense en quelques minutes ; au point de trouver le son pourri en les enlevant) Pour mes propres petits concerts, non c'est moi qui fait le son, et je me bats pour que le niveau sonore ne soit pas exagéré. Pas besoin de bouchon sur la scène, c'est juste assez fort pour qu'on s'entende et qu'on prenne plaisir et qu'on s'explose pas les oreilles le temps du show. Après, devant, dans la salle, c'est p'tet plus fort, mais bon ça reste supportable je pense. En tout cas je mets beaucoup moins fort que maintenant dans la plupart des salles, ou c'est vraiment trop trop fort, partout.

Si ça c'est pas un pull monstrueux ! Roxanne, le premier vrai morceau que j'ai joué à la basse. Et on le joue maintenant (moi qui chante ). J'vais bien être obligé de payer mon cover aussi je sens ! (faut que j'm'y remette, j'ai quasi pas touché à la basse ces derniers mois, grosse flemme : voilà une bonne motiv' je m'y colle ce week-end!)

Oui, chaque micro a une distance idéale. Moi c'était marqué sur le carton fourni avec la Fender. Me rappelle plus, mais y'a un écart idéal en mm, pour que les cordes soient pile dans l'arc magnétique au bon endroit. Trop près (comme trop loin) le son peut être dénaturé (plus sourd), le sustain raccourci, avec le risque de claquer les cordes sur les plots et que ça poc dans tous les sens. Sur certains micros la hauteur des plots est réglable. Ceux sans aucun réglage généralement ont un bobinage fait en sorte que les deux cordes des bords (mi et sol) permettent d'avoir la corde plus près, et les deux cordes du milieu plus éloignées, pour pouvoir respecter le radius du manche, surtout pour le micro manche.

C'est sur mesure les CREL, tout est du custom même les tailles standard : bien sûr il doit souvent faire les tailles standard de Fender, mais tu peux demander n'importe quelle taille précise. Quand j'ai fait les mesures (avec le réglet) sur mes cavités par exemple moi j'avais 2-3mm de marge, et j'ai demandé la taille exacte des cavités de ma basse, et il m'a fait les micros pile à la taille demandée, du coup ça rentre à la perfection, avec juste un petit millimètre de marge autour. Nickel. Fais les mesures, ça évite une mauvaise surprise si jamais t'avais un micro au final pas à la taille standard. (à noter que la variante Silent est plus haute, il faut une bonne cavité ou il faudra couper la mousse de moitier dessous le micro pour que ça rentre, parce que plutôt que de réduire le bobinage sur la lame du micro, le micro silent a une 2ième lame en opposition placée DESSOUS la première lame, ce qui fait que le boitier est plus haut de quelques millimètres : le son est aussi bon, avec le humcancelling en bonus)

Moi c'est mon graal, mon gas ultime. Mais pas de sous. Donc non. Y'a celle en Natural qui me fait grave grave envie chez musik-schmidt.de, avec le d-tuner en plus. Ca coûte juste un bras, le double de la tienne en neuf chez les allemands.

Il y a une version silent aussi chez CREL. C'est ce que j'ai mis sur ma Jazz Bass. Et c'est juste une tuerie.

Ouaip sur ma 4 cordes du coup j'ai pu un peu serrer les cordes (1,8mm au lieu des 2mm standards, pour que l'espacement soit le même que sur ma 5 cordes, sinon j'ai du mal à passer d'une basse à l'autre), sans avoir de problème de corde pas en face des plots : y'en a pas de plots.

tc electronic G-MAJOR/2 ... pour la basse TC-HELICON VOICELIVE2 ... pour la voix et pi c'est tout (avec l'eq/comp de la tête REBELHEAD 450)

Il faut un ampli bien évidemment. Une tête guitare serait mieux si tu ne passes que la guitare dedans (plutôt qu'un ampli de puissance type sono), parce qu'avec la tête t'aura des réglages qui vont bien pour faire ton son de guitare (equaliseur, compresseur etc...).

2x 10" seul et pi c'est tout. Je peux prêter le mien si c'est pour essayer.