Zetmor

Pour le TubeTone, oui, ça "pourrit" le son, je trouve, aussi. Mais justement, ça me sert à ça : c'est bien pour faire un son tout crade bien pourrave, je m'en sers comme d'un effet quoi. Pas juste un cran, j'en mets une bonne tartine, à la moitié, et ça fait un son bien merdique pour des morceaux où ça s'y prête bien. (sinon ouaip c'est scotché à zéro tout le temps ; mais ça me sert bien sur deux trois morceaux : je l'aurais pas qu'il me faudrait une pédale en plus héhé)

Ouaip j'en suis aussi, bien sûr. Un geek comme moi ne pouvais pas ne pas craquer sur ce matos. tête RH-450 & sa sacoche cab RS-210 & sa cover commande RC-4 pad Auralex Gramma dessous Avec ma basse j'ai l'EQ presque à plat (juste un peu plus d'aiguë). J'adore le son au casque et avec le cab RS-210, bien que ce ne soit clairement pas complètement transparent (comparé à un préamp Phil Jones bass-buddy au casque), le son est bien couillu sans dénaturer le son de l'instrument : j'aime. C'est puissant, très puissant : au casque c'est presque trop, ça se règle à la fraction de millimètre, sans dépasser 9 heures, soit même pas le 5ième de la course du bouton de volume. En live, aussi bien en petite salle et une fois en extérieur (sous un barnum) avec notre sono 1kw je monte même pas à la moitié (potar à midi moins 5) c'est déjà surpuissant avec le RS-210 tout seul. J'adore ! En live le son est bien couillu, ça ventile un peu (ça pousse bien), le son est quand même bien précis et ressort bien les subtilités des micros. Vraiment top, y'a rien à redire. Les presets aussi c'est bien pratique : je touche aucun réglage pendant le concert, je prévois simplement 3 presets pour couvrir l'ensemble. Un son clean (pas de tubetone, pas de compression, niveau au max) pour les 3/4 des morceaux, un deuxième preset avec le medium un poil plus creusé et pas mal de compression (et niveau un peu baissé) pour certains morceaux où je bourrine pas mal avec un peu de slap, et un troisième preset avec un son un peu cradé (un peu de tubetone) pour juste un morceau où je joue pas beaucoup de notes mais où c'est du bon vieux rock qui tâche (highway to hell quoi ). Et voilà ça fait l'affaire. L'accordeur sur la pédale RC-4 c'est super, paf le mute au pied on s'accorde vite fait (et bien précis), ou même en jouant quand on laisse sonner une corde à vide en un coup d'oeil on peut repérer un problème (genre réaccordage en mi après un drop-d à l'arrache). À la maison je m'en sers au casque (le cab remisé dans le dressing, sous sa cover bien épaisse), le son est super bon (y'a une petite emul cab sur la sortie casque), en branchant l'entrée aux sur les sorties de mon interface audio, y'a juste à allumer la tête et zou je peux jouer avec l'accompagnement au casque. Nickel. On peut même mixer le son de la basse et l'entrée aux, en jouant sur le niveau du preset pour réduire la basse (et remonter le volume général pour balancer entre les deux). Et pour enregistrer, on peut difficilement faire mieux : sortie AES/EBU (96kHz/24 bits sur l'AES/EBU = numérique sur du câble symétrique en 5 volts), sur la MOTU. Comme ça ça enregistre le son tel que traité en numérique dans la tête (après EQ/compression), sans repasser par une conversion DA/AD, c'est juste parfait. Même en live j'utilise la sortie numérique (ça passe sur la MOTU pour enregistrer le son dry direct, puis send en S/PDIF pour ajouter un peu de chorus/reverb, ça ressort en analogique vers la table de mixage pour sortir sur la façade) : je peux foutre une connexion AES/EBU de 10 mètres, il n'y aura aucun parasite supplémentaire. Bref, j'adore j'adore ! Peut-être un jour j'ajouterai un RS-112 dessous le RS-210, juste pour ventiler encore un peu plus. Mais déjà comme ça (RS-210 seul) c'est une bonne tuerie. Je ferai deux trois photos un de ces quatre.

Ca peut aussi être une question de réglage de courbure du manche (trussrod). Check l'action que tu as en frettant comme ça tout en haut du manche, parce que contourner le problème en pressant fort dans la case va aussi faire que la note ne sera plus très juste.

Ah vi j'ai inversé, héhé. Sinon oui, pour le prix c'est quand très très bon. Pour le prix. Mon guitariste en a pris une (guitare) juste pour son look ravageur. Et accessoirement, elle sonne super.

Sinon le switch à 3 positions est simple : à l'arrière, ça active le micro bridge uniquement, donnant un son un peu sourd, intéressant pour jouer du reggae au mediator ... position à l'avant ça active le micro manche seul, donnant un son un peu sec, bon ... et la position au centre, par défaut, c'est les 2 micros actifs en même temps, la config habituelle dans 95% des cas quoi.

Je ne savais même pas qu'ils faisaient de la basse. Mais j'ai mon pote gratteux, qui a une guitare de chez eux. Alors, grosso modo : les instruments sont super sexy (très jolis), la conception très correcte (c'est pas d'la merde quoi ce sont des vrais instruments, la conception est faite à Lyon par une bande de vrais passionnés), c'est vraiment pas cher (car fabriqué en Corée en fait), mais ... la finition n'est pas toujours exemplaire, et l'électronique est des plus basique (zéro blindage, préamp de base). Mais sinon, c'est de bons instruments, avec un look vraiment sympa et pas chers, qui doivent pouvoir devenir de petites bombes avec un peu de customisation. C'est pas pire que du Cort quoi, et au moins c'est français. Valà valà, ça c'est pour les guitares. Tu peux trouver l'historique de la boîte sur Wikipedia.

Y'a pas des cours de musique dans l'université ou t'es ? Ou des aides financières ? Sinon y'a moyen d'apprendre seul aussi. Mais bon il faut probablement des bases en solfège, et en musique en général. (je n'ai jamais pris de cours de basse, mais bon c'est vrai que j'ai un diplôme de solfège, et que j'ai pris près de 15 ans de cours au trombone ) Sinon entre les deux : cours particulier 1 ou 2x par mois avec un bon prof qui va te filer un bouquin ou une méthode à acheter et suivre, une méthode qui apprend toutes les bases aussi quoi. En cours particuliers ça rentre dans ton budget alors. Sinon en école de musique il peut y avoir des cours collectifs. A deux ou trois personnes quoi, si ça peut réduire le coût ... (en école de musique moi c'était 30mn de cours, mais je pouvais rester quand l'autre élève passait, du coup je restais 1 heure, il me consacrait 20-25mn, 20-25mn avec l'autre, et puis on jouait 10-15mn ensembles des duos ou des trios, c'était sympa ; ça coutait très peu cher, du genre 200 francs l'année quoi à l'époque)

Ca dépend. Dans l'aiguë ça doit permettre de faire des accords avec des écarts plus importants. (et sur les Dingwall c'est plutôt sur la frette 7 que ça s'inverse donc)

Mets des cordes enduites, ou pure-nickel, ça glisse et les doigts ne prennent plus.

<300€ chez boss y'a le ME-50B. Connais pas, mais mon gratteux a l'équivalent pour la guitare, c'est top.

Héhé ouaip OwO. C'était juste pour s'imaginer comment le truc marche, en imaginant les 2 extrêmes, on comprend vite comment la fret perpendiculaire "bouge" en passant d'un extrême à l'autre (en changeant l'inclinaison sillet/bridge d'un extrême à l'autre). Du fanned-fret en fretless aussi ça doit être bien sport.

Bon j'y connais rien, mais en imaginant comment un tel manche doit "fonctionner", je pense que t'as pas le choix, ça dépend exclusivement du diapason, de la longueur pour chaque corde du sillet au bridge, et également de l'inclinaison du sillet par rapport au bridge : tu pourrais tout aussi bien faire un sillet droit avec le bridge diagonale, que l'inverse le sillet en diagonale et le bridge droit. Toute configuration intermédiaire (le sillet plus ou moins en diagonale par rapport au bridge) fait changer l'endroit de la frête perpendiculaire. Alors soit tu copies exactement un manche de Dingwall, et attention ils ont un paquet de variantes : - 34-37" pour les 5 cordes type Afterburner/Prima/Z-Series/Combustion. - 34-36.25" pour les mêmes modèles mais en 4 cordes. - 32-34.25" pour la Super-J 4 cordes. - 32-35" pour la Super-J 5 cordes. En fait ça part de 37 ou 35" pour la grande corde (pour les 5 cordes), et ça part de 36.25" ou 34.25" pour les 4 cordes. Et les cordes suivantes sont plus courtes de 3/4" (190mm). Exemple la Super-J 5 cordes ça fait 35" / 34.25" / 33.5" / 32.75" / 32" (la 4 cordes idem moins la corde si). Et les autres modèles c'est 37" / 36.25" / 35.5" / 34.75" / 34" (idem la 4 cordes moins la corde si). Faut copier les longueurs, mais aussi l'inclinaison exacte du bridge et du sillet, sinon la fret de bascule ne sera évidemment pas la même. Soit tu fais toi-même le positionnement des frets en faisant le calcul, mais là il faut le faire corde par corde (en cherchant le centre de la corde, puis le centre à nouveau des 2 côtés, puis en faisant le découpage en 12 demi-tons en choisissant un des compromis mathématique pour le tempérament). Y'en a aussi qui se sont amusés à faire des frets qui zigzaguent pour avoir toutes les notes parfaitement justes sur tel ou tel tempérament (et pas un compromis entre les cordes). Ca serait un bon délire ça de faire à la fois des fanned-frets (diapason variable), et en même temps des frets tordus pour que ce soit parfaitement juste.

Y'a Guitar Pro sur iPhone (et autres surement) qui est top : notation musical & tab intégral, avec scrolling. (et replay audio comme sur PC!) Y'a aussi Songsterr qu'est excellent (juste tabs, pas la notation standard). Et sinon le real book ouaip c'est sympa, avec seulement les accords (notation US), avec une vue du morceau entier sur un seul écran, utilisable même sur un p'tit iPhone quoi. Le top maintenant ça serait de pouvoir afficher les tabs ou partitions avec une synchro avec la séquence sur Cubase. Pour moi ça peut justifier l'achat d'un smartphone mais uniquement pour le cas d'une utilisation nomade (genre pouvoir sortir les partoches de n'importe quoi pour taper un p'tit boeuf chez un ami en acoustique). Après, pour un concert, ou chez soit, ça n'a pas vraiment d'intérêt, un ordi reste plus pratique. Ou alors faut sortir carrément l'iPad quoi, là d'accord ...

Tu peux aussi simplement faire un bounce = pré-mixer un ensemble de truc en stéréo. Au préalable tu libère une entrée stéréo sur la table principale, lequel instrument ira sur la seconde table, dans le bounce. Et après beh tu branches simplement ta seconde table sur cette tranche stéréo, avec un pré-mix en stéréo donc. Ca se fait souvent pour la batterie par exemple. Dans ton cas, la table principale tu utilises les 2 tranches avec l'entrée XLR pour les micros, une seule tranche pour un instrument ou autre, et tu réserves la tranche 4 (entrées LINE 5/6) pour recevoir le bounce. C'est cette table principale qui est connectée à la sono. Sur la 2ième table, tu utilises le XLR (ou les deux, genre la 2ième tranche pour un instrument), tu peux aussi utiliser les deux tranches d'entrée line, bref sur celle-là t'as toutes les entrées utilisables ... et tu utilises les sorties MAIN OUT que tu relies vers la tranche 4 (entrées LINE 5/6) de la table principale. Mieux vaut utiliser du câble de patch ou micro symétrique (jacks 6.5 TRS = stéréo balancé), ça double le niveau du signal et élimine les parasites (super son même avec un cordon de 10 mètres) ; avec du jack instrument 3 ou 5 mètres grand maxi et faut éviter qu'il passe contre une alimentation ou un câble électrique (parce là les parasites il les prend direct). Et voilà. Au final, tu perds juste une entrée ligne sur le total de toutes les entrées de 2 tables = au total 4 entrées XLR ou instru mono, et 3 entrées ligne stéréo. Inconvénient : il y a un bounce = tout ce qui est sur la table secondaire est bouncé en stéréo = s'il faut réduire l'arrivée du bounce le réglage concerne alors tout le bounce, tout le son géré par la seconde table. C'est tout à fait gérable, et réellement gênant que quand il y a des trucs très très différents sur le même bounce, et surtout quand tu veux enregistrer (là c'est pas vraiment le cas). Ca se fait pas mal pour de la batterie par exemple quand y'a pas d'ingé son, une petite table pour le batteur près de lui (comme ça il gère son son lui-même), et hop ça sort en stéréo (bounce) vers la table de façade avec les autres instru/micros, comme y'a juste une tranche stéréo pour gérer globalement le son stéréo de la batterie (alors qu'elle a en fait genre 8 micros avec une table près du batteur). C'est ce que je prévois de faire perso, via une interface audio MOTU 8pre. Bounce pour le live, mais enregistrement des 8 micros batterie quand même, l'ensemble de la batterie arrivant sur la table principale (interface audio en fait) le tout via une seule liaison ADAT en fibre optique : une seule liaison numérique en fibre pour ramener l'ensemble des micros batterie, et hop, et le batteur peut faire sa balance lui-même au casque avec les réglages à portée de main.

Ah ouaip, bien ? J'aime bien le genre, j'irai alors. (paraît par contre que les Templiers on le cherche encore : ils ont mis dans le titre français, mais ça n'a strictement rien à voir avec le film )

Le dernier batman était quand même bien méchant. Shyamalan j'ai aimé Le 6ième Sens. Après beaucoup moins, vu qu'on sait qu'il y a toujours un mega-twist dans ses films du coup je passe la moitié du film à essayer de trouver ... et je trouve trop tôt, du coup l'autre moitié est juste gonflante.

Effectivement sur un triolet je vais faire 321. Et donc dans certains cas je vais attaquer avec l'index pour pouvoir faire le triolet qui arrive après sur 321. Par exemple sur une noire + croche en triolet suivi d'un triolet ensuite (taaaa-da-ta-da-da) rapide, par exemple là je vais faire 1.21321 Et donc en enchaînant ce noire/croche (en triolet) + triolet non-stop, je vais faire un 1.21321.21321.21321 (en gras la noire qui arrive sur le temps) Comme ça je peux jouer super vite et tenir ce rythme bien chiant sans problème d'endurance. Après, sur des rythmes continus (que des doubles par exemple), je joue sur 3 doigts. Même si c'est des 4 doubles croches, je fais avec trois doigts, et je cycle : en gras le temps (et je commence avec le majeur) --> 2132132132132132|13213213213213213213... etc... et là oui je fais en sorte d'avoir le même son sur chaque note, voire même s'il faut accentuer le temps ou le contre-temps, je le fais, sur un cycle de 3 (du coup ça cycle aussi sur 3 doigts pour lequel va jouer plus fort). Ca paraît space vu comme ça, mais on s'y fait super vite en fait. Je pianote comme ça sur la table toute la journée.

Pareil, j'attaque avec le majeur (je débute, je joue depuis 2 ans). Je joue avec 3 doigts. Et j'attaque généralement avec le majeur, puis index, et alternance majeur/index dans la plupart des cas, ou avec le 3ième doigt (annulaire) quand ça va vite, ou changement de corde (genre ta-da-dou, avec ta-da sur une corde et la 3ième note sur une corde plus haute à ce moment là j'attaque l'autre corde avec l'annulaire). Donc : majeur/index/majeur/index ou majeur/index/annulaire/majeur (genre sur des triolets)

J'ai vu ça à Vienne. Le concert passera sur France Ô le 28 septembre. C'était bien. Mais j'aurais préféré revoir Tutu Revisited, peut-être, en fait : c'était un peu mou. Enfin bon, c'était quand même vachement bien. (faut dire j'ai vu 16 concerts à Vienne, y'avait de la concurrence)

Cubase + Addictive Drums (version démo en attendant de pouvoir te le payer).

Enorme Bootsy. Il arrive au 3ieme morceau. Et se casse après. Le second morceau il fait que parler et fait du bruit sur basse (aucune vraie note). Là il annonce que le morceau suivant est sur son nouvel album ... et il se recasse de la scène !? (il ne joue donc pas sur son propre album?). Son de merde (3 basses ... et les 3 avec octaveur s'il vous plaît ... Qq1 a entendu un seul son des cuivres ? À part le solo de 20 secondes du sax, on les entendait pas du coup, couverts par le bordel). Les deux claviers ont le dernier matos dernier cri (clavia nord stage + nord electro 3 + plusieurs claviers maitres) : certainement commandé pour l'occasion, mais ils n'ont manifestement jamais joué là-dessus ... solos de merde, la moitié des notes accrochées, bref de la merde. Et le 3ieme morceau pu Bootsy daigne d'etre présent, encore plus fort, et paf mega larsens, ils arrêtent tout une bonne minute. Bref, Bouteiller a du payer cher pour sa présence mais le Bootsy a juste pris la thune et fait venir ses 16 copains et copines pour faire sa star. Bref. Brooklyn Funk Essentials & Larry Graham (qui avait le mérite quand même de jouer de sa basse), ça aurait bien suffit, en leur donnant qq minutes de plus de programme, on se serait bien passé de ce Bootsy. Nan mais sérieux, un morceau de 30mn, avec 5mn a prévenir qu'il va venir dans le public, puis 20mn de bain public, et encore 5mn a se la raconter derrière, le tout sur un groove pourri ... qui tiens sur 2 mesures, bouriné à un volume certainement au delà du légal pendant 30mn, sérieux, c'est juste de la merde. Je note aussi l'entrée marrant de Larrt. Mais aussi l'énorme feinte pour son passage dans le public pour jouer son riff de 2mn : c'était du playback ! Ou presque, bien vu le gars : il fait son riff en slap avec le batteur, le tout loopé sur son gros pédalier, et zou il déclenche le replay de la loop pendant qu'il va faire son show dans la foule, en faisant mine de rejouer la même chose. (et de retour sur scène hop un coup de pied sur le looper et il enchaîne sur un solo) je note l'astuce.

J'ai essayé un rack TC Electronic GMAJOR/2. C'est pas mal, pour une guitare. Mais un peu déçu avec la basse : déjà il ne détecte pas du tout les cordes de la basse, même réglé en mode basse l'accordeur lui-même ne capte pas DU TOUT la corde de mi, et capte très difficilement la corde de la. Du coup les effets de pitch ne fonctionnent absolument pas. Reste les traditionnels reverb / chorus / delay / gate - eq - comp ... excellents, mais pour lesquels il me manque un truc : pas moyen de mixer à la fois le son dry & un son avec effet passé avant dans l'eq ... car l'eq est à l'entrée et concerne donc le son complet. Dommage, parce que du coup forcément ça bouffe pas mal les attaques. Sinon c'est pro, ultra complet, l'éditeur sur PC est une tuerie on peut tout régler graphiquement c'est la folie, pas de latence dans le son c'est excellent (même pas 1ms!). Bref, un très bon rack pour guitare (quoi qu'il manque un overdrive, quand même, aucun son saturé c'est bizarre pour un multi-effet). Je l'ai d'ailleurs utilisé pour la reverb sur la guitare au dernier petit concert. Mais bon voilà pour la basse ça fait cher le truc qui au final fera juste reverb / chorus, et où il faut en plus gérer soit-même le mix son dry / son avec effet en dehors de l'effet. Bref, je viens de le revendre. Parce qu'en fait, je me suis aperçu que j'avais déjà un effet ! Dans le VOICELIVE2 (l'effet / harmoniseur vocal), il y a une section Guitar FX, un petit effet intégré pour l'instrument. Et il se trouve que je root déjà l'instrument dans le VOICELIVE2 pour l'harmoniseur : en S/PDIF canal gauche c'est les micros chant, et canal droite c'est la basse, et en retour sur le S/PDIF le mix avec effet du chant en stéréo. Et du coup j'ai juste à enclencher l'effet guitare du VOICELIVE2 pour avoir un effet en plus sur la basse. Je garde mon son d'origine en sortie de la RH-450, et j'ajoute l'effet fait par le VOICELIVE2 ; déjà un EQ de barbare qui coupe toutes les fréquences basses (du -12db en dessous de 200 Hz) pour que les attaques restent bien précises, et l'effet se s'applique donc que sur les aigus : un detune stéréo qui grossit le son, un peu de reverb, et de la compression pour lisser l'effet. Et voilà ! Et en plus la boucle est intégralement en numérique par le S/PDIF, le son arrivant sur la MOTU en AES/EBU et routé vers le VOICELIVE2, c'est du coup numérique de bout en bout y compris l'effet ajouté, aucune conversion analogique. C'est nickel quoi héhé. C'est pour ça du coup que j'ai revendu mon effet en rack là, et que j'en achèterai probablement aucun finalement, ce petit effet dans le VOICELIVE2 me suffisant bien. (on peut l'entendre un peu sur ma petite reprise de Roxanne)

Beh comparé à un préamp survitaminé à base de 18V, ça envoit moins probablement oui. Mais comparé à l'électro passive que j'avais avant, c'est quand même le jour et la nuit.

moi j'ai zéro parasite avec mon Audere JZ3. Aucun souffle. Bien au contraire. Pas de perte de gain, au contraire, ça a une patate de malade.

Yop. Bon j'ai pas trouvé l'temps de faire une vrai cover, mais voilà carrément une reprise à la place : enregistré à mon appart' lors de la fête de la musique mardi dernier. Un petit silent concert (tous au casque), pour ça que je chante pas trop fort. (oui on avait un coup dans l'nez ) http://www.youtube.com/watch?v=44Y-GwxMWQg