Ze bass

Bon déjà inciter à la réflexion et citer Soral comme source, il me manque une étape, mais bon je ne dois être qu’un musicien gauchiste qui boit des bières et qui ne réfléchit pas assez. Bref, vu que tu es enclin à nous instruire, nous pauvres petits pantins que nous sommes, peux-tu nous donner ton avis sur la loi de sécurité globale et son fameux article 24 qui empêche un travail journalistique indépendant sur le travail de la police ? Ou sur le décret PASP qui va permettre la mention de la santé, des opinions politiques et de l’orientation sexuelle dans les fiches de police ? Parce qu’il y a des gens qui manifestent contre ça.

@Karmacoma : Oh non c’est trop tôt, on a un beau spécimen qui cite Soral et Philippot quand on lui parle Imperial College de Londres et simple arithmétique … à ce train là, il va nous soutenir qu’on a volé l’élection de Trump. Tiens, je ne vais pas l’ignorer tout de suite, par curiosité. Dites, on pourra le mettre sous cloche après pour étude ?

@Bob51 : ce que je voulais dire c’est qu’un punk avec une crête, une PB sur les genoux et un frigo ampeg fait toujours un peu tâche dans un festival un peu feutré comme Jazz à Vienne. Je me souviens de certaines têtes un peu surprises de ce qui se passait sur scène ! Mais c’est typique des concerts de jazz. Je me souviens d’un concert fabuleux de Diana Reeves avec l’ONL où j’ai été entendu en partant quelqu’un dire : elle n’a pas l’accompagnement qu’elle mérite ! Il y a vraiment des baffes qui se perdent !

Salut, ... et je viens de me rendre compte que je l'ai vu avec l'Electric Masada de John Zorn au Jazz à Vienne, je ne sais plus trop en quelle année. Il faisait un peu tâche avec sa PB son armoire Ampeg et sa crête bien punk (pas sûr pour la coiffure). Et ce groupe était dément !

A mon avis, si tu fais une sextape avec la SB52 ...

Euh, tu prends les tickets restaurants ?

Salut, je suis d'accord avec ça. Cependant, le jazz n'a pas l'exclusivité de l'improvisation, et encore moins lors des solos. Dans le rock, des groupes comme Led Zeppelin, Pink Floyd (en début de leur carrière) ou plus récemment Pearl Jam improvisait sur scène. La vieille devise d'Elvin Jones (batteur iconique de Coltrane) "un bon solo est un solo qui fait bien jouer le batteur !" s'applique en dehors du jazz. Ce que je veux dire par là c'est ce que j'ai appris en faisant et en écoutant du jazz, en dehors de naviguer dans un morceau avec un grille d'accords, c'est de faire bouger son jeu en fonction de ce qui se passe autour de soi pendant le morceau. Cela demande, en effet, une capacité d'écoute générale et une complicité avec la batterie, et cela enrichi considérablement l'expérience du jeu en groupe. Par exemple, après la mort de leur batteur, Jimmy Page expliquait qu'une des raisons de leur arrêt du groupe (je parle de Led Zep' encore) était qu'ils n'arrivaient pas à trouver la même complicité dans l'improvisation avec un autre musicien. a+ PS : des artistes comme Jeff Beck ou Joni Mitchell ont fait le pont entre rock et jazz ... sans parler de Miles Davis qui demandait à Mike Stern de jouer "your Hendrix stuff" dans les années 80 !

Salut, quand je faisais une masterclass de jazz, on avait une blague : deux musiciens discutent : - le premier : mais c'est complètement faux ce que tu joues ! - le second : oui mais c'est du jazz ! - le premier : ah ben ça va alors ! Sinon, excellente la vannes de Zappa, surtout quand tu connais le vrai sens du mot funny dans ce contexte !

Salut, rigolo, personne n’a parlé de Marcus Miller, abordable techniquement (la plupart du temps ... hum ...), ouvert dans l’esprit. Après dans la liste, il y a Charles Mingus avec ses arrangements alambiqués (on dirait du prog’ des fois), ça change du 32 mesures AABA bien chiant, du moins à mon avis. Et les collègues ont dit l’essentiel. Je citerai Brandford Marsalis avec son vieux projet Buckshot Lefonque que j'ai vu à Vienne avec un certains Reggie Washington à la basse, belle claque. Le jazz j’en ai écouté beaucoup, joué aussi. Tu apprends plein de trucs au niveau technique et harmonique que tu peux utiliser dans n’importe quel style pour construire des lignes de basse. MAIS, la sacralisation de ce style m’a toujours gonflé. Prends ce que tu as à prendre dedans, mais ce n’est pas grave ne pas en jouer comme une brute en faisant des citations de solo de Charlie Parker que personne ne repère. a+

Salut, Aaaah Senser ! Pour moi c’est un groupe culte, précurseur de la fusion et du nu-metal avec une grosse influence techno (vous vous souvenez des débats dans les années 90 sur la techno qui était sensé tuer le rock ?), et ça avant Linkin Park et consorts. Je les ai découvert deux semaines après qu’ils soient passés à Grenoble en 1994/95. Dégouté. Après ils devaient faire la première partie de Therapy? (qui se souvient de Therapy?), toujours à Grenoble. J’ai pris mon ticket. Mais pour des raisons que j’ignore toujours, ils ont été remplacé par les Manic Street Preachers ... depuis, je déteste Therapy? et les Manic Street Preachers. Merci pour la madeleine @bertrand38 !

Si tout se passe bien, l'affaire est conclue avec sixela, on ferme !

MP pour l'OC-3 !

Oups j'avions pas vu ... merci @Nano13 ;-)

Bonjour, je cherche un Boss OC-2, si quelqu'un en a un en stock. NB : cela ne sert à rien de me proposer une MIJ à 150€, je trouve la côte des MIJ totalement surcotée et hallucinante. Il y a quelques années on les trouvait au même prix qu'une MIT, mais bon il y a des gens que ça ne gêne pas de vendre ce type d'outil plus cher qu'une OC-5 neuve ... et puis il y a des cons qui achètent à ce prix là. Bref, reprenons : je cherche un Boss OC-2 aux alentours des 80€. Au pire, je suis intéressé par un Boss OC-3. Je sais qu'il y en a sur Audiofanzine et consorts mais bon, s'il y a quelqu'un sur ONB ... a+

MP

Salut, à la maison : je bosse sur une config iPad Pro+iRig stomp box qui me permet d’avoir les play along, les partoches et les réglages du son sur un seul support. Je peux mettre le pedalboard dans la chaîne au besoin. En répètes : pedalboard avec mon fidèle EBS Microbass direct dans la sono. En concert : même chose qu’en répète + ear return en HF parce que j’entends pas la sono. Voilà, mon dos est content (bises à @Nuf au passage), j’ai le même son partout et je voyage léger. a+

Donc plein d’options très inutiles pour une basse électrique ;-)

Question : ça veut que ton entrée XLR envoi une alim phantom vers une cellule ou un micro ?

Salut, ce bidule reprend la plupart des caractéristiques du Microbass 2 que Stanley Clarke utilisait sur sa contre en rajoutant des options spéciales pour un instrument acoustique au niveau des sources et des EQ. Comme pour le 3, je suis étonné par le choix de l’alimentation (standard Boss avec 500 mA) alors que le 2 tourne très bien avec un alim’ fantôme. Je me demande même si ce ne serait pas utile pour une électrique quand on n’a pas besoin d’un drive, d’un accordeur ou d’un compresseur intégré, comme moi. Le Microbass (j’ai le 2 depuis des années) est devenu pour moi un outil indispensable pour répéter, bosser et faire des concerts et ah c’est tentant !! a+

Réflexion Bar PMU du jour : vu le nombre de magasins et d'entreprises qui vont rester ouvert (j'ai reçu une pub de Bouygues Telecom me disant qu'ils restaient ouvert), ils auraient dit : on ferme bar, restaurant, cinéma, théâtre et magasin de fringues + tout ceux qui peuvent : télétravail, cela aurait été plus simple non ? Courage à toutes celles et ceux qui vivent mal cette période

C’est pas faux ;-)

Salut, je voudrais revenir sur l’album Ten de Pearl Jam. Le bosser est un excellent moyen de s’attaquer à la fretless. C’est harmoniquement abordable et techniquement accessible, il doit y avoir seulement deux ou trois moments de réelle vélocité (de mémoire, le break et une partie d’Even Flow ou le premier couplet de Porch). Ce qui est aussi intéressant, ce sont les plans typiquement fretless comme des harmoniques glissées qu’on peut apprendre assez facilement ... enfin, je dis ça avec un quart de siècle de basse dans les doigts (ok boomer ...) mais j’ai mis des années à faire proprement des harmoniques glissées ;-) a+

Salut, de toute façon, on n'aura pas d'infos précises avant lundi, au mieux. Et surtout le travail préparatoire au spectacle est tellement large que ça va de la session hebdomadaire au local jusqu'à la résidence ou une générale. Mon hypothèse, comme @dbx80, est que ça va être réservés aux pros et/ou institutionnels parce que la répète payée (avec une ch'tite déclaration SPEDIDAM), c'était déjà rare il y a quinze ans, mais alors maintenant ... Perso, j'suis comme @Miliouz : je peux bosser à la maison, ça me va. a+ EDIT : j'ai oublié de préciser : le fait que les répètes soit réservé aux gens qui vivent (ou qui essaient de le faire) de la musique pendant ce confinement me va très bien

Le coureur cycliste ?

Salut, c'est une 12 cordes (4x3) sur Jeremy. Il utilise une 8 cordes (4x2) sur Why go et je crois que le reste est à la fretless. En fait, il n'y a pas de basse "normale" sur cet album ;-) EDIT : Ten le premier album que j'ai bossé en 1993 à partir d'un recueil Hal Leonard (c'était avant Google et les multiples sites de transcription ... on avait le choix entre relever à l'oreille ou dépenser des fortunes en achat de partoches et photocopies). Comme je n'y connaissais rien à la basse à l'époque, je croyais que la 12 strings bass indiquée sur la partoche était une 6 cordes. Il a fallu que je regarde une copie VHS (ok boomer ...) du MTV Unplugged pour découvrir mon erreur. A propos du MTV Unplugged, il est (enfin) sorti en CD ! Désolé pour le HS, a+