Sven

Les G&L sont si puissantes qu'il vaut mieux d'ailleurs les jouer en passive. De toute façon, la seule chose qui est active sur une L2000 c'est le boost de volume et le boost d'aiguës, qui sont pas du tout les choses les plus indispensables... Tout le reste (série / parallèle, règlages graves et aigus) est complètement passif et c'est d'ailleurs là qu'on retrouve le génie de Leo Fender : concevoir une basse si polyvalente tout en gardant sa personnalité, le tout en passif.

L'ouverture de cadran est impressionnante, elle paraît effectivement encore plus grande qu'elle ne l'est vraiment... En tout cas elle est absolument magnifique ... Comme je disais plus haut, s'il existait une version petit diamètre... Bon et puis bien sûr faudrait mettre un peu de sous de côté... La Timex est très jolie aussi ! Très simple mais lisibilité parfaite !

Peut être un peu hors budget, mais une Eventide h9 doit faire le job aussi, et bien plus encore... Edit : ah j'ai un doute, est ce que tu peux mettre les 3 effets en même temps sur le h9 ? Dans ta description y'a 2 modulations en plus du delay...

Affff.... On attends les photos ! Si un jour IWC sortait une Portugaise format rétro en 38 mm je crois que je répondrais plus de rien

Pour rester dans les flieger :une petite IWC ? ou plus réaliste, une Laco ou une Stowa ? Si la même mésaventure m'arrivait, c'est quasi sûr que j'irais chez un de ces deux là...

C'est une tête transistor donc y'a aucun risque à l'allumer sans Baffle branché dessus. Cette précaution n'est valable que pour les amplis à lampes (et encore, certains modèles récents ont une sécurité pour autoriser le branchement sans Baffle).

Mes montres se décalent toutent un peu, la Seiko 5 (la moins chère de toutes) est la plus régulière (à peine une minute sur la semaine complète). La Lip mécanique perds une à deux minutes par jour sauf si je la remonte régulièrement (elle perds plus vite quand elle n'est pas remontée à fond). Le chrono mouvement Landeron perds plusieurs minutes par semaine quoi qu'il arrive, je le remets à l'heure tous les jours quand je le porte, y'a rien à faire de plus... Il y a, dans les premières pages de ce sujet, un très beau texte sur les montres qui ne donnent jamais l'heure exacte car cette notion n'existe pas (elle est totalement relative, comme le temps lui même). J'aime beaucoup le petit degré de liberté que prennent mes montres. Si je veux l'heure exacte piur prendre le train ou l'avion, j'ai un téléphone portable qui saura me donner l'ampleur de mon retard personnel.

@Juplu il me semble qu'il y a quelques squelettes chez Hamilton, et peut être certains en diamètre 40 ce qui n'est pas petit, mais encore a peu près raisonnable.

Encore plus exclusif et sélectif que le club des Frenchy: le club des basses construites par/pour des OBassiens. On peut y compter les CG Lutherie, mais aussi ce genre de petite chose: Dolganoff Ignis III. Dommage que Dolga ne passe plus trop par ici, ses productions tant coté bois que coté électronique, nous manquent beaucoup ! Mr Nuf est demandé ici pour présenter aussi la grande soeur !

Le plus lourd que j'ai pu croiser en tête (mais totalement hors sujet par rapport à la conversation en cours) c'est une Mesa 400+. C'est absolument monstrueux, y'a genre 12 lampes de puissance, ça pèse plus de 50 kg à vue de nez... Le son est absolument incroyable (référence : le son de basse de Twiggy dans Marilyn Manson, ou le son de basse dans A Perfect Circle, et dans plein de groupes de hardcore) mais faut être deux pour porter la tête !

La tête PF 20 avec le svt 15E c'est ma config maison depuis quelques mois et je reviendrais pas en arrière.. C'est plus que suffisant pour ne pas dire déjà beaucoup trop fort, ça sonne parfait quelle que soit la basse que tu mets dedans, c'est super simple à régler et c'est joli, quoi qu'un peu encombrant (le 15 surtout). J'avais déjà le 15 depuis des années et j'avais du mal à me motiver à l'utiliser en concert car gros et lourd, mais je voulais pas le vendre non... En usage fixe a la maison finalement c'est ce qui pouvait m'arriver de mieux !

Je me lance doucement avec une réplique de ma Dolga:

Arf, my mistake, désolé... Trop de basses en vente partout, je me suis emmêlé les pinceaux

Il me semble que BipBip62 en vends une ?

Aaah! Là on peut lancer un concours, qui nous fera la plus belle imitation de Fodera Emperor ? Je plaisante mais ce truc va m'achever hein...

Le test du samedi soir : un japonais, le Yamazakura ! Très sympa, fruité, subtil, pas du tout tourbe ou iode, beaucoup plus dans la finesse... J'ai beaucoup aimé !

C'est effectivement pas si loin... Par contre de la façade Atlantique c'est plus compliqué... Parce que bon, votre histoire là, ça fait deux trois ans que vous nous faites le coup, ça fait un peu envie hein !

Je suis du même avis. Pour moi une Pédale de volume c'est plutôt pour pouvoir baisser / ajuster de manière dynamique en cours de jeu, soit piur des effets swell / violoning, soit pour gérer la dynamique voire la saturation progressive (comme font les guitaristes sur un ampli monocanal). Dans ce genre de cas, je positionne la pédale soit au début du pedalboard, et notamment à l'amont des drives et disto pour pouvoir les moduler, soit en toute fin de pedalboard si il s'agit de pouvoir régler le volume par rapport à l'activation de divers effets (équivalent d'un fader de volume sur la table de mix ou du travail automatique que ferait un compresseur limiteur en fin de chaîne). Point d'attention : si tu utilises un delay, la pédale de volume avant le delay permet de couper le son sans couper le trail du delay. Mais tout ça c'est bien plus compliqué que ta situation, dans laquelle tu veux juste monter temporairement le volume d'un niveau donné à un moment donné. Dans ce cas, un simple clean boost ou une Pédale d'égalisation en fin de chaîne suffit amplement.

C'est ce que j'ai aussi, simple d'emploi, tout manuel, ça sonne ! Si j'ai envie d'upgrade un jour, je changerai la cellule mais celle d'origine est tout à fait correcte !

Tu trouves ? C'est peut être pour ça que je trouve que tout le reste est trop mou, habitué que je suis à ces XL, en tirants pas trop ligth en plus... Les GHS boomers sont dans le même style je trouve, pour moi je les classe comme normales mais peut être que en fait c'est du "très tendu" pour le reste du monde ?

Ma config de salon (bureau plutôt) c'est un PF20 ampeg dans un gros 15 ampeg également. Toute ressemblance avec un Portaflex n'est pas fortuite. Certes c'est pas un combo, mais j'avais déjà le 15 alors craquer pour le Baffle Portaflex juste pour le look c'est du snobisme, sans compter que je suis pas sûr du tout que les baffles Portaflex récents sonnent au niveau d'un gros ampeg US. Si je devais changer un truc, ce serait juste pour un problème de place, et je prendrai un 1x10 de grande qualité, genre Barefaced. Mais en attendant, ça fait tout à fait la blague, c'est le meilleur son que j'ai jamais eu à domicile, sans commune mesure avec un petit combo de faible puissance, ou avec le son sur des enceintes de monitoring (sauf à jouer sur des enceintes de ouf en studio pro mais c'est pas la même utilisation).

Je sais pas si ça sonne SVT mais ça sonne très bien en tout cas. Sur un bon gros 15' ampeg également, c'est ma config maison qui me satisfait amplement et c'est laaaaaaaargement assez fort pour réveiller les voisins

Joli morceau de bois ! Esthétiquement je préfère les thumb en 5 cordes mais le son est encore plus pincé que les 4 effectivement... Même sur les BO c'est flagrant. Je me demande en revanche si c'est aussi vrai sur les très vieilles séries qui ont de micros Bartolini, ça doit changer le rendu sonore ?

"Set in" pour moi c'est manche collé, mais plutôt à la façon Gibson, ou bien en dovetail comme justement Fodera, mais pas celles vues plus haut, plutôt celles ci:

Sur ces exemples de Fodera il y a deux difficultés superposées : - Le manche traversant classique, c'est une poutre de l'épaisseur du corps, qui est ensuite rabotée pour arriver à l'épaisseur du manche. Exemple le plus simple et visible de manche traversant, comme sur une grande majorité de marques plus industrielles , regarder par exemple Ibanez). Chez Fodera c'est une poutre peu épaisse (de l'épaisseur correspondant au manche uniquement), complétée par une ou plusieurs pièces de bois (appelé par eux Tone Block en raison de l'impact suppose sur le son de la basse) pour aboutir à l'épaisseur du corps + un effet visuel au passage lié à la superposition des couches. - par dessus ce travail déjà complexe, dans les exemples montrés ici, il y a une étape de surfacage puis pose d'une table decorative à l'arrière. La vraie question, c'est qu'à part l'aspect esthétique de l'avalanche de travail du bois (ça se défend, y'en a qui aiment, moi même ça me laisse pas indifférent...), est ce que structurellement, la poutre rigide manche traversant le corps est plus ou moins rigide / solide dans cette configuration, où le manche se voit ajouter un bout de bois en plus dans le sens de l'épaisseur, plutôt que dans le cas le plus simple, où le manche est taillé dans la masse d'une poutre initialement plus épaisse ?