Sven

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ah oui oups C'est réparé, avec de vraies images de celles que je vends !

Suite à un projet de customisation qui n'a pas abouti, j'ai en stock 4 de ces mécaniques légères. Ce sont les 4 identiques qui vont dans le sens "normal" pour une basse 4 cordes droitier avec tête type Fender et assimilés. Ca ressemble à ça photos Google vraies photos de celles que je vends : Les dimensions importantes pour montage: 18 mm entre les deux picots 17 à 18 mm de diamètre pour le trou (j'ose pas dire 17,5) 49 g / mécanique Le lot de 4 chez vous pour 50 eurobrouzoufs frais de port inclus en France métropolitaine. Pas d'échange, merci !

Je me demande si y'aurais pas moyen de trouver un truc un peu plus ergonomique et moins artisanal du coté des enceintes Bluetooth ? Y'a des gros modèles qui sont prévus pour ... je sais pas pour quoi en fait, faire la teuf sur la plage et emmerder tous les alentours ? Bref, le premier qui me tombe sous le Google en tapant "loudest bluetooth speaker" c'est ce machin: Attention, je dis pas du tout que j'ai testé celui là ni aucun dans le genre, je donne juste un exemple de ce qui existe. 300 euros environ, c'est cher mais c'est le même prix que les combos cités plus haut (sauf le Phil Jones qui coute deux à trois fois ça). basse en direct dedans via une DI ou un petit préamp en pédale sur pile 9V, et zou. Je suis sur que c'est aussi puissant que les autres solutions citées et en ce qui concerne le son, si tu y colles un préamp pour basse un peu complet, tu devrais avoir un son de basse qui ressemble à quelque chose de bien mieux qu'un combo 1er prix branché sur une batterie de camion ...

Sans changer aucune des règles du football actuel, on rendrait ce sport infiniment plus tendu nerveusement si on changeait juste un détail: mettre DEUX ballons sur le terrain. Je pense pas qu'il subsisterait de temps mort dans une configuration comme ça ...

Le moyen d'approcher la démarche des modèles signature qui évoluent de prototype en prototype, c'est peut être d'écrire le cahier des charges de la basse, puis laisse de côté, y revenir au bout de quelques semaines et se demander "pourquoi ai je écrit telle ou telle spécification ?", et si la raison n'apparaît pas évidente et indispensable : supprimer ou simplifier. répéter le processus sur plusieurs cycles jusqu'à obtenir le CdC complètement dégraissé de l'inutile.

C'est très vrai et c'est très difficilement modifiable, donc c'est important en effet. Comme le reste des éléments liés à la Lutherie, il n'y a pas d'autre solution que de nombreux tests pour savoir ce qui plaît ou non...

Indépendamment du prix de l'instrument, y'a deux critères qui sont majeurs: - le son: ça dépends très principalement des micros, de l'électronique active ou passive, et des cordes. Les bois jouent aussi mais c'est moins net, et surtout ça peut être compensé par l'électronique si bien gérée. L'avantage de ces éléments d'électronique et du choix des cordes, c'est que ça se modifie sans souci pour un budget qui peut être important, mais qui la plupart du temps reste sans comparaison avec le prix de l'instrument lui même (sauf électronique à 400 euros sur une Harley Benton). - l'ergonomie: c'est extrêmement personnel. Ca n'a qu'une relation indirecte avec le prix: une basse plus "haut de gamme" a des chances d'avoir de meilleures finitions mais il y a des basses haut de gamme qui ne sont pas adapté à certains bassistes (ergonomie du manche, diapason, poids, forme ...), et il y a (surtout de nos jours) des basses entrée de gamme très bien faites. En 3, le look, c'est important que la basse te plaise et te donne envie de jouer. Dans certains cas rares pour ceux qui vivent de la musique, il faut parfois que la basse corresponde à ce qui est demandé par la situation musicale. Tout cela abouti à une réflexion sur ce qui te convient / ce dont tu as besoin. De cette réflexion sort une liste de choix de basses potentielles, et il y a normalement des options dans plusieurs si ce n'est toutes les gammes de prix, neuf ou d'occasion, d'origine ou après légère customisation. Les raisons qui font choisir, au sein de la liste, une basse plus chère face à une autre option viable et moins chère ne sont PAS des raisons liés aux critères ci dessus. C'est plein d'autres choses, l'image, le désir, le GAS, le marketing, l'envie (inconsciente) de faire comme untel qui nous faisait réver quand on était jeune, l'envie de se faire une basse de luthier modèle unique, l'envie de se faire un beau cadeau pour un anniversaire ...

Je fais de mémoire après beaucoup de lecture sur ces basses mythiques C'est bien ça, c'est un peu plus complèxe qu'une tonalité passive car c'est un vrai filtre actif, mais le principe est le même, tu règles la fréquence de coupure avec la tonalité et ça baisse selon une pente fixe. Il y a cependant, en plus de la coupure, un boost à la fréquence de coupure. Tu règles donc simultannément une coupre des aigus + un boost de mediums Quand on tire sur le potard, on a en plus (ou à la place ?) du boost à la fréquence de coupure, un boost à la première harmonique de cette fréquence de coupure l'un doit être le volume global de sortie, un deuxième doit être le volume du boost "pick attack" qui est un push pull sur le potard de volume et qui donne un boost pré-fixé dans les aigus (réglé justement par ce trimpot). je ne sais plus combien il y en a, peut être des réglages du volume de boost sur la fréquence de coupure ? à cause du boost à la fréquence de coupure qui est toujours présent, donc en tournant vite ça te fait un pic de mediums d'amplitude fixe à la fréquence mobile rapidement sur le spectre des mediums, c'est à dire ... une wha wha Je me mélange un peu entre les réglages de ces Wal, ceux de ma Dolganoff qui a une approche similaire mais en passif, et ceux des préamps John East qui font la même chose que les Wal mais avec tous les paramètres réglables en externe, aucun n'est fixe.

La Belgique mérite sa demi finale, le Brésil n'était clairement pas à la hauteur... Dommage, y'avait du potentiel pour une demi finale France Brésil toujours intéressante. De l'autre côté du tableau c'est pas folichon tout de même, on dirait des éliminatoires d'euro ! Et que ça va aux tirs aux buts quasi un match sur deux... Un pote a pronostiqué la France championne dès le début, si on arrive à défaire les belges, on va tomber sur les croates... On a nos chances non ?

Sur quel modèle en particulier ? Dans la mesure où c'est un peu custom à chaque commande, tu peux trouver pas mal de combinaison différentes et te faire faire ta propre combinaison. Dans les modèles les plus courants, type PB ou JB, tu trouveras du frêne ou aulne pour le corps, manche érable, touche érable ou palissandre, Micros Sandberg /Delano et electro Sandberg /Glockenklang. Mais c'est adaptable !

Par rapport à une stingray, je dirais que le point commun c'est l'approche très "médium" du son, y'a un caractère assez affirmé et si tu aimes c'est cool, mais si tu n'aime pas, impossible de t'en défaire (pas de réglage des médiums sur l'électronique). La différence c'est un peu plus de polyvalence, en passif avec le choix micro manche tu peux te rapprocher d'une PB, en actif chevalet on peut toucher des sons jazz moderne avec des médiums "pincés"... Et plein d'intermédiaires, ce sont des basses aux réglages qui restent assez simplistes puisque l'égalisation est passive (on retire des fréquences plutôt qu'en ajouter). Ça réponds très bien aux modulations du style de jeu : aux doigts (plus ou moins proche du talon du manche ou du chevalet), médiator, slap, jeu à plusieurs doigts façon guitare classique...

Pour simplifier le coté électronique (c'est vrai que j'ai trop pensé polyvalence), on peut mettre juste un potard de volume (ou un switch on off) et un sélecteur 3 positions. Dans la version 1 seul micro, pas besoin de sélecteur.

A mon avis, il y a une nette différence entre les glock et epifani d'une part, le barefaced d'autre part. Ce dernier est taillé pour donner "à la manière de ampeg" tandis que les deux autres sont des adeptes du son pur /droit/pas coloré par le Baffle. Venant de markbass, je dirais plutôt glock ou epifani. Par contre y'a un saut qualitatif énorme dans tous les cas.

Si c'est l'étude de cas / concept qui te branche, alors allons y... Je propose un cahier des charges, objectif meilleur ratio performance /simplicité : - corps forme PB affiné (comme une Fodera Emperor), avec corne qui atteint presque la 12 ème frette, pour l'équilibre. Bois : aulne, le plus neutre et léger, ou swamp ash si finition naturelle (parce que l'aulne c'est moche) - manche type JB, vissé 6 points avec inserts dans le manche. Manche 3 parties en érable avec truss double action et renforts carbone. -touche ébène ou pao ferro (selon les goûts) , 24 cases. Ébène claque comme l'érable, mais un peu plus contrôlable. Pao ferro est souple comme le palissandre, mais moins sombre. Dans les deux cas, ce sont des solutions de compromis. - accastillage hipshot, mécaniques légères, chevalet à écartement réglable. - Micros : un PB côté manche, un double splittable au chevalet. Bartolini ou Nordstrand selon les goûts et selon le bois choisi pour le corps. - électronique ; 1 volume, 1 tonalité crantée 5 positions, 1 sélecteur de micros 3 positions, un sélecteur serie/parallèle/single pour le micro chevalet Avec ça, tu peux à la fois faire à peu près tout, tout en ayant supprimé la quasi totalité de la prise de tête. Très peu de choix à faire, des changements de sons significatifs et très rapide à mémoriser et utiliser en live. Polyvalent tout en autorisant des sons très typés si nécessaire. Personnellement je prends une 4 et une 5 avec cette config et c'est marre, plus besoin de rien.

Après avoir enchaîné pendant des années les mêmes situations que celle décrit au début (stop ou encore quand les réparations commencent à se faire plus frequentes) , j'ai complètement changé de stratégie : pour le même budget que la petite voiture essence faible kilométrage en dessous de 12.000, va voir chez les coréens. Équipements de série, moteurs essences fiable, 5 ou 7 ans de garantie selon les marques. Tu gardes la voiture en question jusqu'à la fin de la garantie puis tu repars pour un tour, et en attendant, tu te poses plus jamais de question sur la santé du véhicule. J'ai une Hyundai i20 achetée neuve 12.000 tout rond, et une Kia Rio, 9500 avec moins de deux ans, avec equipments de série sans aucune comparaison avec des bagnoles françaises. Aucun souci sur aucune des deux voitures depuis des années...

Henry : est ce que tu as toujours ta / tes Dolphin? Si oui, je pense que tu n'es pas loin du concept que tu décris. Tu as une 4 cordes à la construction, Lutherie et ergonomie optimisées à mort. Une sorte de Fender degraissée du tout le bagage traditionaliste. Maintenant pour la simplicité, tu vires toute l'électronique, tu mets un switch on off dans le premier emplacement, un sélecteur de micros 3 positions dans le second. Et zou.

Pour les raisons exactement inverses, je préfère de loin la Ashdown que la Harte (un peu de personnalité plutôt que neutralité fade). Aucun des deux n'est vraiment mauvais, ça depends des goûts et des usages, du son recherché et de la basse branchée dedans...

Sur une basse fanned frets faite de manière artisanale par un ami, on a opté pour 34-35, soit une gamme de diapasons peu différents, juste pour optimiser un peu le rendu du Si grave. Si tu joues beaucoup dans les aigus et souhaite bénéficier du confort et de la souplesse d'un diapason réduit, le 33 est idéal, car pas besoin de prendre des cordes spécifiques. moralité : pour moi le 33-35 est le meilleur compromis. Au delà du 35, sur les dingwall par exemple, je trouve les notes les plus graves vraiment physiques à jouer. Rien d'impossible, tous les possesseurs de Dingwall le diront, mais personnellement j'aurais peur de ne pas m'y faire à cause de l'alternance avec d'autres basses.

C'était un des accordages favoris de Pantera ça, le drop D classique à la Black Sabbath, mais un demi ton en moins pour encore plus de gras. La vraie solution pour garder la logique de suivre des guitares 6 cordes avec un drop c'est une 4 cordes avec le même drop. Une 5 cordes c'est logique par rapport à un accordage en intervalles standard (ce qui ne veut pas dire qu'on peut pas tout descendre plus bas, mais en laissant les intervalles de quarte). Mélanger les deux ça donne pas de configuration logique par rapport à tous les automatismes de positions /gammes qui sont si important dans le rock au sens large.

Jolie... Mais quelque chose me dit que ça doit être un diamètre assez conséquent. Kinetic c'est quartz mais rechargée mécaniquement, c'est ça ?

On a évoqué le problème dans un sujet parallèle, le combo dans les alentours de 100 watts qui ai une orientation un peu "son a l'ancienne" par opposition aux combos au son très droit façon Phil Jones ou Aer (très bons, mais ce n'est pas du tout le même type de son). Concrètement y'a pas grand chose à proposer... peut être dans une configuration flip top : la tête Ampeg portaflex vissée dans le Baffle 2x10 ou 1x12 qui va avec ? Selon tes envies et moyens tu peux opter pour la tête transistors ou la pf 50 tout lampes...

Si tu veux un truc qui, avant tout, envoie du steak : G&L L2500, on y revient toujours !

Handmade's tale c'est objectivement énorme mais c'est éprouvant à regarder, un peu comme Black Mirror. Le genre de truc qu'on regarde comme on lit un gros essai de philo bien abstrait, pour le plaisir d'être moins con à l'arrivée malgré la lutte tout le long du chemin. Faut alterner avec une série détente : casa de papel ou bureau des légendes, c'est du fun /polar basique qui défoule après la journée de boulot. Altered Carbon je savoure doucement, je trouve l'ambiance terriblement bien rendue.

Les Micros sont différents aussi, je ne sais plus quelle est la référence mais ce n'est pas le genre qu'on trouve sur des mexs classiques ni même sur les autres roadworn. Peut-être des Custom Shop? En tout cas de très bons Micros JB qui m'ont fait forte impression lors d'un test approfondi de cette Flea, aussi bons que des Hepcat ou autres très bons Micros JB façon vintage.