Sven

Dans le même genre de registre, look pas trop moderne exubérant, esprit punchy à la musicman, ployvalent mais une grosse personnalité sonore tout de même, et qualité de fabrication irréprochable: une G&L L2000. Dans ton budget tu peux trouver des US (plutot aux alentours de 900 mais il y a de bonnes occasions) ou même les séries Tribute (indonésiennes) en neuf (et a fortiori en occasion). Avec ça t'es armé pour des années, c'est indestructible et ça passe dans plein de genres différents, rock , funk, blues ... EDIT: genre ça https://www.zikinf.com/annonces/annonce-1780200. T'es partir pour des années avec un engin pareil.

J'ai pris le temps de mater un peu plus de trusc de ta chaine (j'ai plus de temps libre, confinement oblige ), c'est cool, j'aime bien l'esprit. Un abonné de plus ! Et je vote pour la vidéo de collab avec Nuf, l'internet manque de Nuf !!!

C'est scandaleux plutot ! on va devoir jouer sur ce qu'on a déjà plutot qu'imaginer qu'une autre basse nous rendra meilleurs ... n'importe quoi. Pourquoi pas bosser la technique et le groove tant qu'on y est ... non mais oh

Elle est livrée remplie ?

Ca serait bien, mais c'est plus problématique pour eux que tous les autres "nouveaux" modèles sortis ces dernières années, car c'est un micro différent des autres (un mini MFD humbucker). Jusqu’à présent ils ont sorti des réédition de vieux modèles (L1000, L2000) et des séries spéciales mais toutes basées sur les micros déjà existants: les gros humbuckers, les micros P et J traditionnel, le micro P MFD des SB2 ...

Le club G&L en 4ème page, c'est inacceptable. Hameçon à crise de GAS:

Obrigado meu amigo Une basse très sympa et surprenante cette Tagima, un bon niveau de finition (supérieur à Harley Benton d'après celles que j'ai pu tester), et le vernis teinté et assez epais m'a fortement fait pensé aux SX qui avaient fait une courte apparition en France il y a quelques années. Elles ont une super réputation au Brésil d'après Bajito, sur la base de cet exemplaire ça me semble justifié.

Oui, comme les vieilles Doc ça taille grand, apparemment c'est fait exprès, c'est prévu pour y ajouter une semelle de protection / d'usure à l'intérieur (chaussure de travail). Je prends ma pointure habituelle et j'y ajoute une semelle en cuir, et c'est parfait comme ça.

Welcome home !

Merci pour l'avis... D'autres retours sur ce 12' très compact, ou même sur son petit frère le ex110 ? Je cherche un petit Baffle compact pour un mini stack de jeu à la maison, mes 12' Ampeg restent au local et même si côté son je craquerait bien pour un Aguilar, côté budget c'est pas la même limonade. Je cherche un Baffle au son assez propre mais chaleureux, pas de brillance excessive, et pas besoin d'un gros volume puisque c'est pour la maison. Le tout pas trop cher et pas encombrant, donc les petits Eden me font de l'œil. La tête à brancher dessus est une Ampeg Pf20t, tout lampe 20 watts, les Baffles de cette série sont trop gros pour ce que je veux faire (et pas folichons côté son). Merci pour les infos !

Dans la mesure où ta sadowsky est sans doute équipée d'un préamp de la marque, je sais pas si la modif de volume /volume à volume balance est possible ? A ma connaissance c'est un circuit électronique déjà complet et plug n' play chez sadowsky, je sais pas si tu peut modifier un circuit pour une autre config ? A moins que la tienne soit juste câblée en passif à la Fender auquel cas aucun souci..

Le DT770 et autres casques de studio ne sont pas vraiment polyvalent au sens où tu le mentionne (kit main libre, jouer de la basse longtemps sans fatigue...) pour ces usages là j'ai un senheiser momentum on ear (version filaire, maintenant les plus récents sont Bluetooth). Ce n'est PAS un casque de studio, fidèle et linéaire. C'est un casque confortable pour écouter de la musique, voire en jouer, et il a un câble avec télécommande et micro. Le mien m'accompagne depuis des années, je m'en sert au bureau pour écouter de la musique et faire des réunions en visio conf, et à la maison pour écouter de la musique en streaming sur ordi ou smartphone. Il y a sans doute à redire sur le côté un peu flatteur mais ce n'est pas non plus un Beats, on peut écouter du classique, du jazz ou du death metal et ça marche dans tous les cas.

Je confirme, j'ai eu plusieurs modèles chez Focusrite et seuls ceux qui ont une alim externe sont capables de fonctionner seuls (sans connexion sur ordi). Sur les plus grosses (modèle en rack) on peut configurer le routage des entrées sorties et faire un snapshot qui reste actif une fois la carte son déconnectée, ça peut servir de table de mix d'appoint.

Alternative : un MacBook d'occasion qui a un an ou deux, ça se trouve dans te prix et côté stabilité c'est imparable. Pour l'usage que tu décris garage band (inclus dedans) est largement suffisant. Une petite carte son avec entrée micro, un bon disque dur externe pour le stockage, et zou. Il ne faut pas avoir peur de l'achat d'occasion pour un Mac, bien entretenu c'est durable comme machine. Mon Mac air date de 2011 et tourne comme une horloge !

J'arrive après la bataille mais +1 pour la paire de Oktava que j'ai utilisé fort longtemps (je ne fais plus de prise de son donc j'ai plus de Micros). J'avais une capsule hypercardio en rab mais je ne lui ai jamais vraiment trouvé d'applications, la paire de cardio est suffisante pour la quasi totalité des situations et a vraiment un côté "paire de Micros à tout faire". En fait je pense que dans un contexte non pro, pour de la maquette de groupe ou du live amateur, on peut quasi tout faire avec une paire de oktava et des SM57 sur tout le reste. Même la grosse caisse, un SM57 dedans et zou. Ne riez pas, ça marche bien mieux qu'on l'imagine. Et même pour le chant, en live un SM57 c'est la même chose ou presque qu'un 58, et pour maquette j'ai fait des prises chant pas degeu avec un Oktava.

Effectivement il plie très peu le doigt et leur doigt reste fixe dans le mouvement, comme un crochet rigide qui attrape la corde. Tim Commerford dans RATM a une technique similaire sur les plans le plus énervés en live

Il y a certes un côté course à l'armement soutenu par le marketing, mais notons tout de même un truc : pas mal de bassistes sur ce post indiquent qu'ils utilisent peu l'égalisation sur la basse, et qu'une fois trouvé le bon réglage, on n'y touche plus. Ça ne veut pas dire que ce bon réglage est toujours le même, surtout si on joue dans plusieurs groupes, ou si on a un répertoire très diversifié. L'eq sur la basse, quel que soit le nombre de bandes, c'est la possibilité de changer la personnalité de la basse, le son brut qui sert de matériau de départ au reste de la chaîne. Il n'est pas obligatoire de s'en servir tout le temps, mais pour certains c'est sans doute impossible de s'en passer.

Un truc que j'ai trouvé en bossant ce genre de plans à la Bobby Vega ou Cody Wright : l'importance des notes étouffées. On peut bien sûr étouffer avec la main gauche, mais aussi avec la paume de la main droite (alterner note jouée et temps étouffé pour des syncopes), voire à tempo élevé, pour ne pas casser le mouvement d'alternance de la main, alterner coup de médiator et etouffer avec le tranchant du pouce qui tiens le médiator, en plaçant le médiator entre les cordes. Ça donne une note quais étouffée mais aussi un peu piquée et sur le contre temps, en rythme avec un downbeat de caisse claire, c'est redoutable.

Ah oui c'est bien à Ninjam que je pensais, mais jamais testé... Sur le papier le concept tiens la route, même si je n'ai pas la réponse logique à la question de Paf ci dessus sur la latence entre les membres par rapport au premier qui commence... Je suis sur que le site de Ninjam doit répondre à cette question.

Il y a quelques années, y'avait un site /appli qui voulait proposer ça, en gérant la latence grâce à un clic : tout le monde reçoit le son une mesure compete plus tard que l'émission initiale... Je crois que ça n'a pas donné suite...

Je suis d'accord avec les copains : d'une part, avec un preamp sansamp avec un son un peu disto, tu as déjà en fin de chaîne un effet de type compression qui lisse un peu la dynamique générale. Peut être que tu n'as pas besoin de quelque chose de plus. Peut être qu' un compresseur en début de chaîne pour régler l'attaque (doigt, médiator, je pense que tu ne fais pas trop de slap mais sait on jamais...) peut être utile mais dans ce cas là, il faut pouvoir régler le ratio et l'attaque. Vu le type de réglage qu'il y a sur ce ampeg, j'ai l'impression qu'il est plus adapté à un usage en fin de chaîne...

Complètement d'accord avec Xelalex sur toute la ligne. Un peu de compromis côté bassiste (on a le moins mauvais choix possible avec la DI du preamp / tête d'ampli en fin de chaîne), un peu de compréhension côté inge son (qui n'est pas un ogre, la plupart du temps, juste un gars blasé et très pressé). Un peu de dialogue entre les deux, et généralement ça marche !

Effectivement si ta basse habituelle est déjà une G&L, aucune hésitation, prends une tribute. On en trouve régulièrement en occasion dans les petites annonces, et c'est un bon plan pour les conditions roots en effet.

Je n'egalise quasi jamais sur la basse, tout simplement car la majeure partie de mes basses n'ont pas d'EQ, voire n'ont aucun réglage à part deux volumes (même pas de tona). Sur celles qui ont des EQ ou tona, je n'y touche pas, ou bien j'ai un réglage préféré qui reste fixé tout le temps. La seule chose que je modifie en cours de jeu c'est l'équilibre entre les micros manche / chevalet et la main droite où je joue (plus ou moins près du manche ou du chevalet, doigts ou mediator). Je n'ai pas non plus de Pédale de preampli, il y a un EQ sur certaines pédales de saturation mais je la compte comme faisant partie du son de la pédale, pas active tout le temps. La seule vraie EQ dans la chaîne est ma tête d'ampli, c'est là que se joue le son pour devenir "mon" son. Pour cette, je ne joue jamais avec une DI "simple", certainement pas juste après la basse puisque j'ai plein d'effets sur le pédalier, et pas non plus après le pédalier car il manque le preamp de la tête d'ampli. En live la reprise DI est toujours la DI de la tête d'ampli et ce n'est pas négociable. Les sondiers, même les plus pressés ou bourru, sont selon mon expérience toujours ouvert à la discussion qui commence par "bonjour", suivie de "je propose qu'on essaie comme j'ai l'habitude, et si ça va pas on en parle ", et se termine par "merci". Il est très très rare qu'on m'ai dit que le son DI que je fournissais ne convienne pas. Si je devais tourner sans ampli (ça m'est rarement arrivé mais c dépends bien sur des endroits et styles de musique), je ferai exactement pareil avec en fin de chaîne un bon preamp, peut être avec simu d'ampli et IR, reproduisant le son que j'aime. Mais l'idée générale resterait la même, j'envoie à la console un son de basse de qualité déjà "formaté" prêt à l'emploi, rien de très particulier pour un sondier qui a déjà mixeé un son rock avec une PB au mediator.

Un détail qui compte, ce serait une basse pour faire la doublure de quelle autre basse ? En effet ces deux là sont différentes dans l'approche, entre un JB active avec un preamp très présent, ou une passive (le mode actif est anecdotique sur une G&L) avec un son très puissant. Je suis complètement fan de G&L, la qualité de fabrication est irréprochable même en Tribute et on peut faire plein de choses avec. Par contre c'est assez typé et si ta basse "normale" est très différente, en passant de l'une à l'autre tu risque d'avoir un son différent, faut voir en contexte de groupe ce que ça donne..