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Je suis peut-être naif, mais j'utilise un bête préampli casque (un Phil Jones Big Head, avec réglage graves/aigus côté haute impédance), qui possède une entrée auxiliaire, reliée à la table, sortie AUX (batteur/guitariste). Deux volumes (mon son, « les autres »), et réglage des graves sur le mien. Autrement dit, c'est parfait. Deux entrées jack (6.35 mono et 3.5 stéréo) Le casque est tout bête, c'est un bête Senheiser CX 200 (ou un CX 2.0, selon ce que j'ai dans la poche). Ben… ça suffit. Et pour avoir moins d'isolation, genre pour avoir du son live, il suffit de l'enfoncer moins… Ah ben oui, c'est fait pour les bars. C'est pas cher, et c'est efficace. Bien plus qu'un empilement d'amplis sur 5m²…

J'ai fait pareil « Plus court, moins de repisse, prise plus fine, plus de pédales » Bah, perdu.

Merci pour ce partage ! De grosses surprises, et d'autres prévisibles. Dommage pour les EBS PG… le plaqué or finalement n'apporte rien, comparativement aux EBS PCF. Étonnant, le bruit d'impact. Sans doute l'un des critère les plus sous-estimé… parce que se vautrer sur scène en tapant le câble au lieu de la pédale, ça _doit_ se faire en silence

En 2003, le Fourneau et la FAR co-organisaient la « manif de droite ». Tes slogans auraient pu y figurer en bonne place « Faites des enfants, pas des intermittents » Bon, ok, depuis certains slogans ont été appliqués. Il y a aussi eu de vraies manifs de droites, au premier degré. Lorsque la réalité rejoint la fiction… (je crois qu'on est vraiment off topic, là…)

L'Acoustic Box II (Vintage Revolution), pour ma contrebasse. C'est une tuerie.

Bonne idée ! Allez, on commence à peupler la carte bretonne : Groupe : Les Black Savates Style : Rock seventies américain. Localisation : Rennes (35) Répertoire / Durée max de prestation : Reprises revisitées uniquement, 1 heure Mobilité : 1h de route / 100 km Basse/Contrebasse, batterie, chant, guitare solo, guitare rythmique. On donne dans l'classique.

Si la question de base est « comment conserver l'huile de lin », disons que comme beaucoup d'huiles, elle n'aime pas la chaleur. Il ne faut pas la stocker dans un garage en tôle à 45°C l'été… la cave ou le cellier à légumes suffit amplement pour la conserver plusieurs années. Un luthier, fabriquant de flûtes en buis et en ébène met de l'huile d'amande douce, la première fois, pour boucher les pores. Les luthiers pour guitare mettent de l’époxy… Ensuite, pour l'entretien, l'huile de lin « réhydrate » la touche (ou la flûte). L'huile de lin fait foncer le bois… en ébénisterie on utilise l'huile de soja pour garder le bois clair. Sur une touche en ébène, comment dire… osef Pour rendre l'huile plus fluide (à froid), on ajoute de l'essence de thérébentine (résine de pin). Pour la rendre moins fluide, de la cire d'abeille. Pour la rendre « dure », de la colophane. SI tu veux juste passer l'huile de lin, tu en prends un peu dans un petit récipient, légèrement chauffé, elle sera plus fluide :)

Un homme rentre dans un café. Plouf !

Salut, avec de l'ABC, c'est relativement facile. Tu crées une grille diatonique, tu place ton morceau dessus, et tu décale pour trouver le moment où les demi-tons s'ajustent. Grosso-modo, il faut que ton morceau se pose sur les touches blanches du piano. Seconde manière de vérifier : tu regarde le dernier accord, ou la dernière cadence. En général − et depuis Bach −, un morceau de musique se termine sur un accord dans la tonalité du morceau. Dans ton « Imagine », la dernière séquence musicale s'achève sur un La - Do La. Le morceau serait donc en La, avec une tierce en Do, donc mineure.

Hello, le moyen le moins couteux, c'est la cellule piezzo « fait maison ». Un peu de patafix, une piezzo large chez ton revendeur d'électronique préféré, 1m de câble et une prise jack (mâle ou femelle). Ce genre de piezzo (tout comme une gage ou une K&K) nécessite une entrée « très haute impédance » pour avoir un rendu suffisant, et un placement irréprochable (et difficile à trouver, il faut tâtonner par essai/erreur/réessai), mais n'est que peu sensible au larsen. Il faudra toutefois corriger les bas medium pour obtenir un son correct. Le moyen le plus fiable, bien que plus sensible au larsen, c'est un col de cygne, type Prodipe BL21 (y'en a un régulièrement en vente en occase) ou OVID, ou DPA. Il te faudra une alimentation phantom, en vrai 48V, fournie par le préampli, un PS400 ou StageBug, ou une mixette. Enfin, un e609 calé avec de la mousse sous le chevalet permet un bon compromis, et peut te dépanner à moindres frais Dans tous les cas, ce qui te coûtera de l'argent, c'est le préampli. Plus que le micro. Là dessus, impossible de tergiverser, il faut quelque chose qui puisse empêcher un larsen éventuel, et modeler le son. Le top étant de l'avis de nombreux contrebassiste l'Acoustic Box, mais une mixette ou un Headway BM font tout aussi bien l'affaire Je ne sais pas si l'AER One a un paramétrique serré sur les bas mediums… Le mieux, bien sûr, c'est un sonorisateur Rassures-toi, tu n'es pas le seul à t'arracher les cheveux sur l'amplification du gros violon

Salut, quelques questions en vrac sur l'utilisation de cette pédale : - le son a tendance à « éteindre » la dynamique de la basse. Bon, c'est peut-être comme ça avec les lampes, mais du coup, ça ne facilite pas la dynamique de jeu. - le son saturé est sympa, le son neutre difficile à trouver ; là encore, c'est sans doute lié à la techno lampes ; - comment qu'on fait pour jouer plus fort avec une disto ou un drive ? On joue sur le bouton volume ? Le principe du limiteur, vous direz. Mais des fois, on peut avoir envie, besoin, de moduler le volume au milieu du morceau… C'est faisable, ça, ou faut-il un expander ou un truc comme ça ?

Si tes deux cabs sont rigoureusement identiques, mais alors rigoureusement, les impédences seront identiques, quelles que soient les fréquences. Si tu les branche en série, en vraie série, ça fera 4+4=8 ohms d'impédence. Un courant plus fort, aussi, dans l'ampli, qui pourrait chauffer. Si tu les branche en parallèle, c'est à dire en « daisy chain », ou pass-thru, tu ne peux que brancher 8Ω et 8Ω en parallèle, soit 4 ohms.

Entre flac et MP3, franchement, déjà le son du moteur est teeeeeellement fort que de toute façon, c'est totalement déformé ! Après, si t'as déjà les flac et que tu peux les lire, c'est sûr que c'est useless de les convertir en mp3

Alors quitte à avoir le son du CE3 BOSS, autant aller chercher la MXR Univibe. Ok elle sort en mono, mais franchement, c'est bien plus agréable. Depuis que j'ai la seconde, la première dort dans la malette. Après, ce genre de pédales (l'une comme l'autre), ça fonctionne sur les accords, et surtout sur les aigus. Pas la peine de vouloir mettre de l'effet sous le A2, ça ne sonnera pas...

J'utilise la WTDI tous les jours, et c'est ce qui m'a poussé à acquérir une tête de la même marque. C'est juste super. Droit, précis, acoustique. acquis à l'origine pour ma basse électro-acoustique (piezzo) pour la faire sonner comme une contrebasse (creux dans les bas mediums), mais aussi pour la faire sonner pop et rond (potard enhance). Super avec une hollow body micros magnétiques, (correction des mediums, infra-graves super graves...) et dispose compression est agréable, mais qui manque de précision. Tu peux aussi jouer avec le gain pour monter une jolie saturation, chaude... bref. Dommage que tu n'aie qu'un seul réglage possible, car elle est géniale pour faire plein de trucs

Pour l'Eden WTX500, j'utilise la WTDI, et honnêtemement : - c'est de la balle, - c'est très propre (tant avec la basse qu'avec la contre), - c'est totalement identique à la tête WTX500. Du coup, on peut imaginer qu'entre le WT400 et le Terra Nova module, ça doit ressembler gravement… Pour la contre, je l'ai déjà dit mais je le redis : l'AB de Vintage Revolution, y'a vraiment pas mieux pour avoir une cellule ET un micro. Si tu n'as que la cellule, le WTDI fera le boulot…

La fretless n'aide pas pour la contre… sauf si tu en joues verticalement, à 3 doigts, et avec un repère sur la fret 11 “ne pas dépasser”. La verticalité, ça change vraiment tout. Les 10mm d'action, aussi.

Comme nous sommes entourés d'équipements électriques, eux mêmes branchés à des fils électriques, tout ce joyeux bazar, s'il est mal branché (ou conçu) peut dissiper une partie du courant reçu par EDF sous forme de champ électromagnétique. Du coup, les ronflettes (buzz, masses…) sont bien souvent diaboliques, mais sont toujours issues de la même cause : l'injection, quelque part dans l'un des câble du circuit, du 50Hz du secteur, pris soit directement sur le secteur (courant de fuite), sur la terre, ou récupéré par induction depuis le champ électromagnétique diffus dans lequel nous baignons quotidiennement. Aux États-Unis, le buzz est plus aigu (de 10Hz) :) ---- En tout premier lieu, pour tester ta tête (et ta basse), il faut vérifier l'induction via le câble de terre. Ta tête est sans doute avec prise de terre, et le boitier métallique est normalement relié à ce fil de terre. * As-tu une terre ? Ta prise électrique y est-elle bien reliée ? Si c'est le cas, peut-être qu'un autre équipement induit du 50Hz sur la terre. Pour vérifier ça, essaie le « Ground lift » au cul de la tête. Si tu as répondu non à l'une de ces trois questions, ne cherches pas plus loin. Changes de lieu, pour aller chez ton voisin qui a une terre correcte, ou au local de répé. * Est-ce un ampli à transistor ou lampes ? S'il est à lampes, c'est peut-être l'une d'entre elles qui a mal vieilli. En prenant de l'âge, elle font moins leur travail d'amplification, et plus un travail d'antenne… en injectant ce 50Hz, qu'elle prennent dans le champ électromagnétique dans lequel elles baignent… * La meilleure antenne, pour ramasser du 50Hz, c'est une boucle. La fameuse « boucle de masse ». Il faut donc s'assurer que toutes les masses sont reliées en arbre, vers la masse d'un seul équipement électrique, et non en boucle, reliant les équipements entre eux. Les « ground lift » servent aussi à ça. Tu vas donc progressivement ajouter des équipements électriques entre ta basse et ton ampli, et à chaque fois, jouer avec les différents ground-lift pour limiter les boucles. Si tu as des pédales, il n'y a qu'une solution pour éviter la boucle : une alimentation à sorties indépendante, type MXR MC403. Sinon, tu créerais une boucle entre la masse des jacks, et les alimentations des pédales.

Oui mais non, le poids (sur la suspension) reste le même que ce soit horizontal ou vertical, mais la force exercée n'est plus sur la membrane, uniquement sur la suspension souple (en pseudo caoutchouc)

Pensez, pour le stockage, à placer les HP _vers_ le sol ; pour réduire le poids sur les membranes (en cas d'humidité, elles se détendront moins)

Sur une contre (réglée sonore en acoustique), on monte à 8 voire 12. Moins il y a de jeu, plus les cordes doivent être souples, plus les micros doivent être forts Y'a pas, pour de l'acoustique, il faut du jeu. Corollaire, moins il y a de jeu, plus les bruits de doigts sont présents…