basslow

Je pense que l'estimation de 600€ est trop basse. Si la basse est jouable en l'état et si (après passage chez un vrai luthier) on estime que le manche ne bougera plus, je dirais plutôt autour de 900€. C'est pour la valeur d'usage car intrinsèquement la basse ne vaut plus rien. Ça peut faire un heureux qui peut toucher une belle Warwick qui sonne pour pas cher mais en toute connaissance de cause : soit il la garde à vie soit il la revend aux mêmes conditions et avec les mêmes explications. Après, tout se discute à partir du moment où toutes les parties font preuve de bonne volonté...et parfois de patience.

C'est vrai qu'on est pas loin d'une Torzal. C'est vrai aussi que ça peut se corriger lors d'un refrettage, mais poncer la touche d'un mm côté grave ça peut agir sur le son, de plus, récupérer la planéité de la touche tout en essayant de conserver le radius original peut s'avérer vraiment problématique. On peut imaginer aussi que le ponçage de touche affaiblissent le manche et détermine un vrillage futur. À ta place, je ne me poserais pas de question, remboursement et renvoi de la basse. Ou alors (très)grosse réduc sur le prix initial en vue du travail de lutherie sur la base d'un devis d'un vrai luthier. Mais je pense que ce mec est malhonnête et qu'il avait vraiment la volonté d'entuber car si comme il le dit il était allé voir un luthier rennais, celui-ci n'airait pas pu avoir de doute sur le vrillage et des bons luthiers à Rennes il y en a quelques-uns (Aquilina qui est sur-surbooké, Fred Pons et Marceau pour ne citer que les plus connus). Je suis rennais et suis curieux de connaître le nom de ce bassiste, ma boite à MP est open... Il y a des gens qui gagnent à être connus... Bon courage pour la suite.

Pour ce genre de boulot je contacterais sans hésiter Nicolas Mercadal de Benedetti. Les retours concernant N. Pain sont divers et mitigés.

y-a un "t" à "s'en fout", mais tout le monde s'en tape (avec un "p")

Y-a pas de "e" à "mauvais foie".

Mais c'est bien connu, c'est dans les vieux pots qu'on....

Je viens d'avoir Ch. Capelli au tél. ...et je n'ai plus qu'une envie, faire un tour dans le Jura pour me commander une 5 cordes. Tout ce qu'ont pu dire Flop54, Djooh et Bassdom est vrai. Capelli est un passionné et il sait partager sa passion. Désolé les amis, mais je n'ai jamais su passer une photo sur le forum (et je ne tiens pas forcément à ouvrir un énième compte chez un hébergeur). Ma basse est toute simple ; c'est une Capelli-Precision, le corps est sculpté avec un épaulement et des hanches qui rappelle des instruments acoustiques du quatuor, il possède un unique micro précision, une tonalité et un volume; le manche est méga fin et plutôt étroit (41 au sillet et 57 à 24è), la tete a une enture très proéminente et sculptée elle aussi, elle peut rappeler les entures de certaines Ken Smith. Touche wenge, manche en 5 parties avec beaucoup d'acajou corps avec une table en 2 parties de frêne-olivier de toute beauté et un fond en frêne blanc. C'est une de ses premières basses. Elle est légère au regard des bois utilisés (mais le corps est petit) : 3.6 kg Elle sonne plus clair et plus nerveux qu'une précision tout en conservant le caractère typique du simple splité. Le micro a un niveau de sortie un peu faible mais a du grain. Voilà, en tout cas cette basse est un coup de cœur doublé d'une belle rencontre tél et moi ça me plaît. ...et j'ai oublier de rajouter : Merci de votre accueil les Capellistes. On sent vraiment qu'on a affaire à une communauté de passionnés.

J'entre dans le club grâce à Sebdul. Incroyable que ce luthier ne soit pas plus connu et coté. Le manche est fabuleux et esthétiquement, c'est la seule basse que ma femme trouve jolie... Au passage, si vous avez à traiter avec Sébastien, allez-y les yeux fermés : sympa, arrangeant et hyper soigneux avec ses instruments. Mais je sens que je vais suivre de plus près les annonces concernant Capelli car même si la basse que j'ai est un vieux modèle on sent qu'il a été fabriqué avec beaucoup de soin, j'ai eu la basse quasiment une semaine sans pouvoir la jouer, mais je ne me suis pas lassé à caresser ses courbes tous les soirs... Désolé, pas de photo mais je n'ai jamais réussi à en mettre une sur le forum.

Un peu de chorus est sympa en fretless.

idem, l'émulation d'EDEN sur le b3 ne correspond pas tout à fait à la couleur de mon ampli, pour tester j'ai d'ailleurs utilisé une LS2 de Boss et soit j'avais encore trop de gras sur la B3 soit le son devenait carrément trop sec. Je n'ai pas réussi (pour m'amuser parce qu'en fait je m'en fout un peu) à reproduire le son eden avec la B3 et à reproduire la simu EDEN du B3 avec la vraie tete eden. C'est vrai qu'en bidouillant un peu un ampli on peu approcher tel ou tel son mais il existe quand même de grandes familles sonores : les amplis droits et dynamiques, les baveux tout mou, les mediums très en avant, ou en retrait avec des extremes aigus présents etc... En fait je pensais surtout à ceux qui n'ont pas eu la chance de posséder plusieurs amplis et qui ne peuvent qu'acheter sur des réputations (souvent fausses). Par ex Eden, c'est froid, Markbass c'est neutre , SWR n'a pas de grain, c'est pour du bal ou du slap, Ashdown c'est du Trace en mieux, d'ailleurs c'est un ancien de Trace qui l'a fondé, Trace c'est pour le slap et le reggae (!), entre UB40 et level 42, Ampeg c'est pour du rock etc etc. Bref que des fausses vérités et de vraies conneries. Des multi comme le B3 deviennent intéressants (au niveau des simu) quand on connaît déjà les amplis sinon le risque est grand de se perdre.

C'est justement cette signature sonore qui m'intéresse... Je suis persuadé aussi que l'on peut jouer de tout avec n'importe quel ampli ou presque ;-) je suis pas certain qu'un slappeur sera à l'aise sur une tete marshall et que du stoner passera nickel sur du SWR.

Impossible d'envoyer un MP...

Ave tous, Très souvent je lis que tel ampli est lié à telle musique. Que la marque X est très colorée (et pas qu'en fluo), que le rock tradi c'est un SVT avec une precision, que le slap c'est du SWR, le rock du GK et le métal du Mesa et que sans Bassman pas de reggae ni de Motown (quoiqu'un flip top peut éventuellement faire l'affaire). Prenez du Eden ou du Markbass vous pourrez toucher à tout ! Et bien j'ai un peu de mal à me constituer une bibliothèque de tous ces sons de légende, vous pourriez, vous, différencier "à l'aveugle" un Trace Elliot d'un Bassman ou d'un SVT ? Si vous avez des sons qui vous paraissent bien représenter ces amplis faites en profiter la communauté, car bien souvent, j'ai l'impression que je ne suis pas le seul à connaître ce manque de culture bassistique. Si vous avez des sons typiques d'un Acoustic, d'un SVT, d'un Bassman, d'un B15 , d'un Gallien Krueger, d'un SWR, d'un EDEN, d'un Markbass (pour moi par ex, ces deux là sonnent pareil), d'un Trace Elliot et d'un Marshall n'hésitez pas -la liste est open si vous en voyez d'autres... A vous (ou pas)

elle est super jolie... des infos sur le diapason, la largeur et l'épaisseur du manche ?

+1 avec SaintKRO et comme toujours j'adore le feeling funky-détendu de Chnapz

La configuration proposée par Gargouill est absolument imbattable ; pour 150€ tu ne pourras pas trouver mieux, c'est impossible. Il est vrai que l'égaliseur graphique du Hartke est "particulière" mais c'est débrayable, ça reste une config de qualité, évolutive, à ce prix, c'est donné. Sinon dans ta sélection d'annonce je retiens le Carlsbro et le Laney : les deux ont l'air en bon état et sont costauds. Je me méfierai du H&K, le vendeur ne poste pas de photo de son ampli mais il mentionne qu'un potard est cassé...et il connaît la cote de son ampli tout en cassant le prix, c'est je pense une fausse bonne affaire.

Si tu veux du gras, les Rotosound flat sont à éviter absolument.

Je n'arrive pas à avoir le reflexe Facebook ! Effectivement, de ce côté, c'est nettement plus actif, merci SEB54. Rien que des pièces d'accasillage comme les chevalets me font rêver. C'est vraiment conçu pour durer et pour résister à l'usure du temps. La mode du relic n'est pas prete de toucher les Wal.

Et je ne suis pas certain qu'ils en construisent beaucoup par an. Leur site n'a pas l'air des plus actifs. Sinon pour ceux qui aiment les belles anglaises aux formes girondes et à l'electro innovante il y a aussi les Enfield qui ont l'air pas mal. Malheureusement je n'en ai jamais vu passer d'occase en France.

@Pierre-Antoine Roiron : l'habilité et savoir-faire de l'artisan rentrent certainement en ligne de compte, pour ma part, je ne suis qu'un petit amateur qui m'occupe de la restauration de ma propre collec de grattes et de basses (j'achète mais n'ai jamais réussi à me résoudre à revendre quoi que ce soit) . J'ai essayé sur une strat à manche fortement radiussé : ce sera ma première et dernière expérience en frettage inox ; les bords de frettes finissaient toujours par se relever un chouille donc frise assurée si, comme moi, on préfère les actions les plus basses possible (sur les guitares) et c'était bien la matière des frettes qui posaient problème car après moults énervements j'ai fini par replacer des Dunlop de base et le souci a disparu . Sur des touches plates il n'y a sans doute pas cette difficulté. De plus, je remarque que les fabricants qui utilisent ce type de frette en série sont surtout des fervents utilisateurs de touches synthétiques ; peut-être ajoutent ils une colle pour pallier le manque de cohésion frette-touche et éviter que la frette ne se relève - en plus, Vigier et Parker ne sont pas connus utiliser des touches très radiussées.

Félicitations C'est toujours sympa de voir que quelqu'un s'est fait plaisir en trouvant son graal.

Les demandes de frettes en inox deviennent de plus en plus courantes. Bienheureux les luthiers qui peuvent répondre à cette dernière lubie issue de forums US sans s'arracher les cheveux. Tout l'interet de nos frettes en maillechort est leur malléabilité. Avec le foutoir qu'est la frette en inox, c'est reprise de la planimètrie tous les six mois : bon courage aux luthiers et bonne désillusion des clients qui ne comprennent pas que la frette doit pouvoir "épouser" la vie du manche. C'est un couple où la trop grande rigidité nuit à la cohésion :-). Il y a encore mieux en matière de frette : le sommet de la méconnaissance en lutherie électrique, le pinnacle du technicisme, l'acmé de l'humour marketé j'ai nommé les frettes en verre - ce n'est pas une blague... Je vous laisse rechercher la page oueb de cette découverte nichée dans le tréfonds bien profond de l'insondable génie humain. Il vont nous (vous?) convaincre, graphiques à l'appui, des qualités sonores et mécaniques de leur découverte...C'est bien sur un manche en verre ou en carbone renforcé kevlar aramide mais le bois, ça bouge, ça vie et ça vibre, c'est pas bon pour le verre.

@Jazz Ad : si tu considères qu'un paramètrique à 5 ( {EDIT}ou 6 je suis plus très sur) positions convient à ta définition d'un réglage fin des médiums...

Tout n'est pas à mettre sur le dos de notre ignorance. L'enfer (le monde du silence pour nos esgourdes) peut être suggéré par nos partenaires de jeu. Surtout si votre gratteux sait reproduire le son du décollage de rafale et que votre batteur est un adepte du bombardement à la double grosse caisse ! Quand tes guitaristes et ton batteur te regardent en disant « on t'entend pas, faut que tu rajoutes des graves et au moins trois crans de volumes- alors que t'es coincé, ton ampli ne va que jusqu'à 10 autant en graves qu'en volume:-(...» ben on court chercher des conseils sur le forum pour savoir comment rajouter des infras, quel préamp va le plus bas et qui fait encore du 18" puis on se précipite chez l'ami Thomann pour coupler tout ça avec un amp d'1kw . Alors qu'un petit eQ paramétrique et tes couilles coQuilles passent nettement mieux... Il faut aussi reconnaître qu'un kw classe D ne sonne pas comme 250w Trace ou Eden. ...et je suis le premier à penser qu'il est difficile de jouer en groupe (en n'étant pas repris) sans avoir au moins 200 vrais watts de façon à être confortable sur la dynamique et la nervosité.

Pour rebondir sur l'affirmation de Jazz Ad : Les deux paramètres importants -médiums fins + passe haut (ou coupe bas)- oubliés des amplis à lampes car il n'y a pas de marché pour des amplis ainsi équipés, trop complexes pour les utilisateurs de ces amplis, en plus cette gestion des médiums t'éloigne trop vite des sons "presets" des amplis lampes, c'est déconcertant pour beacoup. Généralement l'utilisateur d'ampli à lampe à un univers sonore borné par deux sons : le "son clair Hiwatt" et le drive d'un SVT. Pour le reste ils te le martèleront à l'envi : tout est dans les doigts. À la limite, une Précision avec deux interrupteurs -marche / arrêt et tonalité off/on, couplée à un ampli à lampe à deux boutons : drive et master et ça roule. ...et en plus ça roule (pour ce son et uniquement celui-ci, c-a-d le stoner). Je pense surtout que les bassistes passent beaucoup de temps (à juste titre) à jouer de la basse mais pas assez à comprendre l'interet d'une bonne correction paramétrique des médiums. Combien d'entre nous pensent accroitre leur présence en augmentant les graves par des préamp embarqués burnés à 40hz ou à 60hz et en balançant une correction à +15db ? Finalement s'il est une communauté très diverse c'est bien celle des bassistes... Sinon je suis entièrement d'accord : je ne comprends pas qu'un gars puisse reconnaître au son l'épaisseur et le nombre de spires de fil de cuivre de son micro et laisse tomber l'égalisation précise des médiums. Ça me souffle à chaque fois de voir de pourtant bons bassistes te sortir un son ultra dégueulasse en groupe tout simplement parce qu'il n'ont rien compris au son du groupe. Alors qu'il suffit de s'écouter mais il est vrai qu'avec des protections auditives c'est plus dur (obligés d'en mettre cf les +15db à 60hz). C'est d'ailleurs tout l'intérêt d'un bon forum : partager les petits trucs . Et on en conclue rapidement que sans expériences, l'expérience ne se partage pas. C'est con je participe peu et à chaque fois je digresse.