b'boom

C'est plutôt une bonne nouvelle . Cette hollow body en 34" pourrait calmer mon envie de Gretsch White Falcon Bass. En plus, si ils l'annoncent au tarif officiel de 1990$, je pense qu'on pourra la trouver aux alentours des 1000€ sur les bons sites V.P.C - je me réfère aux modèles et tarifs de la marque pour anticiper ce tarif -. Je l'aime bien en bleu Pelham. Par contre, je remplacerai volontiers les capuchons noirs des potards, par des chromés - Precision style -, afin d'être raccord avec les micros et le reste de l'accastillage.

Avec le carton d'emballage, ça risque à mon avis de dépasser les 30kg

Ouep, il faut également additionner l’ampérage requis par l'ensemble de tes pédales. Si tu peux nous donner l'ampérage, ainsi que la polarisation, de toutes tes pédales, je vérifierai si mon Voodoo Lab Power 2Plus est compatible avec tes pédales, et si oui, je pourrai te le vendre pour 100€ FDP inclus. Par contre, je sais que les Pedaltrain sont livrés avec les pattes de fixation prévu pour loger les Voodoo Lab Power 2Plus sous le pédalier.

Des news en provenance d'une marque que je kiffe trop : Effectrode En janvier prochain, une nouvelle version de la Vibra-Chorus sera produite en série limitée ( 100 exemplaires à 439$ ), et elle se nommera pour l'occasion "Vibralux" http://www.effectrode.com/vibralux . Elle sera suivie d'une version améliorée du Delta-Trem ( 429$ ) http://www.effectrode.com/delta-trem En 2013, la première Fuzz à lampe "Helios" devrait paraître sur le marché http://www.effectrod...elios-tube-fuzz J'ai bien l'intention de craquer pour les nouvelles Vibralux et Delta-Trem - ainsi que le préamp Blackbird SR-71 -. Ce qui veut dire, que vous verrez, à l'approche de Noël, mes deux pédales Vibra-Chorus & Delta-Trem dans la section vente "effets". Vous voici prévenus, les amis

Qu'est-ce que tu entends exactement par budget serré ? Je vais peut-être me séparer de ma Gibson SG Bass Heritage Cherry, mais comme elle est en excellent état, je n'ai pas envie de la brader non plus - je l'avais payé 1050€, et je compte la vendre 850€ FDP inclus -. C'est pas que je sois spécialement déçu ( elle se marie super bien avec tout ce qui est pédale de disto / fuzz ), mais j'ai l'intention de faire de la place pour m'acheter une autre Gretsch -White Falcon -.

Laisses-toi pousser les nichons, Dud !!! Bonne chance, gentes damoiselles.

Je crois que Trois 6 parlait de sa Gretsch Baritone, pas de la W.F, en parlant de chinoiserie ( pour être plus précis, la gamme Electromatic est fabriquée en Corée du Sud ) EDIT : Grillé par m'sieur Trois 6

Pour revenir au sujet du topic, si vous voulez upgrader votre Gretsch baritone - et son micro manche mou du genou -, vous pouvez aller jeter un oeil sur le site T.V Jones pickup http://tvjones.com/ . Vous pouvez leur demander par e-mail, quels micros sont le plus adaptés à cet instrument ( dimension et sonorités recherchées )

Ouep, c'est vrai que dans le genre "Bling-bling", ils ont fait fort chez Gretsch avec la White Falcon. D'ailleurs, si j'arrive à dégoter une G6072B d'occase - car plus produite - d'ici quelque temps, je me passerai volontiers de la W.F, car je recherche surtout une Gretsch long scale, en fait. Voici à quoi ressemble une G6072B :

@ Trois 6 : Je sais, je suis tombé dans une poche de GAS quand j'étais tout p'tit @ Ovo : Merci pour tous ces précieux renseignements. Tu l'avais essayé sur un ampli à lampe, la White Falcon ? Je te demande ça, car les Gretsch ont un timbre assez fluet qui ne se marie pas très bien avec les amplis transistor. Par contre, à travers des tubes, le son devient crémeux et super bien équilibré ; Rien ne bave, et elles sonnent super bien pour le jeu en accords. Mais, c'est vrai qu'elles ne sont pas données ces bougresses

@ Ovo : Tu l'as dis, bouffi ; Elle claque vraiment bien . Mais en ce moment, je suis à fond sur mes trois basses Gretsch ( Broadkaster, Electrotone, et Thunder Jet ), et j'ai comme des envies de me séparer de ma Rick 4003, Gibson SG Bass Heritage Cherry, et de ma Fender Roscoe Beck IV, afin de financer l'achat d'une Gretsch White Falcon Bass, ainsi qu'un de leur modèle baryton - que j'accorderai comme la Fender VI -. J'ai les muscles du cerveau qui tourne à plein régime, c'est grave Docteur ?

Dans ces tarifs, l'Epiphone Jack Casady, la Hagstrom Viking Bass, et la Guild / De Armond StarFire ( d'occasion, car plus produite ) ont plutôt bonne presse. Il faut éviter les Hofner premiers prix ( déjà que leur haut de gamme ne sont pas si bien que ça pour leur prix ). Les copies des Hofner Violon qui furent réalisées par la marque Eko, sont à essayer également. Les nouvelles Gretsch de la série Electromatic ( made in Korea de bonnes factures ) dépassent ton budget en neuf, mais il faudra être patient et voir si tu n'en trouves pas d'occasion d'ici quelques temps. P.S : J'ai remarqué que ce style de basse sonnent vraiment mieux, lorsqu'on les branche dans des amplis à lampe.

Zut !!! Cette semaine, j'ai craqué pour ma 7ème basse - une pour chaque jour de la semaine -. Mais bon, l'affaire était trop belle pour que je la laisse filer ; Il s'agit, encore une fois, d'une Gretsch ( Broadkaster G6119B finition orange ). Elle est flambant neuve - pas une seule micro-rayure -, et elle était vendue au tarif d'occasion ( 1399$ ) par un magasin New-Yorkais, sur E-bay. Du coup, je réalise une belle économie de 800€ par rapport aux prix les plus bas pratiqués par les VPC Européens ( 2300€ minimum ).... Moi, content . Cette Gretsch sera jouée avec des cordes en nylon d'Addario 0.50 / 105. En rajoutant un bout de mousse, entre le chevalet et le micro, pour étouffer les cordes, j'aurai un bon "thumpy sound" de contrebasse.

C'est vrai que l'on a pas tous la même définition, ou plutôt "préférence", en terme de grognement. Certains préfèrent le grognement des fréquences haut-médiums / aigus des JB, Rick 4003, et Modulus Flea, quand d'autres - comme moi - préfèrent le grognement caverneux des bas-médiums, que l'on retrouve sur les Stingray et les PB ( touche érable, surtout ).

Pour moi, une StingRay grogne bien plus qu'une Modulus "Flea". Voici le match :

Dans mon groupe de reprise, le batteur n'a pas trop le temps de bosser ( boulot, vie de famille, toussa ), donc il n'est pas très technique - mais, je m'en fous -. Franchement, le plus gênant, c'est qu'il a une mémoire de poisson rouge et qu'il ne retient pratiquement jamais les mises en place / structure des morceaux. On lui a donc offert un jolie cahier et un stylo pour la rentrée des classes, afin qu'il puisse les noter et gérer le truc un minimum.

Mais comment tu vas faire ? T'as plus de place dans ta signature !!!

J'aimerais bien avoir l'avis des électroniciens sur ce sujet - Jan, Snikpout, [ Citation d'une marque non autorisée, merci d'éditer votre post ] ( Fred ), The Setlaz, si vous nous lisez .... ) - , car je voudrai également avoir votre avis sur la possibilité ou non, que chacune de ces deux technologies aient des avantages et des inconvénients par rapport aux différents critères liée à la "fidélité". Par exemple, laquelle des deux est la plus à même de respecter au mieux le timbre de l'instrument ( harmonique principale ainsi que l'intensité des autres harmoniques / fréquences qui forment la note ) ? Laquelle des deux est la plus à même de respecter la dynamique et le toucher du musicien ? Qu'elle est celle qui retranscrit le meilleur équilibre ( volume dB ) entre les des fréquences transitoires ? Ou bien, comme l'a dit Sven et Jazz Ad, tout ceci n'a rien à voir avec le type de technologie employée.

Oui, je sais, mais lorsque j'essaie de valider ma rectification en cliquant sur l'onglet "enregistrer la modification", rien ne se produit Merci quand même. Edit : je viens de m'apercevoir que cela fonctionne à condition d'utiliser "l'éditeur complet".

Je vais préciser ma pensée sur la richesse harmonique d'un ampli à lampe, et par conséquent sur sa fidélité que j'estime plus grande. Une note est constituée en fait de plusieurs harmoniques / notes. Ces notes sont le multiple entier de la premières fréquences. Par exemple, une note dont la fréquence fondamentale est de 220Hz et également constituée d'autres fréquences ( 440Hz, 660Hz, 880Hz, 1100Hz, 1320Hz, 1540Hz, ainsi de suite. ). Ce qui différencie le timbre d'un instrument d'un autre, ceux sont les intensités différentes entre toutes ces harmoniques. C'est pourquoi nous arrivons facilement à identifier deux instruments différents lorsqu'ils jouent à l'unisson - les fréquences suivantes de chaque notes sont identiques, mais leurs intensités / volumes diffèrent -. Pour la basse, la seconde harmonique est très intense par rapport aux autres notes / harmoniques constituant un son. Comme l'amplification à lampe est réputée pour avoir une richesse harmonique plus grande que les amplis à transistor, j'en conclue que les lampes sont plus fidèles dans la reproduction du timbre naturel de notre instrument. Voici, également pourquoi le son est plus riche et plus équilibré en terme de fréquence : les fréquences basses ( ainsi que les autres ) sont naturellement présentes sans que l'on ait besoin de les gonfler à l'aide d'un égaliseur. P.S "hors-sujet" : Outre le problème avec les accents, j'aimerai bien aussi pouvoir modifier mes posts antérieurs ( fautes d'ortographes et rectifications de mes propos ).

Je suis tout à fait d'accord avec toi, Lokiz, lorsque tu évoques les baffles, mais pour avoir fait l'expérience sur le même caisson ( Mesa Scout Radiator 15" ) entre un ampli hybride ( Mesa Scout Walkabout ) et un ampli à lampe ( Alessandro Basset Hound ), mon avis initial ne diffère pas d'un iota. @ Cagneu : Effectivement, je peux approuver sans problème qu'un préamp Glockenklang Bass Art et son ampli de puissance Bugatti 300 ou 400 qui sont de technologie "Pure Class A" ( circuit fonctionnant sous une tension de 110V ) soient considérés comme neutres - il en est de même avec un préamp comme l'Avalon U5 -, mais pour les amplis plus "classiques" comme les Tecamp, Genz-Benz, et Markbass ( qui sont souvent évoqués comme des amplis "neutres" par leur utilisateurs ), je reste plus perplexe à ce sujet. Je comprends tout à fait que l'on puisse préférer le son d'un ampli hybride / transistor à celui d'un ampli à lampe, mais ce sont les termes employés pour les décrire qui me font tiquer. De mon simple avis, je pense que les termes de "neutre" et "hifi" seront toujours plus vendeurs pour les fabricants que "étriqué" et bridé" ? Par contre, les termes de "moderne", et "brillant" sont plus que corrects pour décrire les amplis à transistor.

Je pense qu'il voulait parler des problèmes liés aux accents, ce qui rend le post de Lokiz illisible.

Salut les basseux, J'ouvre ce énième débat "amplis à lampe VS transistor", car je m’interroge souvent sur l'emploi des termes "hi-fi" et "neutre" lorsqu'on parle d'ampli transistor, et de "coloration" pour les amplis à lampe. Sans vouloir dénigrer le choix et les préférences de chacun en terme de préférence technologique - on n'est pas là pour dire ( encore une fois ) : "je préfère les lampes aux transistors" et inversement -, mais, je dois avouer que pour ma part, je pense que l'on va à l'encontre de la réalité sonore lorsqu'on qualifie les amplis transistor de "neutre" et "hi-fi". Je m'explique - en précisant que je mets à part la technologie "Pure Class A", car elle n'est pas représentative du marché de l'amplification basse à transistor - : _ Si tant est que le terme "hi-fi" est le diminutif anglais de "Haute-fidélité", pourquoi qualifierions-nous de ce terme, les amplis employant une technologie qui bride la richesse harmonique de notre instrument ? _ Peut-on qualifier de "fidèle" et "neutre", une technologie dont la dynamique est moins grande que celle des amplis à lampe ? C'est en tout cas ce que je ressens lorsque je joue sur des amplis hybrides / transistors : Je n'ai pas l'impression que le son de mon instrument et les nuances de mon jeu soient reproduis fidèlement, mais qu'ils me paraissent au contraire "bridés" par cette technologie. Et si la "coloration" ( richesse harmonique, compression naturelle, reproduction des fréquences transitoires ( focus ), dynamique, etc,..) d'un ampli à lampe était en fait beaucoup plus proche de la réalité "amplifiée", que ce que l'on essaie de nous faire croire.... Voilà, le débat est lancé. P.S : Encore une fois, je précise que je souhaiterai que l'on privilégie la discussion sur les termes sonores que l'on utilise, et non pas sur les avantages et les inconvénients de ces deux technologies ( poids, fiabilité,etc,...) .

Je précise également, que outre le fait d’utiliser des plugs VST, les amateurs et semi-pro ont aussi le choix entre les produits analogiques comme le classique Tech21 VT Bass et le préamp / D.I Monique qui peuvent très bien faire le job à moindre frais, si on utilise - ou pas - un simulateur de H.P.

Tout simplement parce que, c'est un ampli conçu pour une utilisation en studio professionnel uniquement - les amateurs et les semi-pros utilisent des plugs VST -, et vu que le marché du disque est en berne, les studios / producteurs ont d'autres soucis que de se payer des petits amplis basse à lampe de très haute qualité. Le coût de fabrication ( hand-made & composants de qualité ) est trop élevé par rapport aux petits amplis de "travail" à transistor. Le rapport puissance faible / prix élevé le classe définitivement dans un marché niche. L' Ampeg B-15 Heritage / original d'occasion, l'Apollo de chez 65Amps, le Behemoth de chez Jackson Ampworks, L'Ashdown Little Bastard ( fake ), et l'Alessandro Basset Hound ( même si ce dernier n'est pas un clône du B-15, et qui peut grimper jusqu'à 100w avec deux lampes Tung-Sol KT-120 ) suffisent à eux six, à remplir cette case déjà bien fournie, je pense.