Sven

Ah bah oui mais bon, tu compares avec tes manches de 6 cordes habituels, forcément c'est pas la même histoire. Genre ta Spector, c'est un tronc d'arbre ce manche !!

Des idées intéressantes sur ces app pour des vidéos youtube sans les pubs et surtout, sans que le son se coupe si le téléphone se mets en veille ou qu'on fait autre chose. Quelqu'un connait des équivalents sur iPhone (oui, je sais, pas bien Apple, et puis je devrais chercher moi même, etc). Merci d'avance

Je lis en ce moment l'auto biographie de Flea, offerte par Mme Sven. Très intéressant, ça parle pas du tout des RHCP puisque ça evoque sa vie avant le groupe (une part II sur cette phase là est censée arriver un jour), mais un bon point de vue sur comment on développe une vision artistique avec ce que la vie vous donne en bonnes expériences comme en mauvaises rencontres.

C'est aussi ce que j'ai toujours lu sur le net d'après les interviews: le préamp dans la vraie basse Fender des 70s de Marcus MIller est un Bartolini (a l'époque y'avait pas foule de préamp after market) qui a été monté par Sadowsky ( qui était luthier) mais qui n'est pas le préamp conçu et réalisé par Roger Sadowsky (qui est sorti bien après, quand Sadowsky a commencé à sortir ses premiers modèles custom). On peut imaginer bien sur que le feedback de Macus Miller a ensuite nourri la réflexion de Sadowsky lui-même. Mais c'est intéressant de noter cette histoire de cut dans les mediums même à zéro sur le préamp Barto, pour le profil d'un super slappeur sur une JB 70s probablement gavé de hauts mediums dans sa version passive. Et d'autre part, Roger Sadowsky n'étant pas électronicien, le premier Préamp Sadowsky aurait été conçu en partenariat avec un électronicien du nom de Alex Aguilar, qui ensuite a fondé sa boite et sorti un certain nombre de bidules dont un préamp OBP-1 deux bandes en boost only, lui aussi sans tonalité, qui n'est pas sans rappeler le préamp Sadowsky. Et qui par contre si je me rappelle bien des specs, est censé être neutre quand les boost sont à zéro.

Super post, très clair et très intéressant. Comme quoi il ya un monde de complexité rien qu'en passif, avant même de mettre une électronique active dans le circuit. Et du coup ça me fait me poser plein de questions sur mon propre circuit préféré, qui est celui de la G&L SB2 c'est à dire deux micros, deux volumes, et PAS de tonalité. A ma connaissance, les deux volumes sont indépendants, façon Jazz Bass, et s'il n'y a du coup que très peu de façon de gérer réellement les aigus, par contre il y a tout un monde de gestion des mediums selon si les deux micros sont à fond ou bien l'un des deux est légèrement baissé. On passe du creux dans les mediums typique JB à une autre façon de creuser les hauts mediums, en particulier dans cette config PJ où le micro P est sur-puissant, et le micro J sous-dimensionné est clairement destiné à agir pour filtrer le micro P plutôt que pour son propre son (le coin coin JB chevalet à la Pastorius marche très mal sur cette config).

Pas de formation, mais intéressé par l'ethnologie et l'ethno-musicologie. Et c'est fou de se rendre compte du nombre de trucs qu'on a pu inventer pour faire des bruits bizarres, en solo ou collectivement, le soir au coin du feu, quand on avait pas Netflix et Instagram. Genre ça : (ci-dessous). Sérieusement, le/la potier(e) qui a trouvé ça la première fois, il/elle cherchait à faire quoi exactement ?

Par rapport au titre du départ c'est beaucoup plus HxC et moins Fusion, c'est pas moins bien, c'est moins pareil. Par contre poutrage total ça c'est constant Pis bon faut bien constater que la partie musique mise à part, y'a des groupes qui gèrent grave la partie visuelle et clips, et d'autres pas. Genre, nous on galère pour faire un simple flyer sous Paint

Idem, j'avais pas vu ce sujet mais en regardant les vidéos, en fait c'est une basse (et guitare et drums) en résine, avec le carton qui sert de structure / moule pour donner la forme d'une planche qui sera ensuite découpée. Rien de sorcier au final même si esthétiquement c'est cool. Ca ajoute de l'eau au moulin du son dans l'électronique. En réalité, c'est surtout qu'un instrument électrique est fait dans un matériau suffisamment rigide pour tenir la tension des cordes et ensuite c'est la captation des vibrations par l'électronique qui fait le reste. Le matériau pourrait être n'importe quoi, le principe serait le même, le fait de les avoir fait en bois est une analogie par rapport à la facture d'instruments acoustiques. Et là aussi c'est purement accidentel, les humains ont maitrisé la fabrication d'objets en bois bien avant la résine ou le carbone, c'est juste pour ça qu'on a l'antériorité et l'image des instruments dans ces matériaux, y compris ceux de la catégorie des luths et guitares qui a abouti à nos basses. Dans certaines civilisations, c'est l'os ou la poterie qui prédomine et les instruments acoustiques sont dans ces matériaux. Une contrebasse aurait pu apparaitre dans ces civilisations, ce serait une très grosse amphore avec des cordes fixées au dessus de l'embouchure.

Et on remets le son ... https://www.facebook.com/photo/?fbid=304242709208651&set=a.285726447726944

Une Wal-maha !! Magnifique !

1000% d'accord ! En particulier sur Sons of Apollo, l'un des meilleurs trucs que Portoy ai fait après DT avec bien sûr les immenses Transatlantic (quoi que le dernier m'a laissé sur ma faim, trop de redites). Rudess est clairement un second guitariste soliste, d'ailleurs sa guitare slide ou le clavier continuum en live le montrent bien. Sherinian c'est un clavier à la 70s, il fait très bien les solos échevelés à l'orgue Hammond si besoin mais il est surtout excellent en rythmique pendant que le guitariste fait ses solos. Et des trois c'est celui qui avait les meilleurs son: Moore est excellent sur les idées mais desservi par la production cheap des années 90 avec des sons qui font Pouet, et Rudess est techniquement irréprochable mais a mauvais gout.

Whaaaaaaaaat ??? C'est la meilleure nouvelle de l'année ça !!!

Sur scène y'a quelques semaines ...

Richter c'est pas très connu mais ça semble très bien en effet, on les trouve en VPC sur le site bassparts.de. Avantage sur beaucoup d''autres préamps du commerce: montage modulaire avec des borniers à vis, sans soudure, donc easy pour un remplacement ou pour tester régulièrement des micros différents sur une basse. Ils sont pas les seuls à le faire, mais John East ou Mike Pope c'est pas les même tarifs ...

Cure dents ou allumettes, c'est ce que je fais aussi sur les trous des attaches courroies / strap locks, ça renforce la prise de la vis dans le bois. Un point d'attention fréquent pour mon utilisation un peu, euh, agitée sur scène. En effet la logique est la même pour les trous de fixation corps / manche.

C'est un très on choix au final et le résultat est esthétiquement superbe ! Ce manche a l'air de bonne qualité et il a le gros logo qui est cohérent avec l'époque de la basse. Bravo ! Tu as dû faire un réglage assez poussé pour la basse ou ça s'est bien goupillé au niveau des trous, de l'alignement, tout ça ?

Y'a beaucoup de retours et d'échanges dans le topic suivant, qui prends la question par un autre angle (l’usage du préamp pour jouer en direct sono) mais au final revient au même, c'est à dire faire des reviews de préamp format pédale / boitier compatible avec la scène mais aussi jouer à la maison, et les répets et studio

Ca peut être une bonne affaire en effet, quitte à le faire monter par le luthier et e profiter pour une légère planif et réglage complet. Sion dans les tarifs évoqués (autour de 400 euros), il est possible de chopper un Warmoth ou autre Allparts, de bonne qualité, voire faire directement faire un manche par le luthier en question. Si tu pensais aller chez Pasquier, ça peut peut-être l'intéresser ?

A ma connaissance il n'y a pas de différence entre les deux moitiés E-A et D-G sur un micro PB traditionnel. En revanche, sur des micros plus custom, des modèles signatures, des basses connues pour s'inspirer des PB mais en poussant le concept plus loin, qui sait... Je n'en ai jamais entendu parler mais d'un certain point de vue ça fait carrément sens.

Et elle sonnent, enfin il sait les faire sonner ! Honnêtement malgré la couleur Banane, celle en illustration de la vidéo si je la gagne, je la garde, elle envoie !

Par expérience sur diverses basses la différence semble subtile par rapport à un autre basse avec le même type de micro. C'est très difficile de faire une comparaison exacte car bien évidemment, on e peut pas tester les deux possibilités sur la même basse toutes choses égales par ailleurs. Sauf le cas ci-dessous, qui teste la modification inverse mais ça peut être inspirant : Notons tout de même qu'il y a deux façons de faire un reverse P 1) comme mentionné par @jonathan49 , garder le micro E-A au même endroit et placer le D-G de l'autre côté (coté manche) 2) inverse les deux micros, selon l'axe de symétrie: le micro E-A serait à la distance du chevalet du micro D-G traditionnel et vice versa. Je crois (mais j'en mettrai pas ma main à couper) que c'est le cas sur les Spector. C'est peut-être aussi le cas sur les Sandberg ? Ou alors je me gourre complètement et aucune des deux n'est comme ça ...

@stratofalcon La plus puissante et polyvalente du moment: Source Audio C4 Les plus violentes et bizarres (mais très dures à trouver et chères): Iron Ether Fmeron et autres bizarreries, on peut faire des sons type synthé avec pas mal de trucs de chez eux La palme du introuvable: Broughton Audio, l'élitisme snob à son paroxysme

J'ai cherché mais pas de trace de la vente des plots au détail, c'est peut-être dispo en SAV en cas de panne mais pas aisément accessible du coup. Je remonte ma recherche, je peux aussi me laisser tenter par un micro (toujours J chevalet uniquement) à aimant lame ou autre type de micro humbucker céramique à gros niveau de sortie et plots apparents. Ah, si seulement G&L faisait un micro format Jazz Bass avec leur design MFD ...

Je sens que ça va finir avec un truc nickel et joli !!

Ah bah oui mais les SB2, j'en ai déjà deux, enfin une vraie et une PJ customisée pour être quasi une SB2 (micros et électro identiques à ma vraie). Je veux bien une troisième mais seulement quand mon roadie s'occupera de les porter à ma place.