EXer

Oui, c'est un grand classique du mixage : plutôt que de monter le niveau des fréquences qu'on veut mettre en avant il est souvent préférable de réduire le niveau des celles qu'on ne veut pas mettre en avant.

La '50s, c'est celle avec le micro simple ? Comment sonne-t-elle par rapport à la PB avec le micro split coil ?

Je veux bien faire des suggestions, mais je ne connais pas tes goûts et c'est avant tout à toi que ça doit plaire...

D'après ce que dit le représentant de Rivolta, le marché visé est les guitaristes. Ce que confirment les specs (manche plus court et plus plat et cordes plus rapprochées que sur une basse standard) : - diapason : 32" - écartement des cordes au chevalet : 17 mm - radius : 12" Même l'esthétique est "guitaristique" : https://www.rivoltaguitars.com/combinata-bass-vii

roll > tanguy et la salade

Et si ça intéresse qqu'un j'ai la partition pour piano de ce que joue F. Mercury sur l'enregistrement (la vraie partie de piano, pas une retranscription de tout le morceau comme on en trouve sur internet). MP si intéressé.

@gaille Merci pour ta réponse. Je partage ton point de vue sur les tablatures : ce qu'on trouve est souvent peu fiable (en plus d'être difficile à lire ; une tablature ne peut pas remplacer une partition, même si elle peut rendre service à qui ne lit pas la musique, mais ceci est un autre débat...). J'ai jeté un coup d'œil à ces fichiers : le 2e est une transcription qui ne correspond pas à la partie originelle ; le 1er semble pas mal à 1ère vue, je vais réécouter l'enregistrement pour vérifier. ____ [edit] hou là, vous êtes réactifs ! pendant que je répondais à gaille d'autres réponses sont arrivées... ► Merci à tous. ____ @Nano13 je vais jeter un coup d'œil à tout ça ____ @reynhart oui, celle de CoverSolutions est très bien Il introduit même des petites variations personnelles pour éviter de se répéter.

Quelqu'un a-t-il une transcription exacte de la partie de basse de Bohemian Rhapsody jouée par John Deacon (je n'ai rien trouvé de satisfaisant sur internet, et j'ai du mal à la retranscrire moi-même) ? Merci.

Il y a plus trash : "le Caire est noir de monde" J'ai honte, je sors...

Bonne initiative ! Merci pour l'info.

De quoi intéresser les bassistes (et autres musiciens) confinés : ► sur Arte aujourd'hui à 15h35 : "Hawaii, l'âme du ukulele" et même que c'est un instrument à 4 cordes

A retourner. Vu l'emplacement ça ressemble fort à un corps fendu à cause d'une trop forte contrainte lors de l'introduction de la vis. Il vaut mieux éviter de l'utiliser pour ne pas donner au vendeur le moindre prétexte de ne pas te la rembourser (une petite maladresse est vite arrivée).

Ce n'est pas aussi tranché. On trouve effectivement de bons conseils sur ce forum et l'achat d'occasion est un conseil valable, mais ce n'est pas forcément la seule et unique solution. Pour ma part, j'ai acheté une basse neuve pour les raisons évoquées sur mon fil "la quête du Graal".

SpeeRoo : Comme j'ai masqué mon message (hors sujet vis à vis de la question initiale du fil), tes citations partielles ont perdu leur contexte... Sinon, pour ta question : classique à la base, et depuis quelque temps j'essaie d'aborder le jazz. Mais ce n'est pas facile d'improviser quand on est habitué à jouer de la musique composée par d'autres. D'abord, ce n'est pas évident d'avoir des idées sans trop tourner en rond (et on rejoint là l'idée du post initial de ce fil), et ce n'est pas facile non plus de savoir à tout instant quelles notes employer, ou du moins quelles sont les notes sur lesquelles on peut s'appuyer pour improviser : en théorie, on a à sa disposition les notes de l'accord ainsi que celles des gammes et modes compatibles avec l'accord, mais quand on essaie de suivre une progression avec un changement d'accord différent à chaque mesure (voire à chaque demi mesure) et qu'en plus il faut assurer une transition fluide en anticipant l'accord suivant, le tout en temps réel avec un bassiste (ou même un simple métronome) qui pousse, ça devient problématique. Et encore, ça c'est pour la main droite. Ensuite il faut ajouter un accompagnement pas trop simple ni trop répétitif ni trop stéréotypé à la main gauche. Bref, c'est pas gagné ! C'est une des raisons qui ont fait que je me suis mis à la basse, et en particulier à la walking bass. C'est déjà beaucoup plus facile si on ne joue qu'une note à la fois et si on pose la tonique sur le 1er temps ; il ne reste plus qu'à jouer une autre note de l'accord sur le 3e temps, puis à donner de la couleur avec une note plus "exotique" sur le 2e temps, avant d'anticiper et d'assurer la transition vers l'accord suivant sur le 4e temps. Pour l'instant j'en suis encore là, plus tard viendra l'ajout de notes de passage et de motifs rythmiques. C'est dans ce cadre que je parlais de l'avantage de la symétrie du manche de la basse, puisque une fois qu'on arrive à faire tout ça dans une tonalité, c'est immédiat de transposer et d'adapter le schéma sans devoir tout repenser dans l'autre tonalité comme au piano (comme tu l'as indiqué).

Et voilà, tout ça ne serait pas arrivé avec une Jazz Bass passive qui s'en fout que le jack soit mono ou stéréo

le dernier -> French cancan

Ce n'est pas aussi simple. Contrairement à une idée répandue, la corde ne modifie pas le champ magnétique créé par l'aimant permanent du micro, mais la corde est aimantée par le champ magnétique du micro (dans un court intervalle de temps on peut considérer la portion de corde au-dessus du micro comme un aimant permanent). Elle crée donc à son tour un champ magnétique, et quand elle est mise en vibration le champ qu'elle crée devient variable, et c'est ce qui induit un courant dans la bobine. Il n'y a pas de relation simple (linéaire) entre la vibration de la corde et le courant induit. De plus, l'aimant permanent du micro amortit les vibrations de la corde en interagissant avec la partie aimantée de la corde, et cet effet dépend de la distance de la corde au micro, qui varie au cours d'un cycle, ainsi que du sens de déplacement (la vibration a une composante perpendiculaire et une parallèle). La vitesse de déplacement de la corde (amortie par l'aimant de manière non-linéaire) joue aussi sur l'induction, et son effet dépend de la fréquence. Bref, il y a des non-linéarités partout dans le phénomène, et ça n'a rien de surprenant que le signal ne soit pas symétrique, mais c'est certainement très difficile à expliquer (s'il y a un bassiste physicien sur le forum je lui souhaite bon courage pour appliquer les équations de Maxwell au système aimant-corde-bobine d'une guitare basse ).

Formu quoi ça ??? Comme je l'ai écrit sur l'autre fil :

Bonjour monsieur !! Gendarmerie nationale... vous allez où ? ben je vais faire des courses de 1ère nécessité... très bien monsieur ! circulez !!

solitaire -> course transatlantique

Interdire aux parigots de se rassembler en foule dans les parcs et jardins publics, d'accord, mais si on sort pour aller rouler tout seul à moto sur une route de campagne je ne vois pas en quoi ça risque de propager l'épidémie.

Cette après-midi : un flat-twin, un beau soleil, des routes de campagne, un petit moment de bonheur...

faites l'humour, pas la guerre

caca poum !