Search the Community

Pour bien comprendre le Custom Shop de chez Fender il faut remonter un peu dans le temps. Le CS a été crée initialement pour répondre à l'attente de clients ou d'artistes confirmés (et parfois endorsés) qui souhaitaient une Fender avec une finition ou une configuration particulière non offerte dans le catalogue de la marque. Ce petit département composé de quelques ouvriers luthiers et vernisseurs était presque confidentiel à ses débuts. Au fil du temps et des demandes de plus en plus nombreuses le CS a grandi et une gamme complète a été proposée sur un catalogue spécial CS, tout en gardant aussi l'idée de base du sur mesure réalisée par des masters builders. Ces maîtres constructeurs répondent à pratiquement toutes les demandes des clients. Ces projets souvent uniques ou fabriqués en série très limitée demandent une longue période d'attente et un budget souvent vertigineux. En ce qui concerne les autres réalisations du CS (Time Machine, Artist, classic etc) les séries ne sont en général pas limitées par contre les matières premières sont sélectionnées et les ouvriers sont des artisants extrêmement compétants. Les prix bien qu'élevés restent encore réalistes vu les matériaux et le travail offert. Personnellement j'aime particuliérement la production du début des années 60' donc je suis particuliérement sensible aux séries Time Machine et Artist . Toutes celles que j'ai eu l'occasion d'essayer étaient de très bonnes Fender avec une constance dans la fabrication bien plus régulière que dans les autres gammes de produits Fender. Par contre on entends malgré le choix des meilleurs bois, des vernis nitro très fins, des micros + électroniques réalisés à la main par les meilleurs ouvriers parfois des gens qui se disent déçus (Comme Tonfish). Ce qu'il faut préciser c'est que par exemple une Precision Bass du CS restera une Precision Bass de trop nombreux musiciens croyent encore qu'en achetant un instrument réalisé sans compromis et cher ce dernier va leur donner des ailes et un niveau de super musicien. Pour cela il n'y a pas de miracle la seule recette c'est le travail et même le CS ne peut as faire grand chose pour cette catégorie de clients. Il faut aussi souligner que (en ce qui concerne les Time Machine) les instrument des 60' sonnaient un peu moins fort que les insruments des gammes actuelles (American Std par ex) cette différence est respectée sur les TM et à mon avis est non seulement la cause de micro "moins bobinés" mais aussi des vernis qui sont plus fin et qui donnent à l'instrument un son plus chaleureux mais un poil moins puissant. Vu que l'oreille humaine est très sensible aux écarts de niveaux sonore il n'est pas rare que lors d'une comparaison A-B ce soit l'instrument qui sonne le plus fort qui soit considéré comme le meilleure. Pour moi une CS n'est pas une basse coup de foudre qui te fait tomber les chaussettes lors du premier essai. Pour l'apprécier il faut apprendre à la connaître avec ses qualités qui sont à mon avis beaucoup plus d'âme et de charme qu'une version std. Après au niveau finition NOS CC ou Relic c'est une question de goût et une fois de plus ne jamais acheter un instrument sans l'avoir attentivement essayer au préalable, ce qui n'est pas toujours évident avec les Custom Shop souvent assez rare dans les magasins.

Heu, moi ça ne me fait pas tellement rêver ça. Benedetti powa ! (D'ailleurs, j'avais vu un fil sur le forum Vigier où Patrice semblait regretter de ne plus monter par défaut des Benedetti sur ses guitares, pour raisons marketings apparemment même s'il a refusé d'en dire plus) EDIT: Et bravo Bassty pour la Passion I. Enfin je vois une Vigier avec le même chevalet que la mienne. Les I, c'est avant le carbone, c'est ça ?

Loin de moi l'idée de vouloir faire celui qui n'est jamais satisfait, mais sur le schéma les points A et B sont où?Je pense que la soudure c'est le point sur le fil. Merci pour l'aide Nuf, moi qui pensais que les micros n'avaient que deux fils + et -, je me coucherais moins bête ce soir.Je pourrais expliquer clairement comment câbler ces micros sur la jazz bass, remercie aussi ton ami spécial Nuf. Merci aux autres, pour la rapidité des réponses.

faut mettre : - le fil rouge sur la pate du milieu du potard (le fil rouge du mic manche sur le potard de volume manche évidemment) - la verte derriere le pot (à la masse quoi), - le noir et blanc soudé ensemble voili voilou ! (Merki a un ami très spécial de me l'avoir expliqué pour toi )

Salut Nanook, Je te conseille de filer un coup de fil dans les magasin de modélisme de ta région. Je crois qu'on peut trouver des plaques de laiton dans ce genre d'endrois pour faire du modélisme naval. Par contre, je ne sais s'ils auront l'épaisseur que tu recherches. Bonne chasse. Sop

Oui ou Vintage White ou Olympic White vieilli J'ai une vieille Strat qui d'origine était Olympic White qui au fil des années à viré et est vraiment devenue très proche du vintage white. Sa couleur est très proche de ta PB enfin sur la photo.

Bon, ben chou blanc. Coup de fil chez Eden, au customer support, ils n'ont pu que me faxer le schéma de l'ampli (si jamais ça en intéresse...). Pas celui du filtre. Suprazut. C'est parti pour l'importateur. Le rouge est un 275 donc si je ne me plante pas 2700000pF soit 2.7µF. T'arrives à calculer l'inductance sans la valeur de coupure? Ca ne fait pas trop d'inconnues?

Punaise, j'aurais dû y penser avec le schéma sous les yeux..... BRAVO A SNIKPOUT ! Dès que je la vire, j'ai un signal. Dès que je la remet, j'en n'ai plus.... Pourtant, je l'avais testée la charogne... et là re-test=0Ohms. Bien content le gars... merci! Maintenant, autre soucis : remplacer une bobine HS dont je ne connais pas la valeur. Je pense que je vais tenter un petit mail ou coup de fil chez Eden. Je ne connais même pas la fréquence de coupure (CXC300 solo combo... apparaît à grand peine sur le site Eden) donc pas question de re-calculer la valeur de l'inductance. Mais bon, pas de soucis, là on est dans des problèmes connus. Cool.

Je suis du même avis que Skinoup, de plus j'ai eu un problème similaire avec le filtre du circuit de mon combo Ampeg B1, les vibrations font beaucoup de mal. Les endroits névralgiques sont en général où les cables arrivent sur le filtre surtout si les cables sont long et lourd, au fil du temps avec les vibrations ils peuvent se dessouder ou aussi tout élément qui est en porte à faux ( masse qui peut vibrer ). Sur ma photo on voit 4 picots soudés sur le circuit, le premier est complétement dessoudé ( + du 12 pouces ). Cela engendrait des grésillements en fin de note et un certain manque de puissance, une fois ressoudé j'ai fais la fête Pourquoi j'ai trouvé la panne, parce que je n'ai pas eu peur de presque tout démonter, les picots etaient sous la self vissée. http://img177.imageshack.us/my.php?image=filtreampegb12kp7.jpg' target="_blank">

Les condos, c'est quand même fiable, mais on ne sait jamais... Pour checker rapidement, shunte les un par un en soudant un fil en parallèle sur les bornes de chaque condo et fais un essai à chaque fois (avec un seul condo shunté donc) à bas volume. Je soupçonnerais aussi une piste cuivre fissurée, ça arrive et c'est dur à voir; vérifie les à l'ohmètre ou mieux étame les toutes au fer à souder (un petit coup de toile émeri pour les faire briller facilitera l'opération), ainsi que les soudures existantes que tu n'aurais pas reprises (self notamment) pour éliminer les soudures sèches. Bon courage.

monsieur Basstyra est demandé au guichet informations ok je viens de me rendre compte que j'ai probablement dit des betises est-ce que je ne devrais pas plutôt virer le fil qui sort de la board vers le switch et qui n'est pas le fil qui sort de l'output affecté par l'effet, et reconnecté le fil jaune qui vient du jack pour aller dans l'input de la board? Genre qqch comme ça:

Salut Serpico, Fatalement chacun à ses choix, parfois très affirmés, mm si tu cites 3 marques. Chacun va un peu défendre ses préfèrences, donc sur un forum tu me peux pas avoir une réponse qui te plaira totalement, juste un avis "fil conducteur", c'est cela qui "embrouille " un peu comme tu dis. Le mieux c'est d'essayer par toi mm, si tu ne veux pas taper ton fric dans un matos qui ne comblera pas tes envies et passer des heures sur les forums pour les revendre sans perdre trop de flouze. Il faut faire cet effort là ! Ici, tu trouvera tjrs quelqu'un qui te dira: "Mon matos t'interesse, tu veux l'essayer en vue d'un prochain achat ? Pas de prob tu peux passer chez moi" et tu ne dois pas être le seul bassiste de Normandie. Perso avec la SVT-3 Pro je suis comblé ( pour l'instant ) pas besoin de rajouter de pédales derrière, elle à dj son petit caractère la bêbete. MarkBass, je connais pas. Que ce que l'on en dis sur les forums. SWR, en tête d'ampli ( 350 x Bass ) cela sonne très froid, enfin assez froid....pour moi. En baffle c'est très bon. Voilà, Ps: Ne commence pas tes réponses par une phrase qui risque d'être mal interprètée par celui à qui elle s'adresse, si tu veux qu'il te réponde. ( Du genre : nuf t'es bien modérateur nan? ben commence par appliquer la modération sur tes réponses / krr, si tu avais mieux lu et ainsi peut-être mieux compris )

Salut, l'Ogre! Un petit bonjour de Saint-Etienne, en passant, pour te dire qu'il y a ici un luthier pour contrebasse "de-la-mort-qui-tue!" C'est Patrick Charton. Il construit ses propores basses, of course, et, aussi, a tout un stock de basses acoustiques. Il a également des chinoises. Passe lui peut-être un petit coup de fil pour voir s'il a un ou deux binious dans ta gamme de prix, et tu peux passer à Saint-Etienne pour les essayer ( si bien sûr, tu as l'occasion de venir sur Saint-E), c'est moins loin que Paris! Moi, ça fait plusieurs années que je joue sur une chinoise que j'ai achetée chez lui, et j'en suis super content, bien que le manche soit plutôt aplati et large, mais bon, on s'y fait... Le diapason est de 102.5, et c'est un régal à jouer! Si ça te dit de venir faire un tour à Saint-Etienne, fais moi signe, et on essaie de se capter! A ce tantôt... Christophe

je viens de passer un coup de fil à Mammy Fender, elle va essayer de te rappeler elle m'a aussi dit "fucking Nulos" ça doit être un compliment je suppose ...

J'en ai réparé plus d'un... En général c'est la BBD (la puce qui fait le delay) qui lâche. Ca coute dans les 20€ à acheter, parce que c'est que du NOS. Si t'as du bol, c'est peut-être juste une soudure qui a laché. Ca vaut le coup de l'ouvrir, regarder si y'a pas un fil en l'air. Cela dit, si y'a pas du tout de son, c'est pas la BBD. Ca peut être aussi la régulation, un AOP, que sais-je... De toute façon elles pètent comme de rien, ces merdes pédales... Dans les 2 cas ca vaut le coup de le réparer. Pour info (pour juger le prix de la réparation), ça côte dans les 150€.

Les floyd ne posent jamais de problème tant qu'ils sont réglés correctement, par contre oublie les différents accordages ou changement de tirant car tu repasse par la cas réglage complet. Et puis le réglage cela s'apprend, il faut juste du temps pour le faire. Sur ma 7 cordes, il faut près d'une heure, intonation comprise. C'est pas mortel non plus. maintenant, je vais vous avouer que j'ai quand même une gratte en chevalet fixe pour tous les accordages hors normes. Ma 7 corde étant accordée 2 tons plus bas, mais c'est une bariton. Si tu n'en a pas l'utilité, alors évite. Maintenant si tu veux du précis, y'a la série S chez Ibanez qui ont un vibratos d'enfer, mais que tout le monde n'aime pas. A essayer quand même. puis sur les gratte, il faut essayer beaucoup de modèle au niveau manche car en dehors du profile, y'a le radius, l'epaisseur et la largeur qui varie énormément d'un modèle à l'autre et une fois que tu as pris le pli d'un type, il devient difficile d'en changer et crois moi c'est bien plus difficile que sur une basse, c'est bizarre, mais je ne suis pas le seul à le dire. Si c'est pour du Jazz, par sur une config H-H avec des micro au son bien rond et chantant, pas comme les micro double habituels quoi qui sont bien trop clairs et puissant. Le Tonelab sera juste bien pour ce que tu veux en faire, tu auras tout le temps de découvrir le matos au fil du temps et de voir tes préférence car c'est encore plus vaste qu'en basse, trop vaste même. un petit twin reverb cela le ferais bien pour ce que tu cherche, mais c'est pas dans le même budget

Un show bien huilé comme savent le faire les ricains. Franchement cette nana a le groove dans la peau, j'étais parti pour regarder une ou deux chansons et puis de fil en aiguille je me suis retrouvé au dernier morceau, et j'ai passé un bon moment.

Je parle bien de perte, pas de coloration. C'est un autre sujet, et tout dépend de la capacité du câble à restituer, le plus équitablement possible, toutes les fréquences. La perte c'est différent, c'est une chute de signal, une déperdition. De nos jours c'est composé. Pas très expert en technologie, mais entre les blindages de meilleure qualité, les gainages plus "étanches" et même parfois des composants à l'intérieur des prises (Planet Waves je crois), aujourd'hui les pertes sont insignifiantes. Enfin moi je suis en UHF (Sennheiser EW372) et je n'ai relevé aucune perte. Ensuite, pour la coloration, combien d'éléments vont intervenir ensuite et qui, quoi qu'on fasse, vont colorer le son de toute façon ? La boîte de direct, l'ampli, la console de mix, sans même parler des enceintes de façade ? Je crois qu'il faut démystifier un peu tout cela, on n'aura jamais zéro coloration quoi qu'on fasse, il faut apprendre à élaborer le son en fonction du résultat voulu. En ce qui me concerne j'ai deux sons. L'un qui part vers une boîte de direct BSS en direction de la console, l'autre en parallèle qui part vers l'ampli, où je fais mon son de monitoring sur scène. Enfin, il faut aussi différencier ce qu'on croit entendre et ce qu'on entend vraiment. Un Si grave par exemple, ce qui compte n'est pas son volume sonore mais sa définition, puisque l'oreille humaine coupant en-dessous de 40 Hz, ce qu'on entend en réalité c'est la première harmonique du Si grave, et non le Si grave en lui-même. Avec en plus les inventions de notre cerveau, qui lui font "fabriquer" un Si grave quand l'oreille ne l'entend pas (je peux développer si ça vous chante, mais c'est complexe). Pour en revenir au sujet principal du fil, à savoir les Sadowsky, je veux dire aussi que bien des choses que je croyais vraies se sont révélées en grande partie inexactes. Notamment j'avais acquis la certitude que booster les mediums était la meilleure solution pour traverser le mix quoi qu'il arrive. En l'absence de contrôle des mediums sur mes Sadowsky, j'ai eu la preuve que ceci était faux, ou en tout cas pas une règle incontournable et absolue. Ce qui fait traverser le mix, c'est un bon dosage des graves de la basse avec ceux délivrés par le pied (grosse caisse). Ni trop, ni trop peu. Quand on arrive à la sensation que c'est le pied qui déclenche la basse, ou la basse qui déclenche le pied, on traverse tout. Et je traverse mieux avec mes Sadowsky qu'avec mes MusicMan, pourtant beaucoup plus medium. Simplement les graves Sadowsky sont mieux définis que ceux des MusicMan, et dans l'absolu on peut les booster à fond sans que ça vire à la gadoue (et c'est d'ailleurs peut-être pour cela aussi que je ne ressens pas de pertes, que ce soit avec un UHF ou avec de longs câbles).

Pour le moment je n'en ai vu qu'une partie mais je la sors régulièrement quand je veux refaire des grooves simples mais efficaces ou quand je veux bosser le feeling plutôt que la technique (ce qui est de plus en plus le cas au fil des années) Les plans sont assez variés et c'est toujours une bonne source d'inspiration à garder dans sa musette en cas de boeuf

Euh, moi je parlais d'un fil dénudé qui rentrerait en contact avec une masse : ça donne un court circuit et ça se traduit par une absence de signal. C'est peut-être ton PP qui est malade : teste le à l'ohmmètre (je me répète)

Oui mais ce n'est pas étonnant, en général, il y a un fil en diagonale sur les schémas que je croise d'habitude, mais celui montré ici a l'air correct. Du moment que les points chauds des micros vont sur les volumes respectifs et les froids sur la masse en parallèle et qu'en série les deux micros soient branchés l'un à la suite de l'autre ça doit marcher. A l'envers seul la position du switch sera changée, pas l'effet. Il y a ptet un truc qui ne va pas, regarde si le blindage de ta cavité ne rentre pas en contact avec un fil dénudé quand tu refermes la cavité (ça m'est arrivé déjà). Oui c'est normal qu'en série il n'y ait qu'un seul volume d'activé (regarde le schéma pour piger). C'est quoi les symptômes du non-fonctionnement ?

repousser le fil je l'ai fait mais vu que je l'ai coupé il s'est effilé, bref... Sinon pour mon montage avec le push-pull, d'où vient la panne d'après vous ?

J'ai monté un switch série/parallèle sur ma Jazz Bass Marcus Miller. Bizarrement je n'ai pas réussi a faire fonction le circuit ci-dessus avec un push-pull ou un push-push (j'ai fait 4 fois le montage), mais avec un switch on/on ça marche, j'ai juste du faire un trou dans la plaque de protection. Sinon quelqu'un sait comment dénuder les fils des cables vintage car le fil en tissu s'effile et c'est peu le bordel ensuite. Je pensais à un coup de briquet, non ?

S'il existait, tout le monde la possederait. C'est une affaire de goût mon cher something, une affaire de goût. Le bassiste est perfectionniste, toujours insatisfait, toujours en quête du saint grâle, il ne se contentera jamais de ce qu'il a. 25 ans après avoir débuté la basse, au fil de mes envies, de mes caprices, des groupes dans lesquels j'ai joué, des basses que j'ai possédé, des styles que j'ai joué, des productions que j'ai écouté... je ne sais toujours pas. Dispensez nous de vos configs perso car demain vous souhaiterez changer pour un autre son. Le son fait-il le bassiste, ou le bassiste fait-il le son ? Vous avez trois heures...

Le push/pull que tu as acheté convient parfaitement à ce que tu veux faire, et c'est une modif intéressante. Le push/pull va te servir à : - déconnecter un fil de micro de la masse et le connecter à la sortie de l'autre micro - déconnecter la sortie de ce deuxième micro de son potard de volume Tant que tu n'as pas compris exactement comment ça fonctionne, ne sort pas le fer à souder. La tonalité devrait marcher, le schéma Delano est correct.